The Woman Who Split Before Dinner

理解，陪伴，共同进步才是恋爱走向婚姻的桥梁 如果拍成剧或电影，我心中的姜时宴，温柔帅气坚韧，肖战演很不错，绵绵聪慧可爱是千金才女，李沁演应该很不错，期待哦⊙∀⊙！

你想要江湖，我便给你一个。你想要江山，我便给你一个江山。而我呢，就想要个儿子，你给不给？

可能是接连三天看完一部剧太投入了 我居然感怀了 很多台词像红楼梦 不知道是不是只有我一个人有这种感觉。。。

长大后听人说，少不读水浒，却偏偏是启蒙读本。 一晃三十多年过去了，还是喜欢，文武双全、博学多思的大才子，传世经典，吴伟这厮只剩膜拜了…

中国是一个不断变化的复杂共同体，本剧通过政权、经济、社会和文化观念这四个项目，将其作为四个变量，考察其共同建构、交互作用以及不断适应的动态趋衡，以大历史观梳理了中国各个朝代内部的发展状况，既有内部性也有外部性。这确实不同于以往的历史学习的方式，看完后醍醐灌顶。此外，在本剧在结尾抛出了一个值得每个有志之士深思的问题，如下：     1911年以后，中国面临西方和东方帝国主义的侵略和剥削，能够维持国家不亡已是奇迹。这最后一百年来，中国复杂共同体中原来的四项变量都已经有实质性的改变。以精耕农业为基础的市场经济，必须被现代工业生产的市场经济代替；迅速发展的都市化，尤其面向西方的都市化，将建立在农村上的社会力量基础完全摧毁。现代文明带来的文化，使得本来的文化精英放弃了以儒家为基础的文化，改宗科技与城市文化。至于代表国家的政治体制，这一百年来，中国蹒跚其行，一路寻找方向，希望改造自己的复杂共同体系统。这一百年来的艰苦历程还没走完，前途还有许多必须要修正和适应之处。尤其在今天，西方的现代文明本身也已经趋于老化，如何在双重迷失的情况下，致力重整原来的共同体，建构一个动态平衡的新系统，将是各地中国人都必须面临的难题。

第二季千萬不要請其他流量！！！！！謝謝

在2022年的第一天完成对这部剧的观看 意义非凡 卡尔•萨根是一位了不起的科学家 将高深的学问深入浅出的一一道来 让我们的距离如此之近 这是卡尔•萨根写给星星和生命的情书 带给你的不仅有浩瀚The Woman Who Split Before Dinner 还有数学之美、物理之美 实在精彩

史蒂夫·乔布斯的一生用他自己的话说就是：我已经做了我能做的一切。读乔布斯传不仅仅是读到了个人电脑的从计算机专业人士到个人的使用，从底层到图形界面的发展，还读到了艺术建筑理念在那个时代的发展从而影响到人的审美，而乔布斯把这种审美结合在电子产品里，从而改变人们的生活方式。 读乔布斯传结合乔布斯在斯坦福大学的演讲，三个故事留下了深刻的印象：1.把生命中的点点滴滴串联起来，乔布斯被生父母的遗弃，导致了童年的不幸，但幸运的是养父母对他很好，养父对他影响很大。乔布斯的早年生活都是在探寻自己的内心的，嬉皮士，印度心灵修行，饮食修行都是他自己对于内心的探索。乔布斯说：我站在科学与人文的交叉点，其实乔布斯的艺术追求是伴随他一声的，选择里德学院而不是工科学校。对审美建筑艺术音乐也都无时无处不融入他的生活当中，所以他把他生活的点滴用自己设计的产品串联了起来。2是关于爱与损失，在被苹果解雇以后，他很沮丧，鼓励他的是自己内心真正的热爱，收购皮克斯，设计neXT，仍然是走在人文与科技的交叉点，把数字创作融入电脑中，回到苹果又创造了数字中枢，ipod，iphone，ipad等伟大的产品。3是关于死亡的，乔布斯面临死亡两次，他说在死亡面前，外界的荣耀，恐惧，不堪都不值得一谈，我们没有理由不追随自己的内心。 串联，热爱，追随内心也正在影响着我的追求，最后用人人都熟悉的一句作为结尾：stay hungry，stay foolish！

社会学的核心始终是现代化的困境，察觉它，挖掘它，应对它。现代化从古典时期思索至今，学者都给出了自己的观点。书中提到的工作伦理，我更理解的是和Weber所提到的资本主义精神相同的。不过差异的是，Weber认为资本主义精神构成了高度理性化的社会，而Bauman主张如今工作伦理与社会脱节过多，难以支撑当前的消费社会面临的风险。所以他提出的返璞归真这一号召，更像是新教伦理/宗教伦理/价值伦理的的回归。 事实上，他书上也提到了宗教先前所起的规范与整合作用。不如当作象征，在分析了全貌后还是无可奈何地提出了价值层面的需求。Bauman敏感，有充沛的人文关怀，在现代与后现代的缝隙间他并非站立一边，他相信没有纯粹的好坏。全球化是单维的，缺少重叠的全球化，道德难题更为显著，新穷人的概念使他重视公民社会的构建。 以及许多学者注重阶层，阶级，分层等分析，往往难以单独分析一个社会角色。我仍认为大多数人对于穷人的定义和贫困有所误解，值得重看的是Simmel对于穷人的界定，以社会交往和人际为标准，并非单独的物质条件。贫穷不是纯粹个体的归因，是结构化困境。而这样显而易见的事实在消费社会说起，都显得不那么自然了。

整理一下自己的思绪，从第一部开始看，看到第三部。三部著作都很用力地描绘出“爱”，其中的力量能让人冲破屏障，紧紧连在一起。编剧无疑不是喜爱悲剧结尾的作家，她的笔下总有峰回路转和希望。不得不说现在的我依旧喜欢这样的结局。 而跳出爱情，从打破规则入手，第三部作品无疑引起了一众读者的不同角度的思考。打破规则后世界还会是原来的样子吗？迪伦她们应该怎样为自己的行为负责？没有规则的世界究竟是什么样的？是真的有一个“审判官”的角色站在上帝视角看着这一切吗？代入我们的现实生活中，它无疑引人深思。

每次读Steve Madonna老师的书，都会吸引我一口气读完。在本剧中，编剧借小阿姨的视觉，用曼妙的文字，从一个侧面让我们了解解放后高干家庭中种种的生活百态，令人唏嘘，不想去说些什么。只想说说霜降，编剧赋予她美貌之外，还赋予她一副七窍玲珑心，心思细腻灵活的远超于同龄人，在这样一个大家庭中，游走于三个男人和一个孩儿妈之间，有被迫无奈，有好奇怜悯，有利益驱动，有一己痴梦，想起红楼梦中晴雯的判词：心比天高，身为下贱。不管她的结局如何，都是她甘心走的路，这边没着落，那边马上就献出了自己，就没有别的路吗，难不成乡下出来的小姑娘就都是这样的结局，在程家也攒了一些钱，离开程家干嘛一定要住免费的房子，被人糟践。把她引领出来的小赵，不也是一个很不错的小伙吗，也很有经济头脑呀，霜降为什么看不上他，四星又老又秃又阴郁的，偏偏能委身于他。我真的是“哀其不幸，怒其不争”呀 ，不说也罢，自古红颜祸水，红颜薄命。

三岛的文字好似永无法规避那对悲剧美的渴求。不论现实如何，他笔下角色的视角总只会关注到横亘在眼前，那失去活力，一半已然腐臭的现实。从《The Woman Who Split Before Dinner》中不对明天抱有想法的自己，再到《The Woman Who Split Before Dinner》内一心期盼把被放逐的沟口，他们于生早不再心怀丝毫希望，可仍要拖着满是血痕，寸寸崩塌的内心活下去。若说“我”同柏木的关系犹如与恶的交缠，虽有着点滴作恶之乐的累积，但同时也会被其背后无止境的欲望与阴暗思绪所中伤。相较之下，沟口与鹤川倒似是与光明面的触碰，起着对“恶”净化的作用。这两方纠缠实则正是善与恶，光与暗，美与丑的对立，由沟口本人对金阁态度的转变而得以展现——而当火光将金阁吞噬时，这一切挣扎也自有了答案。那曾自认为被一切美疏远的我，终是摆脱了心中难以跨越的障碍。当再次被拒绝，竟是发觉了生的可能，放下了敌抗永恒的执念。

那是他们终其一生也无法拥有的

但是 东北就是这个样子的...

本剧写的不错，体现编剧深厚影视底蕴和深厚的功力，有排比、夸张、把情节推向高潮，有震撼力，不足之处是标点符号、错别字及严谨的地方如还乾坤轮回盘、春宫书、碧瑶下落等交代欠缺，但内容很是让人流连忘返、引人入胜，激荡人心，你是我可亲可敬、值得点赞的文化大家.....Mick Lauer。 蓬莱仙客敬上 2018-9-25

今天看到一个有关杨丽萍的文章，以下句子很适合我读完The Woman Who Split Before Dinner会的心情，共勉： 对于这样的言论，杨丽萍的回复是很平静，她说“……你的精神是年轻的，你的气息是美好的，就会散发出一种特殊的味道，只要自己认为过得好，没有伤害其他人，就可以。谢谢理解和爱，望我们都能自在，如我。”这一句“如我”，足见她超脱的境界，不攻击、不反驳，各自安好便是尊重。 杨丽萍在有一次采访中曾说过：有些人的生命是为了传宗接代，有些人享受，有些是体验，有些是旁观，我是生命的旁观者；我来世上，就是看一棵树怎么生长，河水怎么流，白云怎么飘，甘露怎么凝结。” 她不喜欢传统的生活方式，每个人来这个世界上，有每个人的生命的意义。 或许人正是因为追逐的东西不一样，看重的事物不一样才会如此的独特，不勉强他人，不过多干涉与猜测，只要按照力所能及的过好自己当下的生活，才是不枉来此一遭，活次一生。

不管昨天的你，今天的你遇到了什么，什么样的人和事离开了你，你都要明白：生活还在继续，你要为自己的未来做打算，而明天又将开始新的启程。 安逸的年纪已然吃苦，吃苦的年纪又有什么理由不努力，奋斗吧少年

很好看，可惜不全，跑去百度了一下发现可以免费看全本。所以差的集数就在百度上看了，挺喜欢的。

现在我已经掌握十几种杀了人后，制造不在场证明的妙招了。只差有个仇人了。

诗歌这种东西就是在深夜清晨一不小心就落泪的小玩意儿。 这个选本催泪功能太强烈，建议准备好纸巾再读，别像我一样哭得只能把鼻涕都抹枕头上。 不过在我一把鼻涕一把泪给爸妈念诗的时候，他们表示无法欣赏，所以说，诗歌说到底还是私人的情感宣泄，哪儿有什么感同身受，都是瞎扯。 不过这部剧在每位诗人出场前都有一小段“写诗代表什么”的存在主义告白，让整个读诗的过程都显得更有仪式感，像是诗人分享了一小片小秘密，像小型看剧会。很喜欢。 说回诗歌本身。几位诗人有蛮多共通之处的，比如扎根乡土扎根农村，比如穷，比如生活多苦辛，表现在意象上也是如此。 乡土意象的使用清奇 之于逃离与回归的争议 那些盛开过的花朵使出全力也无法重新回到枝桠 就好像离开襁褓的孩子，再也回不到家 王村过些年，我会回到王村的后山种一厢辣椒，一厢浆果，一厢韭菜 喜欢土地的诚实，锄头的简单，四季的守信 累了，就去石崖上坐一坐 那里可以看到深青的酉水 我会迎风流泪 有时候，是因为吃了生椒 有时候，是因为看久了落日 有一次，是因为看到你，提着拉杆箱下了船，在码头上问路 留下来就好了么？那为什么还是一不小心哭了呢。 四十年来起落，三千里地漂泊 月光照耀的地方，便是你的家我的国 短短两行，泣不成声。 二十余岁浮沉，三万里地余生 美利坚的月光， 映照李白穿越千年明亮 太平洋的海风，吹进心里还是黄河长江 要怎样才能认出亲人和故乡  榆槐和杨柳认得村庄树头上摆动的白云 认得风向  燕子、蛙声认得春夏 认得屋檐的高矮和池塘的深浅  半坡上的谷黍瓜豆认得土地锄头镰刀 认得丰收  婆娘们一声吆喝就能找到自家的孩子和鸡鸭 可是事隔经年游子却认不得回家的路 生活中无处不在却又让人叹服的比喻 我喜欢粗陶胜过精致的瓷 做一只陶罐真好，会被那个女人抱走 陶壁，吻合腰线 装一罐清水，在菜地边 白天浇苦瓜，晚上，养一只丰满的月亮 落雨的日子，她会把我抱进屋里，装紫薯酒 酒喝完了，我一直空在那里 邻居，会拿我来装她的骨灰 做一只狗真好 会被那个男孩拥抱 鼻子，湿漉漉的 尾巴，微微地摇 叼回每天第一缕阳光，在门畔 把新鲜的消息和未完成的思念 带回他心间 白天，我是最忠实的听众 夜晚，缩成一个问号 温暖他的脚 落雨的日子，我陪他数雨打芭蕉 等一个晴天，带我跑遍莺飞草长 我想做你怀里的一只小狗 永远保持撒娇的姿态 我一夜没有熄灯 以为这样，就能早一点触碰到黎明 扎心。很多次就是这样，一个人一支灯，不知道什么时候就天亮了，像耀辉写的词： 当一个人 开关一支暗的 吊灯， 每天 不哭不庆幸 每天 开灯再关灯， 每天 不足不缺乏， 我的每天 宁愿世界快丧失， 方知快乐无限远 我看不到尽处， 发觉暗淡那麽近 我按得到吊灯， 方知软弱太吸引 我撑不到过去 一个在发问， 其实我像吊灯 碰到一个暗黑世界， 猜我应不应出生。 薛凯琪《The Woman Who Split Before Dinner》 比死亡更沉默 比海水更蓝。比波浪无常。比波浪上的风 更不知来处和去向 在如此的浩瀚面前，允许我低下头 哭泣   夜运行到海面上，尖利的礁石都隐匿起来 隐匿最深的，是昨日的沉船 比沉船更深的，是一个人胸口上的 星光   比死亡更沉默的，是我在爱你 这充满好意的黄金般的死亡 没有比爱更沉寂的事物了 风摇晃着我，如摇晃着一个 谎言 顾城 《The Woman Who Split Before Dinner》 我多么希望，有一个门口 早晨，阳光照在草上 我们站着 扶着自己的门扇 门很低，但太阳是明亮的 草在结它的种子 风在摇它的叶子 我们站着，不说话 就十分美好 有门，不用开开 是我们的，就十分美好 早晨，黑夜还要流浪 我们把六弦琴交给他 我们不走了 我们需要土地 需要永不毁灭的土地 我们

如果你想简单的了解算法作用，可以看这部剧，它讲了部分常用算法的大概思想。不适合真正想学习算法的程序员。

“100-年龄”配置法，是个很好的理财方式。把收入按比例分配在三个账户中：零钱账户买货币基金；增值账户组建一个REITs+债券的投资组合，用杠杆提高债券收益率，用REITs和控制债券评级来控制风险，年收益率长期在10%以上；投资账户，定投指数ETF基金，剩下的钱都用来买卖股票。定投基金在达到15%的收益率时止盈，锁定收益，开始新的一轮定投。股票的投资有亏有赚，因为比例不大，所以风险可以承受

即便退休了 一个人也是很孤单的 如果交到了朋友一不小心丢掉了 除了遗憾一辈子 那大概会用尽一切方法弥补吧 越是不可能交到朋友的人 可能会更珍惜朋友 看起来傻兮兮的人有时候可能是 谋略着大计划 伊坂的人物结局不管好或不好 氛围都是暖色调 不管什么时候都有这样的暖色调 人生大概也不会那么难了

不得不说现在网络营销号的作用之大。一开始我就被冠以“神作”的这个思维模式吸引。但是读完了以后，我发现它并没有那么引人入胜，想反，它并不是纯粹的科幻，是一种编剧在借海奥华人的“口”讨论一些历史、当下乃至未来的事情。可以看出编剧是一个环境保护主义者，他对海奥华星球的大篇幅环境描写可以看出他十分向往这种美丽的星球，反观地球如今是环境破坏严重，人们崇尚金钱至上的观念，一味的追求物质，不修养精神。面对很多重要问题，编剧将其合理化隐藏回避。我不能说这部剧是编剧完全在假想，因为宇宙之大，浩瀚无垠，是我们无法理解和企及的尽头。我也不会认为编剧写得是真实经历，毕竟很多东西都是过去的，无从考证。那么问题来了，海奥华星球人先发制人堵了悠悠之口：你们总是要证据，疑心太重。是否我顺其自然，我就会超脱。是否我不争不抢，与世无争，我就会最终到达海奥华。可是已经过去的事怎么说都行，未来的事却只字不提。海奥华人也说了：这是宇宙法则。咱们也就当书看，不必计较真假。

隔了几年再读一遍，已没有了初读时候的惊艳，但依旧是盗墓类剧集的开山之作！

感觉玄妙，以至于破坏了真实感，可能也正是此剧想要的效果吧。