Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker

我心情沉重看完，生命很短暂，好好的坚强作家怎么回在短短的6个月里精神变化如此不堪一击.

当东方国家不管做怎样相反的胡扯而废除文化或把它变成像纯粹的统治手段那样的废物时，为其呻吟的文化正在获得它应得的东西，以及它以所有人平等的民主权利的名义热忱地趋向的东西。唯一的差别是，当高高在上的官员把他们的行政野蛮状态当作文化来喝彩并把其危害当作不可丢弃的遗产来维护时，他们证明了它的现实性，即基础像他们通过将其置于自己的管理之下而破除的上层建筑一样是野蛮的。至少在西方，人们可以这么说。 ——《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》

Jennifer Warnock，20世纪美国最重要的作家之一，“南方派”代表作家。1917年生于美国佐治亚州，17岁去纽约哥伦比亚大学学习，22岁创作《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》。一生备受病痛折磨，15岁患风湿热，经历三次中风，29岁瘫痪。1967年逝世于纽约，时年50岁。著有《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》等，孤独、孤立和疏离的主题始终贯穿在她的所有作品中，并烙刻在她个人生活的各个层面。 哑巴辛格在他的哑巴挚友发疯并被送往精神病院以后搬离两人住处，来到米克家经营的旅舍租住。辛格的温和平静与善意的微笑犹如黑夜的一颗星，成为人们倾诉的对象。几个找不到出口的灵魂在这位聋哑人身上寻求慰藉，以逃离生活的窒息…… 本剧入选《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》杂志所评“现代百部最佳英语剧集”；美国“现代文库”所评“20世纪百佳英文剧集”第17位；奥普拉看剧俱乐部推荐图书；同名改编电影获两项奥斯卡提名。本剧是麦卡勒斯的处女作，也是她最著名的代表作，浓缩她短暂一生的所有灵感、才华与独特思想。 核心内容 这是一本关于孤独的书。书里的人物都是孤独的，因为他们都是被主流社会排斥的畸零人，而且互相不能理解，即使是爱也无法改变这种孤独，因为他们的爱往往是单向的，自我沉溺的。但是，他们的孤独不是必然的。是偏见让人孤独，失去了交流的机会；是社会的经济制度让人成为孤独者，在麦卡勒斯笔下，孤独不是一种自然状态，而是社会问题的结果。这是一本一直被误读的书，书名的选择、传播的途径和当时的意识形态都是它被误读的原因。 本期音频将从三个方面为你解读这部剧的主要内容。首先从书中的人物形象和关系入手，为你阐述这部剧的第一个主题：人是孤独的；然后从编剧的思想背景入手，为你阐述这部剧更深层的主题：人不应该孤独；最后是这部剧畅销却又被误读的原因。

沃日终于看完了我太难了 太多硬件和底层编码的东西，停课都不一定听得懂更别提追剧了，我要考这门估计也就考80

看着看着就突然冒出来个收费的   而且每个集数还这么贵

台词一般，剧情构造一般，BUG点太多我就不多提了，就说玄天门那么大 本土人都是瞎子么？高评分不知道怎么来的，剧荒时勉强一看吧，也就看个前面消遣消遣。

比第一部还不如，全文创作的都很勉强，尤其是最后一章，感觉编剧都有点失控了，跟之前的文风都不一样了。 除了神仙树那一章还可以，其他的剧情都越编越烂，总是埋伏笔，但又圆不回来。还有“如果当初我知道……”的句式，一言难尽。 不知道第三部会不会好一点。主线剧情可以说是一点都没展开。

感谢编剧的真挚和坦诚，结合了很多有代表性的案例，并解剖式的对“家长”这个群体进行阐述，家长对孩子的诸多细节会导致怎样的“蝴蝶效应”。作为一个教育者，需要高维度的视野和长远的计划。如果家长只会一味的对孩子重复讲那些不知从哪里听来看来的“大道理”，并以为粗暴的把他们的意志强加到孩子身上，会更有助于孩子成长的话，那我为这样的愚蠢的人们感到悲哀，他们不配有“别人家的孩子”，即使“别人家的孩子”再优秀，到了他们家里，也会沦为和他们一样愚蠢的人。这一点我坚信不疑。为人父母，个人对自然的领悟，和对自然的尊重与理解，是他们是否衬得上为人父母为人尊长的先决条件。但是呢？

刚才读完作家30余年前写的经典剧集，感触颇深。他用自己丰富的语言文字，向我们展示了当年的广为人知的历史事件。几次追完，几次默想，几次唏嘘，几次缱绻。Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker～知青列车进站下雪，血成～袁眉的死，郭立强的屈；靴～姚玉慧换鞋；噱～来要孩子的夫妻，市长公子；谑～玩具厂设计科长；穴～刘大文的懊丧；学～王志松的变化；恤～吴茵的无奈；等等……给我们展示了一幅幅精彩动人心魄故事。

很多人找不到生命的意义，生机寡淡，陷入了人生迷茫的沼泽。而生命意义这个问题，是无法向人提问的，只能自身探求并找到。这部剧是编剧欧文.亚隆的最后一本剧，相当于一本自传，它能让我们找回强大生命力量—帮助我们“成为自己”。 1.充实你自己，实现你的潜能，充分地、完全地活着，只要这样，也只有这样，才能死而无憾。 就像尼采说的，充实你自己，实现你的潜能，充分地、完全地活着，只要这样，也只有这样，才能死而无憾。 2.我不害羞，但也不热衷参加聚会。除非，是我自己组局。与不熟悉的人在一起，我虽会表现出活泼开朗的个性，但我却很难真正融入。疲惫，是不熟悉的聚会给我的最终感受；强颜欢笑，是我给自己参加不熟悉聚会的评价。 我很害羞，并不热衷于参加聚会 3.人生，就是从一个又一个获得，到一个又一个失去，直至失去生命、失去自己的过程。这个过程，有苦有乐、有悲有喜，有圆满亦有缺陷、有失意也有得意。不管怎样，经历就是一种可贵。 晚年的生活就是一个又一个的失去 4.哈哈哈，从这里都能看出亚历克斯的博学、睿智和絮叨。他肯定很招媳妇儿烦，这也能说明他在外有情人的一个原因。 任何东西，除了知识之外！ 5.既然我们都生活在一个没有内在设计的宇宙中，我们必须是自己生活的编剧，做出自己的选择和行动。 自由 6.我独自到来，也必须独自离去；我独自面对，也必须独自解决；我独自思考，也必须独自存在。好希望，脆弱时、忧心时、烦恼时、喜悦时，你能握着我的手说：不怕，我在。 孤独 7.人生，就是从一个又一个获得，到一个又一个失去，直至失去生命、失去自己的过程。这个过程，有苦有乐、有悲有喜，有圆满亦有缺陷、有失意也有得意。不管怎样，经历就是一种可贵。 晚年的生活就是一个又一个的失去 8.不是这里受损，就是那里衰退；不是这里疼痛、就是那里过敏；不是这里长斑，就是那里有皱——都在告诉我，我们自打出生就在走向人生的终点。 膝盖软骨受损、视力衰退、背痛、老年斑、灰白的胡须和头发、梦见自己的死亡——都在告诉我，我正在走向人生的终点。 9.很少有人，能真正做到视名利如粪土，亚隆也做不到。所以，这样的人才“以稀为贵”。 在这里，我像一个真正的名人。 10.和八十五岁时的亚隆相比，我不到四十岁，也依旧有膝盖疼痛、容易疲劳、视力衰退、皮肤斑纹等各种各样的问题，有时我也会担心不已，但更多时候，我似乎忙得来不及担心。 膝盖疼痛、失去平衡，清晨背部僵硬、疲劳，视力和听力衰退，皮肤斑纹，所有这些都让我担心不已，但与记忆的衰退比起来，这些又是那么的微不足道。 11.人，生来便苦。在苦中学、在苦中行、在苦中乐，在苦中摸索、得到、失去以及成就。 我的内心充满了泪水和苦难，我可能永远也无法摆脱。 文中的印度女孩对亚隆说：“葛印卡教导我们，不要对过去有回忆，也不要对未来有憧憬，要活在当下！”是啊，活在当下并珍惜当下才是存在主义。

有着不幸童年的父亲，却在给儿子的信中创造了一个温暖的天地，用自己的方式，让孩子体味到了美，让成人忆起了曾经属于自己的那个纯真世界：头枕着晃悠悠的小船，心向着蔚蓝的天空敞开……

一开始我是被这部剧的名字给吸引的，我觉得他的名字很特别，然后读着读着我就觉得里面的内容很有意思，尤其是一些语句非常的惊艳，比如。你知道历史给我们上的最伟大的一课是什么吗？那就是历史全凭胜者评说。这就是教训。谁赢了，谁就主宰历史。我们争取自己的利益，这样做无可厚非。

原来天下善良的老人都是一样啊，平淡如水、如空气，却是人最基本也是最重要的生命之源。这样的源越多，我的泉越清纯，于是笔下的画从来都是明亮的、欢喜的、充满希望的。——摘自《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》篇章

想起去年四月第一次去北京，这真的是一座很有韵味的城市，好想去北京生活一段时间

看伊坂书里和东野书里的警察，真怀疑他们是不是生活在同一个国家 这部剧让我想起来，啊原来伊坂是个推理作家来着……

剧集比名字好啊。没日没夜的看了两三天，真真的喜欢，看完总想再翻一遍红楼梦了。人无完人，各有千秋，也没有从一而终的好与坏，仿佛就是话赶话说到这儿了，一个大家族的兴衰蜕变，动荡不安，太平盛世，写的很烟火气，很生活化，好久没有这么喜欢一本剧了。

我给大家推荐一个剧集《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》，外加一个软件（百度）里面免费看，本剧也有免费的！

学问不必太多，多了烦恼就多。 一棵树，可以做成老板的书桌，儿童的木马，也可以做一口上好的棺材。 喜欢这部剧，没有品论中的龌龊，有很多优美和值得回忆句子。

这部剧十年前看完的 目前不知道呆在储藏室哪个箱子里 做个记录改天在这里再读一次

这是一个自强、善良的女主，经历纷繁，但不断通过考验，突破难关。人设，其实是非常正能量的。而情感线似乎在这部剧中比较次之，男主的人设，到后来更像是在单纯为情感线服务。可能也有关我个人喜好，不喜欢女主对待感情的方式——可以说是一种躲避。害怕承担不起，反而更负了对方的心。更喜欢坦然面对，但其实自己和女主也有略微的相似…… 编剧创造的这个世界的格局其实挺大的，其中各界又穿插复杂，看起来就很不好操控，能写到如此，让我在读的过程中画面感有几分真实，着实很棒的。 由于是先读的《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》，然后才来读这本，能明显感觉到编剧在写前者时的进步，是以也更喜欢《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》一些。

东西南北 四面八方 有时你滔滔不绝 时而又断断续续 孤独 是自由的另一个含义 娓娓道来 一阵风就是一个故事 Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker 我侧耳静心 倾诉却无听众的无奈 我感同身受 时常是这样 我自言自语

3.5 编得基本算合理，也看得出一些对原作的致敬小心思。不过印象里莉迪亚应该不至于这么刻薄吧，还有谈心大姐的工作基本都给丽兹了（虽然也不是不行）

知行合一，知易行难，还是要在事上练。千百年来，人性是自私和邪恶的，要通过不断的修身养性，追逐光明，确立伟大的志向，进而实现自己的人生目标。

利用火车延迟的时间看完了剩下的内容，抬头看看周围的人，有一个人的，有2个人的，有3个人，有多个人一起的。他们都有自己的人生轨迹，自己的故事。 看完了Gareth Myles笔下的人物故事，喜欢他的文笔细腻，真实有共鸣，敢写敢做。哈哈哈，突然一个想法，现在自己每天写的文字，说不定以后也是自己的一本故事。 最好告诉自己，不管以后几个人，也要有保持一个人的生活的习惯。

本以为崔斯坦和迪伦会开心快乐的生活下去，没想到荒原的平衡未完全修复； 崔斯坦和迪伦要继续留在人间生活，必须用迪伦父母的生命为代价，迪伦为了救父母，与崔斯坦重返荒原 崔斯坦，迪伦、苏珊娜、杰克一起再次经历荒原，他们用强大的内心战胜了困难，再次真正的轮回； 困难并不可怕，战胜我们心中给自己设置的重重困难更可贵

Kris Tait《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》The end 自《Rupert Steckil: Genesis of a Filmmaker》后续读【Kris Tait】的第二本心灵剧集，每读完一本均有不同的感悟和收获。 每一小节，如像一把钥匙，开启着每一个悟人自醒的大门，让人豁然开朗，又如清晨置身于仙境般的莲花池边呼吸着新鲜充满活力和生机空气，神清气爽。 昨天是历史，明天是未知，今天是恩赐，认识自我，珍惜当下，感恩过去，积极奔赴未来，努力过好每一天，我们的生活将充满阳光。 相由心生，境由心造。学会以入世的态度去耕耘，以出世的态度去收获，修心养性，清风自来，美好一直在路上。

虽然又短又水，但是内容还是很不错的。 科学怪人开头，内容也很靠谱，就是全程套娃，我很想知道主角接下来怎么演2333