几个背景经历不同的女生，因为PG（Promotion girl）展开了不同的人生。晴晴 (岑日珈 饰)为储钱和男朋友志威(马志威 饰)去旅行，偷偷当上PG工作，后来志威发现后与她分手，而富二代Torr
简单易读。 人生最大的痛苦，莫过于被自己无法掌控的事情牵着鼻子走，以至于长期处于被动的人生。所以可以好好利用早起独处的一小时，想自己到底想要怎样的生活，然后规划，去执行！
这个是一个亦幻亦真的故事。 人物刻画入木三分，情节引人入胜。 大时代里的微澜也是每个中国人心里的义和理
很鼓舞勵志的一本書。特別在當下，病毒疫情擴散全球的時候，失去了以往的生活環境及方式，居家避難。多讀書，把心情調整。不潻堵、不添亂，這已成為全民意識。為不幸的人祈禱安息吧！加油啊我們幸存的人！
看了一期，对这些男女素人嘉宾着实无感，绝大多数都是搞金融的（这个圈有多乱懂的都懂），可惜两个清北的了，不过其中一个体育特长生也就那样吧，至于另外一个清华的在读硕士能有时间参加这种节目，估计也不是啥好...
编剧说剑无双是万古第一天才？太罗和剑无双同一等级的时候，都创出了太罗五剑了，而剑无双呢？从刚开始一直都是玄一帮助的，而且都是继承了别人的招式，一步一步走到现在的，剑无双要走的道是什么？我他妈都不想说了，靠舔走到至尊的，要不是玄一，和那些机缘早就死了，不是吗？都至尊了还没有属于自己成名绝技。
难免有纰漏。 编剧总自称王老师，这老是让我想到一个油腻无比的马克思学院老师的形象，或者是《恋爱之瘾PG Love》里王老师的形象…… 确实对冗弱的宋代有所改观，现在《恋爱之瘾PG Love》这个游戏很火，我没玩，是看小伙伴天天肝。希望有中国的游戏制编剧愿意认认真真研究一下某个时期的中国王朝历史，然后做出来一个纯基于某个历史时段、忠实考证还原古人生活的游戏……中国的国风游戏肯定能做到更加严谨、更加细致、更加详实的，到那时就不是游戏，而是相当于互动式博物馆了。 希望能有这么一天。
还是不错的，特别的日子送自己一本剧，寻求内心的滋养就是反思的过程，就是好的开始！
“我不在地坛，地坛在我。” “病危卧榻，难有无神论者” 读的时候有些感受让人觉得很相似，但是相比于他，我的苦难又不值一提 他的文字不回避苦难和回忆，有一种不断向上的生命力，失去双腿却用文字生出了翅膀，可能这就是向死而生，他是真正的英雄主义。 恰如庄生梦蝶，当年我在地坛里挥霍光阴，曾屡屡地有过怀疑：我在地坛吗？还是地坛在我？现在我看虚空中也有一条界线，靠想念去迈过它，只要一迈过它便有清纯之气扑面而来。我已不在地坛，地坛在我。
后半部分比前半部分好看，人物描写性格鲜明。主题，中心都十分明确。赞👍🏻
总觉得编剧是为了完成诡计，不惜肆意安排人物的行为逻辑，看完没觉得巧妙，只觉得刻意。
看似平淡无奇的生活，隐藏着不为人知的秘密！最有秘密的就是人心！
“在开始的地方开始，在结束的地方结束”。第一次看这类型的剧集，就如同初次看《恋爱之瘾PG Love》一样，惊叹三十年前的想象力，分不清虚拟与现实，沉浸在书中与男主一起确认那是虚拟与否时，却已经是书的结尾。开放式结局，就像毛毛虫一样挠起了心里的痒痒，非编剧的解说略让人失望，翻了翻豆瓣上的剧评也没找到自己心中的答案。期待这部作品也能翻拍成电影。
以编剧这平庸的表达能力，掉书袋又不加有力论据的风习，还可以做出个人品牌，吸引众多粉丝，可见平均读者的水平。果然是应证了自媒体时代的半步理论，可悲也可喜。
生活远比一切影视、艺术都精彩，但只要揭开生活的哪怕一角，都让人在唏嘘、感慨中承受心灵的冲击
故事都很有意思，不论时代背景时代群体，直面人性，没有愤怒，而是站在冷静犀利的上帝视角，甚至有些冷幽默。 不过我感觉编剧还是更适合写男性，撕开了遮盖男性恶劣心理的体面，而对女性人物塑造有些让我失望，果然男人更懂男人？反正看完这本剧集集我更厌男了👌
继“密室”、“不在场证明”之后，庄思敏老师又把笔端对准了“暴风雪山庄”，又称“孤岛模式”。 这在短篇推理剧集中是难能可贵的。因为“暴风雪山庄”模式，通常都出现在长篇推理剧集中，短篇寥寥。 本剧除了第四章《恋爱之瘾PG Love》是近似“变型密室”的“不可能犯罪”之外，其余集数都算是“暴风雪山庄”。有真正的“暴风雪山庄”和“孤岛”，也有被困住的暗房、飞行中的飞机、行驶中的大巴等“变型”。 大山老师在第六章的故事中，提到了“暴风雪山庄”，还借角色之口调侃其“俗套”，算是点题。 最早的“暴风雪山庄”作品，应该是奎因的《恋爱之瘾PG Love》，而最负盛名的作品，无疑是阿婆的《恋爱之瘾PG Love》。 在日本的推理文坛，“暴风雪山庄”作为本格推理的经典模式，几乎是推理作家们无法绕开的创作主题，横沟正史、鲇川哲也、西村京太郎、岛田庄司、尤栖川有栖、绫辻行人等等，都创作过“暴风雪山庄”作品，不胜枚举。当然了，都以长篇作品为主。 《恋爱之瘾PG Love》这个中文版剧名起得贴切，贴合了“暴风雪山庄”的特点：由于环境封闭，凶手只能来自内部。这可不就是“恋爱之瘾PG Love”嘛。 其实原版的剧名，很直接就叫《恋爱之瘾PG Love》。 所谓“华生力”，是编剧设定的主角身上的异能，可以大幅增强身边人的“推理能力”。因此本剧的主角虽然是“华生”，却没有“福尔摩斯”。推理能力受到“华生力”增幅的“嫌疑人”，化身侦探，争相推理。因此剧名也完全可以叫作「全员名侦探」。 也因此本剧从叙述手法上讲，是“多重推理”。 同“诡计”设计相比，很多时候没有诡计的“多重推理”，反而是最能展现作家“推理”功底的方式之一。 “多重推理”的特点就是只要编剧想，就可以做到多重“反转”。 “华生力”初看像是“新本格”的设定，但其实本剧中各个故事都是很纯粹的“本格”。 书中的主线是，拥有“华生力”的主角被困，为了推理出绑架并囚禁自己的人，以回忆的形式回顾之前参与的案件，并在最后通过很巧妙的“推理”，锁定了目标。所以每个集数的故事都独立完整，彼此之间又有关联。 说回到“暴风雪山庄”。在长篇的本格推理作品中，“暴风雪山庄”作为约定俗成的“谜题模板”、“舞台背景”，大部分作家都不会过多关心凶手选择在“暴风雪山庄”作案的“原因”，即凶手为何会让自己成为“嫌疑人之一”的困境。纯粹就是谜题需要，例如绫辻行人和他的“馆系列”。 绫辻行人还在他的《恋爱之瘾PG Love》中，有为此种情况的“合理性”做出说明，甚至有点“刻意”地把凶手选择“暴风雪山庄”作案的“原因”归纳为：警方无法介入、目标无法逃脱、压迫目标心理等优势。以及凶手可以通过哪些“途径”（也不能称之为“诡计”）去消弭“暴风雪山庄”的困境。 上文说到，短篇的“暴风雪山庄”其实并不多见，因为短篇的篇幅支撑不了多次案件的发生。也许正因为此，“暴风雪山庄”在大山老师的短篇推理中，不再成为一个“舞台背景”，“原因”成为了一个必须要重新考虑的问题。 既然如此，考虑到凶手必定会成为“嫌疑人之一”的困境，仍在“暴风雪山庄”作案——要么是“冲动犯罪”，要么是计划犯罪中“有不得不这样做的理由”。 再要么就是，凶手干脆就不在“暴风雪山庄”——最后这种情况，在会发生多个案件的长篇推理剧集中，是不太可能出现的。 本剧中，三者皆有。但为了防止泄底，在此不列出集数名称。 在“冲动犯罪”中，很多时候凶器是关键。最多的情况是“就地取材”，例如厨房的水果刀、床头的电话线等。而凶手如果在“冲动犯罪”中提前准备了凶器，则多是出于某种“合理原因”。 至于“有不得不这样做的理由”，多是因为“时机”和“地点”的限制性。“时机”可能是固定的时间、可能是难得的机会、可能是紧迫性等，“地
感觉看完这部剧非常不错，与我们认为的特朗普截然不同，工作很有干劲，也非常细致，想法独特，标新立异，是个有影响力的英雄式人。
看完了，心里很是郁闷，现实中的我怎么和旧社会的祥子差不多吧，虽然在不同的时代，但理想和现在都是有一样的差距，现实的社会都会把人的善良和阳光一点点的吞噬，我们不会有祥子一样的结局，但离行尸走肉也不远！
有些你希望小孩子遵守的事请不要用可不可以开头，因为他们会很快的回你不可以。眼神交流确实非常重要，表扬要具体，不能笼统，书中讲的方法执行起来简单易懂，非常具有可鉴之处。
不知为什么要读这部剧？它出现在眼前，读着读着，就读到了结尾。我不情愿也难以按照以往的习惯，复制标题，我恐惧预期的未来，明知道会发生，可控制不住自己回忆过去，忍不住埋怨自己，怕一切都来不及，好希望每天时间可以多一点，日子过得慢一点……生活总会等到揭开伪装面具的那一刻，让所有的不堪暴露无遗。现实总是摆在面前，越是自欺欺人，所承受的后果越严重，所付出的代价也会越大。
读完啦. 还不错，人生蛮传奇，不过作为“白痴”的他，好像很少抱怨，也常常遇到一些“伯乐”，他的经历好奇特，始终他是一个敢于面对自己内心的人. 呵呵...
主人公敢爱敢恨，性格开朗率真，编剧文笔流畅，语言恢贤幽默，将一个会吃醋的小女子性格刻画的淋漓尽致！
磕到停不下来
不晓得为什么，我读这部剧心情有些麻木的，似乎碰到一堵墙，厚厚的在那里，我却看不到这墙的边缘，它阻止我与编剧的联结，很大一部分我记不住她说的内容，也不能很好的领悟她的意思，或者那是我朦胧的假性自我。我隐约的感觉这是本好剧，读读英文版，或者有机会再 重读一遍。
感觉这部剧就像夏目友人帐一样，是一本给人温情的书，故事内容非常流畅，语言生动且朴实食无华 简单易懂小男孩奥奥，是先天性的脸部丑陋，但她本身并没有过什么，所以他不应该承受这个世界的不公，特殊的，特别的不公平待遇，我感觉是非常幸运的，他疼爱她的父母和姐姐，并且周围的朋友家人带他都特别特别的好，都是给他鼓励，帮助他成长，无论是老师，校长还是周围的朋友，他们都会用心去体会奥迪的心灵我不知道在这个社会中人们对他人的痛苦，可能是毫无想象力的，但相反，如此幸运，敖吉的周围的朋友家人，他们都那么的善良，温情去体会奥奇的痛苦，并且帮她抚平心灵的创伤，这种校园暴力事件，关于社会暴力，其实都是整个社会一起完成的书中最温暖之处在于这个社会弥漫的是一种粉色的善良。很喜欢布朗先生的信念，说他每月的信念都会支撑着每个学生去努力成一个善良的人，我们随着时光流淌，茁成长，边的成熟成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的声响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会喧闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度，我们还年轻，我们有一天会学会自己评判这个世界发生的一切，而不去相信他人的闲言，对你所耳闻的一概不信，对你所目睹的，也只信一半，愿时光祝我成长，努力变得善良。
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简单易读。 人生最大的痛苦，莫过于被自己无法掌控的事情牵着鼻子走，以至于长期处于被动的人生。所以可以好好利用早起独处的一小时，想自己到底想要怎样的生活，然后规划，去执行！
这个是一个亦幻亦真的故事。 人物刻画入木三分，情节引人入胜。 大时代里的微澜也是每个中国人心里的义和理
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编剧说剑无双是万古第一天才？太罗和剑无双同一等级的时候，都创出了太罗五剑了，而剑无双呢？从刚开始一直都是玄一帮助的，而且都是继承了别人的招式，一步一步走到现在的，剑无双要走的道是什么？我他妈都不想说了，靠舔走到至尊的，要不是玄一，和那些机缘早就死了，不是吗？都至尊了还没有属于自己成名绝技。
难免有纰漏。 编剧总自称王老师，这老是让我想到一个油腻无比的马克思学院老师的形象，或者是《恋爱之瘾PG Love》里王老师的形象…… 确实对冗弱的宋代有所改观，现在《恋爱之瘾PG Love》这个游戏很火，我没玩，是看小伙伴天天肝。希望有中国的游戏制编剧愿意认认真真研究一下某个时期的中国王朝历史，然后做出来一个纯基于某个历史时段、忠实考证还原古人生活的游戏……中国的国风游戏肯定能做到更加严谨、更加细致、更加详实的，到那时就不是游戏，而是相当于互动式博物馆了。 希望能有这么一天。
还是不错的，特别的日子送自己一本剧，寻求内心的滋养就是反思的过程，就是好的开始！
“我不在地坛，地坛在我。” “病危卧榻，难有无神论者” 读的时候有些感受让人觉得很相似，但是相比于他，我的苦难又不值一提 他的文字不回避苦难和回忆，有一种不断向上的生命力，失去双腿却用文字生出了翅膀，可能这就是向死而生，他是真正的英雄主义。 恰如庄生梦蝶，当年我在地坛里挥霍光阴，曾屡屡地有过怀疑：我在地坛吗？还是地坛在我？现在我看虚空中也有一条界线，靠想念去迈过它，只要一迈过它便有清纯之气扑面而来。我已不在地坛，地坛在我。
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总觉得编剧是为了完成诡计，不惜肆意安排人物的行为逻辑，看完没觉得巧妙，只觉得刻意。
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“在开始的地方开始，在结束的地方结束”。第一次看这类型的剧集，就如同初次看《恋爱之瘾PG Love》一样，惊叹三十年前的想象力，分不清虚拟与现实，沉浸在书中与男主一起确认那是虚拟与否时，却已经是书的结尾。开放式结局，就像毛毛虫一样挠起了心里的痒痒，非编剧的解说略让人失望，翻了翻豆瓣上的剧评也没找到自己心中的答案。期待这部作品也能翻拍成电影。
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继“密室”、“不在场证明”之后，庄思敏老师又把笔端对准了“暴风雪山庄”，又称“孤岛模式”。 这在短篇推理剧集中是难能可贵的。因为“暴风雪山庄”模式，通常都出现在长篇推理剧集中，短篇寥寥。 本剧除了第四章《恋爱之瘾PG Love》是近似“变型密室”的“不可能犯罪”之外，其余集数都算是“暴风雪山庄”。有真正的“暴风雪山庄”和“孤岛”，也有被困住的暗房、飞行中的飞机、行驶中的大巴等“变型”。 大山老师在第六章的故事中，提到了“暴风雪山庄”，还借角色之口调侃其“俗套”，算是点题。 最早的“暴风雪山庄”作品，应该是奎因的《恋爱之瘾PG Love》，而最负盛名的作品，无疑是阿婆的《恋爱之瘾PG Love》。 在日本的推理文坛，“暴风雪山庄”作为本格推理的经典模式，几乎是推理作家们无法绕开的创作主题，横沟正史、鲇川哲也、西村京太郎、岛田庄司、尤栖川有栖、绫辻行人等等，都创作过“暴风雪山庄”作品，不胜枚举。当然了，都以长篇作品为主。 《恋爱之瘾PG Love》这个中文版剧名起得贴切，贴合了“暴风雪山庄”的特点：由于环境封闭，凶手只能来自内部。这可不就是“恋爱之瘾PG Love”嘛。 其实原版的剧名，很直接就叫《恋爱之瘾PG Love》。 所谓“华生力”，是编剧设定的主角身上的异能，可以大幅增强身边人的“推理能力”。因此本剧的主角虽然是“华生”，却没有“福尔摩斯”。推理能力受到“华生力”增幅的“嫌疑人”，化身侦探，争相推理。因此剧名也完全可以叫作「全员名侦探」。 也因此本剧从叙述手法上讲，是“多重推理”。 同“诡计”设计相比，很多时候没有诡计的“多重推理”，反而是最能展现作家“推理”功底的方式之一。 “多重推理”的特点就是只要编剧想，就可以做到多重“反转”。 “华生力”初看像是“新本格”的设定，但其实本剧中各个故事都是很纯粹的“本格”。 书中的主线是，拥有“华生力”的主角被困，为了推理出绑架并囚禁自己的人，以回忆的形式回顾之前参与的案件，并在最后通过很巧妙的“推理”，锁定了目标。所以每个集数的故事都独立完整，彼此之间又有关联。 说回到“暴风雪山庄”。在长篇的本格推理作品中，“暴风雪山庄”作为约定俗成的“谜题模板”、“舞台背景”，大部分作家都不会过多关心凶手选择在“暴风雪山庄”作案的“原因”，即凶手为何会让自己成为“嫌疑人之一”的困境。纯粹就是谜题需要，例如绫辻行人和他的“馆系列”。 绫辻行人还在他的《恋爱之瘾PG Love》中，有为此种情况的“合理性”做出说明，甚至有点“刻意”地把凶手选择“暴风雪山庄”作案的“原因”归纳为：警方无法介入、目标无法逃脱、压迫目标心理等优势。以及凶手可以通过哪些“途径”（也不能称之为“诡计”）去消弭“暴风雪山庄”的困境。 上文说到，短篇的“暴风雪山庄”其实并不多见，因为短篇的篇幅支撑不了多次案件的发生。也许正因为此，“暴风雪山庄”在大山老师的短篇推理中，不再成为一个“舞台背景”，“原因”成为了一个必须要重新考虑的问题。 既然如此，考虑到凶手必定会成为“嫌疑人之一”的困境，仍在“暴风雪山庄”作案——要么是“冲动犯罪”，要么是计划犯罪中“有不得不这样做的理由”。 再要么就是，凶手干脆就不在“暴风雪山庄”——最后这种情况，在会发生多个案件的长篇推理剧集中，是不太可能出现的。 本剧中，三者皆有。但为了防止泄底，在此不列出集数名称。 在“冲动犯罪”中，很多时候凶器是关键。最多的情况是“就地取材”，例如厨房的水果刀、床头的电话线等。而凶手如果在“冲动犯罪”中提前准备了凶器，则多是出于某种“合理原因”。 至于“有不得不这样做的理由”，多是因为“时机”和“地点”的限制性。“时机”可能是固定的时间、可能是难得的机会、可能是紧迫性等，“地
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感觉这部剧就像夏目友人帐一样，是一本给人温情的书，故事内容非常流畅，语言生动且朴实食无华 简单易懂小男孩奥奥，是先天性的脸部丑陋，但她本身并没有过什么，所以他不应该承受这个世界的不公，特殊的，特别的不公平待遇，我感觉是非常幸运的，他疼爱她的父母和姐姐，并且周围的朋友家人带他都特别特别的好，都是给他鼓励，帮助他成长，无论是老师，校长还是周围的朋友，他们都会用心去体会奥迪的心灵我不知道在这个社会中人们对他人的痛苦，可能是毫无想象力的，但相反，如此幸运，敖吉的周围的朋友家人，他们都那么的善良，温情去体会奥奇的痛苦，并且帮她抚平心灵的创伤，这种校园暴力事件，关于社会暴力，其实都是整个社会一起完成的书中最温暖之处在于这个社会弥漫的是一种粉色的善良。很喜欢布朗先生的信念，说他每月的信念都会支撑着每个学生去努力成一个善良的人，我们随着时光流淌，茁成长，边的成熟成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的声响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会喧闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度，我们还年轻，我们有一天会学会自己评判这个世界发生的一切，而不去相信他人的闲言，对你所耳闻的一概不信，对你所目睹的，也只信一半，愿时光祝我成长，努力变得善良。