Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet

比正面管教原书要简要，可以快速了解一些常见问题的积极解决办法，从这一方面讲，这部剧是值得看的。

有一个忽略的点就是现在的人都不讲武德呀😂，自己说的话就跟放屁一样，什么有利就是什么，哪怕是自己亲口说的也能推翻，这些都不很适用，尤其是很多例子举的都很极端，已经不适合现在的发展了，有点言之无物，看完以后留在脑子里的点很少。

只有你内心足够强大自由的时候，才能有勇气遵循内心做出选择和放弃的决定，随心所欲，不逾矩。

真的很震撼，看完以后久久不能平静。引用在某乎上看到的一段话 这是一场彻彻底底的胜利 当她写下： “我没有给你留下一张照片和印记，就如你所做的一样。从此以后，你将无法认出我了。” 她就赢了。 因为那个男人“突然看到了书桌上的花瓶”，那个瓶子是空的。 从此以后，他看任何女人，都会像她。

被打烂的一手好牌 我在朋友圈发了读完《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》上卷后的四星激赞简短剧评： “确实精彩！ 原本这种类型的剧集不是我的菜，只为了有朋友说剧集和剧集比起来弱斃了，我不服。因为向来只有改编的影视作品不如原著的，从未有过超越的先例。为了证明这一点才踩了进来。没想到有惊喜! 不过，这剧情节中明显模仿美剧《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》（该剧一共出了九季，每季24集，每集只讲一小时內发生的事，集集有高潮，相当精彩）。” 但有朋友发了个“奸笑”的表情包后说：“看完下卷你会开骂！” 果然被朋友说中了！ 上半部看了让人爽到拍案叫好，下半部看了让人恶心到忍不住吐槽！ 其一，追终上卷全书，我一直心心念念想知道的蚍蜉首脑萧规闪亮登场。 可惜，能将撼动大唐朝廷这棵大树的蚍蜉计划铺展的那么完美的萧规，居然会无条件信任分别九年未见，但已是靖安司都尉的旧战友，甚至最后被张小敬出卖双双跌入冰河中还要拉他一把救他，临死又吟出“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的诗句来暴露蚍蜉计划的幕后推手，是萧规猪脑子呢还是编剧？ 其二，那个“钟情万分”置唐帝国众高官性命而不顾，舍身护花的六旬老头确定是开刨开元盛世的唐玄宗？？？ 那股子酸腐味儿太恶心人了有木有？有此钟情又如何会有杨贵妃马嵬坡的悲剧？ 其三，十二时辰之内历经无数次枪刺、刀劈、箭射、烟熏、火燎、冰水泡……男主还能屹立不倒，救了李司辰、救了永王，还救了皇帝老儿和他的姘头（杨玉环那会儿还不是有名份的小老婆）。 男主张小敬是金刚不坏之身吗？编剧大大那支气真是夸啦啦至极！一句“但要害位置一直没事”把人直接练成神！其其四，抽丝剥茧之后，拨开重重帷幕，真正幕后主脑从太子李享—>权相李林甫—>节度使安禄山—>贺知章—>贺的义子贺东……一个比一个级数低！最后以义子之“孝”解释一切。编剧这是在侮辱前面众角色的智商呢？还是在侮辱读者的智商？！ 其五，编剧Robert Fenz情节设置的紧凑尚有可取之处（但我前文也说过颇有明显模仿美剧之嫌）；人物描写则流于表面而缺乏独特之处。除了男主张小敬，其余大小角色不论心理描写，或语言描写都欠缺个性，把情节抽掉之后，所有的人物在读者心中都立不起来。如此一来想追求情节的刺激紧凑，倒不如还是去追美剧好了，何必看一部假的历史剧呢？ 吐槽完毕，出了一口恶气！ 这类剧集本就不是我的菜，看一步就够了，可以把Robert Fenz其他作品移出我的待看剧单了。 2019/12/14

一部还算精彩的短篇剧集集，剧集的背景应当是编剧经历过的，小地方，小人物，同样的苦难交织，一样的对外部世界的向往，在那个依山傍水的隔绝空间里，有限的几个小人物在憧憬里蝇营狗苟。 人都是不一样的，有的善良，有的张扬，有的保守，有的敞亮。在剧集的有限几个人物里，旺爷是善良而保守的，张三爷则是张扬的且带点小小的邪恶。惠嫂不同，除了善良和通透之外，还敞亮。 一部小小的短篇里，Robert Fenz用他的如椽巨笔，挥洒着他内心世界里对人性之善的褒奖。同时，建构了自己剧集里的精神境界，完整呈现了自己的审美理想。 心灵的迫害永不停止，人生的苦难永远存在，命运的无奈始终缠绕……这些都不可怕，可怕的是停止挣扎。

一开始看得是混乱的，甚至有些枯燥的，但是看到后来，心跳却始终快速。书的前半段，我一直在骂，骂过去的贵族竟然因失去了可以随意杀人的权利而惋惜，骂当权者竟然能够把普通百姓逼迫到贫贱得连草都不如，骂肥头大耳有几个臭钱就轻看女人自以为是的我连名字都不屑记住的那个男人，其间夹杂着对露西纯真力量的感慨，和对卡顿明明抱有满腹才华却仍混沌度日的疑惑与惋惜，到了后半段，隐隐感到不安，接下来的剧情又一步一步地不断证实我的猜想，每多读一个字，我都感觉下一秒就要哭出来。紧张与不安、害怕一直没有间断过，我看到卡顿要代替达内赴死的剧情走向，可我不断祈求这一切都是我的胡思乱想，是我太敏感而得出来的错误想法，可是看着卡顿一步步走向断头台，手起刀落间，“爱国者”兴奋地记录下数字，幸好没有写下卡顿死亡的场景，不然我一定哇哇大哭。书读完，眼角已经开始流泪。在那个混乱的年代，光怪陆离，屠龙的勇士最终还是成了恶龙，可爱情始终坚贞，露西值得，卡顿的爱更值得，那个一生颓废、酗酒成性的男人，最后承载着的，是满心的骄傲与幸福。

武当王也-风后奇门

应该是一本创作给初学者的书，浅显易懂，很好的解释了数据分析里我看不懂的统计学部分

前半部分写的很精彩，似乎有点贾平凹的影子，总找到秦腔、废都的气息。只是后半部分读起来毫无意思，有堆砌文字之嫌。

感受性即感受情感，能动性即思想认知。仅具有单一维度，各对应受害者和机械者形象。 编剧对自我感受的探讨让人眼前一亮，记忆 感受 思维的集合体，不稳定的虚像意味着随时可以主动改变。

终于又读完了一本剧哈哈哈。 总的来说，我读女作家的剧集时产生的认同感会比读男作家的少很多。但托卡尔丘克的这本《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》是少有的几本不会让我注意到编剧性别的剧集。 全篇有很多“金句”，很漂亮，我得承认能写出来是一种本事。虽然有时候会感到编剧是很花心思特意去构思一种比喻或者一句哲理，但读起来不让人反感。 中间部分有点太碎片了，每个人的情节都是稍纵即逝。但写到结尾处，一个个人变老然后死去，真是沧海桑田感慨万千。 能把时间跨度很大或者很小的故事写好都很难。

这一趟朝圣之旅，年近古稀的哈罗德弗莱跳出少年时代的阴霾走向了成熟，人生就是一场修行。 朝圣这两个字本身就想三宝一样非常的殊胜，看到它我瞬间感性冲动的开始读蕾秋乔伊斯的这本《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》，即便整个春节假期期间还有《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》、《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》、《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》和《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》等四本大部头的观看计划。 徒步八十七天看望奎妮轩尼斯，让她怀着希望与癌疾搏斗，“少一点理性，多一点信念”。这是书中叙述励志朝圣主线。 与此同时，哈罗德弗莱自身的少年经历及家庭关系是更深刻的暗线。如果说奎妮轩尼斯是励志层面的剧集故事主线，哈罗德弗莱就是心理主线，少年施时期家庭变故的阴影和儿子自杀的惨剧“双保险”式的绑住了哈罗德弗莱的少年心理，困兽般始终没有长大。 比起对“朝圣”的殊胜向往，心理变化这条线更让我着迷。这个故事不仅让奎妮轩尼斯找回了自己“微笑”着去了，更让哈罗德弗莱、莫琳、加油站女孩及其他许多哈罗德朝圣的追随者找回了自己。 一说到变故，毛骨悚然之感瞬间穿透脊背。变故有些巨大的冰冻力量，人会想法心灵意志力和辨别力却就此冻结。正如武志红所说的巨婴心理。 活在过去，期待一切美好又止步不前。哈罗德弗莱的一生波澜不惊，职业上“无欲无求”本分的一直到了六十五岁退休，生活上“几乎不出门”，人际上几乎不与人交往，不争不辩，生命仿佛静止得无法察觉呼吸。 加油女孩让他一辈子仅有一次的冲动了，在只有东风万事不备的情况下优雅的上路，这一次穷游、徒步和朝圣，碾碎了多少人的“我也想”。 “我也想”看起来是个好东西，可以是一面免死金牌让自己的知与行阴阳相隔而稍稍安心，可以是一杯烈性浊酒让自己躲在年少时幻想美好的姿态中，可以是一幅牌匾与自己反复作别却从不上路。 朝圣者，没有起点，没有终点，更不应该有故事。如果你也跃跃欲试，重要的不是做物质上的准备以免饥渴冻死，一定要确信是从“本我”中出发，灵魂和躯体必须确保同时在路上。 我以为，对心理学感兴趣的人生行者必须读读这本剧集，喜欢读剧集的人反而没必要读它。

某一天晚上打开这部剧 本想着就当睡前观看看几页 可是越看越入迷 以至于都忘了睡觉了 看到实在撑不住的时候就去睡觉了第二天起来继续看 一看就是一天 特别羡慕罗琦琦 即使童年遇到了很多不愉快 但是她遇见了很多对她死心塌地的人 朋友不算多可每个都是真心 真的特别希望我也有这样的好朋友啊 剧集里面的每个人都很坚强 在遇到挫折的时候他们还能微笑着站起 经历了一次次的打击 罗琦琦最后还是凭着她的努力进了清华 真是个了不起的女孩子！

PowerPoint=有力的观点。 目的：抓住对方眼球，说服对方。 方式：突出重点、逻辑清晰，视觉化数据。 我感觉本剧可以分为思维、设计两方面。 一、思维。结构化思维，通过结论、归类、理由、数据，逻辑清晰的表达。具体可以参考《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》、《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》、《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》等书。 1）结论，让塔尖发光，除了海报标题、每一页的页面标题外，其实每一张图表的标题也要发光。 2）归类，主要介绍“MECE”法则。 3）理由。 4）数据，清楚数据的目的是通过视觉化突出背后的核心观点。 二、设计。最基础的7个细节分别是：统一、对齐、层次、亲密、均衡、尺寸、焦点。 1）统一，各个元素能够保持协调、一致。这些元素包括文字、风格、版式、配色（低饱和）、样式等。 2）对齐，看成形状，边缘对齐，等距分布，总体兼顾。 3）层次，各个元素之间不要太过相似，要有主次之分。 4）亲密，同类相聚增强关联。 5）均衡，版面中要做到平衡。 6）尺寸，根据应用场景，选择不同尺寸。7）焦点，注意留白，用点线面、色块、图像、图形引导焦点。 学会了蒙版这个实用的技术，形状的用途真的很广，努力提高审美，有设计感真的好看很多。

从凤逆天下到凤舞江山到第一狂妃再到九凤朝凰，一切皆因万兽无疆而起，万般因果……从北月到未凝到华曦再到重葵，天命虽定但我命由我不由天，逆天改命，凤逆天下……每一个故事，都有一种说不出的感觉，直抵灵魂，感同身受，所以热爱……

静止一出场 瞬间泪流满面

Robert Fenz，本名杨永睿，1959年出生于四川省阿坝藏族羌族自治州马尔康市，中国当代作家。作品《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》获第五届茅盾影视奖，

可恨之人必有可怜之处，嫉恶如仇，苦苦计谋了多一半人生的希历克，最终促成了一对年轻人美好的爱情，自己却一无所有，一切似乎儿戏般回归到该有的原点（卡瑟琳是他情人的女儿，哈里顿是他恩人的孙子，仇人的儿子），冥冥之中自有安排。

看了还是觉得动漫好看，人物也好看，真人版的萧瑟嘴巴是槟榔吃多了？怎么张不开嘴那么丑，动漫里的还挺帅的，司空千落天女蕊动漫里多漂亮啊，选角失败，大概就无心还可以，虽然没有动漫里的无心迷人，真人选的已经比较接近了，动漫党撤退了……

第一幕从一个名叫沙希的女子角度出发，他的父亲有外遇，整个家庭最后一次聚餐，忽然，父亲收到了一条交朋友的短信，父亲在母亲的鼓励下回复了短信。 画面切到沟口先生与冈田先生勒索豪车男的画面。沟口先生表示想要单干，沟口先生在孩子时被父亲施暴虐待，经常做的事稍微超过了法律的范畴。 冈田表示想要退出与沟口先生的合作，沟口先生开始的时候并不同意，但也是不得不同意，用沟口的话说：“搭档不想干了，我还强迫他跟我一起说相声，这样根本没办法把观众逗笑。”最后沟口先生提到，离开的条件就是冈田发短信交到朋友。于是有了第一幕的场景。 画面继续切换，冈田请一家三口吃饭，沟口打来电话，告诉冈田，他把想要单干的责任都推给了冈田，大Boss毒岛先生很生气，立刻派人找到了冈田先生。 描述转到了冈田为帮助雄大，制作了很多报纸，用一种“时间穿梭的方式”让家暴的父亲人清对儿子雄大的伤害。 继续转换：以被绑架的女子角度来写，沟口和太田绑架了一个女子，警察来盘查，原因是众议院的议员田中被人刺伤后背，而被绑架的女子其实也是刺伤田中议员中的一员，故意与田中暧昧，她所负责的任务是扔掉凶器，没想到田中受伤前派人绑架了她，即派沟口和太田绑架她，没想这次绑架反而使她顺利逃走了——沟口和本田戏谑又理所当然地放了她。 画面继续转化，以冈田君同学的口吻写，讲述冈田君小时候被认为是“问题儿童”，仍成功地帮助了弓子老师。而这次讲述实际是冈田君同学被采访的过程，而采访的记者不出意外应该是伪装后的沟口先生。 切换到高田的角度叙说，高田是毒岛先生派到沟口身边的搭档，沟口先生设计杀死毒岛先生，因为毒岛杀死了冈田，但毒岛先生却告诉沟口先生，冈田还活着，沟口让高田发短信给冈田，确认冈田是否还活着，电话铃响了，剧集结束。 看完整部剧集，有种山重水复疑无路，柳暗花明又一村的感觉，总觉得无路可走，然后编剧又写出了新的一种思路。冈田有没有死呢？这是本剧最大的悬案，我认为冈田并没有死，因为在故事的最开始有一个铺垫：“我坐回自己的座位上，把面前的蛋糕塞到嘴里。甜味在口中扩散，我心中一惊。因为此前我一直对这种点心没什么兴趣，现在一吃，发现其实挺美味的。想到世界上还有很多我不知道的美味食物，不禁激起了好奇心。”句子中的“我”即冈田君，在故事的结尾，毒岛先生先生说冈田一直在更新一个美食博客，“那时候，冈田悄悄给我发了个短信。说托我的福他还活着，现在正在享受甜食。那个沙希，应该是他在哪儿认识的女人的名字吧。” 的确，沙希便是冈田离职后遇到的一家三口中女儿的名字。这也符合冈田的想法：想要Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet。我认为这个假期代表的是不被束缚，哪怕是父母的观念，世俗的伦常，法律的约束（此前冈田一直游走在法律边缘）而这次离职后，冈田是真的可以坦荡地生活，过自己喜欢的生活。 通过这些线索，我认为冈田还活着，以过假期的方式。 《Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet》这部剧集很暖心，故事虽然描绘了很多暴力事件，但编剧却致力于挖掘人心那一抹善良，付之于幽默的言辞，用心去煨一碗稀奇古怪却又合乎逻辑的独特鸡汤。 附上几句我特别喜欢的句子： 所谓的人生，最重要的就是距离感啊。 一味沉湎于过去是毫无意义的。一直看着后视镜是很危险的，会出交通事故哦。开车的时候必须专心地看着前进的方向。已经走过的路，只要时不时地回顾一下就可以了。 如果有“问题”儿童，是不是也有“答案”儿童呢。 “每次遇到讨厌的事情，我就会想起假期。” “假期，是暑假之类的吗？” “也叫度假吧。” 冈田君究竟会在什么时候想起假期或度假，以此来逃避现实，这我无从知晓。只是，在那以后的生活中，每逢碰到讨厌的事情，我都会想象假期，来应付那种厌倦的心情。

又发现了一座宝藏啊！短篇悬疑一向特别难创作，这本除了最后一篇欠佳，每一篇拿出来都能撑住独立的一本剧 光怪陆离的日式风情 唯美细腻的台词风格 精巧的情感诡计，从第一篇开始就看的目瞪口呆，日本作家太擅长创作悬疑了！

亲情、友情、爱情每一种情感都撩拨起你的心弦，扣动你的心扉。 编剧最伟大的地方就在于他让你记住了书中所有“我”以外的人物名字，却永远不知道主人公叫什么，主人公的名字从来没有出现过。因而读者的代入感更强，临场感更浓烈，仿佛主人公就是自己，主人公经历的所有，也是读者一起跟着经历的。 我以为书中的“影子”有两层含义，其一就如大多数书友所说，指的是自己的灵魂，自己的内心；其二，我觉得更深的层次的“影子”同时也象征着陪伴，而这个“影子”是母亲，是克蕾儿，是苏菲，是吕克，是伊凡，是布夏太太，是那个卖风筝的爷爷，甚至也是讨厌的马格，这些“影子”其实都一直温暖的，如影相随的陪伴着自己，也正因为这些“影子”主人公的人生才得以徐徐展开，不管它是悲痛，孤独，还是幸福，我想这些“影子”带来的，还有心安。如同阁楼上的影子所说“嘿，老兄，我们一直等着你”，其实也一直陪着你。 最后关于爱情，主人公与克蕾儿亲梅竹马，是彼此的灵魂伴侣。一开始觉得书中最后写他们在一起是不是过于仓促，是不是存在逻辑上的漏洞，是不是编剧强加的一个童话结尾。但细想之下，我相信它不是童话。多年未见，克蕾儿大变模样，而主人公也必然承受着岁月带给他的沧桑。那么两个人再次遇见时没有认出对方完全可以理解。但最后当主人公回到克蕾儿身边，发现她恢复单身之后，勇敢的用风筝唤起她们共同的美好的记忆。而这一次，两人相见如故，克蕾儿也用风筝在天空中写下“我想你”。可见，两人的心底仍然是默默爱着对方，哪怕主人公后来遇到了苏菲，而克蕾儿也曾经拥有了男朋友，但这些都不过是“最爱”下的“次爱”，而当“最爱”来临的时候，也是彼此生命完整的时候。 所以相信爱情，珍惜友情，抓住亲情。 而我们每一个人，都可以是马克李维笔下的“Meditations on Revolution, Part I: Lonely Planet”。

从大陆到台北，从青年到老年，形形色色的人物一直在诉说一个恒古不变的真相:盛筵难再，韶华易逝，人生无常。他们怀念的过去，是富贵荣华，是戎马倥偬，是慷慨激昂，是白衣飘飘；他们所处的当下，是孤苦伶仃，是异乡望月，是满头白发，是苦闷感慨。当他们在台湾回望大陆，回忆往昔，那一刻，他们也许可能真的相信一个词叫命中注定。

“如果关上门，我会被困在里面，如果打开门，我就又要面对那些无知而空洞的眼神” 怀着压抑的心情读完这部剧，心里乱作一团。

对了解日本文化很有帮助的一本剧，文字引人深思，终于了解为什么日本人有如此"拧巴"的性格了。

不可能云天尊，云天尊要来把他们全干掉就完事了。能隐藏在这么多真神半神身边还不被发现，感觉是类似于瘸子这样的人物？