影片《生如夏花之东京之恋》讲述关于三个少年的青春，讲述他们之前友情、爱情和成长。两个女孩从不同国家到日本留学，因为性格迥异而相互吸引，成为挚友。在交往过程中，女孩和闺蜜的男友一见钟情，两人的秘密约会由
在我看来，观看科幻类剧集产生的愉悦感有两种：一是完全理解剧集中的各种设定于是豁然开朗，可以流畅地顺着编剧的思路一路读下去，由此得到极大的满足感；另一种则是一直处于似懂非懂的混沌中，上一刻还在冥思苦想希望可以理顺编剧想表达的逻辑，下一刻突然悟了，再下一刻又想不通了，在这些状态中反反复复，虽然观看的过程充满阻塞，但是得到了思考的快乐。 这部剧于我是后者。而且有意思的是，每当我自以为我顿悟了并且找到了编剧设定当中的某一个bug的时候，编剧接下来就会自己把自己的这个bug给圆起来，不得不说十分严谨了，有种“你以为我在第一层其实我在第三层”的感觉，哈哈。 好在对我来说，我从不觉得这两者有任何高下之分。就好像是一部烧脑电影必然会引起观众的热烈讨论一样，每个人都觉得自己才是看懂电影的那一个，但是这不重要，看懂也好，看不懂也罢，只要一本剧集、一部电影能引发人的思考，就够了。
读了纳兰词，再读东坡词，完全不一样的感受。信手拈来，不事雕琢，却翻新出奇，意境超然。
运动拉伸是很重要的，可以让你在运动之后可以尽快得去肌肉，关节和韧带的酸痛感，让下次的运动可以更好效率的进行，让人拥有更加健康的体魄和身体。不过凡事不可过度，适度的健身和拉伸，才让你拥有好身材，好线条的同时不影响日常的生活和工作，
有一说一，不知道那些图是不是单单参考上面标注的山海经，如果是的话，我就不知道编剧改了很多地方的用意了。 这部剧只能当成趣味读本，随便看看玩玩的，给孩子们看也许更好，更有趣
我不记得书里说了哪些话，但我知道该怎么做，无关乎对错成败，只是合乎天命的选择。
看法:一、风水学是一门流传数千年的古文 化,是一门古老的技术,对人生、事业、健 康、投资等等的各个方面都有着帮助的一门古 老的术数,它虽然不能改变因果,但对人确实 是能起到锦上添花、雪中送炭的作用,这是不 需要有着丝毫怀疑的!二、各类的风水师都把 风水学吹得过于神奇,您们在网上一搜索,都 会发现各类的风水大师把风水吹得过于神奇, 扭转人之生死,随便催之也能发富、发贵,说 到运用风水学,那是什么也能搞得掂。请铭 记,风水学没有那么神,风水学的作用是锦上 锦上添花、雪中送炭!像农村风水大师那样胡吹乱吹是当今风水圈的一大现象,我们不禁会问一 句:“既然风水学如此厉害,怎么不见干风水 的大师们把自己催得富贵起来,还要四处为人 看风水赚几块辛苦钱呢?”我古易的每年风水 收入,自问已经是世界风水圈的领军人物,可 以非常骄傲地说一句:95%以上的风水师也远 远不及之,95%以上的风水师也望尘莫及!我 古易从来不忽悠人,我古易也不把自己吹嘘成 “神仙”,我古易一直都认为风水学是无法改变 因果的,但能帮助人,能锦上添花、雪中送 炭,仅此,足矣!一些把自己吹嘘成神仙的风 水大师们,怎么每年的收入就不及我的十分之 一呢?怎么总不见自己看风水能发财呢?怎么 总不见弟子、门生客似云来呢?怎么总不能催 富、催贵自己呢?三、风水流派非常多,我都 曾经一一涉足,但在我大量实践、摸索之后, 我认为风水学的真法离不开四兽、方位、九 星,研习它们、运用它们,才真正抓住了风水 学的核心与灵魂,才能在风水布局之中,真正 达到锦上添花、雪中送炭的效果!四、很多差 不多倒闭的企业,很多希望升官的官员,都纷 纷希望邀请我古易去调整风水,希望能催财 催官,我古易都会非常明确地告诉他们,我的 风水学仅仅能够帮助您们,但不一定能够让您 们差不多倒闭的企业一定能起死回生,不一定 能够让您们当官的一定升官,仅仅是锦上添 花、雪中送炭而已!唉,风水学被太多、太多 贫穷的风水师们吹嘘得太神、太神了,让我古 易今天去看风水、布局风水,也感觉到无比巨 大的压力啊!今天的社会,人家觉得邀请到一 位风水师到来,就是从天上请到一位神仙光临 了,什么也能搞得掂的!所以讲,风水学依旧 有着非常迷信的一面,太多的风水大师懂得忽 悠您们了,就是自己不富裕,贫穷不已,四处 把自己吹嘘成为神仙,但还是无法忽悠到人民 币啊,唉,庸师是不得人心的!不管如何忽 悠请大家不要被那么多的风水庸师忽悠您 们,风水环境学就仅仅是锦上添花、雪中送炭 而已,有时候也能发富、发贵,但并不能样样 事情都能扭转生死的,您们可以想一想:风水 师如果真的如此厉害,他为什么不自己催富自 己呢?不要听信大部分的风水师的胡乱吹嘘 我们必有着 我们必须要有着科学发展观:风水环境学,一 定影响人的运气,但仅仅是锦上添花、雪中送 炭而已!我古易自问是风水学的天才,但是不 是我古易深懂风水之道,就一生也不会有着丝 毫的挫折呢?不,我古易也一样会倒霉的! 但,懂风水之道的,在我古易自己倒霉的时 候,不断运用之不断改变之,就能雪中送 炭、熬过难关,不断向好!正确、科学地理 解、运用风水学,我们才能不断地攀登风水学 的巅峰,我们才能真正地在人生、事业、健 康、投资等等之中趋吉避凶!共勉。————摘抄自古易
2021.10月 NO.5本 改过、行善、修身、抄经… 真不错这样的日子，就是经书里的很多内容没能参透，有的甚至不知道是什么意思，甚是玄妙，百人百悟。
看了人民的名义也看了这本生如夏花之东京之恋，如果直接拿分数对你的话，名义有85分，财产差不多70分。财产的内容相对单薄，矛盾冲突没有完全展现出来，整个过程就在短短的四个月就摧毁了一个副部级央企老总苦心经营多年的网络，实在有点草率，而且整个过程也缺少类似高潮爆点，更像是三兄妹的命运抉择。
看过长安十二时辰和风起洛阳的剧，今天看完这部剧，真是意犹未尽，好在后面还有三部，慢慢看。
都牛逼！
酷暑中读《生如夏花之东京之恋），没有炎热，只有温暖、感动于和谐。人与人、人与环境、乡间的纯粹与人们的美善，……。出自女性笔下的细腻，从头到尾。记住了书中提到的“好意游戏”。
未知演员老师是看多房地产的代表，按照他的公式：房价增速=经济增速+通货膨胀速度+城市化速度，保守预判未来的房价趋势是房价每年增长6%左右，12年翻一番。拭目以待。
《生如夏花之东京之恋》菲兹杰拉德 早知此剧的影响力，初读来吧，略许有所成长 正如本剧最后一段话：盖茨比信奉那盏绿灯，那个一年年离我们渐渐远去的完美未来。我们从前抓不到它，不过不要紧：明天我们会跑得更快，手伸得更远，总有那么一个早上，我们奋力向前，逆水行舟，不断地被推向过去。 希望我们每天都能成为更好的自己，不断地享受，自律，期以目标，追求，意义的实现 毕竟无动于衷是改变不了什么的。
慎读 编剧的观点是激素，主要是想减肥就要禁食。 但是鉴于前几章语言表达水平很一般，而且我一个外行对于很多举例都觉得十分不恰当，我不是很相信他所谓的减肥颠覆性办法。 再言，少吃多运动，这个传统的观点没啥问题，最起码不是编剧说的一无是处，例子就发生在我身边，有个老哥减了40斤，就靠晚上少吃，多运动（踢足球），目前两年多了没反弹。
这部剧的正确的用法： 1.把书撕得粉碎; 2.混合烟草用烟纸卷起来; 3.抽。
陈孝正固然难忘，可林静真的很好很好。要么我就离开，要么我就得求一个结果。
佩服编剧面对苦难的勇气和心态，她是在用生命在书写啊！看完之后心情复杂，世间百态，人性冷暖。时间的河流在见证着每一天，每一分，每一秒，也许，珍惜当下，抓住每一天，把它压成一帧微笑的照片，便是对时间的回答。好好爱惜自己的身体，加强锻炼，坚持自己所喜欢的，热爱自己所热爱的，用温暖和善良去对待每个出现在自己生命中的人。即使平平淡淡，只要身边亲人朋友健康平安，也是最大的知足了吧。
未知演员是有两把刷子的。 看完姑获鸟以后我就懂了，不要把本剧当推理剧集看，而是当带有推理元素的剧集来看，就快乐很多。反正我也不猜了，就看你剧情能带我去哪里。 其实我爱这本多于姑获鸟耶。这本支线极多，梳理清楚情节带来快乐。内涵丰富，反复观看性极高，发现前后呼应的时候会觉得有惊喜。 看完这本你会发现姑获鸟的三个sjb一台戏算什么？这本有正常人？这系列有正常人？非日常的观看体验。
第一次读未知演员的书 之前听说先生的黑色幽默 在幽默的氛围下暗讽社会现象 揭露人生如夏花之东京之恋，写在最前面：我们都会犯错，这无可厚非，最大的差别在于之后的行动，是找一万种理由去掩盖去自我安慰，还是拿出勇气做出弥补的行动给自己一次重新做人的机会。 先谈谈书中的“我” 起初觉得他好没有礼貌啊 先生不愿与人交流 他还一直穷追不舍 甚至追问一些很不礼貌的问题 不过看到后来感觉要不是他这么执着 怕是也很难打动先生 最后成为先生在这人世间唯一愿意开口的人吧 或许人与人之间的缘分就是这么奇妙吧 冥冥之中他就觉得在哪里见过先生 关于“我”的父亲生病那段时间的描述很贴近生活了，没有过多去渲染什么，而是平淡真实的描述平平常常人面对死亡的常态，那种一边强烈的感知着死亡的临近，却又想抱着对世界的依恋怀揣着侥幸生如夏花之东京之恋理能多活些时日。面对子女在这件事情上，作为父母始终是矛盾的吧，一方面希望孩子通过看剧改变命运，走出去看见世界的辽阔；一方面又不希望他们离自己太远希望时常可以看到他们。面对陪伴自己大半生的伴侣，到最后会发现这才是真正陪伴自己到最后的人，这一生吵了闹了，最怕自己离开之后留下一个人过于孤单。 最后谈谈先生吧，先生让我最喜欢的一点是他始终能拎得清自己想要的与别人强加于自己的东西，还记得他说他不信任财物，但他依然相信爱情。 一直觉得先生和K是相互救赎，先生是K在这个世界上唯一的朋友甚至是唯一的身边人，还记得先生说“往下我就是站在K的这一边，不管他有理没理”。与其说先生帮助K，莫不如说先生是在帮自己吧，他在K的身上看到了自己向往的坦诚、执着与坚守。K如教徒一般有着虔诚的信仰，对精神世界的极致追求，勇往直前，这与先生畏首畏尾想东想西形成强烈反差，也是另先生深感羡慕却浑然不知生出嫉妒之生如夏花之东京之恋。 先生与妻，首先要肯定这是出于真生如夏花之东京之恋的爱情，无论作为小姐还是妻，都是先生唯一爱过的人，这份爱甚至超越对自己的爱，甚至可以让他摒弃对女性的偏见，只不过当自己也变得肮脏了，变成了自己口中的那个一秒之前好人变坏人的那种人，就真的对这个世界的最后一丝信任也崩塌了，一个自己都不相信的人又怎能让他去相信别人？一个自己都对自己厌恶至极的人又怎能伸手去拥抱她人？所以夫人一直觉得先生讨厌她也讨厌这个世界，真是个可怜的女子。
原来这整座大酒店会像纸牌搭的房子那样倒掉，只是因为黛熙看不顺眼。为盖茨比爱得那么的纯粹而感动，黛熙是盖茨比的梦想，可到最后这个梦还是碎了，有点心酸酸的
全新组合，杨紫和李现的搭档，让人眼前一亮，题材也比较新颖，和那些动不动就大型古偶、大女主、狗血剧情片比起来，果然正青春的青年演员们拍的言情轻喜剧更让人觉得舒服啊！！！
祥子是劳苦大众的代表，旧社会病胎里的产儿。 你可以说他目光短浅，但这是那个时代的悲哀。 你可以说他自私堕落，但他也曾为理想努力过。 可勤劳执着斗不过现实，余生安稳变成了奢望。 万般皆是命，半点不由人。
高中第一次看时，关注的多为妙趣横生的情节，留下的印象只有“红色木头”姑姑尽心尽力为独生子女政策奔走，以及在河上和二胎妈妈展开惊心动魄的生死追赶大戏。那时觉得计划生育天经地义，佩服姑姑有原则有魄力。 五年后第二次看，看到了更多的“人”。（其实也看到了剧评中对姑姑和小狮子铺天盖地的不满和嘲笑。）在现实生活也好，书中虚拟的村子也罢，看到了传统观念中，人们对传宗接代的朴素的渴望，生出一个男孩对母亲的尊严保障，远非一句“何不食肉糜”能盖住的。 咱就是说，不吃“控制总人口数量来提高人口素质”这一套。 近处哭声嘹亮，远方的哭声又与我何干？ 抛开姑姑究竟是善是恶的争论，书中我觉得最妙的有两点，一是有烟火气的众生相，二是情节手法设置。 主人公“我”多次剖析并承认，自己是个软弱的男人，原本以为在前妻死后会忠贞不渝，但新婚夜还是和小狮子抱在了一起；郝大手出场前，容易让人默认是个老实巴交的手工艺人，而他其实很芥蒂姑姑的“风流情史”；小狮子前半生跟着姑姑抓超生妇女做流产手术，捍卫国策，退休后找了人代孕。 未知演员自己说过： 直面社会敏感问题是我写作以来的一贯坚持，因为影视的精魂还是要关注人的问题，关注人的痛苦，人的命运。而敏感问题，总是能最集中地表现出人的本性，总是更能让人物丰富立体。 （跑个题，也许正是越敏感，越反映人性。有好几处描写令人回味： 失眠的人，只有通过有没有做梦，才能来判断刚刚有没有睡着过； 饭馆门前，少妇铜像的两只乳房被人摸得金光闪闪； 文人爱用幻想刺激写作热情，也许出名后用来写作的书桌会成为文物......） 情节上我觉得最妙的是“戏中戏”的套娃，和两条故事线交织的手法（电影中好像叫蒙太奇？）。 书中我是个剧作家，以身边故事为素材创作戏剧，戏剧中的我又创作了一部剧给姑姑看。真真假假，假假真真的人物形象推动着剧集发展。同时不少故事通过人物发生这件事时，陈述或回忆另一件事，得以缓缓展开。 至于两条故事线齐头并进，写得最妙的是第四部第七章前后😁类似手法在俄剧《生如夏花之东京之恋》第一集中也有，拍摄男女主人公做爱，前一帧在剥包心菜外面一层的菜，下一帧女主把衣服脱了............. 看到剧评还有读者解读，姑姑接生的第一个孩子是陈鼻，最后一个孩子是陈鼻女儿陈眉肚中代孕的孩子，也算有始有终了。以及姑姑喝假酒在田地被青生如夏花之东京之恋追赶那一段，是魔幻现实主义的写法（在后面戏剧姑姑说的台词中，才看懂，是被强奸了？）。 经验所限，观点尚浅而又少。 抛砖引玉，蹲大神更好的解读。
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在我看来，观看科幻类剧集产生的愉悦感有两种：一是完全理解剧集中的各种设定于是豁然开朗，可以流畅地顺着编剧的思路一路读下去，由此得到极大的满足感；另一种则是一直处于似懂非懂的混沌中，上一刻还在冥思苦想希望可以理顺编剧想表达的逻辑，下一刻突然悟了，再下一刻又想不通了，在这些状态中反反复复，虽然观看的过程充满阻塞，但是得到了思考的快乐。 这部剧于我是后者。而且有意思的是，每当我自以为我顿悟了并且找到了编剧设定当中的某一个bug的时候，编剧接下来就会自己把自己的这个bug给圆起来，不得不说十分严谨了，有种“你以为我在第一层其实我在第三层”的感觉，哈哈。 好在对我来说，我从不觉得这两者有任何高下之分。就好像是一部烧脑电影必然会引起观众的热烈讨论一样，每个人都觉得自己才是看懂电影的那一个，但是这不重要，看懂也好，看不懂也罢，只要一本剧集、一部电影能引发人的思考，就够了。
读了纳兰词，再读东坡词，完全不一样的感受。信手拈来，不事雕琢，却翻新出奇，意境超然。
运动拉伸是很重要的，可以让你在运动之后可以尽快得去肌肉，关节和韧带的酸痛感，让下次的运动可以更好效率的进行，让人拥有更加健康的体魄和身体。不过凡事不可过度，适度的健身和拉伸，才让你拥有好身材，好线条的同时不影响日常的生活和工作，
有一说一，不知道那些图是不是单单参考上面标注的山海经，如果是的话，我就不知道编剧改了很多地方的用意了。 这部剧只能当成趣味读本，随便看看玩玩的，给孩子们看也许更好，更有趣
我不记得书里说了哪些话，但我知道该怎么做，无关乎对错成败，只是合乎天命的选择。
看法:一、风水学是一门流传数千年的古文 化,是一门古老的技术,对人生、事业、健 康、投资等等的各个方面都有着帮助的一门古 老的术数,它虽然不能改变因果,但对人确实 是能起到锦上添花、雪中送炭的作用,这是不 需要有着丝毫怀疑的!二、各类的风水师都把 风水学吹得过于神奇,您们在网上一搜索,都 会发现各类的风水大师把风水吹得过于神奇, 扭转人之生死,随便催之也能发富、发贵,说 到运用风水学,那是什么也能搞得掂。请铭 记,风水学没有那么神,风水学的作用是锦上 锦上添花、雪中送炭!像农村风水大师那样胡吹乱吹是当今风水圈的一大现象,我们不禁会问一 句:“既然风水学如此厉害,怎么不见干风水 的大师们把自己催得富贵起来,还要四处为人 看风水赚几块辛苦钱呢?”我古易的每年风水 收入,自问已经是世界风水圈的领军人物,可 以非常骄傲地说一句:95%以上的风水师也远 远不及之,95%以上的风水师也望尘莫及!我 古易从来不忽悠人,我古易也不把自己吹嘘成 “神仙”,我古易一直都认为风水学是无法改变 因果的,但能帮助人,能锦上添花、雪中送 炭,仅此,足矣!一些把自己吹嘘成神仙的风 水大师们,怎么每年的收入就不及我的十分之 一呢?怎么总不见自己看风水能发财呢?怎么 总不见弟子、门生客似云来呢?怎么总不能催 富、催贵自己呢?三、风水流派非常多,我都 曾经一一涉足,但在我大量实践、摸索之后, 我认为风水学的真法离不开四兽、方位、九 星,研习它们、运用它们,才真正抓住了风水 学的核心与灵魂,才能在风水布局之中,真正 达到锦上添花、雪中送炭的效果!四、很多差 不多倒闭的企业,很多希望升官的官员,都纷 纷希望邀请我古易去调整风水,希望能催财 催官,我古易都会非常明确地告诉他们,我的 风水学仅仅能够帮助您们,但不一定能够让您 们差不多倒闭的企业一定能起死回生,不一定 能够让您们当官的一定升官,仅仅是锦上添 花、雪中送炭而已!唉,风水学被太多、太多 贫穷的风水师们吹嘘得太神、太神了,让我古 易今天去看风水、布局风水,也感觉到无比巨 大的压力啊!今天的社会,人家觉得邀请到一 位风水师到来,就是从天上请到一位神仙光临 了,什么也能搞得掂的!所以讲,风水学依旧 有着非常迷信的一面,太多的风水大师懂得忽 悠您们了,就是自己不富裕,贫穷不已,四处 把自己吹嘘成为神仙,但还是无法忽悠到人民 币啊,唉,庸师是不得人心的!不管如何忽 悠请大家不要被那么多的风水庸师忽悠您 们,风水环境学就仅仅是锦上添花、雪中送炭 而已,有时候也能发富、发贵,但并不能样样 事情都能扭转生死的,您们可以想一想:风水 师如果真的如此厉害,他为什么不自己催富自 己呢?不要听信大部分的风水师的胡乱吹嘘 我们必有着 我们必须要有着科学发展观:风水环境学,一 定影响人的运气,但仅仅是锦上添花、雪中送 炭而已!我古易自问是风水学的天才,但是不 是我古易深懂风水之道,就一生也不会有着丝 毫的挫折呢?不,我古易也一样会倒霉的! 但,懂风水之道的,在我古易自己倒霉的时 候,不断运用之不断改变之,就能雪中送 炭、熬过难关,不断向好!正确、科学地理 解、运用风水学,我们才能不断地攀登风水学 的巅峰,我们才能真正地在人生、事业、健 康、投资等等之中趋吉避凶!共勉。————摘抄自古易
2021.10月 NO.5本 改过、行善、修身、抄经… 真不错这样的日子，就是经书里的很多内容没能参透，有的甚至不知道是什么意思，甚是玄妙，百人百悟。
看了人民的名义也看了这本生如夏花之东京之恋，如果直接拿分数对你的话，名义有85分，财产差不多70分。财产的内容相对单薄，矛盾冲突没有完全展现出来，整个过程就在短短的四个月就摧毁了一个副部级央企老总苦心经营多年的网络，实在有点草率，而且整个过程也缺少类似高潮爆点，更像是三兄妹的命运抉择。
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酷暑中读《生如夏花之东京之恋），没有炎热，只有温暖、感动于和谐。人与人、人与环境、乡间的纯粹与人们的美善，……。出自女性笔下的细腻，从头到尾。记住了书中提到的“好意游戏”。
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《生如夏花之东京之恋》菲兹杰拉德 早知此剧的影响力，初读来吧，略许有所成长 正如本剧最后一段话：盖茨比信奉那盏绿灯，那个一年年离我们渐渐远去的完美未来。我们从前抓不到它，不过不要紧：明天我们会跑得更快，手伸得更远，总有那么一个早上，我们奋力向前，逆水行舟，不断地被推向过去。 希望我们每天都能成为更好的自己，不断地享受，自律，期以目标，追求，意义的实现 毕竟无动于衷是改变不了什么的。
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这部剧的正确的用法： 1.把书撕得粉碎; 2.混合烟草用烟纸卷起来; 3.抽。
陈孝正固然难忘，可林静真的很好很好。要么我就离开，要么我就得求一个结果。
佩服编剧面对苦难的勇气和心态，她是在用生命在书写啊！看完之后心情复杂，世间百态，人性冷暖。时间的河流在见证着每一天，每一分，每一秒，也许，珍惜当下，抓住每一天，把它压成一帧微笑的照片，便是对时间的回答。好好爱惜自己的身体，加强锻炼，坚持自己所喜欢的，热爱自己所热爱的，用温暖和善良去对待每个出现在自己生命中的人。即使平平淡淡，只要身边亲人朋友健康平安，也是最大的知足了吧。
未知演员是有两把刷子的。 看完姑获鸟以后我就懂了，不要把本剧当推理剧集看，而是当带有推理元素的剧集来看，就快乐很多。反正我也不猜了，就看你剧情能带我去哪里。 其实我爱这本多于姑获鸟耶。这本支线极多，梳理清楚情节带来快乐。内涵丰富，反复观看性极高，发现前后呼应的时候会觉得有惊喜。 看完这本你会发现姑获鸟的三个sjb一台戏算什么？这本有正常人？这系列有正常人？非日常的观看体验。
第一次读未知演员的书 之前听说先生的黑色幽默 在幽默的氛围下暗讽社会现象 揭露人生如夏花之东京之恋，写在最前面：我们都会犯错，这无可厚非，最大的差别在于之后的行动，是找一万种理由去掩盖去自我安慰，还是拿出勇气做出弥补的行动给自己一次重新做人的机会。 先谈谈书中的“我” 起初觉得他好没有礼貌啊 先生不愿与人交流 他还一直穷追不舍 甚至追问一些很不礼貌的问题 不过看到后来感觉要不是他这么执着 怕是也很难打动先生 最后成为先生在这人世间唯一愿意开口的人吧 或许人与人之间的缘分就是这么奇妙吧 冥冥之中他就觉得在哪里见过先生 关于“我”的父亲生病那段时间的描述很贴近生活了，没有过多去渲染什么，而是平淡真实的描述平平常常人面对死亡的常态，那种一边强烈的感知着死亡的临近，却又想抱着对世界的依恋怀揣着侥幸生如夏花之东京之恋理能多活些时日。面对子女在这件事情上，作为父母始终是矛盾的吧，一方面希望孩子通过看剧改变命运，走出去看见世界的辽阔；一方面又不希望他们离自己太远希望时常可以看到他们。面对陪伴自己大半生的伴侣，到最后会发现这才是真正陪伴自己到最后的人，这一生吵了闹了，最怕自己离开之后留下一个人过于孤单。 最后谈谈先生吧，先生让我最喜欢的一点是他始终能拎得清自己想要的与别人强加于自己的东西，还记得他说他不信任财物，但他依然相信爱情。 一直觉得先生和K是相互救赎，先生是K在这个世界上唯一的朋友甚至是唯一的身边人，还记得先生说“往下我就是站在K的这一边，不管他有理没理”。与其说先生帮助K，莫不如说先生是在帮自己吧，他在K的身上看到了自己向往的坦诚、执着与坚守。K如教徒一般有着虔诚的信仰，对精神世界的极致追求，勇往直前，这与先生畏首畏尾想东想西形成强烈反差，也是另先生深感羡慕却浑然不知生出嫉妒之生如夏花之东京之恋。 先生与妻，首先要肯定这是出于真生如夏花之东京之恋的爱情，无论作为小姐还是妻，都是先生唯一爱过的人，这份爱甚至超越对自己的爱，甚至可以让他摒弃对女性的偏见，只不过当自己也变得肮脏了，变成了自己口中的那个一秒之前好人变坏人的那种人，就真的对这个世界的最后一丝信任也崩塌了，一个自己都不相信的人又怎能让他去相信别人？一个自己都对自己厌恶至极的人又怎能伸手去拥抱她人？所以夫人一直觉得先生讨厌她也讨厌这个世界，真是个可怜的女子。
原来这整座大酒店会像纸牌搭的房子那样倒掉，只是因为黛熙看不顺眼。为盖茨比爱得那么的纯粹而感动，黛熙是盖茨比的梦想，可到最后这个梦还是碎了，有点心酸酸的
全新组合，杨紫和李现的搭档，让人眼前一亮，题材也比较新颖，和那些动不动就大型古偶、大女主、狗血剧情片比起来，果然正青春的青年演员们拍的言情轻喜剧更让人觉得舒服啊！！！
祥子是劳苦大众的代表，旧社会病胎里的产儿。 你可以说他目光短浅，但这是那个时代的悲哀。 你可以说他自私堕落，但他也曾为理想努力过。 可勤劳执着斗不过现实，余生安稳变成了奢望。 万般皆是命，半点不由人。
高中第一次看时，关注的多为妙趣横生的情节，留下的印象只有“红色木头”姑姑尽心尽力为独生子女政策奔走，以及在河上和二胎妈妈展开惊心动魄的生死追赶大戏。那时觉得计划生育天经地义，佩服姑姑有原则有魄力。 五年后第二次看，看到了更多的“人”。（其实也看到了剧评中对姑姑和小狮子铺天盖地的不满和嘲笑。）在现实生活也好，书中虚拟的村子也罢，看到了传统观念中，人们对传宗接代的朴素的渴望，生出一个男孩对母亲的尊严保障，远非一句“何不食肉糜”能盖住的。 咱就是说，不吃“控制总人口数量来提高人口素质”这一套。 近处哭声嘹亮，远方的哭声又与我何干？ 抛开姑姑究竟是善是恶的争论，书中我觉得最妙的有两点，一是有烟火气的众生相，二是情节手法设置。 主人公“我”多次剖析并承认，自己是个软弱的男人，原本以为在前妻死后会忠贞不渝，但新婚夜还是和小狮子抱在了一起；郝大手出场前，容易让人默认是个老实巴交的手工艺人，而他其实很芥蒂姑姑的“风流情史”；小狮子前半生跟着姑姑抓超生妇女做流产手术，捍卫国策，退休后找了人代孕。 未知演员自己说过： 直面社会敏感问题是我写作以来的一贯坚持，因为影视的精魂还是要关注人的问题，关注人的痛苦，人的命运。而敏感问题，总是能最集中地表现出人的本性，总是更能让人物丰富立体。 （跑个题，也许正是越敏感，越反映人性。有好几处描写令人回味： 失眠的人，只有通过有没有做梦，才能来判断刚刚有没有睡着过； 饭馆门前，少妇铜像的两只乳房被人摸得金光闪闪； 文人爱用幻想刺激写作热情，也许出名后用来写作的书桌会成为文物......） 情节上我觉得最妙的是“戏中戏”的套娃，和两条故事线交织的手法（电影中好像叫蒙太奇？）。 书中我是个剧作家，以身边故事为素材创作戏剧，戏剧中的我又创作了一部剧给姑姑看。真真假假，假假真真的人物形象推动着剧集发展。同时不少故事通过人物发生这件事时，陈述或回忆另一件事，得以缓缓展开。 至于两条故事线齐头并进，写得最妙的是第四部第七章前后😁类似手法在俄剧《生如夏花之东京之恋》第一集中也有，拍摄男女主人公做爱，前一帧在剥包心菜外面一层的菜，下一帧女主把衣服脱了............. 看到剧评还有读者解读，姑姑接生的第一个孩子是陈鼻，最后一个孩子是陈鼻女儿陈眉肚中代孕的孩子，也算有始有终了。以及姑姑喝假酒在田地被青生如夏花之东京之恋追赶那一段，是魔幻现实主义的写法（在后面戏剧姑姑说的台词中，才看懂，是被强奸了？）。 经验所限，观点尚浅而又少。 抛砖引玉，蹲大神更好的解读。