Joan of Paris

本来以为是温暖的治愈系，没想到最后变成让人害怕的血腥杀猪记录，理念不一，接受不了。

看完了，适合表白或者送给恋人，但不适合小朋友看！！容易早恋哈哈哈，编剧是个浪漫主义的人，我缺点浪漫细胞，所以来补一补。我更像那只🐰，说的话总是口是心非的，情绪还容易起起落落，不过她遇见了她的🐻，我应该也可以吧🙈

青春不息，中二至死。泡沫时代流行元素大赏，来自70s编剧古泽对经济上行期的梦幻怀旧，在老套的中年危机叙事上虽有作出亮点但节奏还是太拖，只能反复强调记忆的不可靠与被篡改缓慢披露线索。玛蒂尔达没死尚在意料之中，但尸骨的来源着实令人喷饭。

托马斯·米切尔《Joan of Paris》读后感   如果粗暴地讲，那这部剧不过是一本爱情剧集，讲的不过是一个男生爱上两个女孩的故事。但如果仅仅以这样的标准定义它，实在是低估了它的价值。它更像是在爱情的命题下，探讨人在成长过程中的困境和迷失。而影视是面镜子，观看角色的同时我也在解剖自己。我的身体分裂成无数碎片，每个角色都带着这些碎片生长。现在我想自私一点，把这些碎片重新摁进身体里，让它们归归位。   直子的青梅竹马是渡边的好友，他们因为木月相识。木月自杀后，二人带着各自的伤痕到他乡上学，在街道口不期而遇。他们的感情来得温吞，甚至不像是爱情，更像受伤后互相舔舐伤口的小兽。就像他们最经常的相处模式，直子往前走，渡边只在后面默默相随，他们就这样走过大半个城市。在直子生日那天，他们完成了对爱的最高告白。在此之后，直子失去了一切音讯。再次通信，已是四个月之后，直子在精神疗养院寄来一封信。谁也没有想到，寡言的直子心里有那么严重的心理疾病。年幼时目睹姐姐的自杀，青春期经历连体婴儿般恋人的死亡，伤痛在心底肆意生长。渡边前往直子所在的疗养院。疗养院深藏于高山之巅，森林的最深处。直子和其它精神患者每天在那里踏实学习、运动、饮食、运动，质朴的生活给人无限的慰藉。我联想到一个最近也在四合院疗养的公众号博主。那个博主也是一个极其温婉优秀的人，但总是拿刀片苛待自己的身体。在她的经历中，四合院是人为划出的一片桃花源，她们在里面吃药手术治疗，我想书中疗养院也只不过是一个美化过的乌托邦。打扫鸟粪的直子，褪去少女的青涩，竟然有一种别样的美。现在的直子，像清晨树叶上挂着的露珠，温润而易碎。渡边说他愿意等着她，愿意陪她痊愈，愿意给她一个妥帖的未来。直子是最灰心丧气的那个人，他们在一起的时候，她也从没相信过爱的长久。直子代表了我的性格底色，那些灰心丧气、多愁善感、追求典雅的那部分。我有时也会像林妹妹一样愁肠百绪到无可救药，但我不想这样。挽歌是很美，但伤人伤己，什么也留不住。心理难过久了，生理也会不健康起来，自己很痛苦，别人也会放弃自己。渡边最后对她的不爱也在情理之中，因为他们的相处快乐太少，更多的是一份怜悯和责任。放弃也对，人总是贪图欢乐的。   而绿子则是盛夏里肆意疯长的绿叶，不用靠近都能听到她血液翻涌的声音。她和渡边相处的时候，耍了很多小女生的手段，也有很多独属于青春的浪漫幻想。她可以拉住渡边的手看手相，然后热闹地胡乱鬼扯一通。她可以不顾旁人的看法，穿上超短的小裙子，热烈地追求渡边。她可以大大方方地直视欲望，想着看完情色电影然后酣畅淋漓地醉酒睡他一趟。她可以满脑子都是肮脏龌龊的下流事，简直像个小小的女流氓。她说，她想快快乐乐自由自在地挥霍掉自己的青春。绿子是跋扈生长的绿叶，汁水饱满，拥有旺盛的生命力。绿子是我极力追求的面具，我也想要当这样俗气天真的人，拥有最最简单的快乐。这快乐用来甜蜜自己，也用来甜蜜别人。   渡边和好友永泽都是了解运行规律的人，带着冷酷和骄傲。永泽是真正的聪明人，懂得用巧劲儿，也舍得下苦功夫，擅长用规律为自己攫取最大的利益。永泽把玩一切，不看重任何东西，只为寻欢作乐。蜻蜓戏水一般，不断邂逅露水情缘。他和酒吧里不同的女子睡觉，他说他的性和爱是分离的。但是我认为这极不妥当，性是对爱的最高表白，是对爱人最深情的掌掴，是对感情刻的最深沉的印章。性是和吃饭睡觉一样正常的生理欲望，是人类在繁衍母题下的交配本能，可以被理解但不可以被放纵。身体是喜新厌旧的，时间长了，就像是上嘴唇亲吻下嘴唇，自己的手挠胳肢窝一样，没有反应。如果仅仅是为了欲望，大可以有更多更合理的方式。但永泽从来不需要别人理解，他的价值

女孩子真的应该看一下，很有帮助，也感谢这位博士给我们带来了这么受用的剧集

早上出门时闻到了北京秋天特有的气息 看到熟悉的校服擦身而过 突然感慨已经五年没有九月一日开过学了 这部剧总是让我回想起上大学前的日子，那些漫长而悠缓的日子🍂

小孩子真的什么都不懂吗？不，她们对生活充满了好奇，她们看似似懂非懂，大人明白的道理经过她们稚嫩的声音讲出来，会恍然大悟：是这么个意思！它直击我们心灵最柔软的部分，一时间沉浸在编剧营造的童年里出不来了！它的美好毋庸置疑，只可惜时光在流逝上对待每一位是公平的，人生百态，它伴随着悲欢离合。也许前一秒还在为拥有朋友而快乐、拥有知己而满足、拥有家人而幸福，下一秒会当头一棒，让你体会失去的滋味，这让我想起了一个小故事：小孩子天真的问爸爸“人死后为什么会去天堂？”爸爸笑着说“因为人间就是地狱呀！”听上去很残酷吧，可是不正是因为尝过失去的滋味，才会更加珍惜眼前所拥有的吗？

虽然书名写的是Joan of Paris，但实际上全篇都在讲述新人类如何逃亡。书中一切开挂般的解围脱困操作，都是基于新人类的超凡智力，但如果真的有这么神奇，他们也不至于沦落到要逃亡的境地。 作为一本科幻剧集，其中的科幻元素实在是过少了，如果翻派成电影，也许只会被定位成动作类电影吧，如果想要在这部剧寻找科幻剧集的读者，那恐怕会让你们失望。

法国人的浪漫真是深入骨髓，编剧卓越的文字表达和细腻的情感修饰将这份情怀真是发挥的淋漓尽致，观看的过程实在是有种纯粹基于欣赏描写的美妙～ 让·瓦让传奇，无私，伟大而又悲剧的一生着实令人唏嘘，但是在各种善与恶的交锋中，我反而觉得人有时候也不能太善良，像泰瓦迪埃这种彻骨的恶，贪得无厌的人就应该以暴制暴，以其人之道，还治其人之身，以免ta去伤害更多的人，然而编剧最高超的地方也是在这个恶人身上，要不是他，马里尤斯和让·瓦让也不能活着走出下水道，珂塞特也不能那么幸福的嫁给马里尤斯，虽然我也不知道为什么珂塞特一定要幸福，幸福的把再生父母让·瓦让都给遗忘了，可能影视作品最终还是要一定程度的表现正能量吧，反正我是不太喜欢珂塞特，让·瓦让次次以德报怨也真是不能理解，虽然他追求的是灵魂的绝对纯洁，普通人的境界是无法与之相比的，但是这样的人生说到底真的有点亏啊……

《Joan of Paris》作为《Joan of Paris》的姊妹篇，一开始我就该想到它没打算走古偶爽剧的路线，但是可能因为期待太久，初看第一集时并未觉得惊艳，一集一集看下去才慢慢开始感受到这部剧作的用心。初见时她是俏丽活泼的青樱，随着剧情的推进情感的渲染，她一步步成长为坚毅隐忍的如懿。周迅绝对是天赋型的演员，她身上的那股灵气劲儿这么多年似乎从未减少过。坦白说，让一个年过四十的女演员去演一个不谙世事的俏丽少女，这确实是件难事自然也免不了被观众吐槽，但是少女的戏份只有不到一集啊！啊！啊！（杉菜叫）而且迅哥儿不少细节之处也体现了少女的天真可人啊！啊！拿这件事嘲周迅年老色衰装少女的，做个人吧！（但是我还是想说：前两集的造型师，快快给我出来挨打！）

这部剧前面三分之二都是看到纸质版，最后才用的哆播影院看的。 说实话感觉有收获，但是不是很理想。刚开始对这部剧期望还是蛮大的，但是看到中后期感觉没有前面好。但是后面编剧对于恩典之类的词汇的总结以及理解也确实给我开辟了新的知识点。 这部剧前两个集数我觉得是重中之重。编剧提到“爱”与“自律”，运用了很多理论性的知识与案例让我学到了了很多心智成熟得方向及方法。也让我晓得了何为“神经官能症”与“神经失调症” 和亲人之间的相处，和老婆孩子之间的相处之道。我们自己总是觉得对他们好的事情也许并不是真真正正对她们好。虽然表面上确实是替他度过了这个问题，但是他下次遇见这个问题能不能借助自己的力量独自解决，他从这件事情的处理当中有没有促成自己心理的成长。 家庭关系中最重要的是夫妻关系，然后才是亲子关系。