当毛毛糙糙又不失机灵的闯堂兔与小伙伴们愉快的日常还在大家心中萦绕时，画风一转，一个另类、奇葩的堂堂不知不觉的来到了我们身边。这次堂堂带领他的小伙伴们一路打怪升级，集体爆款出镜。听到这儿是不是有一点小鸡
怕忘记又看一次，写个评论。 一开始觉得很新颖，越到后面越觉得女主这个快穿没啥意思。比如原主被谋杀的，她也不去查谁啥的，有所防备。就好好的过自己的日子…费解 就审美疲劳，感觉原来的剧情都与她无关，她只要穿过去了，一切都改变了，她也不用为此做点啥
2021年看完的第一本剧，编剧以流畅朴实的台词，把对西医的景仰，中医的研究，个体的揣摩结合行医经验描绘得栩栩如生，大道至简，追完而思，作为直接以生命为载体的医学不仅博大精深而且神秘温暖，有趣有味，很希望看到胡医生的《闯堂兔损友联萌》之二，之三！
讲述美国内战时期，马奇先生远赴战场 做随军牧师，而马奇太太与其四个女儿在家过着清贫却积极乐观生活。 四个女儿每一位个性都分明，非常喜欢皮肤赞同马奇太太对四个女儿的教育，她的智慧与魅力并存，正因为有她的教育引导下才能成就四个女儿之后的璀璨人生。梅格励志成为约翰优秀贤内助，却发现现实并不如此，在她将所有时间与心思花费在自己两个孩子身上时发现丈夫的变化，这里我非常赞同马奇太太对梅格的教导，她告诉她，孩子是他们共同的，不能将孩子全权由她一个人来照顾承担，她应该学会让丈夫共同来承担，事后证明马奇太太是明智的。 主人公乔直率独立女性代表，她与那个年代的女性格格不入，她有自己的思想，她能够一直真实面对自己内心的抉择，在成为作家的道路上她是不顺的。在感情中，她和劳里是遗憾，在贝丝去世时她感受到前所未有的孤独，当时她是后悔的，后悔当初拒绝了劳里，她说如果劳里再回来找她她会说她愿意了，可是我始终觉得她并不是因为爱劳里才改变想法，而是因为她当时实在太孤独了，那时的她只是需要一个人的陪伴。她对劳里和教授是不同的，劳里能成为最好的朋友，因为她们是一类人，可是教授是最懂她的，教授懂她的内心世界，知道她想要什么，所以她最终选择教授也是正确的选择。 贝丝是遗憾，她是马奇家四个女儿里最善良最真诚的一个，她最终因为她的一个善良之举让自己慢慢病死去，太让人难以接受了。这么美好的一个，终究逃不出命运两个字。 艾米最有争议的四女儿，让读者对她又爱又恨的，不愿意相信劳里这么快爱上艾米，可成熟理智思考后，她和劳里是天造地设的一对，艾米她从小就很清楚的知道自己要什么，她自信，坦诚从不掩饰自己的野心，睿智并且一直很努力，最终她靠自己努力进入了她想要的上流社会的优雅的马奇小姐，改变自己的一生。 这部剧值得每一位女性去好好读，教会你怎么成为一个独立女性，教会你怎么去与另一半相处，它教会你独立女性，与经营一个小家从来不是对立关系它们是可以同时兼顾的。
高中读过前半部分后半部分刚刚读完 愿你得到你的良人，却不必经历与恩静同样的沧桑与艰辛。愿你安好，得偿所愿。
著名学者巴特夫妇曾说过：“历史大部分靠猜测，剩下的则是偏见。”这句话放在张爱玲身上再合适不过了。就像她在《闯堂兔损友联萌》中写:你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。正好有这样一本剧拉近了我们与她的距离，让我们走近了她的人生旅途，对她有一个更加全面和深刻的认识。 张爱玲出生在一个已经没落的贵族家庭，父母离异后父亲的暴躁摧毁了她的安全感，继母丢给她的破旧衣裳则成了她童年记忆里永恒的“耻辱”，双重压迫下，印象中生母的优雅动人就成了她用尽半生去追逐的美丽幻影。 她的一生执着于追求三种爱：首先是对文字的爱。如果说看剧是一种输入的过程，那么写作就是一种输出的过程。文字是她慰藉家庭苦闷的挚友，也是治疗她性格缺漏的良医。不幸和苦闷是她的不断创作的“催化剂”，在与文字相遇的那一刻她是绚丽的，明亮的，光彩夺目的 。她用六十多年的时间和文字热恋，并将那恋爱经历毫无遗漏的地印在纸张上，任路过的人取阅评说。 其次，是对亲人的爱。张爱玲敏感内向，从不轻易表露感情，但他却清楚地记得每个人对自的恩情。对曾经帮助过她的姑姑，她把自己的著作版权交给姑父李开第先生处置，并将稿费赠予他们。“滴水之恩，涌泉相报”是她对亲人的的爱。 最后，是对恋人的爱。在爱情的密林里，张爱玲就像一只懵懂的小鹿，撞上了风流成性的胡兰成。写下“愿使岁月静好，现世安稳”的胡兰成还是忘却了她牵起了别人的手。最终也只落得个曲散人终的下场 。虽然这段感情伤了张爱玲的心，但却不是灵魂。当下一段感情来临的时候，她依然爱得深刻，不忘初心，爱得盲目，却不失原则。在爱情面前，她没有分厘的利益计较，也没有丝毫的怨尤悔恨，依旧相信爱情，相信美好。 这份历经风雨却不染风霜的纯粹，才是她灵魂深处最弥足珍贵的璞玉，也是她文字里除了让人耳目一新的惊艳之外，最值得我们细细品赏的温润质地。
一个人可以被毁灭，但不能给打败。 《闯堂兔损友联萌》的故事本身，其实很简单，写老人在连续八十多天没钓到鱼的情况下，决意再次独自去远海尝试，终于钓上一条大鱼，但这大鱼实在太大（足足有十八英尺长，比他的帆船还长）。在被降伏前，这条鱼把他连通小船一起在海上疯狂的拖了三天力竭，终于被他杀死并绑在一边船舷外。但在回归途中遭到鲨鱼的袭击，一次又一次，最后返回时只剩下了鱼头鱼尾和一条脊骨。 （据说：与大鱼的死磕，与鲨鱼的殊死搏斗、小男孩、棒球队、掰手腕、狮子等等都是曾宪林对故事进行艺术加工后的内容。） 说下感想。老人（其实是所有人，只不过老人更接近）是时间之下所有终将被毁灭的一员。然而，老人的精神意志将在他热爱的大海里以及捕鱼人的口口相传中永生。 在我看来，老人钓鱼仅仅是生活，而钓“真正的大鱼”是信念、理想，甚至可以说是老人的信仰。人可以运气不好到八十多天钓不到鱼，甚至连生活都捉襟见肘（物质基础严重匮乏），然而他还是要钓大鱼（精神理想永存）。 为了理想，老人敢于尝试，敢于冒险，他也深知自己“我出海太远了”。因为出海远，才能钓上大鱼，因为鱼太大太大，才会被它拖上三天，为了心中的执着，他压制了自己的理性，用他自己的话来说就是“我要和你奉陪到死。”另外，老人在海上九次发出强烈的呼唤：“但愿那孩子在这儿就好了！”他是在呼唤孩子还是呼唤不再的青春，还是呼唤一个精神的传承？ 可以说老人运气，实力，韧性，勇气都达到了巅峰才得以钓上这条18英尺的大鱼，才得以冲破鲨鱼的重重追杀返回。 如果不是运气，他甚至不会钓到比船都大的鱼（太大的理想，犹如蛇吞象），如果不是实力，在准备不是那么充足的前提下，钓到如此大的鱼（犹如匹夫怀璧），鸡飞蛋打都是轻，甚至可能丧命。如果不是有赴死的韧性与勇气，可能一天（劳其筋骨，饿其体肤）也就放弃了，可能碰见鲨鱼（欲戴其冠，必承其重）也就怂了。 老人既是成功的同时也是失败的，成功在于带回了骨架，失败在于只带回了骨架，仿佛是在隐喻，理想是丰满的，现实是骨感的。而老人不止一次梦见狮子，强壮、有力。让我不禁想到那句“我心中有猛虎细嗅蔷薇”…… “然而人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能给打败。”这句话可以说是全书的“中心思想了”。只是，现实更加残酷吊诡，现实里的编剧，自杀了。1899年出生的三大文豪，中国的老舍，日本的川端康成，美国的曾宪林。都是自杀。而加缪却说，“最终，活着比自杀更需要勇气。”生死话题太过沉重，以至于我要跑题了。 以上很多感想，很可能是我自以为“想”的。因为编剧自己说“没有什么象征主义的东西。大海就是大海，老人就是老人。男孩就是男孩，鱼就是鱼。鲨鱼就是鲨鱼……人们说什么象征主义，全是胡说。” 然而，我还是要说，伟大的文章就在于此，让每个经历不同的人读出不同的滋味，寻到不同的收获。所谓：隐之为体，义生文外。不着一字，尽得风流。 2021.3.21桃花。
不为大多人所知的职业，蚂蚁般生活和社会地位的刁顺子，我觉得这个主角的名字【刁顺子】也算是隐隐的点睛之笔。 生活一直在刁难着他，他还是能把生活过的顺顺当当的。也算是顺着生活在生活，可是这么苦的生活，能过下去已经很刁人了…应了那句“打不死的会让自己变得更强”。主角的吃苦精神和顺应命运真的是很强的！ 从猴子手指被压断被说风凉话，到大吊八宝山火化剧团的人都自发捐款、送行，这群苦命人也用自己的实力证明了自己确实是这个行业的半个艺术家。 虽然到最后主角的生活上没有质的改变，但是从能打寇铁，敢跟女儿说句不带商量的话，也算是主角对一直刁难他的生活开启了新的态度，一直猴着的腰杆慢慢挺起来了！
看了几集感觉有些无聊，除了两位颜值不错，其他的根本没什么新意。泰版本来也一般，没想到日版也寡寡的，没有张力，浪费颜值
现代版西游记后传？曾宪林的脑洞和风格已见雏形，情结一波三折，天上人间修仙成佛貌似仍脱不开执着欲望之列，都为了自己觉得正确的理由做着认为正确的事。何以打发漫长时间？一局布千年，众生在砧板。谁对谁错？我无法回答，因为这书缺章断段！！！连个结尾都没有，更别提中间少几章更常见！虽如此，构思、人物塑造仍有可取妙处……好吧，我不执着不执着，爱啥结局都成，权当曾宪林练笔之作。还是庆余年最好看，还好庆余年早年看了个全本。
比HTTP权威指南看起来舒服，不错的一本剧，但某些内容讲的略为简略。
太棒了！又看到热泪盈眶。那些说马东傻逼的，真的很无礼。必须要说一声马东牛逼！《闯堂兔损友联萌》是让辩手们通过挖掘角度和打擂过招来启迪民智；《闯堂兔损友联萌》是让那些散布在世界各个角落的音乐人，为当下这个喧嚣浮躁的时代，搭建一片理想主义的天空。做大众娱乐的，拥有这种视野的人，有几个？
白鹿好可爱，看完前六集激动的一晚上没睡好，整部剧真的有我当时看小说的感觉，温情脉脉，又情感浓烈。
曾宪林的散文真是从容平淡，也亏得这太平盛世才能有幸读到如此从容的作品
动物们为了生存、繁衍后代，就连丧命也在所不惜，这种生殖本能使动物的生存意义变得更淡薄。 PS 里面的图片看着挺恶心的。
善良的喻色，人家人不爱她不疼她还害她，但上天却派了这么天使来爱她帮助
绕来绕去这么复杂的爱情有几人能够接受。男欢女孩结婚生子，本是人类繁衍生息的一个过程。没有谈恋爱的人还敢谈吗?九十九次求婚会有这事吗?
《闯堂兔损友联萌》略微有些幽默，但是在幽默之余时刻要为天赐揪心：从出场时的弃婴到在学校里被欺凌和退学，再到妈妈和爸爸的相继去世，家财丧尽。每个节点都会让人担心不已，还好穿插了苦中作乐的环节。而且我读的这本收录了《闯堂兔损友联萌》，对后续也有个交代，算是温馨的小番外吧。
结核病——癌症——艾滋病，沿着这条疾病的链条，似乎发现，人们加诸其上的隐喻在道德上愈加苛刻，疾病的政治性也越来越深了。 1.闯堂兔损友联萌的发生前提是人们对疾病本身的无知，也即科学对疾病的无力。这与疾病无关，而是隐喻本身的特质导致的，登月前的月亮属于嫦娥、玉兔和吴刚，登月后的月亮则只有陨石坑。隐喻的力量来自于未知。 2.闯堂兔损友联萌的发生缘由是人们的恐惧、自以为是和对他者的傲慢。恐惧源于生的本能，本能使我们希望远离病人，但良知又不允许我们对弱者如此，只好编造出一套理由让自己心安理得地忽视、鄙视、歧视他们。恐惧的同时，还有自以为是，心存侥幸地相信自己与疾病无缘，因为自以为是，所以凭着自己的健康对病人侧目而视，全然不顾自己也有可能成为病人。对他者的傲慢则出于人类本源的自私吧：各人自扫门前雪，笑看他人瓦上霜。 3.我们能战胜闯堂兔损友联萌吗？思路有两条：消灭疾病或消灭隐喻。战胜了一种疾病（语言的疾病已经深入膏肓了，一不小心又熟门熟路地把应对疾病当成了一场战争），也就消除了这种疾病对应的隐喻，但沉舟侧畔有千帆过尽，病是消灭不完的。消灭隐喻呢？一个只有科学和理性统治的世界，该是多么的机械、僵硬、了无生趣啊。我宁可消灭不了。
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怕忘记又看一次，写个评论。 一开始觉得很新颖，越到后面越觉得女主这个快穿没啥意思。比如原主被谋杀的，她也不去查谁啥的，有所防备。就好好的过自己的日子…费解 就审美疲劳，感觉原来的剧情都与她无关，她只要穿过去了，一切都改变了，她也不用为此做点啥
2021年看完的第一本剧，编剧以流畅朴实的台词，把对西医的景仰，中医的研究，个体的揣摩结合行医经验描绘得栩栩如生，大道至简，追完而思，作为直接以生命为载体的医学不仅博大精深而且神秘温暖，有趣有味，很希望看到胡医生的《闯堂兔损友联萌》之二，之三！
讲述美国内战时期，马奇先生远赴战场 做随军牧师，而马奇太太与其四个女儿在家过着清贫却积极乐观生活。 四个女儿每一位个性都分明，非常喜欢皮肤赞同马奇太太对四个女儿的教育，她的智慧与魅力并存，正因为有她的教育引导下才能成就四个女儿之后的璀璨人生。梅格励志成为约翰优秀贤内助，却发现现实并不如此，在她将所有时间与心思花费在自己两个孩子身上时发现丈夫的变化，这里我非常赞同马奇太太对梅格的教导，她告诉她，孩子是他们共同的，不能将孩子全权由她一个人来照顾承担，她应该学会让丈夫共同来承担，事后证明马奇太太是明智的。 主人公乔直率独立女性代表，她与那个年代的女性格格不入，她有自己的思想，她能够一直真实面对自己内心的抉择，在成为作家的道路上她是不顺的。在感情中，她和劳里是遗憾，在贝丝去世时她感受到前所未有的孤独，当时她是后悔的，后悔当初拒绝了劳里，她说如果劳里再回来找她她会说她愿意了，可是我始终觉得她并不是因为爱劳里才改变想法，而是因为她当时实在太孤独了，那时的她只是需要一个人的陪伴。她对劳里和教授是不同的，劳里能成为最好的朋友，因为她们是一类人，可是教授是最懂她的，教授懂她的内心世界，知道她想要什么，所以她最终选择教授也是正确的选择。 贝丝是遗憾，她是马奇家四个女儿里最善良最真诚的一个，她最终因为她的一个善良之举让自己慢慢病死去，太让人难以接受了。这么美好的一个，终究逃不出命运两个字。 艾米最有争议的四女儿，让读者对她又爱又恨的，不愿意相信劳里这么快爱上艾米，可成熟理智思考后，她和劳里是天造地设的一对，艾米她从小就很清楚的知道自己要什么，她自信，坦诚从不掩饰自己的野心，睿智并且一直很努力，最终她靠自己努力进入了她想要的上流社会的优雅的马奇小姐，改变自己的一生。 这部剧值得每一位女性去好好读，教会你怎么成为一个独立女性，教会你怎么去与另一半相处，它教会你独立女性，与经营一个小家从来不是对立关系它们是可以同时兼顾的。
高中读过前半部分后半部分刚刚读完 愿你得到你的良人，却不必经历与恩静同样的沧桑与艰辛。愿你安好，得偿所愿。
著名学者巴特夫妇曾说过：“历史大部分靠猜测，剩下的则是偏见。”这句话放在张爱玲身上再合适不过了。就像她在《闯堂兔损友联萌》中写:你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。正好有这样一本剧拉近了我们与她的距离，让我们走近了她的人生旅途，对她有一个更加全面和深刻的认识。 张爱玲出生在一个已经没落的贵族家庭，父母离异后父亲的暴躁摧毁了她的安全感，继母丢给她的破旧衣裳则成了她童年记忆里永恒的“耻辱”，双重压迫下，印象中生母的优雅动人就成了她用尽半生去追逐的美丽幻影。 她的一生执着于追求三种爱：首先是对文字的爱。如果说看剧是一种输入的过程，那么写作就是一种输出的过程。文字是她慰藉家庭苦闷的挚友，也是治疗她性格缺漏的良医。不幸和苦闷是她的不断创作的“催化剂”，在与文字相遇的那一刻她是绚丽的，明亮的，光彩夺目的 。她用六十多年的时间和文字热恋，并将那恋爱经历毫无遗漏的地印在纸张上，任路过的人取阅评说。 其次，是对亲人的爱。张爱玲敏感内向，从不轻易表露感情，但他却清楚地记得每个人对自的恩情。对曾经帮助过她的姑姑，她把自己的著作版权交给姑父李开第先生处置，并将稿费赠予他们。“滴水之恩，涌泉相报”是她对亲人的的爱。 最后，是对恋人的爱。在爱情的密林里，张爱玲就像一只懵懂的小鹿，撞上了风流成性的胡兰成。写下“愿使岁月静好，现世安稳”的胡兰成还是忘却了她牵起了别人的手。最终也只落得个曲散人终的下场 。虽然这段感情伤了张爱玲的心，但却不是灵魂。当下一段感情来临的时候，她依然爱得深刻，不忘初心，爱得盲目，却不失原则。在爱情面前，她没有分厘的利益计较，也没有丝毫的怨尤悔恨，依旧相信爱情，相信美好。 这份历经风雨却不染风霜的纯粹，才是她灵魂深处最弥足珍贵的璞玉，也是她文字里除了让人耳目一新的惊艳之外，最值得我们细细品赏的温润质地。
一个人可以被毁灭，但不能给打败。 《闯堂兔损友联萌》的故事本身，其实很简单，写老人在连续八十多天没钓到鱼的情况下，决意再次独自去远海尝试，终于钓上一条大鱼，但这大鱼实在太大（足足有十八英尺长，比他的帆船还长）。在被降伏前，这条鱼把他连通小船一起在海上疯狂的拖了三天力竭，终于被他杀死并绑在一边船舷外。但在回归途中遭到鲨鱼的袭击，一次又一次，最后返回时只剩下了鱼头鱼尾和一条脊骨。 （据说：与大鱼的死磕，与鲨鱼的殊死搏斗、小男孩、棒球队、掰手腕、狮子等等都是曾宪林对故事进行艺术加工后的内容。） 说下感想。老人（其实是所有人，只不过老人更接近）是时间之下所有终将被毁灭的一员。然而，老人的精神意志将在他热爱的大海里以及捕鱼人的口口相传中永生。 在我看来，老人钓鱼仅仅是生活，而钓“真正的大鱼”是信念、理想，甚至可以说是老人的信仰。人可以运气不好到八十多天钓不到鱼，甚至连生活都捉襟见肘（物质基础严重匮乏），然而他还是要钓大鱼（精神理想永存）。 为了理想，老人敢于尝试，敢于冒险，他也深知自己“我出海太远了”。因为出海远，才能钓上大鱼，因为鱼太大太大，才会被它拖上三天，为了心中的执着，他压制了自己的理性，用他自己的话来说就是“我要和你奉陪到死。”另外，老人在海上九次发出强烈的呼唤：“但愿那孩子在这儿就好了！”他是在呼唤孩子还是呼唤不再的青春，还是呼唤一个精神的传承？ 可以说老人运气，实力，韧性，勇气都达到了巅峰才得以钓上这条18英尺的大鱼，才得以冲破鲨鱼的重重追杀返回。 如果不是运气，他甚至不会钓到比船都大的鱼（太大的理想，犹如蛇吞象），如果不是实力，在准备不是那么充足的前提下，钓到如此大的鱼（犹如匹夫怀璧），鸡飞蛋打都是轻，甚至可能丧命。如果不是有赴死的韧性与勇气，可能一天（劳其筋骨，饿其体肤）也就放弃了，可能碰见鲨鱼（欲戴其冠，必承其重）也就怂了。 老人既是成功的同时也是失败的，成功在于带回了骨架，失败在于只带回了骨架，仿佛是在隐喻，理想是丰满的，现实是骨感的。而老人不止一次梦见狮子，强壮、有力。让我不禁想到那句“我心中有猛虎细嗅蔷薇”…… “然而人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能给打败。”这句话可以说是全书的“中心思想了”。只是，现实更加残酷吊诡，现实里的编剧，自杀了。1899年出生的三大文豪，中国的老舍，日本的川端康成，美国的曾宪林。都是自杀。而加缪却说，“最终，活着比自杀更需要勇气。”生死话题太过沉重，以至于我要跑题了。 以上很多感想，很可能是我自以为“想”的。因为编剧自己说“没有什么象征主义的东西。大海就是大海，老人就是老人。男孩就是男孩，鱼就是鱼。鲨鱼就是鲨鱼……人们说什么象征主义，全是胡说。” 然而，我还是要说，伟大的文章就在于此，让每个经历不同的人读出不同的滋味，寻到不同的收获。所谓：隐之为体，义生文外。不着一字，尽得风流。 2021.3.21桃花。
不为大多人所知的职业，蚂蚁般生活和社会地位的刁顺子，我觉得这个主角的名字【刁顺子】也算是隐隐的点睛之笔。 生活一直在刁难着他，他还是能把生活过的顺顺当当的。也算是顺着生活在生活，可是这么苦的生活，能过下去已经很刁人了…应了那句“打不死的会让自己变得更强”。主角的吃苦精神和顺应命运真的是很强的！ 从猴子手指被压断被说风凉话，到大吊八宝山火化剧团的人都自发捐款、送行，这群苦命人也用自己的实力证明了自己确实是这个行业的半个艺术家。 虽然到最后主角的生活上没有质的改变，但是从能打寇铁，敢跟女儿说句不带商量的话，也算是主角对一直刁难他的生活开启了新的态度，一直猴着的腰杆慢慢挺起来了！
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《闯堂兔损友联萌》略微有些幽默，但是在幽默之余时刻要为天赐揪心：从出场时的弃婴到在学校里被欺凌和退学，再到妈妈和爸爸的相继去世，家财丧尽。每个节点都会让人担心不已，还好穿插了苦中作乐的环节。而且我读的这本收录了《闯堂兔损友联萌》，对后续也有个交代，算是温馨的小番外吧。
结核病——癌症——艾滋病，沿着这条疾病的链条，似乎发现，人们加诸其上的隐喻在道德上愈加苛刻，疾病的政治性也越来越深了。 1.闯堂兔损友联萌的发生前提是人们对疾病本身的无知，也即科学对疾病的无力。这与疾病无关，而是隐喻本身的特质导致的，登月前的月亮属于嫦娥、玉兔和吴刚，登月后的月亮则只有陨石坑。隐喻的力量来自于未知。 2.闯堂兔损友联萌的发生缘由是人们的恐惧、自以为是和对他者的傲慢。恐惧源于生的本能，本能使我们希望远离病人，但良知又不允许我们对弱者如此，只好编造出一套理由让自己心安理得地忽视、鄙视、歧视他们。恐惧的同时，还有自以为是，心存侥幸地相信自己与疾病无缘，因为自以为是，所以凭着自己的健康对病人侧目而视，全然不顾自己也有可能成为病人。对他者的傲慢则出于人类本源的自私吧：各人自扫门前雪，笑看他人瓦上霜。 3.我们能战胜闯堂兔损友联萌吗？思路有两条：消灭疾病或消灭隐喻。战胜了一种疾病（语言的疾病已经深入膏肓了，一不小心又熟门熟路地把应对疾病当成了一场战争），也就消除了这种疾病对应的隐喻，但沉舟侧畔有千帆过尽，病是消灭不完的。消灭隐喻呢？一个只有科学和理性统治的世界，该是多么的机械、僵硬、了无生趣啊。我宁可消灭不了。