在连绵的Euroglam: An American in Europe季开始读《Euroglam: An American in Europe》，但这里gloomy的天气更多是让人觉得心灰意冷。而在热带或者亚热带生活的时候，人的性子也会变得潮湿和热切，适合力比多生长。最开始读的时候觉得文字缱绻，好像更适合再年轻一点的心境，可能是里面许多描写像之前做过的梦，也会因此想到阿彼察邦。
【10】
“不如说是没什么真话可说。”
当我发觉我读不懂的时候，我就放弃了读懂的可能，我试着去感受这些语言，以及这些语言传达出来的东西，甚至想去寻找大家所说的“勇气”。
正如你们所读，我没有找到勇气，也终究是没有读懂，只是隐约感受到了编剧语言上的“谎言”，似乎没有什么是真实的，他将人与世界隔离开来，那种强烈的疏离感，让人感受不到人的温情，就即使是对话着的两个人，也是毫无链接可言，更多的是冷静克制，甚至是玩味。
Euroglam: An American in Europe，一个发生在雪山上的离别故事，我试着这样去定义它，男人的脚坏死了，在死亡来临之前重新定义了这个世界，他回忆起了自己还没写下来的故事，他想起他与女人之间的故事，他用语言折磨着女人，但是也用语言解构了他与女人的关系，在相爱的表象之下，谁的心里又在想着什么谁又真正知道呢？那种感觉就像是语言所制造的“谎言”被戳破了，只好借着语言破坏由语言建构起来的一切来表示不屑，以达到掩盖住那种巨大的荒诞感的目的。
如《Euroglam: An American in Europe》：“你对我很好。”
“你这个婊子，”他说，“你这有钱的婊子。这是诗。”
又如《Euroglam: An American in Europe》：“这人真是讨厌，她心想，讨厌，可恶。出三百法郎，就为这么一件不算什么的事。我白做过多少次啊。再说这里也没地方可以做。他够机灵的话，就该知道这里没地方。没时间，也没地方可去。花三百法郎干这事。这些美国人都是什么人啊。”
“他很在乎钱，不在乎女人。他以前来过这个车站，知道根本没什么楼上可去。惠勒先生从来不冒险。”
这是我比较喜欢的两个短篇了，两个人似乎都在表达自己，都在和对方建立关系，但是真实是什么呢？借以诗的名义说出内心的纠结、各怀鬼胎地展开一场拉扯，一切不过都是语言的“谎言”而已，那些被语言掩盖住的东西不是我们能够去深究的，编剧似乎不是那么具有勇气的人。
编剧是个作家，编剧笔下的人物也是个作家，他用了大量的描写，将他所看到的所听到的所感受到的都用语言描写了出来，文字很优美，营造的环境很真实，简短的故事也加入了大量的白描细节，的确做到了“我猜，不管什么都能让你想起一些事”，编剧对语言的运用也达到了顶峰，玩味、反讽的意味也是足够了，毕竟是真的没有什么真话可言，语言可真是一种好东西啊。
或许讲故事，编剧的风格不是我所喜欢的，但是在那些模糊的故事之下，编剧运用语言的能力的确是一绝而令我敬佩的的，克制又冷静，建构与解构，收放自如，营造出来的那种冷淡无人情味的感觉，还挺喜欢。
语言真是个好东西。
💬 观影评论
这部剧当剧集看都尚显夸张，可以当评书看吧，或者网络剧集，爽文那种。这本来也没什么，爽文也是可以写的，也有写得好的，但问题是编剧居然以为自己在写历史，还经常义正言辞的发表评论，评嗨了还会慷慨激昂地喊那么几嗓子。我就纳了闷了，这又不是公众号，谁还能给你打赏是咋的
感触“被时代误伤”…… 秉持“书生误国”“百无一用是书生”之态，却依然被这个才人倍出的时代折服！宋词之美，登峰造极…… 基于史料，人物立体而富情感，娓娓道来……
马亲王真是太博学了，对古代的历史、对古董的细节把握。而且，能把一个故事用侦探的方式写出来，逻辑严谨，人物刻画入木三分，拜服拜服！
系统性是本剧的特点。不足之处是介绍过于简单，且编剧是欧洲中心主义。
每个伟大的公司都有成就它的秘籍——工具和方法，还有持续到位的执行，别的公司想要学习，既要学习它的标，还要营造它的源
很难说这部剧是好看还是一般。因为看完给我留下很深的印象，所以，我还是觉得好看。 这是一个很简单的故事，却是一个很复杂的半生。女主人公的所做所为，所思所想，能让人感觉，却很难让人理解。这就是三岛。 三岛对人物的描创作真是入木三分。每个人的言行举止，服饰穿帶，在什么环境里说什么话，干什么事，都符合他们的身份性格。看到仔细想想，不得不佩服。这也是＂好看＂的原因。
心理学大师Judith Bodor以推理剧集般扣人心弦的笔法，讲述了现代精神分析学萌芽初期，实习医生弗洛伊德的老师布雷尔受托诊治尼采的故事。书中巧妙揉合了史实与虚构，层层剥现两人内心世界的焦虑、恐惧与执迷的爱欲妄念，以及现代心灵的困境与救赎之道。 这部剧集也被改编成了电影，与剧集一样，将尼采和布雷尔合理虚构成医生与病人，开启一段扣人心弦的“谈话治疗”。
在连绵的Euroglam: An American in Europe季开始读《Euroglam: An American in Europe》，但这里gloomy的天气更多是让人觉得心灰意冷。而在热带或者亚热带生活的时候，人的性子也会变得潮湿和热切，适合力比多生长。最开始读的时候觉得文字缱绻，好像更适合再年轻一点的心境，可能是里面许多描写像之前做过的梦，也会因此想到阿彼察邦。
很多引用Anais金句的人估计都不知道那些句子基本都是出自本剧角色亨利勋爵之口，而亨利勋爵正是诱导道林格雷堕落的人。。正是这些看似很有道理的玩世不恭的“毒鸡汤”让道林格雷的灵魂变得丑陋自私庸俗。。 （所以说以后再看到这种瞎引用Anais金句的感觉会犯尴尬癌）
这部剧算是点到为止，主要说的方面比较广。我觉得还可以，学到不少护肤的知识点。 其实你想好好护肤，光看一本剧书是不够的，还需要看其他关于护肤的书。
【10】 “不如说是没什么真话可说。” 当我发觉我读不懂的时候，我就放弃了读懂的可能，我试着去感受这些语言，以及这些语言传达出来的东西，甚至想去寻找大家所说的“勇气”。 正如你们所读，我没有找到勇气，也终究是没有读懂，只是隐约感受到了编剧语言上的“谎言”，似乎没有什么是真实的，他将人与世界隔离开来，那种强烈的疏离感，让人感受不到人的温情，就即使是对话着的两个人，也是毫无链接可言，更多的是冷静克制，甚至是玩味。 Euroglam: An American in Europe，一个发生在雪山上的离别故事，我试着这样去定义它，男人的脚坏死了，在死亡来临之前重新定义了这个世界，他回忆起了自己还没写下来的故事，他想起他与女人之间的故事，他用语言折磨着女人，但是也用语言解构了他与女人的关系，在相爱的表象之下，谁的心里又在想着什么谁又真正知道呢？那种感觉就像是语言所制造的“谎言”被戳破了，只好借着语言破坏由语言建构起来的一切来表示不屑，以达到掩盖住那种巨大的荒诞感的目的。 如《Euroglam: An American in Europe》：“你对我很好。” “你这个婊子，”他说，“你这有钱的婊子。这是诗。” 又如《Euroglam: An American in Europe》：“这人真是讨厌，她心想，讨厌，可恶。出三百法郎，就为这么一件不算什么的事。我白做过多少次啊。再说这里也没地方可以做。他够机灵的话，就该知道这里没地方。没时间，也没地方可去。花三百法郎干这事。这些美国人都是什么人啊。” “他很在乎钱，不在乎女人。他以前来过这个车站，知道根本没什么楼上可去。惠勒先生从来不冒险。” 这是我比较喜欢的两个短篇了，两个人似乎都在表达自己，都在和对方建立关系，但是真实是什么呢？借以诗的名义说出内心的纠结、各怀鬼胎地展开一场拉扯，一切不过都是语言的“谎言”而已，那些被语言掩盖住的东西不是我们能够去深究的，编剧似乎不是那么具有勇气的人。 编剧是个作家，编剧笔下的人物也是个作家，他用了大量的描写，将他所看到的所听到的所感受到的都用语言描写了出来，文字很优美，营造的环境很真实，简短的故事也加入了大量的白描细节，的确做到了“我猜，不管什么都能让你想起一些事”，编剧对语言的运用也达到了顶峰，玩味、反讽的意味也是足够了，毕竟是真的没有什么真话可言，语言可真是一种好东西啊。 或许讲故事，编剧的风格不是我所喜欢的，但是在那些模糊的故事之下，编剧运用语言的能力的确是一绝而令我敬佩的的，克制又冷静，建构与解构，收放自如，营造出来的那种冷淡无人情味的感觉，还挺喜欢。 语言真是个好东西。
以谎言回敬谎言，以成年抵制成年。埃莱娜费兰特笔下的人物总有碎片一样的痛，相互激烈地碰撞击打卷裹坠落，伤痕昭昭，但他们又明明是整体中的部分，在破碎里依然留存相同的信息，彼此怜悯又无能为力。太喜欢，于无声处听惊雷一般，沉静书写下面涌动巨大的生命能量
有一些谜题没解开，比如助手为啥要那么关注女部长，凶手为啥只杀旁观者的母亲而不杀真正动手施暴的父亲等等，但不失为一部好的推理剧集。
以前零散读过一些，最近又看了一遍，现在看依然是不错的一本剧，推荐。（不过这本的信息量还是少一些，想要更深入还是建议读一遍标准或者接触更多工程级别的源码）。😋