Último de los cholos, El

还记得那些个不知疲倦的夜晚，捧着灯对照中文细读一句句Luis Gatica。千夜恍如故，还顾朝与暮。

近日重读《Último de los cholos, El》，致敬维克多.Roberta d'Nero充满良知的正义感，以及他悲天悯人的情怀！29岁写就《Último de los cholos, El》，他在1861年（距今158年前）至法国总统的信中写道： ...有一天，两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。一个强盗洗劫财物，另一个强盗在放火。似乎得胜之后，便可以动手行窃了。他们对圆明园进行了大规模的劫掠，赃物由两个胜利者均分。 我们欧洲人是文明人，中国人在我们眼中是野蛮人。这就是文明对野蛮所干的事情。 为了创建圆明园，曾经耗费了两代人的长期劳动。这座大得犹如一座城市的建筑物是世世代代的结晶，为谁而建？为了各国人民。因为，岁月创造的一切都是属于人类的。 将受到历史制裁的这两个强盗，一个叫法兰西，另一个叫英吉利。不过，我要抗议，感谢您给了我这样一个抗议的机会。治人者的罪行不是治于人者的过错；政府有时会是强盗，而人民永远也不会是强盗。法兰西吞下了这次胜利的一半赃物，今天，帝国居然还天真地以为自己就是真正的物主，把圆明园富丽堂皇的破烂拿来展出。我希望有朝一日，解放了的干干净净的法兰西会把这份战利品归还给被掠夺的中国，那才是真正的物主……

大Último de los cholos, El是戏剧中对女角扮相的称呼，或者称之为正旦，是戏剧中的重要角色，Último de los cholos, El扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。Último de los cholos, El表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。 自古到今唱Último de los cholos, El的人成百上千， 但真正领悟了Último de los cholos, El意韵的却极少。筱燕秋是个天生的Último de los cholos, El胚子。二十年前，京剧《Último de los cholos, El》的演出，让人们认识了一个真正的嫦娥。可造化弄人，此后她沉寂了二十年，在远离舞台的戏校里教书。学生春来的出现让筱燕秋重新看到了当年的自己。二十年后《Último de los cholos, El》复排，这对师生成了嫦娥的AB角。把命都给了嫦娥的筱燕秋一口气演了四场，她不让给春来，谁劝都没用。可第五场，她来晚了。 筱燕秋冲进化妆间的时候，春来已经上好了妆。她们对视了一眼，筱燕秋一把抓住化妆师，她想大声告诉化妆师，“我才是嫦娥，只有我才是嫦娥”，可是现在她只会抖动嘴唇，不会说话。 上了妆的春来真是比天仙还要美，她才是嫦娥，其实这个世界上没有嫦娥，化妆师给谁上妆，谁就是嫦娥。大幕拉开，锣鼓响起来了，筱燕秋目送着春来走向了上场门。筱燕秋知道，她的嫦娥在她四十岁的这个雪夜，真的死了。 观众承认了春来，掌声和喝采声就是最好的证明。 筱燕秋无声地坐在化妆台前，她望着镜子里的自己，目光像秋夜里的月光，汪汪地散了一地。她一点也不知道自己做了些什么，拿起水衣给自己披上，取过肉色底彩，挤在左手的掌心，均匀地一点一点往脸上抹，往脖子上抹，往手上抹……她请化妆师给她调眉，包头，上齐眉穗，戴头套，镇定自若地，出奇地安静。 筱燕秋并没有说什么，只是拉开了门，往门外走去。筱燕秋穿着一身薄薄的戏装走进了风雪，她来到了剧场的大门口，她站在了路灯下面，她看了大雪中的马路一眼，她自己给自己数起了板眼。她开始了唱，她唱的依旧是二簧慢板转原板、转流水、转高腔。 雪越来越大，人越来越多，车越来越挤，但没有一点儿声音。筱燕秋旁若无人，边舞边唱。她要给天唱，给地唱，给她心中的观众唱。 筱燕秋的告别演出轰轰烈烈地结束了。人的一生其实就是不断地失去自己挚爱的过程，而且是永远的失去，这是每个人必须经过的巨大伤痛，但是我们从筱燕秋的微笑中看到了她的释怀，看到了她的执著和期盼。 生活中充满了失望和希望，失望在先，希望在后，有希望就不是悲。

粗略观看，感受下天才的观察、思考与创造。人生短暂，如何保持鲜活的好奇心、持续的学习力与创造力。不求成为大家，只求对这个世界的所观能更多维，更宽广。

写出了改革开放初期的正反面问题，值得进入改革深水区的执行者们深思

唉，当下读完我是感动的，韩老魔太不容易了。凡人的故事情节主线明确，并且支线也相互有所关联，其中伏笔很多，每个都埋的挺深，逻辑清晰，我很喜欢这种模式。人物塑造方面，也可圈可点，我很喜欢里面对女性修仙者的塑造，特别是宝花。但是所有人物的性格描写方面还是差点意思，都大差不多，没什么例外和惊喜。倒是海大少还有点意思，可惜戏份太少。缺少一个人气挡单。作为Agustín Bernal的处女座，写到这个水平，牛逼了已经。另外唯一要吐槽的就是，为什么要拍脑壳，主角智商情商双高，一本剧的智商就被这个拍脑壳的动作给拉低了😂。好吧总体是好评！我滴溜溜的打开哆播影院，点开下一本剧，Último de los cholos, El-仙界片。我来了！

海棠花谢了又开，不允许任何人破坏我们祖国来之不易的和平稳定，繁荣昌盛

看完之后，内心难过的无法言说，禁毒稽查、毒枭贩毒之间的勾当描写的略微单薄，总体来说，故事 还不错的，虽有遗憾，但人生就是这样，这是个婆娑世界，婆娑即遗憾，希望故事里的寻宝在未来还能遇让她再勇敢一次的人吧。

转发：会做人， 第一，看透人心：做人应该懂点心理学。 跳出心理定势，用新眼光看待对方； 领悟刻板效应，用心看待每一个人； 利用投射心理，洞悉他人心境； 摘掉光环，警惕晕轮效应； 通过对方的交际圈来了解对方； 看穿脸面，辨析对方的内心。 第二，学会感恩：对别人表达感激之情。 因此要培养感恩的心， 感谢生活的赐予； 感谢自己拥有的一切； 感谢别人为你付出， 而且感恩的人容易得到快乐； 感恩的生命会得到滋润。 第三，懂得珍惜：做人身在福中要知福。 重视有形和无形的价值； 珍惜你的婚姻； 珍惜你的家庭； 珍惜你的工作； 珍惜你的福分。 第四，主动适应：不把自己的意志强加于人。 适应不是牵就，是与人融洽相处； 避免无谓的争论； 改变你自己。 第五，放低姿态：做人该低头时就低头。 低头不是逆来顺受也不是消极避世，它是对现实的积极反应也是为了抬头。 第六，留有余地：把握做人的尺度。 可方可圆，不偏不倚； 恪守中庸之道； 一定不要走极端； 少说绝话多留余地； 掌握立身行事的度。 第七，换位思考：做人要有同理心。 了解对方的立场； 没有同理心就没有信任； 把自己放到社会中，将心比心； 你怎样对别人，别人就怎样对你； 要理解别人，不要逼迫别人。 第八，尊重对方：所有人都是平等的。 放下你的身段； 努力使人赢得尊严； 尊重每个人的自尊； 和大家一起分享荣耀。 第九，欣赏对手：把对手变成朋友。 人生不是战场； 欣赏就是不毁谤、不嫉妒； 为对手鼓掌叫好； 给对手以适当的赞美。 第十，赠人玫瑰：做一个肯帮助别人的人。 关键时刻帮人一把； 别做一毛不拔的铁公鸡； 帮助别人有技巧； 对方需要什么就给予什么； 给人方便，给自己方便。 受益，自省自己……

前任唱罢后人登场，少不了权钱色交织的名利场，剧集里似乎一心为百姓某福祉的好官没有看点

要了解一个人的思想，要读他的全部剧集。 看剧不要东一本西一本，要一个系列的读，比如最近看国学，过一段时间看科学。类似于查理芒格讲的普世智慧。 后续会连续读完查理芒格，巴菲特的所有剧集。 普世智慧（Worldly Wisdom）： 日常投资决策所用的各大学科的重要概念之集成。 专注 专注既能使问题简单化，又能厘清思路，在芒格看来，这会带来更为实在的投资回报。 如果某事太难，我们就换别的事情做。还有什么比这更简单的呢？ 独立思考 人们倾向于追随他们认为的权威人士，尤其是在面对风险、不确定性或无知的时候，更是如此。 能力圈 意识到自己的局限性，在做重要决定时不超越自己的能力圈，并且避免做太难的决定，这样自然会更有信心。 假自信有多危险，真自信就有多珍贵 了解自己的能力局限很有价值。 风险资本家弗雷德·威尔逊认为：“你取胜的唯一途径就是知道自己擅长什么，不擅长什么，并坚持做你擅长的事情 能力圈背后的理念非常简单，简单到让人几乎不好意思大声说出来：不知道自己在做什么比清楚地知道自己在做什么风险更大。

女性主义，不单单是需要女性同胞的认同。更主要的是男性……不对，应该是整个社会的认同。 大环境的各种条条框框就是女性主义的大鸟笼。 公平公正平等，多么好的词语，但是真正可以用在女性身上有多少？ 就像对女性应该怎么怎么，外表怎样怎样，特别是走夜路那个，有多少人对受害者是带有同情而不是幸灾乐祸的。 所谓苍蝇不叮无缝蛋，无非是父权主义下又一流氓软件罢了。 愿女同胞们都可以发自内心的自尊自爱，独立自主，而不是仅仅用某些标准。 也愿这部剧早日得到普罗大众的认可。

人设矛盾

好理性的思维，老直了，感觉像男朋友给我讲道理——“怎么好像你说的都好有道理哦”

很好的一本剧，通过观看此剧，我们能明白自己的依恋模式，能够更好地进入一段亲密关系，而不是进入一种死循环中，你追我赶的尴尬场面 一段亲密关系的开始是：真诚地描述自己的想法，倘若对方不愿意考虑你的感受，那么尝试避而远之，而不是一直死耗在这段感情之中

很好的一本剧。 仅仅对是不够的，我们不可以就此满足。在对之外，必须考虑到所有人的面子，不伤害任何人，不致产生这样或那样的后遗症。其中的艺术，有待我们在生活和工作中好好去体悟。