地下Underground

故事关乎于人的存在形式。所有的自我遐想都只与自我相关，与他人的世界始终隔着一层无法穿透的膜，而我们看他人也是如此。人被投入这个世界，就开始努力从其中的美好和丑陋中寻找属于自己的意义，然而发现，美好与丑陋不关乎于世界的，只关乎于他人。可是人只能感受到他人对于自己的看法，却不能感受到自己给他人带来了什么，因为这个时候转换成了他人的感受，那层膜把这样的感受阻断了，因此无论做什么，主体仿佛都变成了地下Underground。

书本身没啥好说的，只是复制原文的想法过于让人血压升高，这些都是机器人吗 如果连看剧都要刷数据，大可以不读

人到中年，地下Underground？35岁的悠介因为写了几篇剧集，内心便对自己产生了成为名作家的期许。于是，他辞去札幌的大学医师的职务，和情人裕子来到东京，以便完成自己的梦想。 在东京，为了谋生，找了一份私人医院的工作，可以隔天上班，原以为有了时间可以多写作品，写好作品。但是，这一年，悠介尝尽了人生百味，苦乐参半。先是在工作的地方认识了雅子，因此裕子离开了悠介。之后又是贵子自杀，好在被救回来了，而悠介为了挽回裕子还两度被警察逮了起来。悠介在内心深处总是有迷之自信，认为女人们不会轻易抛弃自己，另结新欢，所以他一边“出轨”，不把身边的女人当回事。但是女人们一个个都离开了他。虽然裕子回头了，也无非是为了钱，但他把自己想得非常高大，以为自己拯救了裕子。 剧集是以另外的作家获得直木奖而结束的。直木奖是悠介追求的目标，也是众多作家们追求的目标，但每年只有一人出位。没有得奖的人为了出口气，除了批评作品之外似乎也别无他法，而得奖的人因为荣耀，面对批评也能一笑泯之，这是胜利者的姿态。悠介明白，胜利者就是胜利者，失败者还是失败者。失败者要想追赶，甚至赶超胜利者，只有用更优秀的作品打败他，只有写出更加出色的剧集才是真正的胜利之路。但悠介在东京的一年里并没有把全部精力用来写好作品，而是跟三个女人间纠缠不清，纠葛不断。虽然有远大的目标，但是当他砸裕子邻居家浴室的玻璃，或是用锯子锯裕子的门锁链时候，他又把初衷抛到了脑后，眼里心里都是完成眼前这些苟且琐碎的任务。“不管怎样，我都尽力了……”这种想法，悠介的最终胜败好像已经有定论了。 中年人，面对两大主题：事业职场、婚姻情场，处处想出色表现，恨不得一步登上山顶处赏风景。而现实往往是一地鸡毛，云山雾罩，无数委屈和难处只有深藏心间，继续走下去，但何处又是归程？

戴维斯家族成功的秘诀是：耐心、长期思考和三代人智慧叠加的结果。对于我们的启示是多看剧勤思考、好价格入手好股票并坚定持有、从身边的经济现象洞察把握赚钱机会！

看过电视来看的剧集，没像看电视时的那种激动，还可以吧，蛮好的故事

更新有点太慢了。。。。都没有当初追的时候那么有心情了。再持续这样的话可能要弃书了。（我是qq那边过来的）

这是爸爸妈妈一起给宝宝读的第一本剧，抑扬顿挫的调调里是爸爸妈妈对你的无限的爱。值得纪念一下

每周嫌弃 每周追更 我有病

本剧鼓励女同胞们财务上要独立。真正靠自己。先确定理财目标，才会有行动的动力。从自己擅长的事情开始，从身边发现商机。知道自己的富有程度，保证现金流带来的财富大于每月的开销，才能够积累一定的财富，实现复利增长。

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古人之乐趣，当真高雅至极！ 在今社会 理性久了，忽而感性，要有一个过程

再次观看地下Underground，感觉又不一样，对人物的感受和生活的不易有了更多的包容和理解。人生已经如此的艰难，在目标面前努力加油，不为自己而为家人