The Son-Daughter

这部剧颠覆了我曾经的认知，也让我重新审视我和孩子的关系，我给予孩子的到底是不是他想要的，在没有觉察的情况下，我也会道德绑架他，所以他才会叛逆，逃学，明明是一个学习能力特别强的人，慢慢觉察，至少让孩子不再做一个假自体！

散步途中-私家侦探找上一男子做婚前调查，对其前妻死于伤寒并无质疑，只是聊聊他为此做了哪些努力。 瓶装地狱-三个漂流瓶的信件，按时间倒叙拆开，见证一对流落孤岛的兄妹，走入人性地狱。

看不懂 就觉得很吵很傻逼

和一些类似的心理疗愈书本一样，都提到了改变思维模式的方法是，发现执念、清空想法、用积极的理念代替原有负面的偏见。此剧介绍了很多实战的练习技巧，（翻译的）语言也很温柔。慢慢坚持尝试，我们都有随时改变的选择，我们都有爱自己的能力。

写得很好，但中间有些人的结局不对。并不完全真实。因为这个故事就发生在我身边，比如说开篇那个枪案，“110”枪案的主犯就是我好朋友，当时杀人时不是去谈判，而是在西苑宾馆跟踪到鸭子河边上开枪杀人的。

最喜欢的剧集，印象最深刻的剧集，看完之后还会再想看的剧集。推荐给我妹之后，她也喜欢上了这部剧。陆子初是完美剧集男主的典型代表，非常宠妻。顾笙是我看过的剧集里面女主性格比较独特的一个，她绝不是傻白甜，怼人能力很强，不愧是法学院的，不过强不过陆先生。这本剧集里面我觉得不仅仅有爱情，还有亲情和友情，描写的十分细腻。

写的很有趣，通过很多的小故事来让人思索，没有生硬的理论，没有不悦的说教，

当你在我身边的时候， 黑夜也变成了清新的早晨。 除了你之外， 在这世上我不企望任何的伴侣； 除了你之外， 我的想象也不能再产生出一个可以使我喜爱的形象。 当我每一眼看见你的时候， 我的心就已经飞到你的身边， 甘心为你执役， 使我成为你的奴隶。 我是一个傻子， 听见了衷心喜欢的话就流起泪来！

这是一本关于运营的方法论的书，朴实，真诚的分享，对于一个在没有接受系统电商知识的人来说，三生有幸

是末世文，主角设定是一个很冷静，不圣母，不舔狗。但是情节上表现出来的却是很种马。追剧总感觉很憋屈，因为和主角作对的人，都是看不起主角→被主角实力惊呆了→变成软脚虾。 一边描绘末世了，人都变得现实，一边却又把反派和路人塑造成白痴。正常人谁会动不动就嘲讽陌生人? 全篇都是女人，好像男的除了女人就没有其他娱乐和追求了?动辄美女，校花，姿色上乘，感情美女真就烂大街了呗。主角的女人都被人觊觎。我就奇怪了，那些有背景的，是有多倒霉，就一个好看的没遇到过，非得抢主角的女人嘛？ 而且总有些莫名其妙的智障高层，拜托，不论末世还是现实，身为高层，哪个不是七窍玲珑心?结果在主角这里，所有敌对的都是智障，看我气笑了。 尤其最搞的是，编剧自己有一章标题就是智障！一个京华基地市的市长，在编剧笔下成了一个认不清实际情况，狗眼看人低，心里一点b数没有的智障250，给我逗乐了。 情节推动全靠女人和智障反派，很无聊啊

从青少年时期开始，我就有一个疑惑：中华民族作为一个从秦汉时期就独步天下的民族，为什么从明朝开始逐渐落了下风，以至于有后来的百年国耻？读完本剧后，我想我找到了部分答案：成也中央集权，败也中央集权。 自公元前221年秦始皇统一六国开始，中国就在中央集权制上一路狂奔。君权相权从一开始的分庭抗礼（汉）变成君权压倒相权（唐），再到相权被正式取消（明）。君臣关系也从与士大夫治天下（宋）变成了与奴才治天下（清）。 历朝历代都会总结前朝亡国的教训，而历朝历代得出的结论几乎都是中央集权程度不够。但民众的创新与活力，恰恰是集权最大的敌人：大兴文字狱以打击人民的政治热情，而培养其驯服与沉默。 过度的中央集权导致活力丧失，过度的思想控制又导致文化凋敝。稳定是稳定了，可进步也就无从谈起了。 秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

《The Son-Daughter》(1866—1869)描写1812年俄法战争的全过程，以当时四大贵族家庭的人物活动为线索，反映了1805至1820年间许多重大的历史事件，以及各阶层的现实生活，抨击了那些谈吐优雅，但漠视祖国命运的贵族，歌颂了青年一代在战争中表现出来的爱国主义和英雄主义精神，是一部史诗般的鸿篇巨制。       读完之后，意犹未尽，书中所涉及的人物众多，战争场面极其壮观。对于书中的人物特点，你会发现，没有一个纯粹的人，所有人都是带着瑕疵的灵魂，每个人都在用自己的方式探索生活，寻求人生的意义。有的人，走着走着，渐渐迷失了，停留在原地打转。有的人，走着走着，也渐渐迷失了，心中却多了一份平静，不过大多数时候，他们还是跟原来一样。诚如拖翁所言“人同河一样。天下的水都是一样的，可是每条河有时窄，流得急；有时宽，流得平稳；有时混浊，有时澄清；有时凉，有时暖。人也是一样，人人身上都有人类品性的根苗。不过，有时这种品性流露出来，有时那种品性流露出来罢了。人往往变得不像他自己了，其实，他仍然是他原来的那个人。”       诚然，战争改变了生活的走向，可生活还是要继续的，尽管前方道路坦荡，可心中的安宁即是一种归处。

对于清醒的人来说，就只有唯一一个使命：找寻真正的自己，成为真正的自己，摸索自己的前行之路，不论它通向何方。

The Son-Daughter，并不像我开始看到这三个字时的轻松，故事开始就带着一种沉重悲凉的气息一直延续到结尾，这一段故事里有人事的变迁，但不变的还是人们对那一片曾经生活过的土地的眷恋。从小母亲不在身边，12岁时父亲离世的“我”从不透露自己这一世的心理感受，只是让读者亲自去体会“我”这一世的遭遇，最后也能在希望里望见春风吧！

很多书友都着急想看到大结局，我刚好相反，我想慢慢品读感受，想让这份美好更长久些。其实有时结果并不重要，一切的幸福美好都在当下……好好享受刘易斯·斯通每天带来的精神大餐。谢谢编剧的认真更新，这是接近完美的一部作品，值得认真看，喜欢。

这三个故事到底都讲了什么？看过的每个人看到的东西都不一样，所谓触景生情，在其位谋其政者怕是最有感悟。像我这样才疏学浅，竟也有悟道之感

这部剧很适合希望提高观看速度的人以及希望开启自己的正式观看之路的人。 全书我认为是围绕两点来创作的:①流水式观看法；②编剧自身对于观看的看法和理解。 ①流水式观看方法:我觉得这个方法很适合我们现代的社会生活，现在每年播出的剧集非常多，几乎每天都有书播出，并不是每本剧都会适合你去读，同样，大众喜欢的也不一定你喜欢，所以我们需要通过流水式观看来判断一本剧，迅速通读。里面有几个关键点值得借鉴: （1）自身要形成多档次观看节奏，流水式也是可以有不同节奏的，在该快的地方快，该慢的地方慢； （2）预告和剧集列表很重要，通过这两者来选择这部剧是不是该读，以及哪些地方值得读； （3）一行摘录，一行精华，一行剧评，这三个“一”非常不错，在流水式观看中可以真正给我们留下对自己有用的东西。 （4）编剧通过流水式观看指出的和传统观看不同的看法，比如，我们应当享受观看的过程，不用试图去记下内容，一本剧能有一句话触动了自己就已经很好了。 ②编剧通过流水式观看以及结合自己的剧评工作来表明自己关于观看的独特看法，我觉得非常好，很适合我们，这些看法值得我们学习和实践。比如编剧提出的呼吸观看法，如果我们只是追剧，就相当于在“吸气”，而没有“呼气”，这样的话肯定会很难受的，会憋坏的。所以我们要及时“呼气”，不仅要看，也要及时“创作”，这样其实更有乐趣，更能提高自己，真正享受到乐趣。就像我现在刚刚看完这部剧，就不停地在这码字一样，那叫一个爽快。所以编剧的独到见解值得我们学习，我们只需自己体会并实践即可。

一本好剧，让你的眼镜更透彻的看社会；一本好剧，让你的心灵更包容的看变化；一本好剧，让你全身心的喜欢，愉悦； 一本好剧，让你留在身边永远陪伴。

“一个特定的视角就像马眼睛上所戴的一副眼罩。眼罩让马心无旁骛全神贯注于正前方的道路。但是，一个人看问题的视角也像马所戴的眼罩那样，限制了我们的视野” 我们活在观念的池子里，而谬误和谎言无处不在，想要分辨那些坏的论证以做出正确的决策，习得批判性思维必不可少。 在我们习得批判性思维的过程中，懒惰的大脑就是第一个拦路虎：为了降低思考成本，我们习惯从手头边获取数据来形成观点（近因效应）；且擅长以偏概全（刻板印象）；最为致命的便是“以自我为中心”，这体现为我们很少质疑自己的观点，并且当受到攻击时将它作为个人资产来维护。这些思维误区都是我们要克服的，而克服的方法便是慢思考，启动批判性思维思考模式。 一个论证的组成要素是论点+论据（理由）+论证方式，首先找到论点和论据，没有论据的断言是不用理会，当然如果你想要理解对方的想法，你可以再问一句：你的依据是什么？如果对方说“事情就该是这样”或者以一种隐晦的重复问题的方式做了回答，那交流就可到此为止了（给问题起了个名字的谬误是乱扣帽子谬误Eg：问一个心理学家“为什么一个朋友总是担心其他人在背后说他”，心理学家回答：“因为这个人有妄想症。”） 如果一个断言有证据，那么我们的下一个问题就是：“证据的效力怎么样。”不同类型的证据证明力不同，而每种证据类型都或多或少有不足之处。比较常见的证据类型有直觉、个人经历、典型事例、当事人证言、专家意见、类比、研究报告，个人经历和典型事例会让我们犯以偏概全的错误；贩卖剧集和产品的人会摘取用户的溢美之词，而不会摘取差评，当事人证言有选择性，有时它也会涉及利益相关，这也是专家意见会存在的问题；研究数据也有欺骗性，一组数据的平均数、中数、众数反映了不同的信息，所以在论证者给出了一个平均数时我们要多问一句，这个数字的性质究竟是什么？有时候我们读到一个论证，会觉得有逻辑缺环，这个时候编剧可能是省略了自己的假设（分为价值观假设和描述性假设），这时需要我们把论证过程的假设的找出来。另外论证过程中编剧会使用多义词，此时就需要根据语境以及编剧背景等来确定具体含义（挪威政府领导和美国参议院口中的“人权”一词含义可能就有所不同，一个侧重于医疗卫生等权利，一个侧重于言论自由等政治权利）。 许多事物的成因经常是复杂的，要学会寻找替代原因和挖掘潜在原因，当我们的知识构成很丰富时，就越容易找到替代原因，在寻找替代性原因的过程中，要避免“确认偏见”的谬误（只努力寻找我们已经相信的一切相一致的那些证据）。在寻找原因的过程中也要警惕，相关性不等于因果关系，当两件事物总是伴随出现，那么有四种情况：甲导致乙；乙导致甲；丙作为共同原因导致甲和乙；甲和乙相互影响（比如家长认为小孩子玩游戏致使学习成绩下降，遂强迫其戒除游戏，但真实原因很有可能是学习不能得到正反馈从而爱上玩游戏，然后恶性循环）。 我们平时也可以玩寻找所有可能存在的原因的游戏，什么原因导致了某件事情的失败？为什么这家奶茶店比其他家的奶茶店的生意更红火？发挥自己的想象力，列出一切可能的原因。 在此剧中编剧介绍了许多常见的谬论：稻草人谬论（通过歪曲对方的观点以此来驳斥对方）、转移话题、诉诸情感（有时候一些词汇会激发人们的情感而不是理智，演说家一般擅于利用带有情感色彩的词汇煽动民众）、滑坡谬误（夸大每一环节造成的影响最终形成错误论证）、呈现虚假的两难情形、表现出寻找完美方案的趋势（如果一件事情不能完美解决，那么我们就不应该去解决）等。 我们也要注意许多时候，有些人为了说服你会故意隐瞒不利的信息，比如隐瞒某些产品的副作用、删掉差评等；或者把事情说的模棱两可，比如这个职位福利很棒

我们在现实生活中通过看、听、聞、触、摸的感覺去感知认知这个世界的一切，这也是我们人类认识世界的基础吧！

我只想知道那么多书友一人发一百红包能不能让编剧更新完本呐？急啊

非常惊喜在最后集数看到以万豪因领导力模型驱动人才梯队建设，促进企业可持续性发展的案例。 作为一名HR，常常受困于招聘和人才培养，此剧帮助建立了清晰的组织架构，培养全局观和领导力驱动的意识。 是不可多得的好剧！

不妄自菲薄 也不过分骄傲 面对未来的老龄化社会 人口红利的减弱 需要解决的社会问题还很多

“哪个妈妈这么狠心，年老色衰还逼你接客？”哈哈哈哈哈哈

当初在爱奇艺看郭德纲的坑王驾到，里面多次选材源自本剧，三言亦早已闻之。然观本剧速度之慢，实非所愿，古之惊奇，非今世重现。导人向善，循规遵矩，神明在上，诸恶莫为，必有天戮待之。

我竟然耐着性子断断续续地看完了，感觉像是读了一篇超长的论文，先给自己一个鼓励的小心心吧❤️ 本剧主要告诉我们如何来成功推销我们的产品、思想和行为，涉及口碑传播和社会信息传播领域里比较前沿的内容吧。就我个人而言，读起来比较吃力，可能还是不对口吧。 本剧主要讲了六种传播要素，即社交货币、诱因、情绪、公共性、实用价值和故事，是由乔纳•伯杰总结的让一切事物疯传的STEPPS六个原则。每一个原则都添加事例，比较详细地叙述分析了，可以说很专业了。 有营销方面需求的小伙伴可以看一下，还是很有实用价值的。

什么叫责任病毒？ 我给书友讲个小案例你就知道了 不知道书友们，有没有这种经历，每次中午下班后，好几个同事聚在一起，讨论去去吃什么而发愁？ 在这种迫在眉睫的情况下，总会勇敢的跳出来一个主动提出吃什么的同事（这就是所谓的意见领袖）然而大多数人只能支支吾吾，或者保持沉默随大众（最保守的集体思考） 一开始这位提出意见的同事，会顾及其他同事的想法和意见。其他同事要是都没有意见和想法，只好同意这位同事提意。因为同事需要长期在一起吃饭，长此以往，这位提出意见的同事就肩负起了，中午吃什么饭的责任。其他同事也就习惯了（放弃了自己选择吃什么饭的权利） 在几个同事，一起吃饭的关系里，长此以往，就会产生很多矛盾，时间越久矛盾越多，比如：有一天中午，这位同事提出我们今天去吃火锅，而且要的全都是辣的，符合自己的口味嘛，在这几个同事里，有不喜欢吃辣的，或者不喜欢吃火锅的，由于以前都是这个提出意见的同事做决定惯了，其他人跟随惯了，即便其他同事不喜欢吃，也不好意思说出口，这就会产生矛盾！ 下次吃饭的时候，就会有一些同事不去了，于是提出意见的同事很不高兴，以为不给他面子，很不理解。其他同事也不理解他，以为他是霸道，专横，毫不顾忌别人的感受，最后越闹越僵，最后不给你做朋友了，躲得远远的。 责任病毒分这么几个阶段： 1．会产生单方面的猜测，给予别人一个定位，如：霸道，不讲理，自私自利等 2.会产生不信任和怨恨 3.最后人就僵硬状态，对事情不积极，袖手旁观。 我们为什么会产生责任病毒呢？ 因为我们太害怕失败了，由于失败恐惧让我们遵照主导价值观行事，何为主导价值观？ 1．只赢不输 2.对事情有控制力 3.避免尴尬 4.保持理性 我们在做事情的时候，就是怕违背主导价值观，而不去与对方有效沟通，进行责任划分（根据自己的能力划分）然后引导式的合作才能避免责任病毒的侵害。 这其实是一本，关于职场领导与追随者关系的书，只有划分好责任，打破主导价值观，充分有效沟通，就能避开责任病毒，在职场，多一份信任和鼓励，也就多一份成功的机会。

小时候不懂书法，只觉得太枯燥；上了大学后重新学习书法，练多了感觉就不一样，仿佛进入另一个境界。这次经过海伦·海丝讲解书法的历史，发现书法跟艺术、舞蹈还有音乐等等有许多共同之处，真是妙。

终于看完了，已经看过一遍了，我也不明白自己为什么非要再看一遍🙃，第一次感触最深的就是整体布、局惊天奇才，第二次呢对人物的感觉更深。 蔺晨、言豫津、纪王的洒脱豪放，懂得世俗又不羁于俗世，看得开放的下，终究不为俗世若累，算的是纷乱世俗的赢家；萧景睿的重情重义，对朋友单纯的执着，不去想人情险恶，生活过得简单点挺好，如果不是命运安排的那么猝不及防，也许永远也不成熟长不大，但无论怎么变化那份单纯的情意也不会轻易改变，命运夺走错的，就会送来对的；谢弼——党争的可怜的牺牲品，虽小有心机小有才气，终究没有一技之长，对情意没那么执着，对生活过得没那么潇洒，入世为官却又没什么计谋，失去的远比得到的多；小飞流单纯的世界无需解释，单纯的心思下很多事情都事半功倍，只是现实生活中不是每个飞流旁边都有个苏哥哥的；靖王嘛刚直不阿，军人对情分的理解总是深刻的多，一直所坚守的信条，即使岁月变迁也不消失，只是太过执拗；哦，还有苏哥哥——林殊、梅长苏、苏哲，麒麟才子江左梅郎，肩负仇恨才智过人，步步为营，嗯初衷不变兄弟情家国恨，总之第一遍的时候对这个人感触颇深，只是第二次看的时候更关注其余的人，编剧用心写的男主总也不会差嘛。说到苏哲就不得不提霓凰郡主，对于女中豪杰是很敬佩的，不过总感觉少了几分女孩子的才情，主要是全书太过重视男主和计谋了，都没怎么写女主，感觉都不像女主呢！ 以上其实都可以看做是费话🌚，没错，就是随意写的，算不上剧评，顶多是感触。