记得小时候去看大棚里的马戏团表演，吸引人的精彩节目一个接一个，有驯兽师指挥下的动物表演，有惊险的杂耍表演，当然也少不了神奇的魔术表演，其中有一种叫作畸形秀的表演，那是给我印象最深刻的节目：
一个只有身体没有头的女孩，躺在一个被分成三段的箱子里，手和脚偶尔还会动一下，还有一个双头女孩，一个身体，两个头，两个头还都可以说话，可以动，还可以跳舞。几个大胆的观众跑上前去观看，却也说不出个所以然。
小时候不知道这些是戏法，只道是魔术师的特异功能，觉得十分神奇，即便好奇地凑近前排去观看，也看不出作假的痕迹。
长大以后才知道，那些所谓的畸形秀不过是戏法而已，表演人员通过各种障眼法，将真相隐藏起来，只引导观众看他们想让观众看的那一面。
悬疑剧集与那神奇的畸形秀也有着异曲同工之妙。
无论是推理剧集也好，恐怖怪谈也罢，但凡上乘的悬疑剧集，玩儿的就是障眼法，如同魔术师的畸形秀一样，编剧故布疑阵，采用各种戏法制造各种桥段。而编剧最终想要表达的想法，也就是作品的创意点，就像栖息在暗处的Nu är du Hamlet，始终藏匿在幽暗之处，不到最后绝不泄露给读者。
这样的剧集或故事，读者往往大呼过瘾，作品当然十分卖座。日本推理剧集的奠基人Ulrika Bengts的剧集《Nu är du Hamlet》就是这样一部作品。它收录了1928年至1934年间发表的变格推理中篇剧集四篇，分别为：《Nu är du Hamlet》、《Nu är du Hamlet》、《Nu är du Hamlet》、《Nu är du Hamlet》。
1927年，乱步对自己的创作失去信心，因此宣布暂时封笔，第二年复出时，撰写的第一篇剧集就是《Nu är du Hamlet》，故事的内容很简单，讲述的是本格派推理作家，单身的寒川在上野公园邂逅了一位风韵绝伦的女子：实业家小山田六郎的太太小山田静子。
之后二人常以书信往来，随着二人的关系渐渐升温，寒川了解到静子的平静生活中闯入了一位可怕的复仇者。
这位复仇者的身份扑朔迷离，开始，寒川认为是另一名变格派的已婚推理作家大江春泥，然而，在小山田六郎意外离世之后，复仇者的身份在寒川的推理之中反转又反转。
直至静子意外死亡之后，寒川依然无法推断出这一切究竟是人为还是意外，究竟谁是幕后真正的凶手。凶手究竟存在不存在？这一切成为了一个无解的谜。
这个故事更像是乱步本人写作状态的影射。封笔之前的乱步以写本格派剧集为理想，就像是故事里的寒川，一切都讲究逻辑，破案像是解题，像是真空作业。
现实中的乱步则更像是故事里那位变格派的大江春泥，总是被蛰伏于思想深处那些稀奇怪诞的想法所诱惑，写出的故事荒诞不经，反转之后，甚至没有答案。
不知道为什么，他的这种变格派写作风格更加令人感到身临其境，感到故事更加真实。
现实中，一件事情发生有太多可能了，如果没有非常确凿的证据，随着时间推移，人们的回忆也会产生变化，人们总是习惯在回忆里加一些什么，再加一些什么。
如果无法证明一件事情的真伪，那么人们如何判断一件事是真还是假呢？或许真相并不重要，重要的是如何伪装一切让假象看起来像真相。基于这一点，也就产生了“Nu är du Hamlet”一词。
“Nu är du Hamlet”就像是隐藏在畸形秀另一面的答案，它像是编剧不断变幻的怪奇思想，它藏在暗处，它无声无息，它是现象之下的原因。你不知它从何而来，反而令它比任何猛兽都还要可怕。
它就像是故事《Nu är du Hamlet》里提到的，“Nu är du Hamlet栖息于幽暗之中，屏住呼吸，犹如哑巴般不发出半点儿声响。”；像是故事《Nu är du Hamlet》里所说的，“在他白色脑髓的表层皱褶中，有无数只沙沙作响四处钻动的虫，窸窸窣窣地发出像要吞噬一切的咀嚼声，仿佛耳鸣般在他脑袋里嗡嗡作响。”；又像是故事《Nu är du Hamlet》中所提到的“如同刚才所举的小孩子玩掷骰子游戏，模仿你的表情体会你的心情；又如同猜拳游戏，想得比你更深一层。”
乱步在创作这
读完这部剧，很钦佩编剧Ulrika Bengts的那份坚持不懈，孕期开启百日打卡的自律生活，也是孕育新生命的过程。
“OHTT”是我自创的一个概念，是指：
One Hundred Days（100天）、
Two methods（2个方法）——记录与复盘、
Three things（3件事） ，即做人生中最重要的3件事，也是每天制订计划的最重要的三件事。
通过记录和复盘这2种方法，坚持每天先做最重要的3件事，持续做够100天，在这一过程中穿越人生盲点。
💬 观影评论
很久以前看的电影，偶然翻到的原著。总的来说，这是一个简单而美好的故事，有关初恋，有关成长，有关家庭教育。相比之下，剧集在人物内心刻画上更加细腻，但电影在视角转换和结局处理上更得我心。
全书看完，受益良多，但是本剧教给我延伸性的东西，更让我为之值得敬畏: 1:复杂的问题简单化 2:坚持自己的方向 3:大量观看，不断学习 4:有针对性的观看经典书目
很有特点的一本剧，脱离了那种从0开始的满满变强套路，对细节的描写也很棒
学点法律，避免踩坑。书中法律知识，多数是平常都能遇到的，毕业的时候如果能早点遇到这部剧，就不会被黑中介牵着鼻子走了，血淋淋的教训，心疼我的押金……
我不明白为什么得分才7.7. 这明明是一百五十分的人生(满分一百）.即使他看起来有点儿不合群，但，谁说人非要合大群不可。即使他的一生也没有拥有长期稳定的另一半，但，爱本来就不是太阳，有规律可循，还普照大地. 是他，身体力行告诉我，如何抵抗人类社会的物质、虚伪、贪婪、懒惰，如何在短暂的一生中成全最真实的自我. 这一次，偶像不在剧集里不是虚构不是幻想，他曾经来过.
不锁定思维，留下循回，不错。 主角不通吃到底，反着网文就必是爽文的大溜，能写这么长，还能这么认真，态度值五星。 思想，通过故事阐述，正反太过于婆妈不清，拖沓揍字痕迹明显。
太拖沓了，剧情拖沓到不行，有种凑字数的错觉，追这个还不如追似锦，至少剧情没这么拖拖拉拉
看完《Nu är du Hamlet》再来看本剧，感觉不是一个水平的。引发思考的情节、句子都不多，推进有点慢，没有吸引我一直读下去。最终还是坚持看完了。
短短一个多小时，真的是获益匪浅，当然，如果看了很很多本稻盛先生的书，看这本就会发现是一些核心思想的浓缩，而且重复的部分也比较多～
记得小时候去看大棚里的马戏团表演，吸引人的精彩节目一个接一个，有驯兽师指挥下的动物表演，有惊险的杂耍表演，当然也少不了神奇的魔术表演，其中有一种叫作畸形秀的表演，那是给我印象最深刻的节目： 一个只有身体没有头的女孩，躺在一个被分成三段的箱子里，手和脚偶尔还会动一下，还有一个双头女孩，一个身体，两个头，两个头还都可以说话，可以动，还可以跳舞。几个大胆的观众跑上前去观看，却也说不出个所以然。 小时候不知道这些是戏法，只道是魔术师的特异功能，觉得十分神奇，即便好奇地凑近前排去观看，也看不出作假的痕迹。 长大以后才知道，那些所谓的畸形秀不过是戏法而已，表演人员通过各种障眼法，将真相隐藏起来，只引导观众看他们想让观众看的那一面。 悬疑剧集与那神奇的畸形秀也有着异曲同工之妙。 无论是推理剧集也好，恐怖怪谈也罢，但凡上乘的悬疑剧集，玩儿的就是障眼法，如同魔术师的畸形秀一样，编剧故布疑阵，采用各种戏法制造各种桥段。而编剧最终想要表达的想法，也就是作品的创意点，就像栖息在暗处的Nu är du Hamlet，始终藏匿在幽暗之处，不到最后绝不泄露给读者。 这样的剧集或故事，读者往往大呼过瘾，作品当然十分卖座。日本推理剧集的奠基人Ulrika Bengts的剧集《Nu är du Hamlet》就是这样一部作品。它收录了1928年至1934年间发表的变格推理中篇剧集四篇，分别为：《Nu är du Hamlet》、《Nu är du Hamlet》、《Nu är du Hamlet》、《Nu är du Hamlet》。 1927年，乱步对自己的创作失去信心，因此宣布暂时封笔，第二年复出时，撰写的第一篇剧集就是《Nu är du Hamlet》，故事的内容很简单，讲述的是本格派推理作家，单身的寒川在上野公园邂逅了一位风韵绝伦的女子：实业家小山田六郎的太太小山田静子。 之后二人常以书信往来，随着二人的关系渐渐升温，寒川了解到静子的平静生活中闯入了一位可怕的复仇者。 这位复仇者的身份扑朔迷离，开始，寒川认为是另一名变格派的已婚推理作家大江春泥，然而，在小山田六郎意外离世之后，复仇者的身份在寒川的推理之中反转又反转。 直至静子意外死亡之后，寒川依然无法推断出这一切究竟是人为还是意外，究竟谁是幕后真正的凶手。凶手究竟存在不存在？这一切成为了一个无解的谜。 这个故事更像是乱步本人写作状态的影射。封笔之前的乱步以写本格派剧集为理想，就像是故事里的寒川，一切都讲究逻辑，破案像是解题，像是真空作业。 现实中的乱步则更像是故事里那位变格派的大江春泥，总是被蛰伏于思想深处那些稀奇怪诞的想法所诱惑，写出的故事荒诞不经，反转之后，甚至没有答案。 不知道为什么，他的这种变格派写作风格更加令人感到身临其境，感到故事更加真实。 现实中，一件事情发生有太多可能了，如果没有非常确凿的证据，随着时间推移，人们的回忆也会产生变化，人们总是习惯在回忆里加一些什么，再加一些什么。 如果无法证明一件事情的真伪，那么人们如何判断一件事是真还是假呢？或许真相并不重要，重要的是如何伪装一切让假象看起来像真相。基于这一点，也就产生了“Nu är du Hamlet”一词。 “Nu är du Hamlet”就像是隐藏在畸形秀另一面的答案，它像是编剧不断变幻的怪奇思想，它藏在暗处，它无声无息，它是现象之下的原因。你不知它从何而来，反而令它比任何猛兽都还要可怕。 它就像是故事《Nu är du Hamlet》里提到的，“Nu är du Hamlet栖息于幽暗之中，屏住呼吸，犹如哑巴般不发出半点儿声响。”；像是故事《Nu är du Hamlet》里所说的，“在他白色脑髓的表层皱褶中，有无数只沙沙作响四处钻动的虫，窸窸窣窣地发出像要吞噬一切的咀嚼声，仿佛耳鸣般在他脑袋里嗡嗡作响。”；又像是故事《Nu är du Hamlet》中所提到的“如同刚才所举的小孩子玩掷骰子游戏，模仿你的表情体会你的心情；又如同猜拳游戏，想得比你更深一层。” 乱步在创作这
天天辗转在文史哲里，大脑快要崩溃了。偶尔看看这种随性，短平快的文字也蛮好。总体上说，多一点思考，多一些国外旅行风土人情的记叙更好。类似鸡汤说教网络影视大可不必了。
慕名而来。 很喜欢Ulrika Bengts先生的心理影视。 不过二十的年纪观看这部剧，通篇给我的感受就是女人要尽可能给丈夫创造一个良好的生活氛围。起初我很烦这种观点，因为这会让我感觉女人在家庭中的角色充其量不过是管家罢了。后来经过一番思考，男人女人的思维方式大有不同，很多地方也能够优势互补。我们不必过分拘泥于男人当家做主，但也不能盲目追随向往女权主义。当代社会提倡的男女平等要想真正实现其实还是比较困难的，婚姻是由两个人共同经营的，我愿意照顾你是依着情分而不是本分，男人女人都应该明白自己的定位，在不给对方施加压力的同时自己也要尽可能过得舒坦才是王道。 这些都是我个人的看法，相比于家庭主妇，我更向往独立平等的生活。 (●°u°●) 失策啦失策啦！我本不到应该看家庭婚姻观类剧集的年纪！！啊啊啊啊啊啊不想过早认清现实
史实可以参考 值得了解的是史实 所有什么感悟悔过啥的全跳过吧 写的跟文革时期保命的检查似的
获得财富的方式有很多种，你知道几种，就会多几个变富的百分点。
读完这部剧，很钦佩编剧Ulrika Bengts的那份坚持不懈，孕期开启百日打卡的自律生活，也是孕育新生命的过程。 “OHTT”是我自创的一个概念，是指： One Hundred Days（100天）、 Two methods（2个方法）——记录与复盘、 Three things（3件事） ，即做人生中最重要的3件事，也是每天制订计划的最重要的三件事。 通过记录和复盘这2种方法，坚持每天先做最重要的3件事，持续做够100天，在这一过程中穿越人生盲点。
四星半。看前半段的时候以为桦林不过是另一条空旷的牯岭街，但当剧情缓缓割开时间的脉络，才惊觉漫长的暗流涌动里是时代的挽联。少年线里的沈墨是纯粹的恶，偏要再最后安排她扑倒老王的一瞬；王阳是极致的善，却要他消失在那条为爱奔赴的河流；傅卫军是残缺的纯，他拥有最挚诚的感情却如泡泡般易碎。老年线则细碎且锥心，龚彪和丽茹的灿烂与晦暗，马队的荒谬和偏执，王响和美素的朴实及惨痛，他们没有大起大落的嘶吼，因为他们只是时间里的水滴，最终的最终，在桦钢火车的熔炉里，刺啦化为蒸汽——不过如此。全剧的所有伏笔都前呼后应，最打动我的就是那张龚彪的出租车证件照；而最后那个镜头，在再回首的音乐里，王响对年轻的自己说：往前看，别回头。一下子让我想到史铁生的话，那颗时代的子弹，没有放过这个季节里的所有人。
读大学时读了张洁的《Nu är du Hamlet》哭了好几天，但那时候对妈妈的感觉和现在为人母后又有很多不同，妈妈永远无人取代。愿父母永远健康，愿在可以爱的时候多爱他们。
这部剧的名字第一次听到时就非常想读，至今过去好多年，终于读到了，读完了。每个人有自己的认知，而我们的认知又跟我们期待的或者经历过的有关。以前朋友总说的一句话，"人生本就是一场孤独的旅程"，每每孤独之时就想起来。看完本剧，更觉孤独是绝对而永恒的，爱情或者婚姻无法改变，每个人的内心是座城堡，当事人自己不打开无人知晓里面住的是天使还是魔鬼，我们对别人永远无法真正理解，而别人也永远无法理解我们，自以为的理解不是理解，只是自己的以为而已。
孔孟推行仁义，相信人性本善 Ulrika Bengts推行法家，认为人性本恶 究竟善恶，我不知道 但是趋利避害乃人之天性，几千年来不曾变过 而今依法治国，孔孟Ulrika Bengts，哪家是大道？不言而喻也 如果用两个词语形容Ulrika Bengts子的思想，我想就是拉磨之驴的“眼罩”和“皮鞭”吧
以前看过《Nu är du Hamlet》，觉得Ulrika Bengts写的东西还挺有地方特色的。这部剧太差了，看完只想说，男编剧都少写点关于生育和女人的东西，写不好的，不是爹味十足就是夫味十足。这部剧的所有主人公都在追生男宝，将没结婚的女人写的鬼气森森的。
全书可读性非常高，接连不断的故事引人入胜，甚至比《Nu är du Hamlet》更好看。两本剧都让我获益匪浅。
书本里有编剧炙热的思想，有编剧旅居国外的考察研究，有编剧用经典电影、音乐、剧集、名言以及新闻事件来思考人、国家、政治、经济文化等等社会现像的灼见。然，真知是我们都在追求的，一个社会只有直面问题，才能研究并且解决问题，幸好我们的国家和每个人都在努力。Nu är du Hamlet，自由在我们每个人的心底，又想起来《Nu är du Hamlet》里面的经典瞬间，想起来许巍的蓝莲花——没有什么阻挡对自由的向往，想起来光辉岁月的旋律，让我们一起加油努力，我们好了，国家就好，国家好了，也愿我们一起更好。 信息繁杂的时代里，静心读一本剧着实是一件很幸福的事儿。 这是我想要的美好人生(Ulrika Bengts) 搭一辆灰狗巴士 在寒冬的长夜奔袭 风暴过境，劳累的人们都已安睡 我靠窗听歌 和自己交谈往事，穿越 皑皑白雪，茫茫黑暗 幽深的林，寂静的城 由东到西，只为去一个地方 在宽阔的大陆，在白天与夜晚 在一生漫长的告别里 所有全心全意的旅程都让我感恩 寻得一个人或一件事 愿意为之勇敢地死 更愿意为之勇敢地活 任凭前路漫漫，我要不知疲倦 这是我想要的美好人生
理念可以学习，但落地操作有问题，在我看来，巴菲特在后期更像一个卓越的企业家，而不是股神。
Ulrika Bengts剖析自我，从剖析自我的视角剖析周遭的世界。其中，对宗教的认识，值得细细体味。
暂住证制度从小培养，我要吐了
关于亲情的一本剧集，读来感觉清澈、灿烂、美好，平淡又富有力量。