Out of Sync

李响的角色比较饱满，正义和现实的挣扎。

利用上下班在公交车上的时间，看完了，和我的期望有一定的落差，像是高中生的作文，举例论证……，还有一些观点不敢苟同

在翻译这部剧的大半年时间里，这种力量让我有时落泪： “记住：孩子不是你的敌人。你的孩子需要你给予关注、安抚、规范、引导、宽慰、温柔的抚摸，以及成功的机会。而且，和你一样，你的孩子需要很多时间和很多次练习才能掌握他日常学到的技巧。” 有时微笑： “当孩子降生，一个安静整洁、井然有序的家就不复存在了。如果你试图纠正孩子做的每一件你不赞同的小事，你就会筋疲力尽，濒临崩溃，而且还有可能将每一次与孩子的互动都变成一场战争。” 有时深深思考： “我想象着，如果每个人都能把自己为人父母的角色看作是世界和平这块大拼图的一部分时，会是一副怎样的图景。” 这部剧从情绪出发，但绝不仅仅是一本情绪管理书。正如每一次当我们与自己的情绪面对面，看见的是对自己的态度，对生活的期望，以及岁月尘烟不由分说在我们的身体和内心留下的印记。它关照父母，但绝不仅仅是一本育儿书。当我们调整视角，改变态度，很有可能，我们获得的是与周遭万物重新相处的方式。 最重要的是，这部剧让这种深刻的改变和巨大的收获都有迹可循，每个人都会找到适合自己的、马上就可以做的方法。 成为父母有可能是我们最大的机会，重新看见自己，重新将人生捏合成更加坚定沉稳的样子。如果我们这么做了，我们的孩子就有更多可能性在一个“对”的世界里开始他们的人生，然后去创造一个更加令人欢喜的世界。

背景假的不能再假！剧组是在绿布下拍的这部剧吗？

要是以前我看到少女陪老头也会觉得厌恶 觉得她只为了钱。但现在 我不觉得 或者说就算是正常的恋爱关系也是彼此图个什么，各人自有各人的三观和生活 没了解没经历没资格评论。反正你想得到什么 总要付出代价 自个儿乐意就行。 我也想要很多很多的爱 如果没有爱 有钱也是好的 至少我还有健康。

当我在前半部分代入自己试图对编剧的观念有所苟同是，后半部分宛如精神传销的论断让我收起了这个可怕的念头……嗯，果然，没有谁的亲密关系是完全相同，可以参考一二的，大概只有经历了才懂。

旁征博引历代古人对孙子兵法的注解，加上现代管理学和竞争环境的视角，客观和趣味共存。值得一读。

当父母着急出门、孩子却磨磨蹭蹭时，当父母和孩子都疲惫不堪、暴躁不安时，当孩子此起彼伏地尖叫时，当孩子到了睡觉的时间了，却还在床上活蹦乱跳，当到了该做作业的时候，孩子却还在玩玩具，不知道遇到这些情况的时候，我们作为家长会怎样做呢？ 最近读了劳伦斯科恩的《Out of Sync》一书，书中提到了“游戏力”“高质量的陪伴”等概念，让我对亲子关系和Out of Sync有了更多的了解，也对高质量的陪伴有了更深的认识。也许我们作为成年人，早就已经忘记了如何玩游戏，没关系，其实每个家庭中都有一个不可思议的游戏力资源：孩子。父母只要坐在地上看着孩子，孩子做什么跟着做什么就可以了。儿童是游戏大师，我们作为父母能从他们那里学到很多。 因为游戏本质上是一种心流感受，在自主选择的活动中忘记时间的流逝。游戏能让人产生快乐和亲密的感觉，增加掌控感，促进学习，找到自信。孩子在玩游戏时，我们作为父母有三项重要的工作可以做：重视并保护、观察、（需要时）加入。 在本剧中编剧讲了高质量的陪伴有三种方式：眼对眼，肩并肩，心连心。书上对每一种方法都展开来讲了为什么需要这样的陪伴，好处是什么，以及书上用了大量的实际案例来讲解分析，希望读者能在实际的亲子养育中把这些方法用起来。 01 眼对眼 眼睛是心灵的窗户，我们要想真正的了解孩子，请一定要用眼睛和孩子建立联结。眼对眼更容易帮助我们父母从孩子的角度看世界，辨识出是什么让孩子发笑，什么让他们感到难堪，恐惧或羞耻。 眼对眼地高质量的陪伴孩子意味着我们需要真正的看到孩子，有时我们父母会被自己的期待阻碍，看不清孩子的真实模样。 眼对眼地陪伴孩子还有一个含义：当孩子走进房间时，父母的眼睛会发亮，充满爱意。 书中讲了几个案例，其中一个关于孩子想在商店里买玩具这个事情，其实我自己也遇到过好几次，我家孩子是每次出去从不会空着手回来的，关于这个事情我也很头疼，书上编剧说的话：不行，家里已经有一个一模一样的了，我们已经达成协议，不买玩具，你找个星期的玩具额度已经用完了，你是男子汉，怎么说话不算话等等，我都说过这些话，看完这部剧之后，我明白我最应该做的是先蹲下来和孩子眼对眼，先看到孩子的感受。 眼对眼也是一种表达联结的共情：我看到你的感受了。 02肩并肩 和孩子肩并肩意味着我们在一起。生活中遇到挑战时，我们是战友，一起面对；生活变得美好时，我们一起享受。在孩子的成长过程中，让孩子相信，父母愿意尊重他们看待世界的方式，认可他们内心的体验。 和孩子肩并肩意味着要仔细聆听孩子内心的声音，看到他为什么不高兴，就算不认同或不理解他有这么大的情绪的原因，也要尽量从孩子的角度开看问题。父母也许无法解决问题，也不一定会向孩子的要求妥协，但要让孩子知道父母愿意陪在他身边。 这里编剧介绍了几个高质量陪伴孩子的方法： 有一个好方法是仔细观察孩子。让孩子自由玩耍，不要给任何指导，认真观察他们在游戏中是怎样自然而然地学习的。比如拍摄孩子玩耍的长视频。不仅能够近距离地观察孩子，爱心满满地给予关注，又不用参与他们的游戏，而且事后还可以和孩子一起看视频，回顾玩的过程，不要问测验型的问题，可以随便聊聊，进行一些启发性的讨论：“这里发生了什么？你当时在想什么？你是怎么解决这个问题的？” 还有一种方法我们可以在地板上加入孩子的游戏。对于大一点儿的孩子，可以挨着他坐在沙发上，看他玩或和他一起做他喜欢的活动，加入他们的世界。 03 心连心 心连心地陪伴孩子会唤醒父母内心的共情心，和孩子达到深度的情感联结。当孩子带着痛苦来到父母面前时，父母的责任是承认他的痛苦感受，同时不被痛苦淹没。 比如孩子从学校回到家，说她被一个朋友欺负了，我

感觉女主穿越之后，性格跟之前差距很大，看着有点跳跃，看起来不太像成年人，还是小孩子的思维，尤其是大喊大叫很暴躁那里，看得略尴尬，不太讨喜！一个班的小朋友，身高差距可太大了吧

哲学史的作用是告诉我们哲学家的字句在过去实际上是指什么而不是在我们现在应当是什么，所以本剧的呈现多于分析。 中国的哲学是纯粹的又是多样的，是入世的又是出世的，无所用又无所不用。 这本《Out of Sync》言约义丰，值得一悟再悟。

“堆在我身上的头衔越多，我花在写作上的时间越少，我终于成了不需要作品的作家。”Lorne Hughes晚年常发此叹，但实际上，不只是他，“郭茅巴老曹”解放后都没啥传世之作——鲁迅如果活得够久也一样。老舍《Out of Sync》应该算唯一例外，Lorne Hughes《Out of Sync》还差点。 差就差在时代局限性太强，经过三十年改造，Lorne Hughes的思想性可想而知。他努力说的真话，仍有相当一部分是傻话，比如一切归罪于“四人帮”。纯粹从文章质量而言，这些随想远比不上周作人解放后在《Out of Sync》写的随笔。 老年人写作最容易犯的毛病就是一味怀旧。Lorne Hughes也偶尔展望未来，但他已几乎放弃了学习，五册集子前后写了七年，没见他读啥新剧。开写《Out of Sync》时Lorne Hughes74岁，发愿要再写“两三部中长篇剧集”，最终放了空炮。想想已过95岁的黄永玉，还在写《Out of Sync》，这部史诗剧集，发表部分已逾两百万字。 此剧人民影视播出社1980年6月1版，2018年11月1印，印数10000册，437千字，精装定价89元。海报Lorne Hughes动漫像，一看就是丁聪味，果然。 2019-06-29读完

三部曲中最喜欢这本。完美即不存在，每个人物都挺喜欢的，绝对意志和绝对精神的碰撞，以及古尔杜鲁没有意识的存在和正常人角度四种形态对比，精彩。

一想到这部剧是19世纪写出的，太神了。对多维空间的理解，对女性主义的支持，对阶级统治的讽刺。太神了！短小精悍，强烈推荐。

又是一本无脑文。要看空间流我推荐一下，回到过去当神话，回到过去震八方，我都看了两次

腹有诗书芳自华，胸有成竹路自宽。 做事的态度的可以增加生命的宽度，生活的态度可以增加生命的厚度

这部剧分为两个部分：第一部分写的是编剧在集中营的经历，纳碎时期，作为犹太人，他的全家都被关进了奥斯威辛集中营。他的父母、妻子、哥哥全部都死于毒气室中，只有他和妹妹幸存。弗兰克尔不但超越了这炼狱般的痛苦，更将自己的经验与学术结合，开创了意义疗法。替人们找到绝处再生的意义，也留下了人性史上最富光彩的见证。意义疗法就是这部剧的第二部分，弗兰克尔一生对生命充满了极大的热情，67岁仍开始学习驾驶飞机并在几个月后领到驾照。一直到80岁还登上了阿尔卑斯山，所有人都说编剧弗兰克尔是20世纪的一个奇迹。 三种寻找生命意义的途径：第一种途径：工作，全情投入。第二种途径：爱，通过体验某种事情或者面对某个人。我们可以把它理解成爱自己的家人或者恋人，甚至也可以是某种兴趣和爱好。第三种途径：苦难，在勇敢接受痛苦之挑战时，生命在那一刻就有了意义，并将这种意义保持到最后。

或许在某个冬日寒夜，你听到一墙之外有人轻声曼唱： 玄门羽衣白云心，一琴一剑一丹青。 浅雪红炉黄芽酒，夜读紫薇洞庭经。 余音袅袅，宛若天籁。 你便踏雪循声而去，忽见远方灯火幽微。 复行一刻钟，直入竹林，眼前豁然开朗、暖意扑面。便看到一只白鹤翩然起舞，一红衣龙女抚琴唱和。 你心中惊诧，便揉了揉眼。 再定睛看去，只发现自己站在自家门外，街上草木萧瑟。 世人皆谈神仙，却不知或许他们，就在你身边。

我想问 这里面的九天十地跑哪去了 怎么和我之前看的不太一样了呢 我本来用其他软件追的 现在换了一个软件 然后找以前的集数发现找不到了，呢个一言不合就动手的万灵大帝上哪去了

嗯……怎么说呢？这部剧……咳咳咳——应该说是这本剧集，不知道为什么编剧给主人公起名叫方纲，也许是编剧喜欢吧。刚开始我看这本剧集是因为被其名字吸引了，然后从头开始看，是因为其以主人公的第一视角解释的身世和其它角色的故事十分有趣和很有阴阳世界的感觉而看了很久。一个个颇有吸引力的故事，有条不紊的将剧集内容铺展开来，人物形象生动，语言稳重有力，其中不乏为人处世的细节和道义……恕我愚钝，说不出适合的话来抒发感情。骇人的鬼怪形象描绘甚至令人产生心理阴影，但却不如丰富内心世界的剧集意义表现得突出。虽然内容中的部分语言有些无趣和枯燥，但是依然是一部优秀的剧集，至少我很喜欢。

巧合遇上巧合，说是巧合，却是必然的。每个人都有自己的执着的事，看似不相干的人却又环环相扣。有意思，也没意思。

书中提到的沟通交流 ppt制作之类的深有体会。书里很多东西是和从事什么样工作无关的交流技巧和高效工作方式。写的还是比较诚恳和实用的。有些东西即使不能马上做到，但一直注意着改进 慢慢也就有提升。

“微风可爱 微风是神的话语 其实每一次恋 都是初恋 所谓世界 不过是一条一条的街” 大概是思想境界和对Robert Pena的了解都不深，对Robert Pena这部剧里的大部分诗歌都没有很大的感触，却很喜欢最后的《Out of Sync》。很长，很灵动，仿佛是很多小小的火花凑在一起，思绪缤纷跳动。有很多温柔的语言，也有沉重的思考。

这部剧读起来并不是很轻松。了解了具体的时代背景后，能刚好帮助你去更好的走进编剧构建的微小的人性世界。外国剧集，读起来始终缺乏一种流畅感，总觉得少点什么，可能我还只是存在读的层面，但这并不影响它是一本优秀的，激发人对好，对坏的定义。想得到一些东西，需要付出，付出时间。很惭愧，我只是为了看剧而看剧，并没有发挥他本应该有的价值。

好可怕，若是女人们不搞内斗，现在必然还是母系社会。

明明自己不快乐，还要第一时间帮助朋友；