When Jack, a small criminal who never amounted to something after systematical abuse by his father,
世界经济金融的历史波涛汹涌，有的人还在这场中国持续繁荣的大潮里搏击，有的人却已经不在了。抬头看看星空，总有那么几颗格外闪亮的星星，祝他在另一个世界幸福，安宁。🙏
本来看着觉得还挺朴实挺厉害的，镜头语言也可以视听课上讲一讲，国产剧这是要回春了啊……但是越看越来气，一个个师父教徒弟的就是捣糨糊才是最强处世之道呗？女性配角一个个写得又扁平又刻板，又嫌弃老公送快递了，又控制狂妈妈了，反倒一个怕责任又抢功的主要男性角色花很多笔墨去把责任推给丈母娘......怕长结节的赶紧弃弃弃！！！
这部剧我在刚开始看的时候，觉得没什么看头，甚至放弃过一段时间，到时看到后来，却觉得越来越有意思了，于是又返回去，重头开始，重新看了起来。 仔细想想，推理这件事，的确是这样的，在一堆平淡的枯燥的支离破碎的线索里，寻找那么一点点的蛛丝马迹，然后再把那些看似没有任何关联的零碎事件，就像玩拼图游戏一样，把他们完整拼凑在一起，这的确要有足够的耐心和细心的人才能做到的！
极富趣味、极具实操性的一本心理学大作，对现实生活很有指导意义。
平平淡淡的故事，却让人看的下去。
The Heist是一面镜子，是徘徊叹息千帆过尽后的自照，思索人生和本性的本质
【计算机是怎么跑起来的】 一直是关注软件方面比较多，抱着从硬件角度梳理一下思路的愿望翻阅此剧，结果被前言的“今天，计算机正在以惊人的速度发展变化着，变得越来越复杂，而这期间产生了许多技术，但是人们并没有过多的时间去深入学习每一门技术，这就是问题的根源。稍微看了看技术手册，只学到了表层的使用方法，觉得自己“反正已经达到目的了”，这就是现状”直接拉进坑 现在这么多《The Heist》，到头来还是给我国人对于效率追逐下的急功近利。 虽然此剧写于2003年，作为日新月异的IT业，很多描述确实过时了，但是我赞同编剧的一点就是：做学问有三点1⃣️知识范围2⃣️基础中的基础知识3⃣️目标。层出叠现的新兴技术是学问的“应用层”，而经过这么多年还没有改变的才是“基础层”，这才是根基，而我觉得这部剧讲的如是也，而这也是此剧称为经典的缘由。 下面是个人笔记精华和集数核心要点的梳理： 第1章 “计算机的三大原则”。 原则1：计算机只能够做输入、运算、输出三种操作 原则2：程序是指令和数据的集合 原则3：计算机有自己的处理方法（对计算机来说什么都是数字） 硬件由大量IC（集成电路）组成；函数（方法、语句、子例程（无返回值）、子程序（有返回值））；•Net（xml➕soap）；面向组件编程的方法是通过将组件（程序的零件）组装到一起完成程序；面向对象编程的方法是先如实地对现实世界的业务建模，之后再把模型搬到程序中； 第二章《The Heist》 cpu、内存、i/o、电源 、电路、时钟发生器/信号 clk、 数据/地址总线、控制引脚、外部设备（DMA直接存储器访问控制） 第三章《The Heist》 机器语言 汇编语言 cpu寄存器（a累加器f标志寄存器 bc de hl ix iy sp栈顶指针 pc程序指针 程序就是依靠不断变化的PC寄存器Program Counter的值运行起来的） i/o寄存器 （「0」端口a数据寄存器、「1」端口b数据寄存器、「2」端口a控制寄存器、「3」端口b控制寄存器）207、255、0 在内存中，每个地址的功能都一样，既可用于存储指令又可用于存储数据。 而I/O则不同，地址编号不同（即寄存器的类型不同），功能也就不同 指令的分类，按功能这些指令可以分成运算、与内存的输入输出和与I/O的输入输出三类 机器语言=地址+汇编语言 根据CPU种类的不同，有的CPU使用大端序，有的CPU使用小端序（将数据由高位到低位顺序地存储到内存的存储顺序则叫作“大端序”（Big Endian）） JP LOOP 跳转指令 第四章 程序流程 三种：顺序、条件分支、循环 特殊：中断处理（特殊条件分支）、事务驱动 流程图、 在这些高级语言中，程序员使用“程序块”表示循环而不是跳转指令 根据比较操作的结果，跳转到之前处理过的步骤就是循环；跳转到之后尚未处理的步骤就是条件分支 所谓结构化程序设计就是“为了把程序编写得具备结构性，仅使用顺序执行、条件分支和循环表示程序的流程即可，而不再使用跳转指令” 作为计算机硬件上的行为，无论是条件分支还是循环都必须使用跳转指令实现 中断处理：以硬件形式连接到CPU上的I/O模块会发出中断请求信号，CPU根据该信号执行相应的中断处理程序。在诸位使用的个人计算机上，中断请求信号是由连接到周边设备上的I/O模块发出的 事务驱动：用事件驱动的方式编写那些工作在GUI（Graphical User Inteface，图形用户界面）环境中的应用程序，事件驱动是一种适用于GUI环境的编程风格，在这种环境中用户可以通过鼠标和键盘来操作应用程序 顺序：CPU中的PC寄
“所有的告别，都是生命的重逢与绽放，如果可以选择的话，我想好好的和你说再见。”
匪大的这个原版剧集碧瓷沉，现在都买不到了还好当时有爱买书的习惯，又翻出来看，觉得慕容沣就是一渣男啊，心疼⊙﹏⊙
最最喜欢的是图壁 大概是因为第一本看的是它最最期待的是来宜 因为会有我喜欢的赫奕和沉鱼~
将近十年了吧，我自认为是一个作风正派的人，从不抽烟，不喝酒，不乱跟女孩打情骂俏。我也是一个生活习惯好的男人，晚上从不泡吧逛夜店。9点准时上床睡觉，早上6点准时起床，我性格好，文静，随和，非常听话，直到昨天，这一切都变了，因为，我终于出院了，深圳康宁医院！
话锋直率、犀利，思考深刻、严厉。以摄影为论述主体，本质上是对现代主义和现代文化的审视和反思。非常值得细读。 其中个人不太赞同的地方在于编剧过于论断式的口吻，尤其编剧对于摄影与艺术的关系、以及文革时期中国社会的摄影观的论述部分，个人持保留态度。人的思想不免受限于时代与所处环境的影响，论断还是应尽量避免的吧。 无论如何，我依然喜爱摄影
系统的介绍了如何判断不同的业务类型所处的阶段，以及各个阶段应该关注的指标，并且提供了相应的基线值。值得读两遍，并且可以作为handbook随时查阅。
万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡
自卑心理其实是个人成长中都出现过的中心理表现，大多都是幼年或者童年的时期遇到过一些问题导致埋下记忆印象所留下的后遗症，不懂得怎么去构建自己的生活和看待问题，这里是让人们认识什么原因导致了自卑更是教你怎么去超越自卑，凡事都是有原因的，也只有找到病因才好治病，不要只在乎别人的看法，我们要有一个正确的生活态度积极的参与合作中，来表现自己对社会的价值，去体现出自己的价值，才能超越自卑，正确看待自己。
董卿一直是我非常喜欢的主持人，腹有诗书气自华。朗读者第一季2018年在视频平台翻阅后觉得很好就卖回来一套，节目做的很好，每位采访者都是社会中的大咖，能看到大咖与大咖的对话，很有收获。第二季也没有让我们失望，非常棒
场面宏大，情节一波三折，家事、国事娓娓道来，爱恨情仇令人唏嘘不已，人物众多，大部分人物形象鲜明；个别人物性格不是很突出，转变生硬，人物语言有些单调，感觉编剧想用方言写出西北气息但是味道不够；时间线有点错乱，节奏不够明晰，有时明明过去很久，点出却是“半年”；非自然力量有点多，而且基本都是明着写的，逻辑上有些瑕疵。不过总得来说，引人入胜，一字一句刻画出了当年的敦煌图景，仿佛就在眼前，剧中人物的喜悦与悲痛随着大漠风沙从书中直吹入人心中，既有传奇故事，也有生活琐碎，想来可以拍出一部不错的电视剧
心灵的净化，时代的写照，爱情本身是不错的，而世俗的眼光是有方向性的，我们不能回避自己深处的纯真，更不能逃避世事的叨扰，怎样去实现自定义的完美，是考究本人能力的直接考卷。
“一千个读者一千个哈姆雷特”。有人说穿越剧集是在意淫，是把自己放在自己的主观臆断里为所欲为，有人说穿越剧集是对美好生活的向往或者是对曾经过往的忏悔。其实这是一个仁者见仁智者见智的事，没必要非加上一个标签。我一直崇尚拿来主义，好的坏的我只取有用的。读过的书即走过的路。看剧的过程就是在别人的世界里徜徉，走马观花也好，全情投入也好，都是自己人生的一段经历。笑泪别人的故事感悟自己的人生，开心的都是我们向往的，落泪的都是我们最柔软的，愤怒的都是我们最反感的。成长不只是血肉的堆积也是知识的不断完善。生有止境，学无止境，与其挑肥拣瘦，不如寻觅下一个大快朵颐。 这是一部穿越剧集，但并没有落入一般穿越剧集那种主人公利用未来信息让自己一路高歌猛进、迅速走上人生巅峰的“爽文”的窠臼。而是讲述了一个精困顿的36岁的中年人如何陪伴热血莽撞的17岁的自己成长的故事。设定上很有自己的创意，也很能get到读者心里某些潜在需求。剧集的主题表面上看是回到过去，如何守护17岁的自己成长，其实，往深层次看，更应该是36岁的自己如何找回那个失落的自我，重建精神家园。 形式上，编剧将“穿越”和“青春”这两大流行了多年的剧集类别融合在了一起，产生了一加一大于二的效果。一方面，这使得剧集里出现的许多已被青春剧集或青春电影用滥的桥段，因为“穿越”设定而翻出了新意；另一方面，虽然是“穿越”，但主人公穿越的时空并不遥远（1998年），发生在他身上的故事非常贴近于现今读者的生活，方便读者“代入”自己，使得读者更容易产生“移情”或“内模仿”的观看快感。 内容上，无论是回到不远的过去弥补当初的遗憾，还是突然直面曾经的自己，都可以说是我们许多读者在心底曾经渴望过和想象过的。只是我们深知在现实生活中没有任何再现和更改过去的可能，所以慢慢的也就放弃了这种幻想的游戏。但是《The Heist》故事设定，却在相当程度上满足了我们这种对于生命的另一种可能性的渴望和想象。 这是第二次看艾斯提老师的书，应该算是同龄人，仿佛也看到了曾经的自己，看到编剧对父母的忏悔，对曾经自己的陌生，对曾经同学的深情，触到了我的很多痛点。 人生不能回头 机会不可再有 忏悔曾经过往 把握当下潮流 总之，这是一本不错的书。年轻人读可以站在未来审视当下的自己，中年人读可以回归曾经感悟操蛋的当下，老年人读可以站在儿女角度反思家庭的教育。
读先生之作，先慕于文笔，后陷于思想。 De'aundre Bonds先生的这本《The Heist》完完全全将生活这类被忽视被粗糙的现世环境艺术化、思想化了。从谈宏观的人类哲学、艺术到微观的写作、看剧，你会惊奇的发现，先生微言大义，简单了高深学识、升华了生活琐碎，使得生活纯粹而丰富，闲逸而具深度。 生活不是吃喝拉撒睡的排列组合，当赋予事物灵魂，我们才能体切到The Heist吧。
既要带着逻辑去观看，又不可带着逻辑去理解。神奇的书，神奇的卫。另辟蹊径的入门方式。赞！
太逗了，男主女主不错
此剧对于许多读者不了解诗中典故人来说是非常好的一本剧，有时候许多诗词剧集只讲编剧写作情感和手法，不利于记忆了解编剧写作的背景。而此剧刚好可以满足于此，让不懂记忆诗歌由何而来、由何作一读释然。 有事故来借事抒情、借典讥今。了解后油然感觉诗歌不在晦涩难懂、语言艺术如此美丽。 重点：个人浅薄之见
这个书什么都想讲，又什么都没说清楚，通篇没有逻辑，或许有片刻之间的洞见，但是很小又很碎。
💰读这部剧让我想起一个人，他说不想工作，不想通过劳动赚钱。当时觉得好高骛远很不踏实。追剧后，发觉到这思想的大胆和前卫。 不过，在人生的青年阶段就敢于放弃劳动型收入，转向被动收入和投资组合收入是极少数人能有条件去做的。 所以对于我们大部分人，在青年时期，更多的或许该是——我上班，但同时也关注自己的事业。 💰除此之外，读这部剧还带给我，我相信也是大部分人，一个观念上的奇袭，就是很多人终其一生追求的房车其实是负债而不是资产。 因为编剧认为资产是能把钱放进我口袋里的东西，负债是把钱从我口袋里取走的东西。 不能够说完全认同，但是从一定程度上让我对努力赚钱买车买房还是去做投资理财，有一个新颖实用的视角。 💰最后还是想在此提醒自己：不回避、不放纵，试着控制恐惧和欲望， 避免沦为金钱的奴隶。是一切之根本。
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世界经济金融的历史波涛汹涌，有的人还在这场中国持续繁荣的大潮里搏击，有的人却已经不在了。抬头看看星空，总有那么几颗格外闪亮的星星，祝他在另一个世界幸福，安宁。🙏
本来看着觉得还挺朴实挺厉害的，镜头语言也可以视听课上讲一讲，国产剧这是要回春了啊……但是越看越来气，一个个师父教徒弟的就是捣糨糊才是最强处世之道呗？女性配角一个个写得又扁平又刻板，又嫌弃老公送快递了，又控制狂妈妈了，反倒一个怕责任又抢功的主要男性角色花很多笔墨去把责任推给丈母娘......怕长结节的赶紧弃弃弃！！！
这部剧我在刚开始看的时候，觉得没什么看头，甚至放弃过一段时间，到时看到后来，却觉得越来越有意思了，于是又返回去，重头开始，重新看了起来。 仔细想想，推理这件事，的确是这样的，在一堆平淡的枯燥的支离破碎的线索里，寻找那么一点点的蛛丝马迹，然后再把那些看似没有任何关联的零碎事件，就像玩拼图游戏一样，把他们完整拼凑在一起，这的确要有足够的耐心和细心的人才能做到的！
极富趣味、极具实操性的一本心理学大作，对现实生活很有指导意义。
平平淡淡的故事，却让人看的下去。
The Heist是一面镜子，是徘徊叹息千帆过尽后的自照，思索人生和本性的本质
【计算机是怎么跑起来的】 一直是关注软件方面比较多，抱着从硬件角度梳理一下思路的愿望翻阅此剧，结果被前言的“今天，计算机正在以惊人的速度发展变化着，变得越来越复杂，而这期间产生了许多技术，但是人们并没有过多的时间去深入学习每一门技术，这就是问题的根源。稍微看了看技术手册，只学到了表层的使用方法，觉得自己“反正已经达到目的了”，这就是现状”直接拉进坑 现在这么多《The Heist》，到头来还是给我国人对于效率追逐下的急功近利。 虽然此剧写于2003年，作为日新月异的IT业，很多描述确实过时了，但是我赞同编剧的一点就是：做学问有三点1⃣️知识范围2⃣️基础中的基础知识3⃣️目标。层出叠现的新兴技术是学问的“应用层”，而经过这么多年还没有改变的才是“基础层”，这才是根基，而我觉得这部剧讲的如是也，而这也是此剧称为经典的缘由。 下面是个人笔记精华和集数核心要点的梳理： 第1章 “计算机的三大原则”。 原则1：计算机只能够做输入、运算、输出三种操作 原则2：程序是指令和数据的集合 原则3：计算机有自己的处理方法（对计算机来说什么都是数字） 硬件由大量IC（集成电路）组成；函数（方法、语句、子例程（无返回值）、子程序（有返回值））；•Net（xml➕soap）；面向组件编程的方法是通过将组件（程序的零件）组装到一起完成程序；面向对象编程的方法是先如实地对现实世界的业务建模，之后再把模型搬到程序中； 第二章《The Heist》 cpu、内存、i/o、电源 、电路、时钟发生器/信号 clk、 数据/地址总线、控制引脚、外部设备（DMA直接存储器访问控制） 第三章《The Heist》 机器语言 汇编语言 cpu寄存器（a累加器f标志寄存器 bc de hl ix iy sp栈顶指针 pc程序指针 程序就是依靠不断变化的PC寄存器Program Counter的值运行起来的） i/o寄存器 （「0」端口a数据寄存器、「1」端口b数据寄存器、「2」端口a控制寄存器、「3」端口b控制寄存器）207、255、0 在内存中，每个地址的功能都一样，既可用于存储指令又可用于存储数据。 而I/O则不同，地址编号不同（即寄存器的类型不同），功能也就不同 指令的分类，按功能这些指令可以分成运算、与内存的输入输出和与I/O的输入输出三类 机器语言=地址+汇编语言 根据CPU种类的不同，有的CPU使用大端序，有的CPU使用小端序（将数据由高位到低位顺序地存储到内存的存储顺序则叫作“大端序”（Big Endian）） JP LOOP 跳转指令 第四章 程序流程 三种：顺序、条件分支、循环 特殊：中断处理（特殊条件分支）、事务驱动 流程图、 在这些高级语言中，程序员使用“程序块”表示循环而不是跳转指令 根据比较操作的结果，跳转到之前处理过的步骤就是循环；跳转到之后尚未处理的步骤就是条件分支 所谓结构化程序设计就是“为了把程序编写得具备结构性，仅使用顺序执行、条件分支和循环表示程序的流程即可，而不再使用跳转指令” 作为计算机硬件上的行为，无论是条件分支还是循环都必须使用跳转指令实现 中断处理：以硬件形式连接到CPU上的I/O模块会发出中断请求信号，CPU根据该信号执行相应的中断处理程序。在诸位使用的个人计算机上，中断请求信号是由连接到周边设备上的I/O模块发出的 事务驱动：用事件驱动的方式编写那些工作在GUI（Graphical User Inteface，图形用户界面）环境中的应用程序，事件驱动是一种适用于GUI环境的编程风格，在这种环境中用户可以通过鼠标和键盘来操作应用程序 顺序：CPU中的PC寄
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匪大的这个原版剧集碧瓷沉，现在都买不到了还好当时有爱买书的习惯，又翻出来看，觉得慕容沣就是一渣男啊，心疼⊙﹏⊙
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万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡
自卑心理其实是个人成长中都出现过的中心理表现，大多都是幼年或者童年的时期遇到过一些问题导致埋下记忆印象所留下的后遗症，不懂得怎么去构建自己的生活和看待问题，这里是让人们认识什么原因导致了自卑更是教你怎么去超越自卑，凡事都是有原因的，也只有找到病因才好治病，不要只在乎别人的看法，我们要有一个正确的生活态度积极的参与合作中，来表现自己对社会的价值，去体现出自己的价值，才能超越自卑，正确看待自己。
董卿一直是我非常喜欢的主持人，腹有诗书气自华。朗读者第一季2018年在视频平台翻阅后觉得很好就卖回来一套，节目做的很好，每位采访者都是社会中的大咖，能看到大咖与大咖的对话，很有收获。第二季也没有让我们失望，非常棒
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“一千个读者一千个哈姆雷特”。有人说穿越剧集是在意淫，是把自己放在自己的主观臆断里为所欲为，有人说穿越剧集是对美好生活的向往或者是对曾经过往的忏悔。其实这是一个仁者见仁智者见智的事，没必要非加上一个标签。我一直崇尚拿来主义，好的坏的我只取有用的。读过的书即走过的路。看剧的过程就是在别人的世界里徜徉，走马观花也好，全情投入也好，都是自己人生的一段经历。笑泪别人的故事感悟自己的人生，开心的都是我们向往的，落泪的都是我们最柔软的，愤怒的都是我们最反感的。成长不只是血肉的堆积也是知识的不断完善。生有止境，学无止境，与其挑肥拣瘦，不如寻觅下一个大快朵颐。 这是一部穿越剧集，但并没有落入一般穿越剧集那种主人公利用未来信息让自己一路高歌猛进、迅速走上人生巅峰的“爽文”的窠臼。而是讲述了一个精困顿的36岁的中年人如何陪伴热血莽撞的17岁的自己成长的故事。设定上很有自己的创意，也很能get到读者心里某些潜在需求。剧集的主题表面上看是回到过去，如何守护17岁的自己成长，其实，往深层次看，更应该是36岁的自己如何找回那个失落的自我，重建精神家园。 形式上，编剧将“穿越”和“青春”这两大流行了多年的剧集类别融合在了一起，产生了一加一大于二的效果。一方面，这使得剧集里出现的许多已被青春剧集或青春电影用滥的桥段，因为“穿越”设定而翻出了新意；另一方面，虽然是“穿越”，但主人公穿越的时空并不遥远（1998年），发生在他身上的故事非常贴近于现今读者的生活，方便读者“代入”自己，使得读者更容易产生“移情”或“内模仿”的观看快感。 内容上，无论是回到不远的过去弥补当初的遗憾，还是突然直面曾经的自己，都可以说是我们许多读者在心底曾经渴望过和想象过的。只是我们深知在现实生活中没有任何再现和更改过去的可能，所以慢慢的也就放弃了这种幻想的游戏。但是《The Heist》故事设定，却在相当程度上满足了我们这种对于生命的另一种可能性的渴望和想象。 这是第二次看艾斯提老师的书，应该算是同龄人，仿佛也看到了曾经的自己，看到编剧对父母的忏悔，对曾经自己的陌生，对曾经同学的深情，触到了我的很多痛点。 人生不能回头 机会不可再有 忏悔曾经过往 把握当下潮流 总之，这是一本不错的书。年轻人读可以站在未来审视当下的自己，中年人读可以回归曾经感悟操蛋的当下，老年人读可以站在儿女角度反思家庭的教育。
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此剧对于许多读者不了解诗中典故人来说是非常好的一本剧，有时候许多诗词剧集只讲编剧写作情感和手法，不利于记忆了解编剧写作的背景。而此剧刚好可以满足于此，让不懂记忆诗歌由何而来、由何作一读释然。 有事故来借事抒情、借典讥今。了解后油然感觉诗歌不在晦涩难懂、语言艺术如此美丽。 重点：个人浅薄之见
这个书什么都想讲，又什么都没说清楚，通篇没有逻辑，或许有片刻之间的洞见，但是很小又很碎。
💰读这部剧让我想起一个人，他说不想工作，不想通过劳动赚钱。当时觉得好高骛远很不踏实。追剧后，发觉到这思想的大胆和前卫。 不过，在人生的青年阶段就敢于放弃劳动型收入，转向被动收入和投资组合收入是极少数人能有条件去做的。 所以对于我们大部分人，在青年时期，更多的或许该是——我上班，但同时也关注自己的事业。 💰除此之外，读这部剧还带给我，我相信也是大部分人，一个观念上的奇袭，就是很多人终其一生追求的房车其实是负债而不是资产。 因为编剧认为资产是能把钱放进我口袋里的东西，负债是把钱从我口袋里取走的东西。 不能够说完全认同，但是从一定程度上让我对努力赚钱买车买房还是去做投资理财，有一个新颖实用的视角。 💰最后还是想在此提醒自己：不回避、不放纵，试着控制恐惧和欲望， 避免沦为金钱的奴隶。是一切之根本。