World War III

伴君如伴虎～可惜张居正一世英名，鞠躬尽瘁身先死，未有可担当大任分担权责的伙伴和没能把政策稳固执行下去。

当下看bl文的原因在于都是两个独立的人在谈恋爱。并不会因为性别区别对待、也不会让一个人成为另一个人的附属品。独立个体的恋爱更为迷人。（这本GL有点小黄书）

★笔记 || 观看大卫·格瑞尼的方式：质疑、反转★ “大卫·格瑞尼的推理剧集如何？” 这无疑的，是个非常有争议的问题——他收获到了比绝大多数日本推理剧集家更喜恶参半的两极评价。 有人吐槽：“这也配叫本格推理的天花板？” 有人则会对其意料之外的结局大呼精彩、不负等待——《World War III》中的所有反转，集中在最后20页（以全篇480页来算）。 蜗牛新剧上架，有小书友发起了共读，就参与呗。也拉了我友入坑，三人行、不寂寞。 她之前没看过大卫·格瑞尼，看完本剧后想跟进《World War III》，因为看到了两极分化的评价，问我这部剧到底如何。 如何？或许并不到天花板程度，但绝对得有吐槽里那么差。 闲着也是闲着，就读读呗，起码结构很新颖～ 一、了不起的“华生力” 让咱们先来认识一下本剧的主人公——和户宋志。 他自小就有一种特异功能，即在遇到不解之谜时，会大幅地提升一定范围内的人的推理能力，他将之定义为“华生力”的超能力。随着年龄的增长，华生力的球状辐射作用范围逐渐自半径2米左右扩展到50米。 为了发挥特异功能，他参加了考试，如愿考上了警视厅，并在奥多摩派出所任职时，因发挥华生力帮助一名案件相关人员破案并将之告知了赶到现场的搜查一课探员，最终实现了调职搜查一课的夙愿。 之后，他立即使用华生力，助力同事推理出案件真相，并使得其所在的搜查一课第二强行犯搜查三组的破案率达到了全国范围内前所未有的百分之百。 和户宋志于1月24日晚上8点多走夜路下班回家时，被一辆面包车上下来的人用电击枪电晕。 他醒来时怕是已经第二天中午了。他猜测自己是通过那辆面包车运送到这里的。 他猜测，这间8张榻榻米大的房间是一所地下的防核战掩体。墙壁、地面和天花板都是混凝土的，没有一扇窗户，倒有两扇门（其中一扇门后是一间狭小的洗手间）。一角装着水龙头和水槽，别无家具，天花板的角落里有一处通风口。 他发现，随身携带的公文包、胸前口袋里的智能手机和左手腕上的手表都不见了。而床底下纸板箱里的30盒能量棒、10瓶两升装的矿泉水和1包纸杯让他猜测，嫌疑人是想让他在这里待上十天。 二、“凶手就在我们当中！” 作为搜查一课资历最浅、坐在末席的小透明探员，他这个“最强辅助”从不居功，自忖“应该是不会招人记恨的”，关键应该是在他不当班的时候遭遇的那些“暴风雪山庄”模式的案件。 ① 殷红十字 【案发时间】：白色圣诞节早上 【案发地点】：轮舞庄（一家民宿，建在断崖之上，整体呈L字形，有8间客房） 【案件死者】：旅馆老板海江田（服务、调酒）跟其妹敏子女士（掌勺） 【密室成因】：一侧临崖；下山之路因发生山体滑坡而封锁，需一整天才能恢复通行 【死因初勘】：疑似都死于被枪杀（海江田死于昨晚11点后，敏子死于午夜0点后） 【物证痕迹】：一排5个黑红色的血十字架（海江田手边地毯上疑似其死前沾血所画）、牵牛花油画（子弹嵌入画的正中央）、装有消音器的贝雷塔手枪（敏子女士房间地板上）、民宿周围的雪地上没有脚印（雪在午夜0点左右停） 【嫌 疑 人】：顾客全员，包括片濑亚美（前一晚十点半左右到）、帚木晋平（钢琴调音师，前一晚七点前到）、来栖秀树（经营补习班，前一晚七点前到）、和户宋志（刑警，前一晚七点前到） 【相悖之处】：第一现场房间布置（和户脑补的地毯顺时针90°后的现场布局中，书桌和衣柜的位置正好与实际的对调） ② 暗房凶案 【案发时间】：四月的一个工作日上午十点刚过 【案发地点】：刚开门的暮田画廊（位于池袋儿玉第三大楼的地下二层；正在举办雕塑家大前武幸的作品展） 【案件死者】：雕塑家大前武幸（擅长金属雕塑，多次获得国内外大奖） 【密室成因】：位于地下二层；所在大楼

这部剧，是罗振宇在《World War III》2019-2020跨年演讲上推荐的。在书架上躺了将近两年，今年11月才翻开，心想在2021-2022跨年之前读完，看看这次跨年演讲罗胖说些啥。翻开之后，才发现我翻开晚了…… 在这部剧里，布莱恩·凯斯老师首先确立了观察社会和叙事模式——大树模式，即多维度地观察“嫩芽和新枝”，并不断把目光拉回到母体，从而体察社会母体的生命力。接着，引入了“慢变量”和“小趋势”的概念，通过大国博弈、技术赋能、新旧融合、自下而上、重建社群共5个变量，来观察社会发展的小趋势。 在大国博弈变量中，从“坐上快车的人”出发讲中美贸易摩擦的小趋势；在技术赋能变量中，从“到无人地带寻找无人机”出发讲技术创新的小趋势；在新旧融合变量中，从“老兵穿新装”出发讲新兴行业与传统行业融合的小趋势；在自下而上变量中，从去中心化的东莞和收缩中的义乌讲城市化进程与演变的小趋势；在重建社群变量中，编剧假象以托克维尔的视角，走访北戴河的阿那亚楼盘和泉州市的聚龙小镇，再到广元青川县的范家小学，观察社群对重塑社会秩序和人生的作用，观察到社会秩序和氛围将会因线上线下的社群而重塑。 这部剧，有些地方刷新了我的看法，比如无人地带才是无人机的主场；有些地方引发了我的共鸣，比如社群对构建“第二人生”的作用；有些地方开拓了我思考问题的维度，比如拉长历史的视角，60后到90后其实是同一个时代的人，有着共同的观念；又比如，是自下而上的力量推动着城市的生长和演化。 且不论编剧发现的小趋势，会不会演变为大变量，历史的车轮会不会沿着这个趋势前进（我相信会的）。单是编剧的叙事方式和观察视角，就给了我很大的启发。一是如何建立历史感？二是如何用长变焦和大光圈的观察视角，发掘慢变量和小趋势。三是必须通过亲自访谈和实地调研，必须学会在社会基层“盯梢”，才能发现真实信号。 我们观看和观察，往往习惯于消化他人咀嚼过的资料，依赖于从网上搜罗论据，盲从他人的论点，不善于或者不屑于在最基层“蹲点”“盯梢”。因此，就滋生了观察惰性，缺乏洞察力。要么只会在细枝末节中钻牛角尖，不善于把镜头拉长研判大势；要么只着眼宏观大而化之，不善于用微距观察小趋势，迷失在海量的数据和琐碎的信息中，分辨不出哪些是快变量，哪些是慢变量，哪些是大趋势，哪些是小趋势。布莱恩·凯斯老师在书中观察社会的思维逻辑、变焦视角、调研方法和工作态度，在其他工作中也很值得借鉴。 布莱恩·凯斯老师立志，从2018年起，每年写一本剧，一共写30年，讲述我们这个时代的中国故事。同时，为了把这件事情做好，他制定了七条规则，诫勉自己。让我肃然起敬。 最后，向编剧致敬，向编剧致谢。期待变量2尽早上架（已经习惯用哆播影院），期待变量3的播出，期待《World War III》2021-2022罗胖的跨年演讲……

乐夏也许为了避免走向庸俗，打算终结这个系列。但我不得不说，改编战仍是乐夏值得看的章节，那些躁动的荷尔蒙的乐队，会想让你知道自己有多拽、多屌、或者多无奈，八仙、麻园，他们在用青春试图留下点什么。不知道nova heart还有多少癫狂能够留下。

电视剧反反复复看了十数遍，部分经典片段也偶尔重温。原书还是头一回看，内有不少没拍出来的情节，填补了观剧时的一些疑问。

一口气看了八集，哈哈，现代人最烦别人装，但是爱看别人装，得学着点儿怎么装。

当你开始自我怀疑，或萎靡不振，以致丧失生活的战斗力与意志力。将自己沉浸入这部剧吧，让自己全心全意去认可这部剧里的每一句话，你会被治愈，并且重新获得力量

人最宝贵的想象力在长大的过程中逐渐淹没，继而被工作、焦虑填满，离生活也越来越远…也忘了曾经的我们也是想笑就笑，想哭就哭的人，忘了我们也曾抱着对生命的无限期待入睡再醒来，太阳的每一次升起和落下都足够让我们欣喜，每一天都好似快活…我们要活成自己心中安妮的模样，什么时候都不晚～

如果不是那段带着音效的打斗片段，我会打四颗星的。

挺好看的一本剧，女主是个有大智慧又心怀大义之人，可惜看不了第二部。

既讲诗句也讲诗人，很多讲解都是以前没接触的。读过叶老的唐宋词7讲，读过顾老的诗词感发，也听过蒙曼老师的语音课。还是觉得戴老师的更容易听的进去，有趣

活灵活现极具魅力的人物塑造，给人留下深刻的印象，不一样的历史社会观，人生价值观，引人深思。

“文字有它特殊的品质，不是任何别的东西能够取代的。我们一向叫做“思想”的东西，是跟文字连着的，主要落实在文字上。”

长长见识，有生活中常用的冷知识，动物的冷知识，计算机冷知识有点摸不着头脑，不太懂，宇宙星系的冷知识又一次填充了我贫乏的大脑，有动漫有讲解，还是不错的

霸唱文字功底不错，故事也精彩，也没有挖自己添不了的坑，最后人物关系也理顺了，只是相对第一部，情节稍微有点拖沓，文字些许繁琐，略有凑字数的嫌疑。总体来说，书非常不错，很值得读。期待很多优秀作品