《The Son-Daughter》是一部其他作品，美国出品，克拉伦斯·布朗、罗伯特·伦纳德主演，评分6.3分。The Son-Daughter免费观看，高清其他尽在哆播影院。
用最平实浅显的语言，最贴近生活的例子，将The Son-Daughter和所表现出来的行为，抽丝剥茧展现在我们眼前。
编剧让女主穿越就是为了起名么？活生生的活成了一个真的古代小姐也是醉了。明明知道婉宁不是个好东西还跟人家来往，简直是个圣母，太讨厌了
浪淘沙 柳边幽径入，宝殿作客。 缘去诗成犹墨喜， 燕子也如无意绪， 不啄飞花。 花外短篱遮，确是还家。 春归梦醒不须嗟， 花自飘零燕自懒， 人自天涯。
网上对这部剧有许多溢美之词，但书的实际质量并没有达到我的预期。首先不能说这部剧写得完全不好，其中根据狼性的特点和精神给予读者诸多启发，而且举例很多，帮助读者理解。但是，书中的许多例子相对老套，有些故事的反复提及容易使人产生观看疲劳。除此以外，这部剧给读者带来的作用因人而异，对于企业人员或创业者来说，这部剧中的一些经验或许能让他们在走向成功的道路上少了许多绊脚石；但是对于非企业性人员来说，除了类似狼的坚韧、坚持不懈等的品质值得学习以外，好像也不是特别对人的职业成长有所帮助。比起网上对这部书的吹捧，我个人更喜欢读一些中外经典剧集或是哲学类剧集。 我不否定这部剧的部分价值，给予它比较中规中矩的三星评分。以上仅个人鄙见。
内容很多，但都是点到为止。科普向作品所谓金融，就是哲学和人性的揉杂。世间本无新鲜事，奈何浮萍总轮回。
才华横溢，情思无限！ 拜读王大师的佳作， 如沐春风， 如浴夏阳， 如观秋水， 如赏冬雪…… 爱憎分明， 情理交融， 个性鲜明又让人易于接受， 评词品词引经据典而又深入浅出， 不愧为“大师”称号！
在克拉伦斯·布朗的书里面，爱情总是被隐藏的很深，友情也是似有还无的样子。道爷总是说，江湖走马，风也好，雨也罢……这部剧，没什么精彩的打斗，也没有感人肺腑的友情和催人泪下的爱情，这部剧好像有很多的智慧和谋略，这部剧是一本特别的玄幻剧集。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。我想说这本剧集有这两句诗的味道。
读读情诗，生活仿佛也温暖了许多。匆匆又夏天，日子要好好过，记得见面时给我讲讲开心的事儿。
既在现实层面上发人深省，又在科学纬度上引人深思。 本剧通过对The Son-Daughter阶层和秩序的描述，将各个阶层的特点以及统治的艺术展现的淋漓尽致；通过正方形先生穿越到点国，线国和空间国的所见所闻将人性刻画得入木三分；通过不同纬度下看待相同事物得出的千差万别结论，鼓励后人不断开拓进取，逐步更新认知体系。 但试想四维空间真的存在，无论四维坐标轴为时间还是思维，都是一件让生活在三维空间的我们沮丧的事情——你的未来是早已经写好的，你的思维也是清楚呈现的，那我们奋斗和思考的价值何在？如果认知的拓展只是让人越来越察觉到生活的黯淡无光，倒还不如做个愚昧却自负的快乐人。
伍尔夫天生有一张智慧的面容。孤独，自我，徘徊与爱情，十个角色的舞台，俨然一场精妙的戏剧。读完这部，不得不爱上伍尔夫。在《The Son-Daughter》后，我愈发得迷恋上了她精妙的联想与文字。谷启楠老师的译文也是极美的。
还行吧，但我刚刚看了一下我补的章，前后内容已经连不上，估计是又少了，或者是断的章补上了
自己整理了一遍推理过程，可能会有疏漏，欢迎指正 已知的客观事实 火车在12:18离开最后一个车站温科夫齐，后下起大雪，12:30被雪堆所困被迫停车。 经医生鉴定，死者雷切特服用安眠药后被刀刺死，预计死亡区间是从12:00到2:00。死者面朝上，前胸一共被刺十二刀，有深有浅，有左手有右手。在死者睡衣胸口处口袋中发现一个怀表，表壳已被砸瘪，表针停在1:15。 死者房间通向走廊的门锁着，且里面挂着链条。窗户开着，外面有厚厚的积雪，但是雪地上没有脚印。 死亡时间存在以下两种可能 （1）12:18之前杀人，凶手在温科夫齐站逃离 （2）12:18之后杀人，凶手仍在车上 针对第一种假设：12:18之前 如果凶手在火车停车前就已杀人并且逃出火车，那么12:37时列车员敲门时雷切特已经死亡，有人在屋内用法语冒充死者答话，则有可能是凶手的同伙假装死者还活着，以提供不在场证明。 但这种说法说不通，一来凶手已经逃离火车，本身就没有人知道ta是谁，没有制造不在场证明的必要；二来如果是真的同伙，凶手房间的门从外面打不开，而窗外又没有脚印，那么只有可能是从隔壁哈巴特太太的房间进来，但这样的话，哈巴特太太的嫌疑就变成了最大，这不是个合理的合作方式；三来如果真的在之前就杀了人，那么后来出现的猩红色睡衣女人，无疑又把嫌疑引到了车上的人身上，也就是凶手在逃脱之后又费尽心机搞一出障眼法，以洗脱自己的嫌疑，这从情理上说不通。 结合以上分析来看，12:18之前杀人的可能性几乎为零，这种假设不成立 针对第二种假设：12:18之后 由于火车在12:30时冲进雪堆后不再运行，而死者房间通向走廊的门挂着链条，虽然开着窗但窗外没有脚印，也就意味着不可能通过窗户出去，说明凶手仍在火车上。而案发现场形成一个密室，凶手在行凶、从里面挂上锁链之后，想要出去的话，唯一的可能就是利用和隔壁哈巴特太太房间之间的连通门。 关于连通门，涉及到两种矛盾的说法，第一个是哈巴特太太在睡前问瑞典太太门是否闩上，后者说门闩上了，这一点也由瑞典太太证实；第二个是列车员在进入哈巴特房间后，后者看到门闩并没有闩上。如果前者是事实的话，除了哈巴特太太房间的正门，否则没有可能进入她的房间，也不可能出现像她说的“房间里有个人”，更不可能出现门闩从上锁到没有锁的转变。而如果后者是事实的话，前者就一定是假话。 从上面可以看出，前者一定是假话，也就是瑞典太太一定是说了假话。而哈巴特太太也说了假话，因为她说“因为门闩被包遮住，看不见门闩是否上锁，所以要请瑞典太太帮忙看一下”。而事实上，她房间的门闩却在门把手上面，不可能被挂在门把手上的手提包遮住。由此可见，哈巴特太太房间藏人是编造出来的，她和瑞典太太互相打配合，很可能是同伙。而通过伤口知道，凶手中必定有一个力气比较大的男士，这一点两位太太都不符合，所以需要第三个人的帮助，这个人需要是个男士，而且这位男士在这过程中，一定要进出哈巴特太太的房间。而在列车员的证词中，没有这一点，所以列车员有可能也是同伙。 案发现场的线索 关于安眠药。雷切特收到过恐吓信，并且睡觉时把枪放在枕头底下，而且还向波洛寻求保护，说明他已经意识到潜在的危险，提高了警惕，因此不可能在睡前喝安眠药，使自己失去意识。所以肯定是被人下了药。有下药机会的很大可能是身边的人，秘书和男仆，列车员也有一定可能性。也就是他们三人中，至少有一个也是同伙。 关于秘书。当波洛提及是通过一封信的碎片了解到雷切特的真实身份时，秘书下意识的反应“可是，肯定...”，说明它知道这封信的存在，而且知道它已经被烧掉了，所以会疑惑波洛为什么会看到。因此说明秘书至少也是
只字片语，就让人感同身受，古人的智慧流弊，如果这部剧有全篇翻译就好了，来回翻挺累😄😄
战争，从来就不是一个人，一个名族，一个国家的事情。但是，落后，就一定是要被欺负的！致敬，中国军人！
看了这部剧以后，才发现，我之前就是一个性知识文盲。学生时代性给我带来了很多的困扰，甚至抑郁，却不敢跟别人沟通交流，且封闭的性知识盲区，给我整个青春期影响很大，直到看了这部剧，才正确认识性知识，对以前的性知识误区豁然开朗，感谢这部剧，感谢编剧刘易斯·斯通。这部剧让我对性教育产生了浓厚的兴趣，希望以后多学习这方面的知识，帮助自己，帮助自己身边需要帮助的人。这部剧真的是太值得一看了
读完这部剧，更进一步理解投资的要义，投资就是选择好公司，评估好公司是不是适合买进，适合持有，投资是研究公司的发展，有没有前途，能不能长期存在，投资是在合适的时候买进在合适的情况下持有公司的股票，为自己赢得复利。
真的很有趣，编剧的文风太有趣了，笔下每个人的内心挣扎无一不是有趣的灵魂，清奇的脑回路，精彩紧凑，轻松有趣，又有紧张起伏的情节，虽然跟我以前读的小甜文不一样，撒糖不多，光靠磕cp吃狗粮是喂不饱的，但是靠编剧的文风也是让人欲罢不能地认真看完了，优秀！
看了这么久，我也不知道该说什么。世上没有真正的感同身受，我不理解里面的每个人。只是向往爱情，以及向他奔赴而去的勇气
从一些很细节的记录中写出当时的国民状态，更有助于我们理解当时的历史。而不是片面的去看待当时的政党与国家事物。很不错。
前面部分讲了一些无关痛痒的名词，后面就着doctors，讲了要如何做？而没有阐明为什么这么做？这么做能触达得本质。逻辑性不强，但作为工具书，比如说doctors可以了解学习。
记录了戴维斯家族的投资历程，读者也能借此了解到横跨三代人的市场概况以及相关历史。 一代戴维斯，从5万美元起家到他85岁离世时（1994年）创造了9亿美元的巨额财富，历时47年，年化复利回报达23.18%。而且戴维斯个人经历极为丰富，堪称传奇。戴维斯一生杠杆（杠杆倍数约1.5），传为佳话，殊不知有一次差点爆仓（所以切记不要上杠杆）。戴维斯主要靠保险股致富，其辞职进入市场时便宜股遍地，经历了大萧条的美国民众大多也不敢投资股票市场。戴维斯所赚的钱大多来自其前20大持仓股，其中19只是保险股，1只房利美，这些股票戴维斯基本拿了一生。 二代谢尔比，与父亲戴维斯的关系并不好，也没有和戴维斯交流过投资方法，但从小的耳濡目染（包括小时候和父亲参加公司调研）使谢尔比成长迅速。谢尔比主要投资金融股（主要在保险、银行、券商，因为谢尔比认为“金钱永不过时”）。其所执掌的纽约风险基金表现亮眼，甚至常被拿来和彼得·林奇相提并论。戴维斯留下来的财产后来也交由谢尔比打理，直接导致谢尔比的基金投资者主要是戴维斯家族自己。 三代克里斯和安德鲁，主要介绍了克里斯，其与爷爷戴维斯关系较好，同样发展出了自己的投资体系，可归纳为以格雷厄姆的价格买入费雪的股票。成书时第三代仍在奋斗，但也初露锋芒。 除了家族的投资历程，书中关于这个富有家族如何教育后代也给出了一些启示。节俭，不留财富给后代是为了不剥夺他们享受赚钱的乐趣，包容（戴维斯作为典型的资本主义共和党大佬，对于孙子克里斯的共产主义狂热甚是包容）。 最后一章很好的概括了戴维斯家族的投资策略，值得结合他们的投资经历去理解。
编剧从理性出发，根据数据对当下的世界所面对的问题进行了讨论。总体来说是合乎逻辑的，很多数据也非常有代表性。但是问题在于很多时候的模型过于理想化，总体的进步的原因也不能一概而论。站在个人角度我认为编剧很多的想法过于左了，比较推荐大家看一看，可以得到一些启示。
人都容易接受赞美，而拒绝批评。与人相处也好，获得别人认同也好，应少些抱怨，多谢赞美，保持微笑，做一个阳光和善的人。人性其实很简单，接受自己容易接受的，拒绝自己不愿接受的。就像杰克-特劳特说的人们看到的总是他们愿意看到的，听到的总是他们愿意听到的。
看到微博上了热搜，才知道原来这部良心动画被封杀过，被黑过。承载童年的记忆，当时就觉得剧情很抓人很好看。别以为小孩子看不懂这样的武侠剧，被喜羊羊熊出没这种不需要脑子的动画片填满的童年才是悲剧。怒刷一波五星。
男女主颜值不够！！演技太尬了！还不如男二女二。
"人类易于灭亡姿态，却浮现着永生的幻象；而金阁不朽的美丽，却飘荡着灭亡的可能性。""
这是樊登看剧会讲书的一个总结，书中把讲书时的话进行原封不动的记录，从讲述人的角度对认知进行了深入的解读。 本剧分为三个部分（生活的重建、思维的重建、心灵的重建）。 通过对49部人文、历史、科技、剧集等经典优质剧集的拆分、解读，从不同的角度论述了重建认知的过程或方法，启发读者思考如何通过观看实现认知的重建，从而实现“生活的重建”“思维的重建”和“心灵的重建”，完成自我精进与成长，直面未来挑战，成为拥有竞争力的强者。 就像书中自序的名字一样“看剧吧，给自己发生改变的可能”。看剧也是能够改变认知最快速的方式了。 书中分享的好剧很多，我就其中印象深刻的两本剧分享一下。 改变认知能带来的好处很多，比如面对焦虑，书中列举了三国钟会叛乱的例子，钟会蜀伐成功后联合姜维叛乱，他对自己的“预期处境”做出了一个错误的判断，他认为自己功高镇主，认为自己会像邓艾一样被杀。实际他的真实处境呢，他和司马氏的关系远非邓艾可比的。生活中我们有时就会过度解读预期处境，让实际并未发生的事情影响自己的内心，从而产生不必要的焦虑。 书中讲到《The Son-Daughter》这部剧，非常独特的看待问题的角度，说是独特，是因为之前没人从这个角度思考过这类问题。哥伦布发现美州大陆的一百年后为什么本土的印第安人人口大量减少呢？之前学历史时就有过这个疑问，但是没去深究问什么？一部分原因是战争也就是枪炮造成的死亡，更重要的原因是死亡于天花流感等疾病，也就是病菌引起的。天花来自牛，流感来自牲畜和家禽，一个民族抵抗传染病的能力跟这个民族驯化的物种丰富度有很大关系。接触的物种越多，所产生的抗体也就越多。为什么病菌在亚欧大陆没有肆虐，是因为亚欧大陆有着得天独厚的环境可以驯养大量动物。世界上文字主要发源地一个在地中海，一个在东亚，从气候环境来看，这两个地区更适合生存。《The Son-Daughter》从人类所处的大环境去思考为什么各个大陆发展差异巨大这个问题。这部剧带来的启发是分析问题有时候需要着眼于大环境去考虑问题，不能仅仅盯着眼前的问题，要长远考虑。认知的改变首先要做的就是思考问题的方式、角度的改变，同样的问题不同的人从不同的角度考虑可能会出现不同的结果。
这部剧把我带进了一个新的世界，一个玄幻奇妙的次元。小学6年级从视频平台看到这部剧（当时好像还有一个系列书，交虫血沸腾，但我不感兴趣）就沉迷在其中。现在已经工作，但剧荒时还是会想到，可能想到的也是青春
读完了，总想说些什么，又觉得无话可说。世界上所有女人，都会像书中的柳依依吗？那么其他年龄段的女人都是勉勉强强，凑合活着了。但是不是那么回事，很多女人活到100岁，仍然活得很精彩。她太看重自己的青春，还是她太轻视自己的青春？用哪种心情对待世界，世界就用哪种面目对待自己吧。是否所有男人都如书中所述，为了动物的自己然后放弃了作为一个人的自己，有钱的使钱，有青春的使青春，什么都没有的使流氓？那么这个世界真的太可怕了，想什么执子之手与子偕老，想什么海枯石烂不变心！哪有什么相濡以沫？但愿这种只是那么为数不多的一类。如果都如书中所述，男人女人都太累了，都伤不起。
💬 观影评论
用最平实浅显的语言，最贴近生活的例子，将The Son-Daughter和所表现出来的行为，抽丝剥茧展现在我们眼前。
编剧让女主穿越就是为了起名么？活生生的活成了一个真的古代小姐也是醉了。明明知道婉宁不是个好东西还跟人家来往，简直是个圣母，太讨厌了
浪淘沙 柳边幽径入，宝殿作客。 缘去诗成犹墨喜， 燕子也如无意绪， 不啄飞花。 花外短篱遮，确是还家。 春归梦醒不须嗟， 花自飘零燕自懒， 人自天涯。
网上对这部剧有许多溢美之词，但书的实际质量并没有达到我的预期。首先不能说这部剧写得完全不好，其中根据狼性的特点和精神给予读者诸多启发，而且举例很多，帮助读者理解。但是，书中的许多例子相对老套，有些故事的反复提及容易使人产生观看疲劳。除此以外，这部剧给读者带来的作用因人而异，对于企业人员或创业者来说，这部剧中的一些经验或许能让他们在走向成功的道路上少了许多绊脚石；但是对于非企业性人员来说，除了类似狼的坚韧、坚持不懈等的品质值得学习以外，好像也不是特别对人的职业成长有所帮助。比起网上对这部书的吹捧，我个人更喜欢读一些中外经典剧集或是哲学类剧集。 我不否定这部剧的部分价值，给予它比较中规中矩的三星评分。以上仅个人鄙见。
内容很多，但都是点到为止。科普向作品所谓金融，就是哲学和人性的揉杂。世间本无新鲜事，奈何浮萍总轮回。
才华横溢，情思无限！ 拜读王大师的佳作， 如沐春风， 如浴夏阳， 如观秋水， 如赏冬雪…… 爱憎分明， 情理交融， 个性鲜明又让人易于接受， 评词品词引经据典而又深入浅出， 不愧为“大师”称号！
在克拉伦斯·布朗的书里面，爱情总是被隐藏的很深，友情也是似有还无的样子。道爷总是说，江湖走马，风也好，雨也罢……这部剧，没什么精彩的打斗，也没有感人肺腑的友情和催人泪下的爱情，这部剧好像有很多的智慧和谋略，这部剧是一本特别的玄幻剧集。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。我想说这本剧集有这两句诗的味道。
读读情诗，生活仿佛也温暖了许多。匆匆又夏天，日子要好好过，记得见面时给我讲讲开心的事儿。
既在现实层面上发人深省，又在科学纬度上引人深思。 本剧通过对The Son-Daughter阶层和秩序的描述，将各个阶层的特点以及统治的艺术展现的淋漓尽致；通过正方形先生穿越到点国，线国和空间国的所见所闻将人性刻画得入木三分；通过不同纬度下看待相同事物得出的千差万别结论，鼓励后人不断开拓进取，逐步更新认知体系。 但试想四维空间真的存在，无论四维坐标轴为时间还是思维，都是一件让生活在三维空间的我们沮丧的事情——你的未来是早已经写好的，你的思维也是清楚呈现的，那我们奋斗和思考的价值何在？如果认知的拓展只是让人越来越察觉到生活的黯淡无光，倒还不如做个愚昧却自负的快乐人。
伍尔夫天生有一张智慧的面容。孤独，自我，徘徊与爱情，十个角色的舞台，俨然一场精妙的戏剧。读完这部，不得不爱上伍尔夫。在《The Son-Daughter》后，我愈发得迷恋上了她精妙的联想与文字。谷启楠老师的译文也是极美的。
还行吧，但我刚刚看了一下我补的章，前后内容已经连不上，估计是又少了，或者是断的章补上了
自己整理了一遍推理过程，可能会有疏漏，欢迎指正 已知的客观事实 火车在12:18离开最后一个车站温科夫齐，后下起大雪，12:30被雪堆所困被迫停车。 经医生鉴定，死者雷切特服用安眠药后被刀刺死，预计死亡区间是从12:00到2:00。死者面朝上，前胸一共被刺十二刀，有深有浅，有左手有右手。在死者睡衣胸口处口袋中发现一个怀表，表壳已被砸瘪，表针停在1:15。 死者房间通向走廊的门锁着，且里面挂着链条。窗户开着，外面有厚厚的积雪，但是雪地上没有脚印。 死亡时间存在以下两种可能 （1）12:18之前杀人，凶手在温科夫齐站逃离 （2）12:18之后杀人，凶手仍在车上 针对第一种假设：12:18之前 如果凶手在火车停车前就已杀人并且逃出火车，那么12:37时列车员敲门时雷切特已经死亡，有人在屋内用法语冒充死者答话，则有可能是凶手的同伙假装死者还活着，以提供不在场证明。 但这种说法说不通，一来凶手已经逃离火车，本身就没有人知道ta是谁，没有制造不在场证明的必要；二来如果是真的同伙，凶手房间的门从外面打不开，而窗外又没有脚印，那么只有可能是从隔壁哈巴特太太的房间进来，但这样的话，哈巴特太太的嫌疑就变成了最大，这不是个合理的合作方式；三来如果真的在之前就杀了人，那么后来出现的猩红色睡衣女人，无疑又把嫌疑引到了车上的人身上，也就是凶手在逃脱之后又费尽心机搞一出障眼法，以洗脱自己的嫌疑，这从情理上说不通。 结合以上分析来看，12:18之前杀人的可能性几乎为零，这种假设不成立 针对第二种假设：12:18之后 由于火车在12:30时冲进雪堆后不再运行，而死者房间通向走廊的门挂着链条，虽然开着窗但窗外没有脚印，也就意味着不可能通过窗户出去，说明凶手仍在火车上。而案发现场形成一个密室，凶手在行凶、从里面挂上锁链之后，想要出去的话，唯一的可能就是利用和隔壁哈巴特太太房间之间的连通门。 关于连通门，涉及到两种矛盾的说法，第一个是哈巴特太太在睡前问瑞典太太门是否闩上，后者说门闩上了，这一点也由瑞典太太证实；第二个是列车员在进入哈巴特房间后，后者看到门闩并没有闩上。如果前者是事实的话，除了哈巴特太太房间的正门，否则没有可能进入她的房间，也不可能出现像她说的“房间里有个人”，更不可能出现门闩从上锁到没有锁的转变。而如果后者是事实的话，前者就一定是假话。 从上面可以看出，前者一定是假话，也就是瑞典太太一定是说了假话。而哈巴特太太也说了假话，因为她说“因为门闩被包遮住，看不见门闩是否上锁，所以要请瑞典太太帮忙看一下”。而事实上，她房间的门闩却在门把手上面，不可能被挂在门把手上的手提包遮住。由此可见，哈巴特太太房间藏人是编造出来的，她和瑞典太太互相打配合，很可能是同伙。而通过伤口知道，凶手中必定有一个力气比较大的男士，这一点两位太太都不符合，所以需要第三个人的帮助，这个人需要是个男士，而且这位男士在这过程中，一定要进出哈巴特太太的房间。而在列车员的证词中，没有这一点，所以列车员有可能也是同伙。 案发现场的线索 关于安眠药。雷切特收到过恐吓信，并且睡觉时把枪放在枕头底下，而且还向波洛寻求保护，说明他已经意识到潜在的危险，提高了警惕，因此不可能在睡前喝安眠药，使自己失去意识。所以肯定是被人下了药。有下药机会的很大可能是身边的人，秘书和男仆，列车员也有一定可能性。也就是他们三人中，至少有一个也是同伙。 关于秘书。当波洛提及是通过一封信的碎片了解到雷切特的真实身份时，秘书下意识的反应“可是，肯定...”，说明它知道这封信的存在，而且知道它已经被烧掉了，所以会疑惑波洛为什么会看到。因此说明秘书至少也是
只字片语，就让人感同身受，古人的智慧流弊，如果这部剧有全篇翻译就好了，来回翻挺累😄😄
战争，从来就不是一个人，一个名族，一个国家的事情。但是，落后，就一定是要被欺负的！致敬，中国军人！
看了这部剧以后，才发现，我之前就是一个性知识文盲。学生时代性给我带来了很多的困扰，甚至抑郁，却不敢跟别人沟通交流，且封闭的性知识盲区，给我整个青春期影响很大，直到看了这部剧，才正确认识性知识，对以前的性知识误区豁然开朗，感谢这部剧，感谢编剧刘易斯·斯通。这部剧让我对性教育产生了浓厚的兴趣，希望以后多学习这方面的知识，帮助自己，帮助自己身边需要帮助的人。这部剧真的是太值得一看了
读完这部剧，更进一步理解投资的要义，投资就是选择好公司，评估好公司是不是适合买进，适合持有，投资是研究公司的发展，有没有前途，能不能长期存在，投资是在合适的时候买进在合适的情况下持有公司的股票，为自己赢得复利。
真的很有趣，编剧的文风太有趣了，笔下每个人的内心挣扎无一不是有趣的灵魂，清奇的脑回路，精彩紧凑，轻松有趣，又有紧张起伏的情节，虽然跟我以前读的小甜文不一样，撒糖不多，光靠磕cp吃狗粮是喂不饱的，但是靠编剧的文风也是让人欲罢不能地认真看完了，优秀！
看了这么久，我也不知道该说什么。世上没有真正的感同身受，我不理解里面的每个人。只是向往爱情，以及向他奔赴而去的勇气
从一些很细节的记录中写出当时的国民状态，更有助于我们理解当时的历史。而不是片面的去看待当时的政党与国家事物。很不错。
前面部分讲了一些无关痛痒的名词，后面就着doctors，讲了要如何做？而没有阐明为什么这么做？这么做能触达得本质。逻辑性不强，但作为工具书，比如说doctors可以了解学习。
记录了戴维斯家族的投资历程，读者也能借此了解到横跨三代人的市场概况以及相关历史。 一代戴维斯，从5万美元起家到他85岁离世时（1994年）创造了9亿美元的巨额财富，历时47年，年化复利回报达23.18%。而且戴维斯个人经历极为丰富，堪称传奇。戴维斯一生杠杆（杠杆倍数约1.5），传为佳话，殊不知有一次差点爆仓（所以切记不要上杠杆）。戴维斯主要靠保险股致富，其辞职进入市场时便宜股遍地，经历了大萧条的美国民众大多也不敢投资股票市场。戴维斯所赚的钱大多来自其前20大持仓股，其中19只是保险股，1只房利美，这些股票戴维斯基本拿了一生。 二代谢尔比，与父亲戴维斯的关系并不好，也没有和戴维斯交流过投资方法，但从小的耳濡目染（包括小时候和父亲参加公司调研）使谢尔比成长迅速。谢尔比主要投资金融股（主要在保险、银行、券商，因为谢尔比认为“金钱永不过时”）。其所执掌的纽约风险基金表现亮眼，甚至常被拿来和彼得·林奇相提并论。戴维斯留下来的财产后来也交由谢尔比打理，直接导致谢尔比的基金投资者主要是戴维斯家族自己。 三代克里斯和安德鲁，主要介绍了克里斯，其与爷爷戴维斯关系较好，同样发展出了自己的投资体系，可归纳为以格雷厄姆的价格买入费雪的股票。成书时第三代仍在奋斗，但也初露锋芒。 除了家族的投资历程，书中关于这个富有家族如何教育后代也给出了一些启示。节俭，不留财富给后代是为了不剥夺他们享受赚钱的乐趣，包容（戴维斯作为典型的资本主义共和党大佬，对于孙子克里斯的共产主义狂热甚是包容）。 最后一章很好的概括了戴维斯家族的投资策略，值得结合他们的投资经历去理解。
编剧从理性出发，根据数据对当下的世界所面对的问题进行了讨论。总体来说是合乎逻辑的，很多数据也非常有代表性。但是问题在于很多时候的模型过于理想化，总体的进步的原因也不能一概而论。站在个人角度我认为编剧很多的想法过于左了，比较推荐大家看一看，可以得到一些启示。
人都容易接受赞美，而拒绝批评。与人相处也好，获得别人认同也好，应少些抱怨，多谢赞美，保持微笑，做一个阳光和善的人。人性其实很简单，接受自己容易接受的，拒绝自己不愿接受的。就像杰克-特劳特说的人们看到的总是他们愿意看到的，听到的总是他们愿意听到的。
看到微博上了热搜，才知道原来这部良心动画被封杀过，被黑过。承载童年的记忆，当时就觉得剧情很抓人很好看。别以为小孩子看不懂这样的武侠剧，被喜羊羊熊出没这种不需要脑子的动画片填满的童年才是悲剧。怒刷一波五星。
男女主颜值不够！！演技太尬了！还不如男二女二。
"人类易于灭亡姿态，却浮现着永生的幻象；而金阁不朽的美丽，却飘荡着灭亡的可能性。""
这是樊登看剧会讲书的一个总结，书中把讲书时的话进行原封不动的记录，从讲述人的角度对认知进行了深入的解读。 本剧分为三个部分（生活的重建、思维的重建、心灵的重建）。 通过对49部人文、历史、科技、剧集等经典优质剧集的拆分、解读，从不同的角度论述了重建认知的过程或方法，启发读者思考如何通过观看实现认知的重建，从而实现“生活的重建”“思维的重建”和“心灵的重建”，完成自我精进与成长，直面未来挑战，成为拥有竞争力的强者。 就像书中自序的名字一样“看剧吧，给自己发生改变的可能”。看剧也是能够改变认知最快速的方式了。 书中分享的好剧很多，我就其中印象深刻的两本剧分享一下。 改变认知能带来的好处很多，比如面对焦虑，书中列举了三国钟会叛乱的例子，钟会蜀伐成功后联合姜维叛乱，他对自己的“预期处境”做出了一个错误的判断，他认为自己功高镇主，认为自己会像邓艾一样被杀。实际他的真实处境呢，他和司马氏的关系远非邓艾可比的。生活中我们有时就会过度解读预期处境，让实际并未发生的事情影响自己的内心，从而产生不必要的焦虑。 书中讲到《The Son-Daughter》这部剧，非常独特的看待问题的角度，说是独特，是因为之前没人从这个角度思考过这类问题。哥伦布发现美州大陆的一百年后为什么本土的印第安人人口大量减少呢？之前学历史时就有过这个疑问，但是没去深究问什么？一部分原因是战争也就是枪炮造成的死亡，更重要的原因是死亡于天花流感等疾病，也就是病菌引起的。天花来自牛，流感来自牲畜和家禽，一个民族抵抗传染病的能力跟这个民族驯化的物种丰富度有很大关系。接触的物种越多，所产生的抗体也就越多。为什么病菌在亚欧大陆没有肆虐，是因为亚欧大陆有着得天独厚的环境可以驯养大量动物。世界上文字主要发源地一个在地中海，一个在东亚，从气候环境来看，这两个地区更适合生存。《The Son-Daughter》从人类所处的大环境去思考为什么各个大陆发展差异巨大这个问题。这部剧带来的启发是分析问题有时候需要着眼于大环境去考虑问题，不能仅仅盯着眼前的问题，要长远考虑。认知的改变首先要做的就是思考问题的方式、角度的改变，同样的问题不同的人从不同的角度考虑可能会出现不同的结果。
这部剧把我带进了一个新的世界，一个玄幻奇妙的次元。小学6年级从视频平台看到这部剧（当时好像还有一个系列书，交虫血沸腾，但我不感兴趣）就沉迷在其中。现在已经工作，但剧荒时还是会想到，可能想到的也是青春
读完了，总想说些什么，又觉得无话可说。世界上所有女人，都会像书中的柳依依吗？那么其他年龄段的女人都是勉勉强强，凑合活着了。但是不是那么回事，很多女人活到100岁，仍然活得很精彩。她太看重自己的青春，还是她太轻视自己的青春？用哪种心情对待世界，世界就用哪种面目对待自己吧。是否所有男人都如书中所述，为了动物的自己然后放弃了作为一个人的自己，有钱的使钱，有青春的使青春，什么都没有的使流氓？那么这个世界真的太可怕了，想什么执子之手与子偕老，想什么海枯石烂不变心！哪有什么相濡以沫？但愿这种只是那么为数不多的一类。如果都如书中所述，男人女人都太累了，都伤不起。