I Always Come to You

无关I Always Come to You，而是他背后有个凄凉的故事，很喜欢卡西莫多，即使丑陋。

蛮好看的诶。看了开头和结局。

这部剧是本极其专业的书，我在看的过程中也做了些笔记。可能还有些点需要我再次详读消化。总体来讲，我觉得还是很实用的。 人才盘点的首要价值是支持组织战略的实现,HR部门不能为了盘点而盘点。且最重要的不是盘点组织有多少人才，而是盘点组织具备哪些能力。文章中对于人才盘点的工具—九宫格做了大量的阐述，现实中很多企业也在用，然而在我经历为数不多的公司，并没有把这个工具有效合理利用，并且对于盘点后的结果是往往也只是人力资源相关HR及高管清楚,被盘点人丝毫不清楚。且对于潜力和能力往往也是通过部门负责人主管臆断，没有其直接上级参与和有效的数据做支撑；缺少校准盘点结束后，也没有相关的反馈和完善落地动作。我觉得对于组织人才盘点，很多企业包括我们HR自身还有很长的路要学习。

故乡，星星，大海，母亲……都是简单的意象，但从中体会到那种「握住手就知道，都是善良的人」的温存。是诗人用母语的写作，因此写作也让我想起朝鲜语语言本身带给人平顺的感觉（不是像朝鲜新闻联播那样，被收编的统一、铿锵的审美）；这些意象的另一边，粗糙、凄怆、寒凉，被压弯了腰又站直了的风雪中前行的人，「无论是想要独自拥有美丽姑娘的可爱想象，还是对曾留下幼时迷恋的故乡的乡愁，都比不上我对某种不易表达的深刻之事的思虑」，写到东亚东北角的那片地域，只不过是没有像萧红《I Always Come to You》那样把白骨森森都剖开，在孤寂里，仍看到烛火在燃烧、诗人的理想在燃烧，再然后我们看到他的同伴，不论是美丽的顺，还是亲爱的朋友朴君、金君，「然后，守夜，等待。等待那佩戴着镶有金纽扣的金徽章、像巨人一样闪亮登场的邮差，和早晨一起愉快莅临」。 直到死亡那一刻，诗人仰望天空，心中没有丝毫愧疚，「我是要以赞美星星的心，去爱正在死去的一切，去走指定给我的道路」。喜欢在“浮事”的散文记叙里，看到的诗人的一点迷惘。

完美的讲解高并发核心理论，以及核心并发体系。通过观看本剧，受益匪浅，学习与思考，可以让你更加精进修行。

推理感十足，线索一个个浮出水面的快感，情感线的发展，家庭背后秘密的揭露，让整本剧的剧情更加生动饱满（想看男主和秋山梨乃约会hhh）,太适合拍成电影电视剧了。结尾对日本社会现状也有深刻探讨，难得回到了东野在写［恶意］的时候的那种感觉，不失为社会推理的一本好剧！

全面而透彻，虽有些地方有点绝对，但是基本上属实，中国经过几十年发现，人性和社会问题正在暴露无遗，但是这就是进步！虽说谁说一代不如一代，事实是，一代更比一代强！

是因为社会学著作点进来的，但却更多地是被编剧的原生家庭和经历触动。全书五章，前两章写编剧的原生家庭和他幼时因为家庭受到的影响，第三章讲法国社会现状，以及法国资产阶级和无产阶级的斗争，第四章讲的是编剧长大后逃离家庭但是依旧受到了来自家庭的影响，然后就努力让自己变得优秀以此来逃离自己的那个阶层，最后一章是写他同性恋的经历。总的来说是在通过自身经历写编剧本人对阶层和性取向的反抗，夹杂分析法国阶层和社会。 让我比较有感触的是1、2、4章。编剧的家庭结构本身就很复杂，母亲是未婚子，不知道自己的父亲是谁，外婆因为未婚先孕被赶出家。她其实很聪明，如果学习的话很可能她有机会进入上流社会，当然也有可能这只是母亲自己的臆想，她的自尊和不服输的性格让她没办法接受自己的命运。但是她的家庭让她没有办法上学，她后来只能去做清洁工，而她一直以来的梦想其实是当一个小学老师。 她一辈子渴望的，不是财富，而是阳光、自由。如果她过去坚持上学，也许有机会获得这份自由。“我本来想做小学老师，”今天她说道，因为，“在那个年代，女孩子上完学，只能去做小学老师。” 受限于当时女性的视角，以及阶层的限制，她所能想到的最美好的事情和最坚定的理想就是当一个小学老师，这也是她视线范围内最理想的生活。忽然想到鲁迅所预测的《I Always Come to You》中娜拉出走之后的结局，必然是无法适应外界生活死去，或者是继续回到她的金丝笼。 母亲极度自备又极度自尊，年少时无法学习，中年时她也曾尝试去报班学习，但也都以失败告终。无法继续学习让她变得敏感易怒，她会因为编剧在读英语时忽然发怒，大骂明知她不懂英文他还要故意念；也会因为偶尔看到编剧在读一本其实她根本不知道的书时发表一下自己的看法：这部剧太露骨了。并且反复说来证明自己其实知道编剧在读什么，依旧是在努力挽回自己那点可怜的自尊。 她天真地重复着这句评论，以此来表明她至少知道我所观看的作家中的一个。 那次突如其来的愤怒，是母亲在发泄因为不能继续学习而产生的挫败感。 她和父亲结婚后就一直不幸福，他们吵架，打架，母亲甚至比父亲还要凶。父亲某次对他们很严重的暴力行为被他们的小儿子，也就是编剧看在眼里，在父亲死后编剧才试图用这件事来和母亲解释为何他没有参加父亲的葬礼。 父亲去世后不久，当我向母亲讲起这件事，以此来解释我不愿参加父亲葬礼的原因时，她惊讶地说：“你还记得这个？当时你还很小。”是的，我记得。一直都记得。这件事深深地印刻在我的脑海。 但是编剧的叙述很无力。一件事可能会影响一个孩子，让他铭记一生，但更多的还是因为一日又一日地重复着同样伤痛的经历让他无法忘怀，而父母却永远无法意识到他们的行为可能会对孩子产生怎样的影响。 还有就是，在之前编剧提到的，母亲直到外婆去世才同他们说起外婆曾想让她成为孤儿。焉知此时的编剧不是如此？所以才觉得此刻他的这段话不仅蹩脚而且无力，似乎是想要努力在证明什么，但是表现方式却显幼稚，很明显就看得出来他身上被家庭所影响的那部分。 是否因为外祖母已经离世，母亲才觉得可以毫无顾忌地向我们和盘托出这些历史了呢？ 母亲的经历也让我想起了一部剧集《I Always Come to You》，同样讲述了原生家庭带给孩子的影响。那部剧中的母亲也是一个拥有不幸家庭的人，因为家庭的影响，她选择了后来那个无趣的丈夫，她以为结婚后的她可以开始实现自己的梦想，但是第一个孩子的到来让她只能呆在家里，第二个孩子莉迪亚是她最喜欢的孩子，而第三个孩子则是她在为实现梦想出走后才发现怀上的，她又一次被迫放弃自己的梦想。而她和他丈夫的压迫让莉迪亚选择了自杀，生在这种家庭的另外两个孩子同样也很痛苦。 除此之外，更比不说编剧从小到大因为家庭

该有的都有，省预算。女主法令纹有点深，嘴巴有点奇怪

這裡的影片中記錄下準導演的出道二十年，在人生的谷底的他，遇上了一個心力交瘁的製作人，他幫他重新找到了價值。

作为古装剧 这个题材好意外，蛮爽的。