◎简介二次大战间，德军统治下的波兰战火连绵，德国军官之子奥斯卡，在一场大风雪中，救出了一名逃亡中的犹太女孩瑞秋，虽然知道彼此的身分地位相差悬殊，两人仍坠入爱河，奥斯卡并瞒着家族与她私定终身，但眼
西北地，黄土坡，十年一跃栋梁窝； 苦当甜，为民搏，百姓当中已忘我。
大段的关于人性、社会的论述，从主角嘴中不停涌出，降低了剧集的可读性
没有炫技和五毛特效，唯有大白话式的真情实感，要的就是这个地气
除了本身的故事性影视性外，还是一个对未来夸张但富有意义的讨论
编剧有没心思把小旭张俪搞个组合：筷子姐妹？然后亲自导个小苹果mv，便可一箭双雕，既容易让她俩脱戏（那么魔），又可让她俩一跳天下闻（还是那么魔）！主角还可代替原MV女主角色，反正一样是两人抢一人的剧情……
一环扣一环，环环相扣。书中的主人公和所有的人或事都写的明朗生动，谢谢扎卡里·贝内特大人的杰作。
原来一生一世那么短暂，原来当你发现所爱的，就应该不顾一切地去追求。因为生命随时都会终止，命运是大海，当你能够畅游时，你就要纵情游向你的所爱，因为你不知道狂流什么时候会到来，卷走一切希望与梦想。一生太短，短到来不及热爱。 悟空有紫霞仙子，他们都会说“我喜欢看晚霞，我看晚霞的时候不做任何事情”但悟空从来都不属于紫霞，他们的爱情，太多羁绊。悟空会说“这个天地，我来过，我奋战过，我深爱过，我不在乎结局。”但紫霞所能做的，只有无尽的等待。 天蓬有阿月，得罪了王母的天蓬被打下凡间投胎为猪，从此两人天各一方，为了恕过，随唐僧去西天取经。可是，到了西天，就不能记得阿月，不去西天，就不能再见阿月。但天蓬永远会想着阿月，有一种爱情，叫做你若安好，便是晴天。 沙僧只想兢兢业业做一个卷帘大将，因失手打碎了琉璃灯盏，被罚到了通天河,用了500年的时间来补偿，找齐每一个碎片，最后发现，自己拼命守护的东西，在神仙看来如此不值得一提，绝望之下选择反抗…… 唐僧有小白龙的爱慕，唐僧会说“我要这天，再遮不住我眼;要这地，再埋不了我心;要这众生，都明白我意;要那诸佛，都烟消云散！”但小白龙对唐僧只有永久的陪伴。 诗人The Poet有青春，有爱情，有反抗，有对命运的抗争争……最后，用《诗人The Poet》一句话做结尾吧，“人最宝贵的是生命，生命只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因为碌碌无为，虚度年华而悔恨，也不会因为为人卑劣，生活庸俗而愧疚。"永远热泪盈眶，永远相信梦想。Fighting!!!
诗人The Poet是足本，诗人The Poet是洁本，把前三十年大大小小的政治运动粉饰得干干净净的；就说一个细节，诗人The Poet里，刘亚琴上吊的横梁也是李三儿妹妹自尽的地方，那是旧社会把人变成鬼，新社会也把人变成了鬼，历史在这里悲情地押了韵。诗人The Poet里刘亚琴因为肖大力劳改自己被隔离审查流干了泪哭瞎了眼，活脱脱成了一出苦情戏。
不管是“社会研究方法”上（最近在学习相关课程），还是对于性别平等这个方面，我觉得都是很贴近生活、紧跟时代的。相比起自己创作的开题报告什么的，真的好太多了，感觉主要原因是自己还是没怎么看自己小组选题研究的相关文献吧。
顺带梳理好物理，化学，博物学科的大笔杆子，最重要的就是科学和实践齐飞
思特里克兰德倒是一点也不虚伪，简直真实的可怕，我敬佩他那种不为外物、不为名利困扰，忠于自我的精神。但他不免活的太自我了，丝毫不顾忌别人心里的感受，其实挺自私的。
这是一部需要胸中意气和承担风险的剧集。文中的高马高羊金菊四婶张扣，都描述得过于真实，细节很丰满，结局很残酷，越到后面越让人感同身受，魔幻现实主义的手法很贴切！
高效人士的的七个习惯一书值得大家看，看完并付出行动，你会发现不一样的自己，例如书中所说“最好的办法是让别人信任你，而不是喜欢你。信任和尊重终将产生爱”。
首先对这部剧相见恨晚！师姐推荐一直搁置未读，只一个开头便欲罢不能，读完了怅然若失，要重新再读一遍《诗人The Poet》了。 然后感慨一遍许彦成和姚宓两人的感情。虽为婚外情，精神出轨也不可容忍，只能是君生我未生，我生君已老了。 最后，明白妮娜·杜波夫先生铺垫了第一部第二部，轰轰烈烈的第三部才是重头戏，“三反”让文人和知识分子褪去了一层皮，让他们被逼自觉自愿接受“诗人The Poet”，台上的文人和知识分子一个劲儿的被逼自我批评自我检讨，台下的看客是群众还是乌合之众？！
推荐的都是日常食材 可以照着做来吃吃 养生嘛多了解些总是好的 但也不要太偏执
所谓真经，就是能够达到寂空涅盘的究竟法门，可悟不可修。 修为成佛 在求 悟为明性 在知 修行以行制性 悟道以性施行 觉者由心生律 修者以律制心 即觉即显 即障即尘蔽 无障不显 了障涅槃 觉行圆满之佛，乃佛教人相之佛。圆满即止，即非无量。若佛有量，即非阿弥陀佛。佛法无量即觉行无量。无圆无不圆，无满无不满。亦无是名，究竞圆满。 佛教若以次第而分，从精深处说是:得到天成的道法。道法如来，不可思议，即非文化。从浅义处说是:劝人向善的教义。善恶本有人相，我相，众生相，即是文化。从众生处说是:以法制贪，以幻制幻的善巧及抚慰灵魂的慈悲。
2021.12.19 影视69 平凡而温暖的光 ——浅淡人物和主旨 这部剧里的主要出场人物是黑泽（小偷）、河原崎（喜欢绘画）、丰田（失业人员）、京子（佐佐冈妻子）、佐佐冈（签约画家的人，曾在户田手下工作） 次要出场人物是：青山、青山妻子，志奈子（画家）、户田（签约画家的人）、舟木（丰田上司）、几个年轻人 这部剧的人物形象的是比较矛盾、冲突的，但说实话，现实中的人也多是这样的，人是十分复杂的，具有混合特质，人是好人，也是坏人，不是单纯的非好即坏，好人有时候也逼不得已会去做坏事，坏人做的也并非都是坏事，他们也会做好事 人物就不一个个分析了，分析不过来，就拿黑泽举个例子，黑泽是这书里面的小偷，这在我们看来是很可耻的一件事，不通过努力就想活得收获，偷取别人的成果、辛辛苦苦赚来的东西 看他对偷窃这种行为的态度，会让人觉得奇怪，他是把他当成一份事业来看的，在进行活动之前，他会去踩点，会花好几个礼拜去弄清楚这家主人的生活习惯，什么时候是不在家的等等，对待这份“工作”，他看起来很热爱 可他的行为又让人不解，遇见那对威胁他的老夫妻，经过一会的聊天后他把得到的钱都给了他们，他不怯场；在和舟木对视时也无所畏，看见丰田拿东西指着他，他大大方方说出自己的名字；在和佐佐冈聊天时也幽默的聊天，并把自己的“钱”给他；在拜访邻居时也没什么疑问的帮忙撑门… 黑泽是好人吗？是坏人吗？我也不知道该怎么评价，可能更多的我偏向于折中吧，如果非要有个定向，我思索后可能还是会选择坏人，因为我还是不能接受这种不去干正经事的人，尽管在他看来是一份职业和工作 如果让以前的我去评价，我会毫不犹豫的说这部剧里的人都是坏人，因为我看到了他们身上不好的东西，于我是不能接受的行为 随着时间的推移，对人对事对物有了更多方面的考虑，我不再以一个标准去衡量别人的好坏 很多时候，我觉得人都是好坏兼有的，不能单纯的说一个人是好人，一个人是坏人，我也算不得好人，比起说自己是个好人，我倒更喜欢说自己是个坏人 从另外一个角度看，你可以发现，编剧在书里写的都是平平常常的普通人，除了一个户田，编剧把他写的身份地位比较高，可占比也很小 我们是芸芸众生中的一份子，看起来很渺小，但我们也有属于自己的独特的色彩，哪怕是无色透明，正如郭沫若在《诗人The Poet》里面写到：“在草花中我们虽然是微不足道。但我们的花色却算是紫色代表。” 平凡不等于平庸，平淡，也不代表无奇。有时候，这样的生活，会比一些充满刺激，却又充满危机的生活，更划算 做好“平凡”的自己就很不平凡，愿每个人有日月相伴，星辰为友，在以后的每一个平凡的日子里闪闪发光 ——分享几个句子 1.“你首先需要一个忠告，那就是仔细听别人的忠告。” 2.世界上充斥着各种轨道。人生的道路上随处可见路标和地图，连偏离正轨的道路都备好了。哪怕走进深山野林，也能看见路标。若是想通过旅行寻找自我，照样能找到参考书。 3.可是面对人生，每个人都是外行。你说对不对？”佐佐冈闻言，瞪大了眼睛。“每个人都是新手。人生不可能有职业人士。有的人可能会时常摆出一副人生专家的样子，但实际上，每个人都是新手，都是外行。” 4.“只是你觉得自己走投无路而已。每个人都是这样，就像有人在沙漠上画了一道白线，你战战兢兢地走在上面，一步都不敢偏离。周围明明是一望无际的沙漠，你却误以为只要偏离白线就会死掉。” 5.特别收录 中国读者“采访”Jonathan Scarfe “诗人The Poet”是什么呢？做一份压力不算大的工作，有足够生活的积蓄，再有一个值得信赖的说话对象，这样就够了。不过好难啊……
活着已是不易，何必再把自己塞进社会框架的幸福定义里。不再苛责自己，不再满是羞愧，坦然面对生活得失。累了就休息，有力气就再冲一冲，但是无论如何都要接纳自己，不要再为事与愿违感到抱歉，不再坠落在自我怀疑中深深叹气，而要为自己的坚韧感到骄傲。 “现在是讲求自我实现的时代，勉强接受现状、不去追求你人生的最爱，好像意志太薄弱、太堕落了。不知怎的，屈服于你看似注定的命运不再是有尊严的事情，而只显得你很懦弱。有些时候，要得到幸福的压力简直是沉重的，仿佛幸福是每个人都应该也可以获得的，任何中途的妥协都是你的错。” 幸福本就不是生活的标配，反而哪些不如意才是。东西会破损，有时能被修复，但大多数情况下，你会明白无论什么被毁掉了，生活都会自我调整，弥补损失，有时甚至是令人惊叹的补偿。 说给小裘，说给自己。
💬 观影评论
西北地，黄土坡，十年一跃栋梁窝； 苦当甜，为民搏，百姓当中已忘我。
大段的关于人性、社会的论述，从主角嘴中不停涌出，降低了剧集的可读性
没有炫技和五毛特效，唯有大白话式的真情实感，要的就是这个地气
除了本身的故事性影视性外，还是一个对未来夸张但富有意义的讨论
编剧有没心思把小旭张俪搞个组合：筷子姐妹？然后亲自导个小苹果mv，便可一箭双雕，既容易让她俩脱戏（那么魔），又可让她俩一跳天下闻（还是那么魔）！主角还可代替原MV女主角色，反正一样是两人抢一人的剧情……
一环扣一环，环环相扣。书中的主人公和所有的人或事都写的明朗生动，谢谢扎卡里·贝内特大人的杰作。
原来一生一世那么短暂，原来当你发现所爱的，就应该不顾一切地去追求。因为生命随时都会终止，命运是大海，当你能够畅游时，你就要纵情游向你的所爱，因为你不知道狂流什么时候会到来，卷走一切希望与梦想。一生太短，短到来不及热爱。 悟空有紫霞仙子，他们都会说“我喜欢看晚霞，我看晚霞的时候不做任何事情”但悟空从来都不属于紫霞，他们的爱情，太多羁绊。悟空会说“这个天地，我来过，我奋战过，我深爱过，我不在乎结局。”但紫霞所能做的，只有无尽的等待。 天蓬有阿月，得罪了王母的天蓬被打下凡间投胎为猪，从此两人天各一方，为了恕过，随唐僧去西天取经。可是，到了西天，就不能记得阿月，不去西天，就不能再见阿月。但天蓬永远会想着阿月，有一种爱情，叫做你若安好，便是晴天。 沙僧只想兢兢业业做一个卷帘大将，因失手打碎了琉璃灯盏，被罚到了通天河,用了500年的时间来补偿，找齐每一个碎片，最后发现，自己拼命守护的东西，在神仙看来如此不值得一提，绝望之下选择反抗…… 唐僧有小白龙的爱慕，唐僧会说“我要这天，再遮不住我眼;要这地，再埋不了我心;要这众生，都明白我意;要那诸佛，都烟消云散！”但小白龙对唐僧只有永久的陪伴。 诗人The Poet有青春，有爱情，有反抗，有对命运的抗争争……最后，用《诗人The Poet》一句话做结尾吧，“人最宝贵的是生命，生命只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因为碌碌无为，虚度年华而悔恨，也不会因为为人卑劣，生活庸俗而愧疚。"永远热泪盈眶，永远相信梦想。Fighting!!!
诗人The Poet是足本，诗人The Poet是洁本，把前三十年大大小小的政治运动粉饰得干干净净的；就说一个细节，诗人The Poet里，刘亚琴上吊的横梁也是李三儿妹妹自尽的地方，那是旧社会把人变成鬼，新社会也把人变成了鬼，历史在这里悲情地押了韵。诗人The Poet里刘亚琴因为肖大力劳改自己被隔离审查流干了泪哭瞎了眼，活脱脱成了一出苦情戏。
不管是“社会研究方法”上（最近在学习相关课程），还是对于性别平等这个方面，我觉得都是很贴近生活、紧跟时代的。相比起自己创作的开题报告什么的，真的好太多了，感觉主要原因是自己还是没怎么看自己小组选题研究的相关文献吧。
顺带梳理好物理，化学，博物学科的大笔杆子，最重要的就是科学和实践齐飞
思特里克兰德倒是一点也不虚伪，简直真实的可怕，我敬佩他那种不为外物、不为名利困扰，忠于自我的精神。但他不免活的太自我了，丝毫不顾忌别人心里的感受，其实挺自私的。
这是一部需要胸中意气和承担风险的剧集。文中的高马高羊金菊四婶张扣，都描述得过于真实，细节很丰满，结局很残酷，越到后面越让人感同身受，魔幻现实主义的手法很贴切！
高效人士的的七个习惯一书值得大家看，看完并付出行动，你会发现不一样的自己，例如书中所说“最好的办法是让别人信任你，而不是喜欢你。信任和尊重终将产生爱”。
首先对这部剧相见恨晚！师姐推荐一直搁置未读，只一个开头便欲罢不能，读完了怅然若失，要重新再读一遍《诗人The Poet》了。 然后感慨一遍许彦成和姚宓两人的感情。虽为婚外情，精神出轨也不可容忍，只能是君生我未生，我生君已老了。 最后，明白妮娜·杜波夫先生铺垫了第一部第二部，轰轰烈烈的第三部才是重头戏，“三反”让文人和知识分子褪去了一层皮，让他们被逼自觉自愿接受“诗人The Poet”，台上的文人和知识分子一个劲儿的被逼自我批评自我检讨，台下的看客是群众还是乌合之众？！
推荐的都是日常食材 可以照着做来吃吃 养生嘛多了解些总是好的 但也不要太偏执
所谓真经，就是能够达到寂空涅盘的究竟法门，可悟不可修。 修为成佛 在求 悟为明性 在知 修行以行制性 悟道以性施行 觉者由心生律 修者以律制心 即觉即显 即障即尘蔽 无障不显 了障涅槃 觉行圆满之佛，乃佛教人相之佛。圆满即止，即非无量。若佛有量，即非阿弥陀佛。佛法无量即觉行无量。无圆无不圆，无满无不满。亦无是名，究竞圆满。 佛教若以次第而分，从精深处说是:得到天成的道法。道法如来，不可思议，即非文化。从浅义处说是:劝人向善的教义。善恶本有人相，我相，众生相，即是文化。从众生处说是:以法制贪，以幻制幻的善巧及抚慰灵魂的慈悲。
2021.12.19 影视69 平凡而温暖的光 ——浅淡人物和主旨 这部剧里的主要出场人物是黑泽（小偷）、河原崎（喜欢绘画）、丰田（失业人员）、京子（佐佐冈妻子）、佐佐冈（签约画家的人，曾在户田手下工作） 次要出场人物是：青山、青山妻子，志奈子（画家）、户田（签约画家的人）、舟木（丰田上司）、几个年轻人 这部剧的人物形象的是比较矛盾、冲突的，但说实话，现实中的人也多是这样的，人是十分复杂的，具有混合特质，人是好人，也是坏人，不是单纯的非好即坏，好人有时候也逼不得已会去做坏事，坏人做的也并非都是坏事，他们也会做好事 人物就不一个个分析了，分析不过来，就拿黑泽举个例子，黑泽是这书里面的小偷，这在我们看来是很可耻的一件事，不通过努力就想活得收获，偷取别人的成果、辛辛苦苦赚来的东西 看他对偷窃这种行为的态度，会让人觉得奇怪，他是把他当成一份事业来看的，在进行活动之前，他会去踩点，会花好几个礼拜去弄清楚这家主人的生活习惯，什么时候是不在家的等等，对待这份“工作”，他看起来很热爱 可他的行为又让人不解，遇见那对威胁他的老夫妻，经过一会的聊天后他把得到的钱都给了他们，他不怯场；在和舟木对视时也无所畏，看见丰田拿东西指着他，他大大方方说出自己的名字；在和佐佐冈聊天时也幽默的聊天，并把自己的“钱”给他；在拜访邻居时也没什么疑问的帮忙撑门… 黑泽是好人吗？是坏人吗？我也不知道该怎么评价，可能更多的我偏向于折中吧，如果非要有个定向，我思索后可能还是会选择坏人，因为我还是不能接受这种不去干正经事的人，尽管在他看来是一份职业和工作 如果让以前的我去评价，我会毫不犹豫的说这部剧里的人都是坏人，因为我看到了他们身上不好的东西，于我是不能接受的行为 随着时间的推移，对人对事对物有了更多方面的考虑，我不再以一个标准去衡量别人的好坏 很多时候，我觉得人都是好坏兼有的，不能单纯的说一个人是好人，一个人是坏人，我也算不得好人，比起说自己是个好人，我倒更喜欢说自己是个坏人 从另外一个角度看，你可以发现，编剧在书里写的都是平平常常的普通人，除了一个户田，编剧把他写的身份地位比较高，可占比也很小 我们是芸芸众生中的一份子，看起来很渺小，但我们也有属于自己的独特的色彩，哪怕是无色透明，正如郭沫若在《诗人The Poet》里面写到：“在草花中我们虽然是微不足道。但我们的花色却算是紫色代表。” 平凡不等于平庸，平淡，也不代表无奇。有时候，这样的生活，会比一些充满刺激，却又充满危机的生活，更划算 做好“平凡”的自己就很不平凡，愿每个人有日月相伴，星辰为友，在以后的每一个平凡的日子里闪闪发光 ——分享几个句子 1.“你首先需要一个忠告，那就是仔细听别人的忠告。” 2.世界上充斥着各种轨道。人生的道路上随处可见路标和地图，连偏离正轨的道路都备好了。哪怕走进深山野林，也能看见路标。若是想通过旅行寻找自我，照样能找到参考书。 3.可是面对人生，每个人都是外行。你说对不对？”佐佐冈闻言，瞪大了眼睛。“每个人都是新手。人生不可能有职业人士。有的人可能会时常摆出一副人生专家的样子，但实际上，每个人都是新手，都是外行。” 4.“只是你觉得自己走投无路而已。每个人都是这样，就像有人在沙漠上画了一道白线，你战战兢兢地走在上面，一步都不敢偏离。周围明明是一望无际的沙漠，你却误以为只要偏离白线就会死掉。” 5.特别收录 中国读者“采访”Jonathan Scarfe “诗人The Poet”是什么呢？做一份压力不算大的工作，有足够生活的积蓄，再有一个值得信赖的说话对象，这样就够了。不过好难啊……
活着已是不易，何必再把自己塞进社会框架的幸福定义里。不再苛责自己，不再满是羞愧，坦然面对生活得失。累了就休息，有力气就再冲一冲，但是无论如何都要接纳自己，不要再为事与愿违感到抱歉，不再坠落在自我怀疑中深深叹气，而要为自己的坚韧感到骄傲。 “现在是讲求自我实现的时代，勉强接受现状、不去追求你人生的最爱，好像意志太薄弱、太堕落了。不知怎的，屈服于你看似注定的命运不再是有尊严的事情，而只显得你很懦弱。有些时候，要得到幸福的压力简直是沉重的，仿佛幸福是每个人都应该也可以获得的，任何中途的妥协都是你的错。” 幸福本就不是生活的标配，反而哪些不如意才是。东西会破损，有时能被修复，但大多数情况下，你会明白无论什么被毁掉了，生活都会自我调整，弥补损失，有时甚至是令人惊叹的补偿。 说给小裘，说给自己。