观看Entropy(美国短片)，Daniel T. Green、大卫·阿柯特主演，1999年短片电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
正如编剧所总结的，真实的生活中，大多数故事并不完整，本剧只是一个横断面。而我们在其中寻找我们自己故事的答案，找到的往往也只是个横断面，它残缺不全，萎靡不振，像极了生活。
这部剧解释了地方思维差异怎么来的，在变革的浪潮中怎么把握住机会
第一个故事永远是最令人难忘，以及影响深刻，感觉从一部到四部，每一部的无心都像是在成长，第三部达到一个高峰，第四部回到最初的一个状态。首先是月牙，在那个动荡不安的年代，军阀混战，无心意外邂逅了逃婚的大姑娘，而且恰恰又是个极水灵的。一半是机缘巧合一半是荷尔蒙作祟凑成了一对患难夫妻。当然月牙知冷知热，对他好，也不嫌弃他。虽然月牙留在了她最美好的年纪，但却让无心无法割舍这份爱。这份爱是类似初恋般的爱情，因为求而不得！（即使多年后他也会忘记）这份爱可以打90分。 其次是赛维。赛维是典型的小资产阶级下的女子，看似摩登女郎其实更似市井泼妇，我最不喜欢的角色。在抗战的背景下，无心作为一个随遇而安没啥主见的货色，碰上了赛维这种强势的女子，也就“随遇而安”了，吃喝拉塞也就全部交给了塞维，和赛维在一起，恐怕更多是因为无处可去的归属感，无心和赛维的爱，明显是凑合的爱，我只能给60分。 接下来说第四部的史丹凤。史丹凤扮演的角色又不一样了，更类似于母亲，供其吃喝，关心爱护他。然而又有区别与月牙的无微不至和赛维的斤斤算计。更偏向是那种粗枝大叶的女强人的人设。满足了无心对于性伴侣的要求。同时又给他一个温暖的家。在这种状态下，无心更多偏向于孩童。这份爱，是巧合的爱，可以有80分。 最后说重头戏，苏桃。由于时代背景的敏感性。这一部其实是全书最为出彩的地方。编剧所用的符合时代背景的语句非常应景与幽默。并且艾伦·克劳福德在刻画苏桃时用的笔墨明显要大大的多于前三者，这点仔细观察就可以发现。最为重要的是，第一次，无心在属于他自己的爱情里占据了全盘的主动——从头到尾都是他在带着苏桃走。这跟年龄和阅历有关。也正因为如此，无心彻头彻尾地动心了。在他漫长的岁月中，他其实是一个自私自利的家伙，很少亏欠了自己。但遇到了桃桃以后就完全翻了个。他恨不得把最好的都给她。然而最后悲哀地发现即使都给了她，自己还是嫌不够。无心第一次选择了主动放手。他和苏桃的爱，是彻头彻尾地在不对的时间遇上了对的人。在血与火的背景下，是错位的爱。这份爱，可以打100分。 有人说苏桃其实比月牙还要惨。这点我非常认同。如果说月牙是把最好的年华给了无心，幸福永远停留在了那一刻就孑然而终。那么苏桃则是永远把自己困在时间的梦魇中，无数遍的轮回。如果有读过晋江原文的人会发现，艾伦·克劳福德在写Entropy这部剧集的时候，唯独是在写完第三部的“他梦见了一大片随风摇曳的波斯菊，盛开在那年炮火纷飞的春天里。”后，提出了要休息两天。可见用情用心之深。无外乎第三部作为全书之精华，幽默之顶峰，乃至结局令人之扼腕。（苏桃的评论是我搬过来的，因为说的很好，以致我无法再论）
或许是对书中的时代背景不甚了解，读来总觉得带了一点距离，所幸人类的感情总是共通的。乔伊斯事无巨细的絮絮叨叨，非常有画面感也非常有特色。
男主演技真的不行
本章小结：认知革命使得智人从基因演化发展到了文化演化，强大的讲故事的能力发展出了多种多样的行为模式，创造出了更多更复杂的游戏，改变了智人的合作方式，尤其使得陌生人之间的合作得到了无限空间的发展，代代相传不断发展精进。
Entropy是对亚里士多德以来西方理性主义的反叛，是一根植于启蒙但对启蒙后的科学主义持不断斗争态度的运动，她鼓励人成为尼采所说的“超人”，同时她也相近于存在主义，要人对自己的举动负起责任。 但吊诡的是，伯林在最后自己也承认了，浪漫主义靠的是火一般的激情，火一般的内在驱动力去不断前进，她不能停。但在某种意义上她也必须停，因为如果不停的话她走入极端走火入魔就毁灭了我们赖以生存的现实基础，所以最后她还是要停的。无可奈何她停之后理性主义出于警觉又会加强自身，而隐藏在社会表面之下的问题并没有被真正解决，矛盾甚至会扩大，她的力量也会默默潜伏着，等待下一次出击。
最后一段最精华，信息爆炸时代我们不能在靠守门人去过滤提供信息！要的是自己会辨别真相！
这部剧太棒了！ 如果你生长于小城市，父母是农民，是工人，没有文化，而你曾努力的去跳出自身的所处的阶级，你曾试图想要逃离原生家庭，那你多多少少会被这部剧治愈。 与自己和解，与世界和解，去接受不完美的自己，不完美的家人，不完美的世界，便是良药。 一定要看看这部剧啊。
爱莎的外婆古怪、疯狂！在爱莎的心目中，她却是个超级英雄👍 本剧以孩子的视角描绘出了不同的世界：现实世界、童话世界和不眠大陆的世界，各个世界的人物和事件在真实世界里穿梭跳跃，塑造出一个个鲜活的生命。 外婆送给爱莎最好的礼物就是想象力。外婆告诉她“好好长大，做个与众不同的人，只有与众不同的人才能改变世界。” 爱莎早慧，性格独特，被其他孩子当做异类欺负时，外婆用想象力将爱莎内心最宝贵的童真保护起来，在不眠大陆，在密阿玛斯，外婆用一个又一个故事将爱莎带向这个世界中最危险却又最美好的地方；爱莎迷惘时，总是可以转身走进密阿玛斯，在这个世界里继续勇敢，继续做一个正直且善良的密阿玛斯骑士。 爱莎从没怀疑过外婆故事的真实性，可是当外婆去世时，她却发现自己并不了解自己的外婆。就像书里说的：“即使爱了你的外婆很多很多年，你可能还是完全不了解她”。原来，不曾有过交集的邻居们都曾和外婆是亲密的伙伴，原来不眠大陆故事里的每个人都活在现实生活中。 这部剧生动有趣，又富含哲理，有亲情和友情，有爱和宽容，读来令人感动，由衷的赞叹编剧的想象力和语言表达能力👍
大卫·阿柯特的《Entropy》似乎比以往的作品更多出乎意料的地方，看得真过瘾
收获颇多。我的心得 ： 读万卷书不如行千里路，行千里路不如交友有度，交友有度不如高人指路，高人指路不如贵人相助，贵人相助不如自我顿悟。
挺好的，陪伴成长也是自己成长。先了解孩子，不说完全按照一系列的规律去养孩子，但最起码做到心中有数，等孩子真的出现了，自己不至于慌乱无助，乱贴标签，而是更好的尊重引导孩子。陪伴一起度过。引导正确度过。
《Entropy》是因为姜文的《Entropy》而火起来的，但是没有电影它依然是一部好作品，本剧可以说是非常创作实的了，特别是杀羽田和朱潜龙的两次打斗，没有过多的描创作，虽然看着很不过瘾，但是在如此紧迫的环境下，确实该是描创作的那样干净利索。本剧给读者们还原了一个真实的老北京城，可惜现在的读者应该都没有生活在那个时代的人了，对老北京的布局、老北京的小吃描创作得特别深入，特别是吃的，让人怀疑这是一本介绍老北京小吃的书了。不过本人认为还是有一些不是很实的地方，就是经常动不动就是猫下腰就上房顶了，其实可以创作攀爬也行吧，对于屋上行走还是可以接受的，如果叫接受直接就跳上房顶还是有点无法接受的。电影还没看，感觉书和电影一定要先追剧再看电影，不然电影看完再追剧就看不下了，希望电影能忠诚于原著，不虚不假不做作，又实又真又刺激。
闲大的书，也算是同类剧集中比较出类拔萃的，每部都可以让人赏心悦目地读完。但论起吸引人的程度，还稍逊希行一筹。
我们生来就害怕死亡，拥有就害怕失去，那是是因为我们都忽略了自己其实在这个过程中已经拥有的幸福。 死亡终归是要来到，而我们的意义是存在。人的生命的意义也许就是存在。 不必整天想着我会失去，不如珍惜拥有，利用现在。把生命的终结看作一件平淡的事。或想象离开这个世界会去向一个更好的世界。 “人死后，都是会去天堂的，因为我们正处于地狱”
好看但是太短了
大卫·阿柯特从我记事起就频频出现在电视屏幕上，觉得她一定是生来就在央视，直到在影视库偶然瞥到这部剧，才得知她跟大多数普通人一样，有过艰辛、苦难，她对任何事情的坚韧、大胆、不惧怕，让我感觉心潮澎湃，全文最大的优点是真实，这种真实越发觉得她就是我身边一个敢于挑战自己的姑娘，跟她台上的光鲜亮丽完全不同，是有生活的气息存在的，是有灵气的一个人了。她做过洗碗工、清洁工，为自己求学的生活费而不懈努力着，这和陈忠实为求学挑担去原上卖菜挣钱如出一辙，我喜欢这样真实的大卫·阿柯特，喜欢她干净纯粹的叙事风格，一拿起来便放不下手的一本剧。
在没看这部剧之前，阿富汗对我来说只是一个地理知识，对它最熟悉的评价不过是“帝国的坟墓”，而这部剧中呈现给我的是深深的撼动，触目惊心发，虽然我知道他落后，但没想过会是这般…… 看完这部剧，我有了一个疑惑，政治是什么？然后回想到我们国家的历史，他也有军阀割据。在一个没有将权力装进笼子的国家里，原来政治是有权利的人手中的利益，对他们而言，无所谓正义，国家，和平，百姓，生命，对他们而言只有自己的利益…… 在看到后来描写塔利班的时候我就在担忧编剧现在怎么样了，在什么地方？因为在这部剧播出后的第三个年头，塔利班再一次在打到了喀布尔，之前的努力似乎也在一时之间付诸东流……愿allah 慈悯！也希望阿富汗能有更多想法齐娅•库菲一样的政治家！虽然满怀最后编剧也对阿富汗的未来深感担忧，但他仍没有放弃，仍然在努力国家的民主进程！ 虽然阿富汗的局势让人担忧，但并不绝望，因为所有的国家复兴，似乎都是这么过来的，失败——努力——失败——努力——失败——成功， 总需要无数人前仆后继，用漫长的时间和努力换来成功——愿Allah相助
今年读完的第一本剧。时代的英雄，总是在关键时刻挺身而出，又在盛世中附身深耕！
通过摆事实，讲道理，相对是公正和客观看待自己和他人，不贬低他人，不低看自己，实事求是，是检验真理的唯一标准^_^
意犹未尽，被整个故事深深地吸引着，一步一步的越来越想知道是怎么回事。所以，看以前千万不要知道故事情节。 读的过程中，女主的心情我特别能理解，觉得要是自己也会这样，哈哈。挺有意思的！非常棒！
看剧总是使人进步，女人更不能放弃成长，不论是内心，还是外在，要有承担的能力和独立性，不能过分依赖谁，最后会发现能依赖只有自己。
看针尖蜜的时候不停地有人提到，除了陈曦最喜欢的辛大书中人物就是谢桔年，于是找出来看，才发现很多年前我是看过这一本的，只不过记忆是如此的虚无，只能看出很多熟稔的感觉，细节都不记得了，于是再次看完。谢桔年和韩述的组合和陈曦与卫嘉的组合男女性格是正相反的，我可能还是喜欢张扬的陈曦和隐忍的卫嘉多些，谢韩则是更青涩的青春的感觉。谢桔年看着柔弱却执着，她如果是植物的话，绝对不是浮萍，而是扎根极深的小草，即使被风吹得东倒西歪，但是从来没离开过自己坚守的东西，不管别人觉得值不值，她知道自己想要什么，也在想通的时候才放手，这真是很难得。Rod Porter是一个极会构筑故事的人，结构及其完整，伏笔呼应，副线人物也全有故事，构成了另外几部书，让人觉得这些人物是如此地真实。当年我应该也是都找来看过吧，但是都忘记了，需要重温一次了。
优秀。几千年的官场，都是一样的。
睡前最适合读老头的诗，缓缓道来，像幼时奶奶哄睡时拍着婴体催睡的有力的手。
这是继山谷世界以后，又一部被震撼到的剧集，人性、宇宙、过去现在和未来、真实……永远都不会有透彻得真相，也不会有超玹计算机。
「乌合之众」临时杂凑的，毫无纪律的一群人。以一个子虚乌有的假象博得他人信任并且暗示性传播，一石激起千层浪。真相不一定都是真相。人们都喜欢从他人的嘴里得到他们愿意相信的“真相”来批判一个人，一件事情。就好像是个愿意放弃自己的思维听从他人言语的空壳人，没有自我，不用为所作所为付出代价。 有人说过:如果你没瞎，就别从别人的嘴里认识我。你永远都不知道在别人嘴里的自己有多少版本，也不知道别人为了维护自己的利益对你背着做过了什么。那么多不着边际没有真相的闲话，你就不该当真。 SO，我相信一个人就会一直相信，除了让我感觉不值得才会放弃。 几百年前，一朋友对我说别人都认为我很不好，怎么怎么样的不好，你怎么会觉得我好。我回答:那是别人，不是我，我有眼睛也会感知，我不傻，干嘛要听别人说什么就是什么，我只信我自己，我觉得你很好就很好，可以是个好朋友。 然后我们就成了很好的朋友。 从以前到现在十年。
💬 观影评论
正如编剧所总结的，真实的生活中，大多数故事并不完整，本剧只是一个横断面。而我们在其中寻找我们自己故事的答案，找到的往往也只是个横断面，它残缺不全，萎靡不振，像极了生活。
这部剧解释了地方思维差异怎么来的，在变革的浪潮中怎么把握住机会
第一个故事永远是最令人难忘，以及影响深刻，感觉从一部到四部，每一部的无心都像是在成长，第三部达到一个高峰，第四部回到最初的一个状态。首先是月牙，在那个动荡不安的年代，军阀混战，无心意外邂逅了逃婚的大姑娘，而且恰恰又是个极水灵的。一半是机缘巧合一半是荷尔蒙作祟凑成了一对患难夫妻。当然月牙知冷知热，对他好，也不嫌弃他。虽然月牙留在了她最美好的年纪，但却让无心无法割舍这份爱。这份爱是类似初恋般的爱情，因为求而不得！（即使多年后他也会忘记）这份爱可以打90分。 其次是赛维。赛维是典型的小资产阶级下的女子，看似摩登女郎其实更似市井泼妇，我最不喜欢的角色。在抗战的背景下，无心作为一个随遇而安没啥主见的货色，碰上了赛维这种强势的女子，也就“随遇而安”了，吃喝拉塞也就全部交给了塞维，和赛维在一起，恐怕更多是因为无处可去的归属感，无心和赛维的爱，明显是凑合的爱，我只能给60分。 接下来说第四部的史丹凤。史丹凤扮演的角色又不一样了，更类似于母亲，供其吃喝，关心爱护他。然而又有区别与月牙的无微不至和赛维的斤斤算计。更偏向是那种粗枝大叶的女强人的人设。满足了无心对于性伴侣的要求。同时又给他一个温暖的家。在这种状态下，无心更多偏向于孩童。这份爱，是巧合的爱，可以有80分。 最后说重头戏，苏桃。由于时代背景的敏感性。这一部其实是全书最为出彩的地方。编剧所用的符合时代背景的语句非常应景与幽默。并且艾伦·克劳福德在刻画苏桃时用的笔墨明显要大大的多于前三者，这点仔细观察就可以发现。最为重要的是，第一次，无心在属于他自己的爱情里占据了全盘的主动——从头到尾都是他在带着苏桃走。这跟年龄和阅历有关。也正因为如此，无心彻头彻尾地动心了。在他漫长的岁月中，他其实是一个自私自利的家伙，很少亏欠了自己。但遇到了桃桃以后就完全翻了个。他恨不得把最好的都给她。然而最后悲哀地发现即使都给了她，自己还是嫌不够。无心第一次选择了主动放手。他和苏桃的爱，是彻头彻尾地在不对的时间遇上了对的人。在血与火的背景下，是错位的爱。这份爱，可以打100分。 有人说苏桃其实比月牙还要惨。这点我非常认同。如果说月牙是把最好的年华给了无心，幸福永远停留在了那一刻就孑然而终。那么苏桃则是永远把自己困在时间的梦魇中，无数遍的轮回。如果有读过晋江原文的人会发现，艾伦·克劳福德在写Entropy这部剧集的时候，唯独是在写完第三部的“他梦见了一大片随风摇曳的波斯菊，盛开在那年炮火纷飞的春天里。”后，提出了要休息两天。可见用情用心之深。无外乎第三部作为全书之精华，幽默之顶峰，乃至结局令人之扼腕。（苏桃的评论是我搬过来的，因为说的很好，以致我无法再论）
或许是对书中的时代背景不甚了解，读来总觉得带了一点距离，所幸人类的感情总是共通的。乔伊斯事无巨细的絮絮叨叨，非常有画面感也非常有特色。
男主演技真的不行
本章小结：认知革命使得智人从基因演化发展到了文化演化，强大的讲故事的能力发展出了多种多样的行为模式，创造出了更多更复杂的游戏，改变了智人的合作方式，尤其使得陌生人之间的合作得到了无限空间的发展，代代相传不断发展精进。
Entropy是对亚里士多德以来西方理性主义的反叛，是一根植于启蒙但对启蒙后的科学主义持不断斗争态度的运动，她鼓励人成为尼采所说的“超人”，同时她也相近于存在主义，要人对自己的举动负起责任。 但吊诡的是，伯林在最后自己也承认了，浪漫主义靠的是火一般的激情，火一般的内在驱动力去不断前进，她不能停。但在某种意义上她也必须停，因为如果不停的话她走入极端走火入魔就毁灭了我们赖以生存的现实基础，所以最后她还是要停的。无可奈何她停之后理性主义出于警觉又会加强自身，而隐藏在社会表面之下的问题并没有被真正解决，矛盾甚至会扩大，她的力量也会默默潜伏着，等待下一次出击。
最后一段最精华，信息爆炸时代我们不能在靠守门人去过滤提供信息！要的是自己会辨别真相！
这部剧太棒了！ 如果你生长于小城市，父母是农民，是工人，没有文化，而你曾努力的去跳出自身的所处的阶级，你曾试图想要逃离原生家庭，那你多多少少会被这部剧治愈。 与自己和解，与世界和解，去接受不完美的自己，不完美的家人，不完美的世界，便是良药。 一定要看看这部剧啊。
爱莎的外婆古怪、疯狂！在爱莎的心目中，她却是个超级英雄👍 本剧以孩子的视角描绘出了不同的世界：现实世界、童话世界和不眠大陆的世界，各个世界的人物和事件在真实世界里穿梭跳跃，塑造出一个个鲜活的生命。 外婆送给爱莎最好的礼物就是想象力。外婆告诉她“好好长大，做个与众不同的人，只有与众不同的人才能改变世界。” 爱莎早慧，性格独特，被其他孩子当做异类欺负时，外婆用想象力将爱莎内心最宝贵的童真保护起来，在不眠大陆，在密阿玛斯，外婆用一个又一个故事将爱莎带向这个世界中最危险却又最美好的地方；爱莎迷惘时，总是可以转身走进密阿玛斯，在这个世界里继续勇敢，继续做一个正直且善良的密阿玛斯骑士。 爱莎从没怀疑过外婆故事的真实性，可是当外婆去世时，她却发现自己并不了解自己的外婆。就像书里说的：“即使爱了你的外婆很多很多年，你可能还是完全不了解她”。原来，不曾有过交集的邻居们都曾和外婆是亲密的伙伴，原来不眠大陆故事里的每个人都活在现实生活中。 这部剧生动有趣，又富含哲理，有亲情和友情，有爱和宽容，读来令人感动，由衷的赞叹编剧的想象力和语言表达能力👍
大卫·阿柯特的《Entropy》似乎比以往的作品更多出乎意料的地方，看得真过瘾
收获颇多。我的心得 ： 读万卷书不如行千里路，行千里路不如交友有度，交友有度不如高人指路，高人指路不如贵人相助，贵人相助不如自我顿悟。
挺好的，陪伴成长也是自己成长。先了解孩子，不说完全按照一系列的规律去养孩子，但最起码做到心中有数，等孩子真的出现了，自己不至于慌乱无助，乱贴标签，而是更好的尊重引导孩子。陪伴一起度过。引导正确度过。
《Entropy》是因为姜文的《Entropy》而火起来的，但是没有电影它依然是一部好作品，本剧可以说是非常创作实的了，特别是杀羽田和朱潜龙的两次打斗，没有过多的描创作，虽然看着很不过瘾，但是在如此紧迫的环境下，确实该是描创作的那样干净利索。本剧给读者们还原了一个真实的老北京城，可惜现在的读者应该都没有生活在那个时代的人了，对老北京的布局、老北京的小吃描创作得特别深入，特别是吃的，让人怀疑这是一本介绍老北京小吃的书了。不过本人认为还是有一些不是很实的地方，就是经常动不动就是猫下腰就上房顶了，其实可以创作攀爬也行吧，对于屋上行走还是可以接受的，如果叫接受直接就跳上房顶还是有点无法接受的。电影还没看，感觉书和电影一定要先追剧再看电影，不然电影看完再追剧就看不下了，希望电影能忠诚于原著，不虚不假不做作，又实又真又刺激。
闲大的书，也算是同类剧集中比较出类拔萃的，每部都可以让人赏心悦目地读完。但论起吸引人的程度，还稍逊希行一筹。
我们生来就害怕死亡，拥有就害怕失去，那是是因为我们都忽略了自己其实在这个过程中已经拥有的幸福。 死亡终归是要来到，而我们的意义是存在。人的生命的意义也许就是存在。 不必整天想着我会失去，不如珍惜拥有，利用现在。把生命的终结看作一件平淡的事。或想象离开这个世界会去向一个更好的世界。 “人死后，都是会去天堂的，因为我们正处于地狱”
好看但是太短了
大卫·阿柯特从我记事起就频频出现在电视屏幕上，觉得她一定是生来就在央视，直到在影视库偶然瞥到这部剧，才得知她跟大多数普通人一样，有过艰辛、苦难，她对任何事情的坚韧、大胆、不惧怕，让我感觉心潮澎湃，全文最大的优点是真实，这种真实越发觉得她就是我身边一个敢于挑战自己的姑娘，跟她台上的光鲜亮丽完全不同，是有生活的气息存在的，是有灵气的一个人了。她做过洗碗工、清洁工，为自己求学的生活费而不懈努力着，这和陈忠实为求学挑担去原上卖菜挣钱如出一辙，我喜欢这样真实的大卫·阿柯特，喜欢她干净纯粹的叙事风格，一拿起来便放不下手的一本剧。
在没看这部剧之前，阿富汗对我来说只是一个地理知识，对它最熟悉的评价不过是“帝国的坟墓”，而这部剧中呈现给我的是深深的撼动，触目惊心发，虽然我知道他落后，但没想过会是这般…… 看完这部剧，我有了一个疑惑，政治是什么？然后回想到我们国家的历史，他也有军阀割据。在一个没有将权力装进笼子的国家里，原来政治是有权利的人手中的利益，对他们而言，无所谓正义，国家，和平，百姓，生命，对他们而言只有自己的利益…… 在看到后来描写塔利班的时候我就在担忧编剧现在怎么样了，在什么地方？因为在这部剧播出后的第三个年头，塔利班再一次在打到了喀布尔，之前的努力似乎也在一时之间付诸东流……愿allah 慈悯！也希望阿富汗能有更多想法齐娅•库菲一样的政治家！虽然满怀最后编剧也对阿富汗的未来深感担忧，但他仍没有放弃，仍然在努力国家的民主进程！ 虽然阿富汗的局势让人担忧，但并不绝望，因为所有的国家复兴，似乎都是这么过来的，失败——努力——失败——努力——失败——成功， 总需要无数人前仆后继，用漫长的时间和努力换来成功——愿Allah相助
今年读完的第一本剧。时代的英雄，总是在关键时刻挺身而出，又在盛世中附身深耕！
通过摆事实，讲道理，相对是公正和客观看待自己和他人，不贬低他人，不低看自己，实事求是，是检验真理的唯一标准^_^
意犹未尽，被整个故事深深地吸引着，一步一步的越来越想知道是怎么回事。所以，看以前千万不要知道故事情节。 读的过程中，女主的心情我特别能理解，觉得要是自己也会这样，哈哈。挺有意思的！非常棒！
看剧总是使人进步，女人更不能放弃成长，不论是内心，还是外在，要有承担的能力和独立性，不能过分依赖谁，最后会发现能依赖只有自己。
看针尖蜜的时候不停地有人提到，除了陈曦最喜欢的辛大书中人物就是谢桔年，于是找出来看，才发现很多年前我是看过这一本的，只不过记忆是如此的虚无，只能看出很多熟稔的感觉，细节都不记得了，于是再次看完。谢桔年和韩述的组合和陈曦与卫嘉的组合男女性格是正相反的，我可能还是喜欢张扬的陈曦和隐忍的卫嘉多些，谢韩则是更青涩的青春的感觉。谢桔年看着柔弱却执着，她如果是植物的话，绝对不是浮萍，而是扎根极深的小草，即使被风吹得东倒西歪，但是从来没离开过自己坚守的东西，不管别人觉得值不值，她知道自己想要什么，也在想通的时候才放手，这真是很难得。Rod Porter是一个极会构筑故事的人，结构及其完整，伏笔呼应，副线人物也全有故事，构成了另外几部书，让人觉得这些人物是如此地真实。当年我应该也是都找来看过吧，但是都忘记了，需要重温一次了。
优秀。几千年的官场，都是一样的。
睡前最适合读老头的诗，缓缓道来，像幼时奶奶哄睡时拍着婴体催睡的有力的手。
这是继山谷世界以后，又一部被震撼到的剧集，人性、宇宙、过去现在和未来、真实……永远都不会有透彻得真相，也不会有超玹计算机。
「乌合之众」临时杂凑的，毫无纪律的一群人。以一个子虚乌有的假象博得他人信任并且暗示性传播，一石激起千层浪。真相不一定都是真相。人们都喜欢从他人的嘴里得到他们愿意相信的“真相”来批判一个人，一件事情。就好像是个愿意放弃自己的思维听从他人言语的空壳人，没有自我，不用为所作所为付出代价。 有人说过:如果你没瞎，就别从别人的嘴里认识我。你永远都不知道在别人嘴里的自己有多少版本，也不知道别人为了维护自己的利益对你背着做过了什么。那么多不着边际没有真相的闲话，你就不该当真。 SO，我相信一个人就会一直相信，除了让我感觉不值得才会放弃。 几百年前，一朋友对我说别人都认为我很不好，怎么怎么样的不好，你怎么会觉得我好。我回答:那是别人，不是我，我有眼睛也会感知，我不傻，干嘛要听别人说什么就是什么，我只信我自己，我觉得你很好就很好，可以是个好朋友。 然后我们就成了很好的朋友。 从以前到现在十年。