连日来，宫廷上下内乱不安，状至开封府，原来三宫六院的妃子都在寻找皇上，甚至皇后也亲自出马，宫廷混乱失序，俨然已无王法。众爱妃登公堂，让包大人审案，包大人四处寻觅皇上踪迹，一边疲于应付妃子的各种责难，处
现在央视怎么尽放些粗制滥造的剧，一群没演技的人在那里做作地表演，跟草台班子一样
翻译味道有点重。除此之外，对女警察的形象塑造有点莫名其妙，开始通过旁观人的角度说她很聪明，很能干。实际上和男警察开始协作办案的时候，就显得非常没有作为警察的那种直觉和能力，会忽略证据带来的事实，和男警察唱反调，那部分一度看的人比较恼火。 整个故事感觉很适合被翻牌成三五集的刑侦剧，每一行字在我的脑中都可以生成一幅画面，尤其是谈到厄勒大桥那里，不由得想起了saga。
我认为这部剧非常值得读。 它不会让你去合理化你固有的想法，你坚持的它可以带你纵深挖掘你想法的原点，也能带你发散到你还没有看到的事情的另一面。 引导，发问，然后你自己会看见答案，是我认为这部剧最大的价值。里面也会有很多你已知的，也许读的时候会觉得这不废话吗？是的，每个人都能看见不同的废话，但更重要的是更应该去关注那些不废话的部分，正是这些部分的一点一点累积，才会让你更有弹性，不笨拙顽固。
高中时看这部剧的感觉，就跟看麦田的守望者一样，根本不知道在说些什么，只知道是一些疯言疯语。最近在看美国民谣传记《包笑公堂第二集》时，发现本剧的编剧是民谣时代的名人，于是重新看了一遍，对于美国民谣流行的背景更加的清晰。那一代人都是这样活着呢，我们怎么就活成宅男了啊，可能是太挤了。
如果有人与你一起坚持一个目标，一定要再拉一个人和你们一起坚持，因为群体干一件事情会比个体干一件事情坚持得更久。一个人走路可能会快，但是一群人走路往往会走得更远。
戛然而止的结局，不过是很好看的小短剧！
恰好在做回国前的深度整理工作之际读到此剧。焦洋的整理之术，其核心在于找到自己最重要的东西，勇于舍弃无用之物。通过这样的整理活动改变心境，告别执着的过去，坦然面对不确定的未来，从而让生活面貌焕然一新。扔扔扔是对历史的重温与总结，以及切割，知道自己最想要的最心动的是什么，就无需用永无止境的物欲来满足不安的灵魂。住所不只是一个遮风避雨之地，也是照料身心的安全岛，让最喜欢的东西包围着自己，滋养自己，也是爱自己的一种方式吧。
他的助手问：“你是一个神枪手吗？” “是，”决斗者看起来非常谦逊，他说，“我能够在20步之外射中玻璃酒杯的杯脚。” “那真是太好了，”这个助手毫无表情地说，“如果玻璃酒杯正用一把上了膛的手枪瞄准你的心脏，你还能击中他的杯脚吗？”
福尔摩斯，一个富有正义感而又具有聪明的头脑，敏锐的观察力，严谨的思维的探案高手，还有华生，真是一个忠实的好朋友
事件很好，可惜拍的不好
读这部剧的感觉像极了在洒入阳光的教室，稀疏几粒人头歪着脑袋，或撑着头安静地听赵教授讲课。当然最好是在有沙发的咖啡馆里，听赵教授说故事，跟着她一起看画作，如沐春风。所以我也读得很慢，一字一句，乐在其中。2021.08.18
好久没见过这么自我感觉良好的剧了。
这是一本鸡汤书，但每个道理都跟随着一个有趣的故事，对任意时刻的自己来说，总有那么几条会有比较深的感触，个人感觉这部剧更适合给孩子读故事，学道理。
用科学思考方法-逻辑思考法解决问题。不要被问题的表面现象迷惑，先搜集数据，加以分析，再提出假设，验证，得出结论。 金字塔结构法：将大量复杂的资料数据分类整理，从某些资料中找出证据导出结论A，再把结论A当作下一个证据导出结论B...金字塔顶端，就是最终的唯一的结论。 总结，再看第二遍，加强理解。坚持思考问题，锻炼大脑。
包笑公堂第二集，叫常识。对于传销，不知者无谓，无知者是愚昧，作茧自缚画地为牢，把自己紧紧锁在自己的牢房里，人性一步步被吞噬泯灭，这是一种很可怕的东西，究竟是什么样的谎言和欺骗，让他们连自己的老婆孩子父母都能骗进来却不以为意依旧被自己所谓的期待和向往做着一夜暴富的白日梦，信仰和执念是好的，一旦被扭曲，却又变成了这世上最可怕的东西。 看到最后，传销之所以能发生以及迅速弥漫，无知是一方面，更多的，是关于传销这一骗局的惩戒手法，尤其是看到最后，关于报案以及抓捕后又无奈放出，还被戏称为国家宏观调控，这也是政策和法律的缺失！
这部剧的立意，主角人设，剧情逻辑各方面都奇差无比，令人震惊。
我建议未婚的女孩看看，虽然有些观点跟您不一样，但有些观点值得参考一下。
特别搞笑的一部剧，剧情的推进也很合理，节奏刚刚好，还有为啥现在才播
小莫怀了孩子想挽回二强却晚：身体出轨。
读《包笑公堂第二集》 文/ 思 这是一本由37个短篇剧集组成的集子，一些名篇是重读，重读里新生一特别的感触。而初读的一些佳作，发现亮点时，会尽量保持谨慎的兴奋。然，也有几篇平庸之作看得人难以忍受，甚至那篇冗长得像裹脚布的《包笑公堂第二集》，耐着性子看了十来页，直接跳过。 1 以布鲁诺·舒尔茨的《包笑公堂第二集》和《包笑公堂第二集》开篇，它们事实是舒尔茨关于父亲系列故事中的两篇，在在《包笑公堂第二集》里都有收录。 《包笑公堂第二集》几乎让我想把全篇背诵下来，它是短篇剧集中的杰出名篇。下面一段应重点划线，是关于对父亲幻想世界的价值肯定，可能也是编剧整本剧借父亲反对流俗庸见的初衷——《包笑公堂第二集》这里那部剧的主题。阿德拉和我们家人是父亲的反方，象征现实世界驱逐幻想世界的破坏性力量。 “孵鸟事件是我父亲发起的最后一场绚烂而辉煌的奇思妙想的反攻。父亲，那个不可救药的即兴诗人，那个异想天开的剑术大师，借此对那个荒凉而空虚的冬天构筑起的战壕和防御工事进行了反击。直到今天，我才理解了那个孤独的英雄，他独自发起一场战争，试图反击正在扼杀这个城市的无际的、本质的乏味。在孤立无援得不到我们认可的情况下，那个最匪夷所思的家伙捍卫着正在失落的诗意理想。他犹如一个幻象纷呈的作坊，把无所事事的空虚时辰的陈皮烂糠灌进蠕动器，让它们在东方调料特有的缤纷色彩和芳香中再次盛放出鲜花。” 《包笑公堂第二集》像卡夫卡巜变形记》的姊妹篇。不过结局更魔幻，由于对恐惧的厌恶和不能忍受，母亲把变成螃蟹的父亲煮熟了，“他躺在那里，煮熟以后显得又大又肿，变成了浅灰色，而且像胶冻似的。母亲吩咐把盘子端到起居室去，在盘上盖了一块紫色天鹅绒布，摆在桌子上一本家庭相册和音乐烟盒旁边。我们所有的人都回避着。” 这里象征着母亲承认父亲是家庭成员的祭奠吧，家人却因恐惧不敢相认这个名份！亲情与伦理道德感在这里交战和颤栗…… “起居室寂静了几个礼拜以后，不知怎么，父亲居然又开始恢复元气，缓缓地活过来。有一天早晨，我们发现盘子空了。一条腿横在盘子边沿，淹在凝结的西红柿沙司和肉冻中，这透露出他逃走的迹象。尽管被煮过，而且一路上有腿脱落，他仍然凭借剩余的精力，拖着身子去了某个地方，开始过起一种没有家园的流浪生活。此后，我们就再也没有看见过他。” 作家余华赞誉说，选择母亲下手“杀死”父亲，而非女仆或别的亲人，是一个优秀作家的勇气，也是成功的选择。母亲为何在一念之间做出了这么可怕的现实的决定呢？舒尔茨给了一个迂回的必要的回答，似为母亲开脱，我们因此窥见到人性捉摸不定的一个更丰富的潜在： “一定是奇怪的宿命驱使我们干出这种事的。因为命运并不顾忌良心和意志，而是将其吞没在自己的机制中，这样我们就可以像在催眠的昏迷状态中似的承认和接受在正常的环境中让我们满怀恐惧的事物。命运一旦执意要把它无法理解的怪念头强加在我们身上，就会千方百计地使出花招。一时的糊涂、一瞬间的疏忽或者鲁莽，都足以使人在作出决定的时候因为左右为难而干出这种事儿来。后来，我们可以在大脑深处无休止地思索这一举动，解释我们的动机，试图找到我们的真正意图，然而这个举动却已无可挽回了。” 关于父亲的故事到此结束。在死亡与影视性的想象中，也只有在死亡与影视性的想象中，他和所有主人公才能获得“生而为人”的从此不再“羁绊”他的的“自由”，而“自由” 永远生成于束缚之中…… 舒尔茨与卡夫卡相差近十岁，他们差不多是同时代人。毫无疑问，舒尔茨读过卡夫卡且钦佩卡夫卡的创造：以人的异化和变形，通过动物的主角来书写。他吸取灵感，借鉴了这个外壳，但由于个人语言、写作风格和气质不同，即便都有魔幻，读来感觉却迥然不同，卡夫卡在逼仄
看到最后才明白编剧想要表达的意思，豁然开朗。不过文中有些内容还是不符合中国文化，所以借鉴式吸收即可。这部剧不仅告诉我们如何与过去的家庭相处（即父母），也指导我们如何与将来的家庭相处（婚姻）。很多书摘对文中的“分化”不理解，我对文中“分化”一词谈谈个人看法。这里的“分化”应指“我们逐渐摆脱原生家庭的不利影响，并逐渐活出自我的过程”。“分化”与“融合”一组相反的过程。
回忆是一种痛苦，撕心裂肺，肝肠寸断。不知道杨先生往后余生是怎样的忍受和坚持？殊途陌路，唯眼泪和思念化为字字珠玑，成就永恒！
心中的姥姥又重活一番，把姥姥一生所用的智慧表现的淋漓尽致，一个大家庭需要这样可亲、 可爱 、可敬的姥姥，言传身教的影响着一代又一代人……
哲思格局较局外人更胜一筹，震撼却有点雷大雨小（或许跟翻译有关系），更多的是上帝视角般的娓娓道来和安静思考。两书时隔五年而已。编剧时年二十四岁，何以老成从容至此，经历何事或受教何人方可无视年岁之法则？书确是好剧，只是二三四部翻译较多敷衍之处。
人的一生真的很是奇怪，小时候自己什么都不懂，什么都没有，穿的简简单单，生活的平平淡淡，却总是坚持着自己所想要的，那些现在看来傻傻的事，当时的我们却乐此不疲，那么的敢作敢当，那么的不怕麻烦，为了朋友，为了家人，可以不顾一切的去做自认为很讲义气的事，结果却常常闯了一堆祸，还得别人来收尾，可是那个时候的我们多么干脆，想爱就爱，说掰就掰。。。。。。长大的我们就像一个个郝回归，唯唯诺诺，怕说错了话，怕丢失在别人看来很好自己却不喜欢的工作，喜欢一个人很多年，却始终不敢勇敢的迈出第一步，总会被所谓的现实所欺骗，总会被假象所蒙蔽。。。。如果回到十年前，其实你还是你，并不能的过多的去干涉十年后的自己，所以十年后的自己不能埋怨十年前的自己不够努力，不够勇敢，也许十年前的自己比现在的你更勇敢，更懂的什么才是自己最想要的。。。。年龄在增长，思想在改变，我们的步伐也应该再勇敢一点，不要总被自己的我认为所局限，想去做就去做，就算结果不是好的，就算会失望，会受伤，也不要让自己后悔，后悔曾经因为害怕失去了这辈子最爱的人，后悔曾经因为别人所认为的好而丧失了自己的灵魂，行尸走肉般的去度过自己的余生。。。。无论怎样，我在未来等着更好的更勇敢的更有激情的自己出现！！！
虽然是喜剧 但其实更像是批着喜剧外壳的悲剧 剧中的女性角色都身处一种无能为力的处境之中 但是他们之间的互助互爱氛围真的太感动了 求求电视剧都学学好吗 女性之间不止有雌竞！！！
编剧真的是高产啊！本来想去起点推荐一下，结果，没在起点冲过钱。我反正我感觉书里的氛围很温馨，读起来很舒服，等编剧能播出实体书了，来一本收藏。
刚看完第一个世界，故事很好，给这第一个世界打分的话我可以给满分，但是剧情线主线不明显，到最后几章突兀的结束了，这个要扣一点分
人生不可安闲，或守住平淡生活缓缓前行，或享受忙碌工作落落大方，或饮茶或小酌得以清闲，或读一本如此心意相通的剧集，忽生知己已遇的心念…… 人生不安闲，但也别闹腾
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现在央视怎么尽放些粗制滥造的剧，一群没演技的人在那里做作地表演，跟草台班子一样
翻译味道有点重。除此之外，对女警察的形象塑造有点莫名其妙，开始通过旁观人的角度说她很聪明，很能干。实际上和男警察开始协作办案的时候，就显得非常没有作为警察的那种直觉和能力，会忽略证据带来的事实，和男警察唱反调，那部分一度看的人比较恼火。 整个故事感觉很适合被翻牌成三五集的刑侦剧，每一行字在我的脑中都可以生成一幅画面，尤其是谈到厄勒大桥那里，不由得想起了saga。
我认为这部剧非常值得读。 它不会让你去合理化你固有的想法，你坚持的它可以带你纵深挖掘你想法的原点，也能带你发散到你还没有看到的事情的另一面。 引导，发问，然后你自己会看见答案，是我认为这部剧最大的价值。里面也会有很多你已知的，也许读的时候会觉得这不废话吗？是的，每个人都能看见不同的废话，但更重要的是更应该去关注那些不废话的部分，正是这些部分的一点一点累积，才会让你更有弹性，不笨拙顽固。
高中时看这部剧的感觉，就跟看麦田的守望者一样，根本不知道在说些什么，只知道是一些疯言疯语。最近在看美国民谣传记《包笑公堂第二集》时，发现本剧的编剧是民谣时代的名人，于是重新看了一遍，对于美国民谣流行的背景更加的清晰。那一代人都是这样活着呢，我们怎么就活成宅男了啊，可能是太挤了。
如果有人与你一起坚持一个目标，一定要再拉一个人和你们一起坚持，因为群体干一件事情会比个体干一件事情坚持得更久。一个人走路可能会快，但是一群人走路往往会走得更远。
戛然而止的结局，不过是很好看的小短剧！
恰好在做回国前的深度整理工作之际读到此剧。焦洋的整理之术，其核心在于找到自己最重要的东西，勇于舍弃无用之物。通过这样的整理活动改变心境，告别执着的过去，坦然面对不确定的未来，从而让生活面貌焕然一新。扔扔扔是对历史的重温与总结，以及切割，知道自己最想要的最心动的是什么，就无需用永无止境的物欲来满足不安的灵魂。住所不只是一个遮风避雨之地，也是照料身心的安全岛，让最喜欢的东西包围着自己，滋养自己，也是爱自己的一种方式吧。
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读《包笑公堂第二集》 文/ 思 这是一本由37个短篇剧集组成的集子，一些名篇是重读，重读里新生一特别的感触。而初读的一些佳作，发现亮点时，会尽量保持谨慎的兴奋。然，也有几篇平庸之作看得人难以忍受，甚至那篇冗长得像裹脚布的《包笑公堂第二集》，耐着性子看了十来页，直接跳过。 1 以布鲁诺·舒尔茨的《包笑公堂第二集》和《包笑公堂第二集》开篇，它们事实是舒尔茨关于父亲系列故事中的两篇，在在《包笑公堂第二集》里都有收录。 《包笑公堂第二集》几乎让我想把全篇背诵下来，它是短篇剧集中的杰出名篇。下面一段应重点划线，是关于对父亲幻想世界的价值肯定，可能也是编剧整本剧借父亲反对流俗庸见的初衷——《包笑公堂第二集》这里那部剧的主题。阿德拉和我们家人是父亲的反方，象征现实世界驱逐幻想世界的破坏性力量。 “孵鸟事件是我父亲发起的最后一场绚烂而辉煌的奇思妙想的反攻。父亲，那个不可救药的即兴诗人，那个异想天开的剑术大师，借此对那个荒凉而空虚的冬天构筑起的战壕和防御工事进行了反击。直到今天，我才理解了那个孤独的英雄，他独自发起一场战争，试图反击正在扼杀这个城市的无际的、本质的乏味。在孤立无援得不到我们认可的情况下，那个最匪夷所思的家伙捍卫着正在失落的诗意理想。他犹如一个幻象纷呈的作坊，把无所事事的空虚时辰的陈皮烂糠灌进蠕动器，让它们在东方调料特有的缤纷色彩和芳香中再次盛放出鲜花。” 《包笑公堂第二集》像卡夫卡巜变形记》的姊妹篇。不过结局更魔幻，由于对恐惧的厌恶和不能忍受，母亲把变成螃蟹的父亲煮熟了，“他躺在那里，煮熟以后显得又大又肿，变成了浅灰色，而且像胶冻似的。母亲吩咐把盘子端到起居室去，在盘上盖了一块紫色天鹅绒布，摆在桌子上一本家庭相册和音乐烟盒旁边。我们所有的人都回避着。” 这里象征着母亲承认父亲是家庭成员的祭奠吧，家人却因恐惧不敢相认这个名份！亲情与伦理道德感在这里交战和颤栗…… “起居室寂静了几个礼拜以后，不知怎么，父亲居然又开始恢复元气，缓缓地活过来。有一天早晨，我们发现盘子空了。一条腿横在盘子边沿，淹在凝结的西红柿沙司和肉冻中，这透露出他逃走的迹象。尽管被煮过，而且一路上有腿脱落，他仍然凭借剩余的精力，拖着身子去了某个地方，开始过起一种没有家园的流浪生活。此后，我们就再也没有看见过他。” 作家余华赞誉说，选择母亲下手“杀死”父亲，而非女仆或别的亲人，是一个优秀作家的勇气，也是成功的选择。母亲为何在一念之间做出了这么可怕的现实的决定呢？舒尔茨给了一个迂回的必要的回答，似为母亲开脱，我们因此窥见到人性捉摸不定的一个更丰富的潜在： “一定是奇怪的宿命驱使我们干出这种事的。因为命运并不顾忌良心和意志，而是将其吞没在自己的机制中，这样我们就可以像在催眠的昏迷状态中似的承认和接受在正常的环境中让我们满怀恐惧的事物。命运一旦执意要把它无法理解的怪念头强加在我们身上，就会千方百计地使出花招。一时的糊涂、一瞬间的疏忽或者鲁莽，都足以使人在作出决定的时候因为左右为难而干出这种事儿来。后来，我们可以在大脑深处无休止地思索这一举动，解释我们的动机，试图找到我们的真正意图，然而这个举动却已无可挽回了。” 关于父亲的故事到此结束。在死亡与影视性的想象中，也只有在死亡与影视性的想象中，他和所有主人公才能获得“生而为人”的从此不再“羁绊”他的的“自由”，而“自由” 永远生成于束缚之中…… 舒尔茨与卡夫卡相差近十岁，他们差不多是同时代人。毫无疑问，舒尔茨读过卡夫卡且钦佩卡夫卡的创造：以人的异化和变形，通过动物的主角来书写。他吸取灵感，借鉴了这个外壳，但由于个人语言、写作风格和气质不同，即便都有魔幻，读来感觉却迥然不同，卡夫卡在逼仄
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回忆是一种痛苦，撕心裂肺，肝肠寸断。不知道杨先生往后余生是怎样的忍受和坚持？殊途陌路，唯眼泪和思念化为字字珠玑，成就永恒！
心中的姥姥又重活一番，把姥姥一生所用的智慧表现的淋漓尽致，一个大家庭需要这样可亲、 可爱 、可敬的姥姥，言传身教的影响着一代又一代人……
哲思格局较局外人更胜一筹，震撼却有点雷大雨小（或许跟翻译有关系），更多的是上帝视角般的娓娓道来和安静思考。两书时隔五年而已。编剧时年二十四岁，何以老成从容至此，经历何事或受教何人方可无视年岁之法则？书确是好剧，只是二三四部翻译较多敷衍之处。
人的一生真的很是奇怪，小时候自己什么都不懂，什么都没有，穿的简简单单，生活的平平淡淡，却总是坚持着自己所想要的，那些现在看来傻傻的事，当时的我们却乐此不疲，那么的敢作敢当，那么的不怕麻烦，为了朋友，为了家人，可以不顾一切的去做自认为很讲义气的事，结果却常常闯了一堆祸，还得别人来收尾，可是那个时候的我们多么干脆，想爱就爱，说掰就掰。。。。。。长大的我们就像一个个郝回归，唯唯诺诺，怕说错了话，怕丢失在别人看来很好自己却不喜欢的工作，喜欢一个人很多年，却始终不敢勇敢的迈出第一步，总会被所谓的现实所欺骗，总会被假象所蒙蔽。。。。如果回到十年前，其实你还是你，并不能的过多的去干涉十年后的自己，所以十年后的自己不能埋怨十年前的自己不够努力，不够勇敢，也许十年前的自己比现在的你更勇敢，更懂的什么才是自己最想要的。。。。年龄在增长，思想在改变，我们的步伐也应该再勇敢一点，不要总被自己的我认为所局限，想去做就去做，就算结果不是好的，就算会失望，会受伤，也不要让自己后悔，后悔曾经因为害怕失去了这辈子最爱的人，后悔曾经因为别人所认为的好而丧失了自己的灵魂，行尸走肉般的去度过自己的余生。。。。无论怎样，我在未来等着更好的更勇敢的更有激情的自己出现！！！
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