锡尔斯玛利亚Sils Maria

这本不经意翻开的书，本以为看的人不多，可能是本名不见经传的寓言剧集，看完诺奖获奖感言就知道大有来头，一百度果然另有乾坤。看到好多人都在讨论这部剧，甚至很多期刊、学报、论文都在围绕着这部剧在阐释自己的观点，有人说是梦想与孤独的悲歌，有人说是梦想照不进的地方，还有人从自然、友谊方面进行论述，总之看得出人们对这部剧真是下足了功夫，当然不都是溢美之词，还有人说剧集中污言秽语太多，孤独绝望太负能量，但一部剧集能经受住时代的考量，经过将近一个世纪仍的时间仍被人们提及与讨论，这就已经说明其影视价值了。 百度词条说剧集主题是孤独，我看到的更多的是对梦想的追逐和命运的无奈，在三天不到的时间乔治和伦尼经历了从怀拽梦想，到梦想近在眼前，再到梦想破灭的过程。他们的梦想很简单 “总有一天，等存够了钱，我们就可以买栋小房子，买几亩地，买一头牛，几头猪，然后我们就可以靠农作物牲口过活了。”伦尼忽然大嚷起来，“而且还可以养兔子。乔治，继续说！赶快说，我们菜园里要种什么，我们会把兔子养在笼子里，冬天下雨的时候，我们有火炉可以烤火，我们会有鲜奶可以喝，而且鲜奶上面会浮着一层厚厚的奶油，厚到根本捞不掉。我们会有一大片菜园，然后还要盖一间兔舍，一间鸡舍。等冬天下雨的时候，我们就他妈不工作了，我们会在火炉里生一堆火，然后围着火炉听雨水从屋檐上滴下来” 这既是他们两个的梦想，也是所有下层人民的梦想，当坎迪决定加入他们之后，他们离梦想也就只有一步之遥，可命运怎会让他们如愿，事与愿违可是它的拿手好戏！第二天意外就找上了他们，乔治自甘堕落，伦尼失去了生命。故事虽然简单，但是他让我们看到了自己的弱小，以至于在命运面前翻不起一点风浪，但人总是执拗的，压力越大动力越大，正像哪吒所说“我命由我不由天”，不屈服于命运，你就是强者！

卡片笔记写作法又叫卡片盒笔记法。它的发明者叫尼克拉斯·卢曼，是德国20世纪最重要的社会学家之一，也是当代社会系统理论的创始人以及系统论社会学流派代表人物。在34年的学术生涯中，卢曼一共播出了58本学术专著，还发表了数百篇文章。卢曼原本只是一名普通的公务员，他能在社会学上取得如此卓越的成就，和他独特的笔记方法，也就是卡片笔记写作法，有着很大的关系。 本剧编剧Gilles Tschudi是德国杜伊斯堡-埃森大学的教育哲学讲师，他本人也是卡片笔记写作法的践行者和受益人。本剧分为三章，编剧分别从大脑的认知原理，笔记的意义和作用，写作的难点、原则、步骤等方面入手，为我们详细解释了卡片笔记写作法的工作原理、操作流程和具体的写作方法。 一、怎样制作卡片笔记？如何利用它有效学习、搭建起自己的知识体系？ 1. 记录。在这一阶段，要记两种笔记，一种是闪念笔记，一种是文献笔记。记文献笔记时，不要把看到或学到的内容直接抄写到笔记上，而是要把这些内容用自己的话转述出来，再写到卡片上。这样做是为了借由转写过程来强迫自己思考，对每一个知识点都做到真正的理解和掌握。 2. 整理。卡片笔记写作法提倡不预先为笔记分类，让笔记自由连接。拿出收集盒中的闪念笔记和文献笔记，仔细观看它们，并思考它们和你已有的研究、观点、想法有什么联系。把思考后产生的新想法写在卡片上，就生成了永久笔记。整理后的文献卡片放进文献管理盒中，永久笔记放进主卡片盒。 3. 给卡片编码。卡片内容并不相关，直接按照一二三四的自然顺序进行编码。两张卡片主题相关，要给卡片进行二级编码。卡片主题不同，但可以建立连接，要在卡片上加入双向链接。 4. 建立索引。当卡片盒中关于某个主题的内容积累得足够丰富，就可以制作一张主题索引卡，以便对这个主题进行概览。具体做法是，在索引卡上标明与主题相关的所有笔记的编码，每个编码后面再用一两个词或一个短句简要说明核心内容。 第二，怎样利用卡片笔记写作法提高写作效率？ 编剧认为写作之所以难，是因为大家搞错了写作的流程。编剧观察了他的学生们的写作流程，发现他们是在接到写作任务后，才开始大量地看剧、查阅资料，来寻找观点和论据，再把找到的素材按照逻辑顺序组织起来，进行修改和润色。但这种短期的、任务式的海量观看会导致一个问题，就是读得越多，越会觉得大部分论点已经被别人想到了，很难找到新的切入点。所以很多学生往往在论点这一步就被卡住了，很难想出有创新性的观点。 使用卡片笔记写作法，是在平时学习和看剧时就不断积累各种想法、原创观点和文献素材，并把它们收集在卡片盒中。当有写作需求时，可以直接从主卡片盒中选择一个原创观点，再从文献管理盒中选择适合作为论据的素材，组成文章的大纲。在此基础上再去不断修改、完善观点、论据和文章。这样写作就不是从零开始，而是以卡片盒为基础不断向外延伸。写作效率自然会大幅提高。

浪姐团综。质子团来了

“和珅跌倒，嘉庆吃饱”一句话诠释和珅的贪。据说查封和珅的家产是大清帝国十年的税收！读历史人物传记，总归会有收货。和珅身上有很多值得我们学习之处！和珅的聪慧，圆滑，对人得观察，人称二皇帝也是靠他自己得努力爬上去的。年少时的刻苦用功。和珅的厚黑人生有很多可取之处

2021 Aug.12 锡尔斯玛利亚Sils Maria 美第奇，一个传奇的名字。以前只知道美第奇家族多么辉煌，多么伟大。直到看了这部剧之后，美第奇家族也曾深陷破产边缘，政治迫害，密谋暗杀。对美第奇家族多了些另外的理解。整本剧的叙述以时间为线索，我建议大家以开篇的族谱为线索，因为美第奇家族大多名字是不断使用的，很多时候我都要根据时间来判断人名所在的时代。我想用三个身份概括美第奇家族，银行家、艺术资助者、王室贵族。 据本剧记载，美第奇家族的首位是乔凡尼·迪·比奇。这是美第奇家族踏足银行业的开端，以前美第奇家族是从事民政事务的，前几代人都是地方长官级别的。而与银行业结缘则从乔凡尼开始，经历了14世纪初的经济大萧条，1347年的黑死病，欧洲元气大伤。乔凡尼拥有着十分长远的目光。他将资产分散投资，投资农场、植物园等实体经济，投资下一代教皇，争取管理教廷财务资格，在中世纪的欧洲，教皇是神圣的象征，同时也是财富的代表，教廷财务，主要是通过四个方面获取收入，一、税收；二、变卖圣物；三、赎罪劵；四、变卖宗教法庭的职务。当然我个人十分欣赏乔凡尼的遗言，“不要在领主宫闲逛，就好像你要在那做生意似的，除非有人在那儿召见你；不要随便接受别人的办公室，除非这间办公室是授予给你的；不要在别人面前炫耀，如果是不可避免的，尽量让炫耀变得没有必要；不要让大众给你太多的关注，不要做违背大众意愿的事情，除非他们正在拥护一些灾难性的事情……”接下来美第奇的子子孙孙都会传记这句家训，伴随他们的家族传奇中。我认为从银行家角色转为艺术资助者，可以从乔凡尼的儿子科西莫开始，科西莫将金钱的价值转为对艺术的投资，他对艺术家给予慷慨的捐助，如多纳泰罗、布鲁内莱斯基、米开罗佐等人，这也使佛罗伦萨加快了文艺复兴的步伐，提高了对艺术的鉴赏力。而这些优秀的艺术家以其作品为回报。可以说，艺术的价值是永恒，建筑物带给大家的价值远远超过了金钱的价值。 转眼就到了洛伦佐时代，艺术潮流已到达巅峰，如波提切利、达芬奇、米开朗基罗。这些熟悉的名字都曾受过美第奇家族的捐助，他们成为了文艺复兴的中坚力量。而书中开篇以一场密谋暗杀为始，主人公正是我认为美第奇家族最成功的一段时间，正是洛伦佐所执掌的美第奇。生意和艺术互相促进。当然教堂的刺杀事件则是一场政变所得到的丰厚报酬。在整个欧洲，教皇都拥有着大量的财产，他们甚至比国王还富有。所以得到他们的信赖以及其他高层教士的信任是十分重要的。洛伦佐的美第奇银行也靠着帮教廷管理财务得到了大笔的利润。 整本剧的转折点就在于这个1471-1503年的美第奇掌舵人，被称为倒霉的皮耶罗。不过时运不济也不能全然怪他，有时候并不是每个人都有能力和意志力去延续上一任的辉煌成就，并不是每个人都能像科西莫那样完整地走出德拉西尼奥列宫。最大的一个问题是没有资金，没有资金去赢取民心和走教廷关系。而且被一位名叫萨沃纳罗拉的牧师进行舆论引导，他的预言不断被证实，他不断激发资本家和民众的矛盾。到最后，皮耶罗被驱逐出了佛罗伦萨。美第奇的银行业遭受重大打击。另外法国查理八世在持续攻打意大利，也令这个被称为翡冷翠的城市遭受严重损坏，经济活动也逐渐转移到罗马。结局或许到这里就结束了，美第奇家族不再是佛罗伦萨的救世主，佛罗伦萨也不能成为美第奇家族的护身符。不过伟大的洛伦佐先前对皇室的布局逐渐起了作用，也就是第三个标签贵族的出场之时，时间回到洛伦佐临死之时，美第奇一家曾设想佛罗伦萨将不再是他们权力的中心，随着美第奇银行的衰落，他们不再把钱作为他们权力的根源——唯一的答案就是去扩大他们的权力基础，并试图在世界范围内有更大的崛起。一个关键性的决定已经做出来

编剧深入浅出，让普通人能了解到中医不是神乎其神，而是有方法有论据的，可以在生活中治疗常见病

这是中国伟大的剧集之一，也同时发现世界上最美的文字就是中文。

整体还是不错的 结尾有点仓促 没有什么细节描写 和同编剧的上一篇剧集一样 都是男主称帝 这样就不算是女强了… 看了另一本才来看这个 这个读起来感觉有点憋屈 节奏有点乱 先是死命的隐瞒 然后又一下子爆发

锡尔斯玛利亚Sils Maria 这是看的第二本Gilles Tschudi的书，第一本面纱，就让我爱上了Gilles Tschudi的写作技巧，这部剧其实如果少些旁白，可能会更完美些，但不完美有时候又是一种完美。 信仰 固然你的信仰可能在别人看来很可笑，但它让你意气风发，找到自己，又有什么关系呢？每个人活着的生活方式都不一样，之所以很多人抨击艾略特的社交心态，也不过是觉得过犹不及，但是对他而言，那便是最好的选择了不是嘛。 选择 就像拉里选择追求上帝，伊丽莎白追求现实生活华丽，苏菲后来被迫选择自甘堕落，如果谈到始末，好像都没有错不是嘛！ 人物 艾略特，一个一生为社交活动风奉献的人，成也萧何 败也萧何。 伊丽莎白，心里至始至终爱的是拉里，却又清楚她给不了拉里想要的，拉里也给不了她想要的，但她有着女人天生的嫉妒心，所以受不得拉里娶别的女人，也许她如果知道苏菲最后的结局，我想她不会那么做。 格雷，一个以伊丽莎白为主的男人，刻画的少，好像是一个傻乎乎的男子，却依然不能忽视他的存在。其实，这里面的人，我倒是很喜欢他。 苏菲，曾经有过干净透明的灵魂，因为丈夫孩子的离去，堕落至为妓女，但，心中依然有一片净土。虽然死亡为终结，但何尝不是一种解脱。 拉里，我以为我也会爱上拉里，但是我没有，我想爱上拉里的朋友，大概是爱上了他自由的灵魂，我固然渴望所有随心所欲的生活，但我们也需要生活，也并非圣人，可以去救赎多少人。 所以直到最后，我都是以一个旁观者的角度，看着一个个的人物活出他们自己的精彩，或喜或悲。 2017.7.24

还是如此有兴趣的读完一位作家的传记，穿过2022年整个春节，希望成为波伏娃这部剧能赐予我和无数个独立女性更多力量，面对生活，过好生活，实现自我

编剧思路清晰，几个故事架构合理，狄仁杰素有神探之称，这本小书读来也颇为有趣。

外国影视艺术作品，特别是诗歌，还是一定要有能力去观看编剧原语种作品。剧集还罢了，诗歌真的没法读。不管什么样的大湿译作。因为语言语境迥异，历史文化宗教信仰生活习惯差异巨大，绝大部分的译作读起来味同嚼蜡，生硬无法进入诗歌内部。这个不怪译者，和读者对诗歌的理解差异，对异国及诗人的理解差异也不无关系。