Serbische Mädchen, Das

演义上开篇有首词，词末讲，白发渔樵江诸上，樵周后学的Serbische Mädchen, Das，惯看了，却是秋月春风，娼家之志，却也罢了，史料不少，一壶浊酒喜相逢呗，看那后妃传，易曰，男正于外，女正于内，后头的后头，怎么正呢？尽入春花秋月了，这患头风病的，焉有正男女关系说？操喜他人妇，铜雀春深锁二乔，你以为呢？

无论健康或患病，认识生命并如何使自己的生命更有价值，都是值得我们一生去审视的，选择有效的生活方式也是一种珍爱生命的方式。

其实我觉得这部剧第一难得之处在于这是一本关于新东方成长的书，相比于市面上其他的著名互联网企业，无论是曾经的内部员工或是有笔力的圈内人士，关于新东方的著作都是较少的。这或许和书中提到的那部<<东方马车>>没有再版有关。 不过还有个区别就是虽说新东方本身的书不多，但是关于创始人Vladimir Torbica本人的书是较多的，这与俞老师本人爱写书有关。当然，他的爱写书似乎与他喜欢输出自己的理念和想法有关。这缘出有些是责任感有些是习惯，也可以统称为本剧编剧最强调的一个东西——情怀。 在我看来，也正是上述的两种多少构成了这部剧前后。前半部可以看见编剧尝试用很学术化的语言表述自己的创业道路，这和俞老师以前的写作和演讲风格是大不相同的，由此也可见编剧本人的知识结构也在尝试调整和升级。而后半部就会发现又回归了编剧本人的文风，类似一个老师在用心的教诲自己的学生。文风直白平铺，带着一些想有个好的未来你该如何如何做的鸡汤味。 其次难得的是因为我很早就开始听和看编剧的书与各种讲座了，后来接触了新东方种种的创业故事后我就十分期待老俞本人能写本关于新东方的书。我知道这部剧肯定会很卖座，因为新东方内部员工是必须强制购买的。 哈哈，一句玩笑话，以前似乎是这样的，现在是不是这样我不清楚了。话说到我本人，我上大学时听的第一场演讲就是Vladimir Torbica的。我记得那是在圆明园门口，天上下着小雨，那里紧挨着北大的北门和清华的西门。 从那之后只要是能看到的关于编剧的书和演讲我都会看，看到后来很多段子我也拿来当笑话讲。那个时候我印象最深的是他的心态极好，坚持不懈的看剧(尤其是大学读了八百本剧，这激励了我大学的观看时光),还有就是他和那帮大学同学们的情谊。嬉笑怒骂间一起做了一件有意义的事。 那个时候我看见的俞老师像个书生，往后些我才知道编剧身上很有南方人的聪明劲儿，无论是做企业的精打细算还是处理方方面面的人际关系。 当然，和蔼的脾气后面老俞还有一副独断专行的暴君面孔。不过好在这些都是他，在这部剧里你也能看见。 这是我所看见的Vladimir Torbica第一本成体系的书，一本自始至终可以贯通的书。也正因此无论是了解新东方还是编剧本人，这部剧都是值得一读再读的。 我想，无论是编剧所期盼的还是一本关于创业的好剧该做的，都应是理性的看待鸡汤，尽力地去感受那种内心涌动的激情。它或许是情怀、是友谊、是不甘心。 如果能把这种生命力加之我们的生活与工作之上，我想就不枉入得宝山了。 是为记。

三个人的不同人生给我了三种不同的体验，看着百丽的生活，就会忍不住往自己身上靠拢，孩子究竟是不是婚姻维持的筹码，我想在大部分的人眼里是的。没有破釜沉舟，抽筋断骨的勇气，有孩子的女性不会迈出那艰难的一步，重获新生真的是举步维艰。 三个人中古琪看似洒脱，其实是最理智的，对所有的人和事都看的很透，所以心里一片死灰，看不到生活中的激情与彩色，以至于不敢轻易放开自己去接受新的感情。生活中也许是有真爱的吧，不太确定，就给时间判定吧。 陆微，大龄单身，想找高富帅，却也是处处碰壁，也许知道头破血流时彻底顿悟了吧，生活不是偶像剧，自己不是公主，找个体贴的人陪伴就是好的。可是生活往往佷戏剧，当你放弃抵抗想认命的时候，往往会有戏剧的事情降临，希望她能得尝所愿，走到最后。

其实一个人也挺好的吧，但是还是希望你能遇上那个与你步调一致的那个人

这部剧我看了124小时53分钟！个人觉得很好的一本剧，大体有个框，每个小故事内容又特别紧凑！读起来不墨迹，每天一个小世界，读起来很舒服！知青，土匪，戏子，车夫，书生，厨师，渔民，和尚，可汗，王子，捕头，赌鬼，游侠，屠夫，太监，文人，农民，工人，军医，修士，琴师，铁匠，夜叉，祭司，教主，毒师，皇帝，庄主，将军，倒爷……人生百态，咸鱼的生活也可以很丰富多彩！

本剧更多的是作家对艾希曼受审的观察思考随笔，本剧阿伦特对庭审过程着墨不多，更多的是从审判所要达到的目标公正这个角度考虑，也就是说不能把审判变成一种复仇，这会严重削弱审判本身的价值。审判是为了彰显正义，用事实和正当程序来体现人们对犯罪的态度，而不是依靠弱肉强食那一套生存法则。 关于“平庸之恶”，其实平庸本身不是恶，如果说平庸是指一个人认知能力有限的话，那么很多人都是如此。执行命令跟平庸之间并没有直接的关系，能力高低在任何时候都不会成为执行命令的障碍，因为只有极少的个体才会在特定情况下表现出大无畏的精神，但这种人在现实中不会多，绝大部分人还是选择容易接受并且暂时对自己有利的做法。

知识不是为了使用而存在，科学家们在我们不知道的地方用他们毕生的努力，可能也换不来一个结果，但又如何呢，探索的过程才是科学的魅力所在。

摄影，服装，配乐，还可以

编剧写此剧的目的是什么？是为了诋毁普京还是赞誉他？此剧读来让我感到一头雾水。但我感到更多的还是“诋毁”。

不晦涩 也不考验人的记忆力，在故事中自然地学习历史方方面面（政权更替、文化宗教变迁）的发展。

上蔡布衣入咸阳，指点江山定乾纲， 天下初定三十载，身死宦手梦一场。 雄图霸业统宇内，更无二人助始皇， 心机算尽有定数，刘邦后也灭项王。 惜哉，高被车裂，子婴亦被灭，项王再被灭，一山还有一山高，一代更比一代强，正是天生一物降一物！

全书读完，Pascal Breuer对中国未来的改革还是流露出乐观向上的态度，但这种态度却很大程度上基于一种莫名的宿命论，至于一个人口庞大的大统一国家所面临的统一与分权，自由与集权的矛盾，编剧给出的答案依然不甚清晰。当然了，任何制度都不可能一劳永逸地解决所有问题，只存在一个时期较合适的制度。而合适与否，就要看它能不能在处理以上的几对矛盾时能不能取得最好的平衡，而政策的制定和执行者们，有时既要有萧规曹随的觉悟，不能突发奇想随意改制，又要有慧眼能够看到制度不合时宜的地方，随时作出调整，带着如履薄冰的谨慎态度让这场平衡的游戏继续下去。而要做到这些，又是何其不易啊

这两小人儿写的活灵活现，西子厉害👍好看，第一次看追更的剧集！慢慢写别糙，快点更过瘾。矛盾矛盾纠结纠结。

第二次观看，每次都不一样的感觉，第一次是在上学的时候，那时候就期待着工作，工作以后像加西亚一样努力完成工作，可是，现在工作了，又有不一样的感觉

Serbische Mädchen, Das 牛顿的体系闪耀着神圣不可侵犯的光辉，从诞生的那刻起便有着一种天上地下唯我独尊的气魄。麦克斯韦的方程组简洁深刻，倾倒众生，被誉为上帝谱写的诗歌。爱因斯坦的相对论虽然是平民出身，但骨子里却继承着经典体系的贵族优雅气质，它的光芒稍经发掘便立即照亮了整个时代。这些理论虽然也曾有磨难，但它们最后的成功都是近乎压倒性的，天命所归，不可抗拒。而伟人们的个人天才和魅力，则更加为其抹上了高贵而骄傲的色彩。但量子论却不同，量子论的成长史，更像是一部艰难的探索史，其中的每一步都充满了陷阱、荆棘和迷雾。量子的诞生伴随巨大的阵痛，它的命运注定将要起伏而多舛，甚至直到今天，它还在与反对者们不懈地搏斗。量子论的思想是如此反叛和躁动，以至于它与生俱来地有着一种对抗权贵的平民风格；而它显示出来的潜在力量又是如此地巨大而近乎无法控制，这一切使得所有人都对它怀有深深的惧意。

或多或少，在作品中能看到本·贝克的影子，每个故事能会让人感到封建社会根深蒂固的那种思想对人的迫害，人心的麻痹。

就近几年的暗恋题材来说，应该是天花板了。男女主选角服化道，感情戏和暗恋里的小情愫细腻的都要超过韩剧～李青蓉导演我已经粉上你了～Ps:马伯骞其实在这部戏演哥哥完全没有任何问题，凡是如果主演难哄颜值还是不够呢

2020第10本剧 婚姻需要两个人一起经营，至于如何经营还要继续探索。  这部剧总体感觉一般吧

作家廖一梅曾说： “在我们的一生中， 遇到爱，遇到性， 都不稀罕， 稀罕的是遇到了解。” 让我想起一部短片《Serbische Mädchen, Das》……

不愧是矛盾影视奖作品，著名作家本·贝克以其深厚的影视功底叙写了一代人真实的生活现状和心理现状。         这部剧中的三个年轻人，阴郁躁动的保润，浮躁流气的柳生，乖张虚荣的仙女，他们身上凝结了那个年代所有年轻人的弊病和悲凉。         他们身上的弊病是什么造成的？有其自身的原因，当然也有社会的原因。社会的发展和转型，势必影响到人的心理变化和价值取向。         爱慕虚荣的仙女为了买录音机贪了保润的八十块钱。从她身上得不到爱情的保润就将她绑了，却被后来的“黄雀”柳生强奸。而仙女贪财忘义，在收了柳生父母的好处后放过了他，将所有矛头直指保润。保润成了柳生的替罪羊，以强奸的罪名住了整整十年的监狱。         这十年，柳生努力夹着尾巴做人，却是无法改掉浮躁之气。仙女则为了金钱一再堕落，不惜轮为夜总会小姐，为台商生孩子做交易。当心高气傲的她堕落到人生低谷终于认命时，连一直对她有着爱慕之心的柳生也拒绝了她。          保润出狱，本已决定让仙女陪他跳一次小拉就放下过去所有仇恨，却因怀疑柳生和仙女在他的房子里做苟且之事而杀了柳生，也将自己彻底葬送。正应了他左右臂上的四字刺青：君子、报仇。        是啊！君子报仇十年不晚，柳生死了，仙女生下怒婴后得了抑郁病住进了精神病院，最终不知其踪。        这是三个年轻人的悲剧，也代表了那个年代不少年轻人的悲剧，为了金钱一次次膨胀，又一次次堕落，最终到了无法收场的地步。        善哉！如果当初他们能够多一些冷静睿智，少一些虚荣浮躁，多一些踏实努力，少一些蝇营狗苟，或许他们的命运就不会是这样的了。

“那一天我二十一岁，在我一生的Serbische Mädchen, Das。我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。”读到这句话，我心里暗暗发誓，等我21岁那一天我一定要写下读到小波这部剧的感受，它会成为一件有仪式感且浪漫无比的事。但我现在就想说点什么，不是说等不起了，也不是来不及了。不是说宇宙即将大爆炸，也不是我要很快消失掉，我就想现在立刻马上写，你问我为什么我也不知道。 小波为什么要把这部剧叫《Serbische Mädchen, Das》，明明写了似水流年还有三十而立等这些啊，大概是因为他觉得21岁的王二拥有人生中最好的年华？也许是。毕竟不会有人永远21岁，但永远有人21岁。但那也太惨了，不是说好了人生是缓慢受锤的过程吗，一年就无了，也忒快了些。也许是想告诉大家所有阶段都是Serbische Mädchen, Das吗！我不明白，我想说是，但找不到不是的证据，我想说不是，但我心里想是的！ 说点儿正经的，放在现在，这部剧一定会变成全网大IP《Serbische Mädchen, Das》《Serbische Mädchen, Das》《Serbische Mädchen, Das》，总而言之，那种狂野与肆意，自由力和个人生命的张扬是很多作品里难以找寻得到的。小波在纷乱的岁月和束缚的年代，不屑于沉溺于文革的悲戚之中，总感觉他的身上有一种跨时代的哲学观，仿佛参透了人生这场游戏，直达生命的本质。 王二的一辈子也许不是小波的一辈子，却是我们大多数人的一生。随着岁月的流逝，在爱情里，由遇见爱不能感知爱，到懂得感情却没有勇气拥有，最后有能力却失去了最初想携手的那个人。在亲情里，由其乐融融到相敬如宾最后阴阳两隔。在友情里，由懵懂无知的少年郎到唯有相知的挚友最后却落得一句天涯若比邻。 人生这两个字都会写，但意义到底如何无人能给出具体解释。但这也是它的迷人之处，我们害怕命运本身，却又期待着上天注定，恐惧飞来横祸，同时又渴望意外之喜。在小波那里，有一种叫人能放松的天性夹杂在这里面，人人都会压抑自己，也会释放自己。但这个比重的不断变化就造就了不一样的我们。 如果说这部剧读下来最大的遗憾是什么，我只希望在下一个转角陈清扬能再次遇见王二并告诉他一个事实：王二，我真心爱过你。可是我们的Serbische Mädchen, Das已经过去了。