Mädchen im Nachtverkehr

读这部剧时，我印象最深刻的是其中编剧关于看剧的态度：看剧在多不在精，不必被焦虑驱使一本接一本地疯狂输入，；仅读是没有用的而，必须去实践，任何没有让我们的思维和行动发生真正改变的学习都是无效的，看剧也是如此。所以，从本篇看剧笔记开始，我也不再像从前那样罗列编剧的知识框架，而是从某个让我感触较深的点来谈，然后联系自己的实际。 1.拉升区。始终让自己保持在拉升区，不可急功近利，也不可日复一日重复，毫无调整和改进。聪明人都是找对方法，刻意练习，持续努力。我常常因为看着别人做某件事做的很好，心生羡慕，于是自己也想去做。于是信心满满地开始，但是因为自己做得不够好就中途放弃。可是，做好一件事，学会一个技能本来就不是一件容易的事。以后呢，要对自己多些耐心，接受笨拙的自己，和时间做朋友。如果真的想做一件事，就给自己足够的耐心，一点点突破。 2.元认知。以前觉得元认知似乎是很高很远的东西，现在才明白，其实就是反思，监控自己的思维。仿佛我的身体里有两个人，一个是混沌混乱的我，而另一个是理智聪慧的我。理智的我时刻伴随，指引着混沌的我，在我暴躁时提醒我要冷静；懈怠时，警醒我现在该做什么；迷茫时，站在人生高处，帮我看清局势和格局。希望聪明的我成长得更聪明一些，而混沌的我，能多听理智的我的想法和建议，慢慢清醒。要做到这样，还是需要继续观看，每日反思，在每天结束的时候，反思自己的说话，做事，思维方式。哪里做得好，哪里做得不好。 3.深度学习。学习不是知识的搬运，最好的方式是在接受到新知识后能够用自己的话，自己的思维，立场，经历去解释，去延展，让别人也能听懂你的意思。所以，以后在读完一本剧之后，不再写看剧笔记，而是，把其中的某些观点和自己的观点结合，写出一篇属于自己的文章，深入挖掘某个点，让所学真正变为自己的知识。 4.赌徒心态。我在过去很多年，心里一直萦绕着一个想法—如果一件事我看不到希望就不会开始行动。但是，过去的很多经历不断打破这个观点。我越来越相信，不应该在看得到希望的时候才去尝试，才去努力，而是，很多事，只有努力了，才会看到希望。曾经很多我以为我做不到的，无法改变的事，在坚持之后也做到了，很多是运气，但我相信，这个世界会奖励那些没看到希望仍然敢开始，且能与时间做朋友的“傻瓜”。希望未来的我，不要因为在目前的位置，没有看到希望就害怕，就放弃。如果方向是正确的，就硬着头皮多走几步。 5.不羡慕别人。人生和人生是没有可比性的，人生在于体验，在于内心的富足。人的欲望无穷无尽，就好像是一头驴前面挂了一根胡萝卜，驴一直跟着胡萝卜跑，穷极一生，累得半死，甚至没有心思看路边的风景，但依然追不到那根胡萝卜。而这根胡萝卜就是一直驱使着我们的欲望，小时候是一个玩具，长大是奢侈品，是一辆车，一套房，永远也没有尽头。我意识到并不是经济自由就会有幸福感，经济自由的人仍然有他们的烦恼。而真正能让我们感觉到幸福的只有内心的富足，即知足。感恩自己拥有的时间，健康，家人，朋友以及所收获的关心和爱，而只有内心平和，我们才会更有创造力，更冷静理性，更有可能创造财富，打破贫乏的怪圈。在现实中，这或许很难做到，就首先从满足自己的生活，不盲目羡慕别人开始吧。

Mark 去年买的大部头到现在都没看 以后要立规矩不把买的书看完就不买新的了

看前半部分时深感焦虑，编剧的亲身实例算是比较极端，不会人人都遇到，但是感觉叛逆的青春期对亲子关系来说确实是一个考验，怕自己到时也会在崩溃的边缘徘徊…看到后半段，跟着编剧和孩子关系的逐渐缓和，焦虑也慢慢少了一些，沟通方法多少也学到一点，重在实践吧，有种任重道远的感觉，尽量向编剧学习，做懂得自省并积极做出改变的妈妈，竭尽全力给予孩子肯定和支持的妈妈，无条件信任和等待孩子的妈妈。

作为一个身经百战的政治人物描述出的Mädchen im Nachtverkehr观，融合了宗教，政治，历史事件和意识形态，由衷佩服这么宽广的知识面和对Mädchen im Nachtverkehr精准的理解，最近收益最多的一本剧。

编剧拉出去枪毙。

信仰，支撑着玛丽雅姆一路走下去 七次怀孕，七次流产 这个女人是悲哀的 不幸的 一次次燃起希望，一次次接受失望 直到阿兹莎的出生 让她感受到了被需要，被爱 后来 到察曼出生的时候 她找到做母亲的感觉 原谅了娜娜 十年的战争 每个人都在抹黑生存 她 坚强 勇敢 她的背后真的有一千个太阳 温暖别人 照亮别人

制作很精良，但总感觉哪里不太对。不是很好奇结局了，先已看吧。

原来一切已成形的文化、风俗、传统，除了自然而然发展来之外，还可以对其溯源。 这个思考的过程细想来真的很有意思，为茫然的思绪浓雾开辟出一条逐渐清晰的道路。 我们身在社会，是个体的人，也是社会的人，了解一些人类学社会学知识，对我来说很有帮助，使我更近一步在沉静中思索，而不是一味浮躁地接受、被推动。 这是一本好剧，值得一读。

主角光环简直亮瞎眼，基本木有古人什么事，无论皇帝还是重臣还是宦官，连王明阳也沦为小弟了！脑洞开的不小，看着玩儿呗

一个出生于书香世家，携带有西方古典气息和浪漫文化底蕴的正部级干部，绝不仅仅是附庸风雅，卖弄才学那么简单，可惜却在这权力的漩涡中迷失了自己，用浪漫的行为举止知识言论伪装掩盖自己的风流本性。当我们感动于他和妻子郝宁充满浪漫元素、精神碰撞和知识交锋的独特爱情时，却发现，看似浪漫的爱情背后也是人性的扭曲和婚姻的悲剧；当我们再次沉浸在他和安娜柏拉图式爱情的同时，本以为这是一个感人至深的“婚外情”故事，没想到又是一出相互利用的狗血剧，他利用安娜满足自己内心的虚荣，膨胀的欲望进而彰显自己的优越感、上位者的权力和自以为是的浪漫，而安娜呢，一个具有古典文艺气质的影视女明星，在所谓的“爱情”中游刃有余地行走，看似深情，却从未走进爱情，最终在他轰然倒塌时，远走他乡，另寻“真爱”。毕竟人生无常，自然也会导演情爱无常。 这位干部食“君”俸禄，却不思报“君恩”，居庙堂之高而不想江湖之远，处处瞧不起这个给他带来荣誉、权力、地位的国家，这也让我想起一句话:吃水不忘挖井人。而他享受着一切，却看不起这个带给他一切的国家，其实追根溯源，是因为他没有形成对这个国家对这个民族强烈的认同感。这也难怪，一直接受西方先进思潮与国际顶端接轨的他，见惯了西方人雅得体的行为举止、秩序井然的生产生活、尽善尽美的体制机制、飞速发达的经济科学，自然瞧不起这个国家的人生百态，不过并非这个国家不能批评，而是觉得这位干部的做法着实不厚道，为人所不齿。这部分篇章其实我读来也有些可笑，因为这个干部人前人后有一颗绝顶聪明的头脑，也拥有一具腐朽糜烂的皮囊，读了那么多年“古今中外论”却还是个“衣冠禽兽”。 我们在惊叹于这位干部得天独厚、出类拔萃知识才能的同时，也看到他了的懦弱无能、虚伪谄媚的另一面，可叹这位博古通今、位高权重的干部，自以为精神世界无可匹敌，却仍旧不能免俗，在金钱权力和美色的交织下，越陷越深，然后用浪漫为其遮盖华丽的外衣，完成了这一生最后的华尔兹。 或许越是聪明的人越容易犯错，越是不能自持，这样的人与生俱来带着倨傲，别人难以理解，难以接近，可望不可及，也更容易犯不可估量的损失。体质成就了他，体质也毁了他，如果在体质之外，他是一个绝对的浪漫主义者，可以拥有自己的精神家园。可惜生来逢时，他成了那个时代专业领域的领军人物和国家重要干部，也可惜生不逢时，一颗耀眼至极万众瞩目的星辰就这样陨落了。卿本佳人，奈何做贼啊！ 其实他的一生也可以这样概括:知识塑造了浪漫，浪漫推动了权力，权力放纵了欲望，欲望扭曲了浪漫，浪漫葬送了一生。

Esther Moser的书是敢于讲真话的，是终于历史事实的，没有一味的赞歌，而总是能看到危机，看到不足，看到问题，从而提出解决的办法。

我错了，张开宙还是那个反高潮大师

观看这本饱含了力量的作品，需要切换的观看状态模式与平常反差很大，对我个人而言，我是完全没有办法用一种轻快松散的状态观看这部剧的，因为不论是从书中哪一部分来讲，编剧都会事无巨细的从源头开始描述，见微知著，其间蕴含的独到理解深刻且广泛，也时常在文中引经据典 包括一些相关宗教上的言辞，可能势必是要些了解的基础及加倍的注意力。 当然，在可以称得上“痛苦”的前几章观看中打下的基础，越牢固就能感受到越贯穿，才可明显体会到后期观看的畅快和陡然直升的体验感。 编剧书本里描写的某些对待女性的阶段方面有时代的印记，但并不是陈旧迂腐的论调，这种从源头开始的的讲述和深究，能让读者更加明确的感受到变化和发展；而且，非常值得关注的事情是，编剧并未矫枉过正，她只是在如此庞大的基础下揪出一段线头，并递交到读者手中，她会展现所有的内容并理性的阐述女性地位的表现变更及思考，而非一味煽动性的批判和指责，也并未夸大其词不公。 这本足以撑得起伟大二字的作品，是一本从发展历程方面详尽的探讨和研究女性处境地位的著作，翻译彩蛋中的这句 “这是关于女性的第一部具有理论色彩、自成体系的著作。从理论上看，似乎这方面的著作还没有出其右者。” 此剧当之不愧。

整体的话，其实本质和非暴力沟通那部剧讲的蛮类似，但是非暴力沟通在人心理层面剖析的会更透彻一点，对比起来的话，这本就显得有点浅显了。 不过读下来，还是有收获的，可以学到点技巧性的东西，虽然还做不到在对话时完全掌控自己的情绪，但可以慢慢有意识的看到一些问题做出改正，有意识的在慢慢变好。 3.5颗星吧

感觉结束的有点突然，以为玉儿走的时候是结束的时候，这样也好。布木布泰，寓意天降的贵人。往常读完一本剧总会写点什么，但此时却发现无从写起，只想细细去品味玉儿的一生。这一生经历过幸福、荣耀、痛苦、苦难、重生，是了不起的女政治家，于女儿们而言是慈爱的母亲，于福临而言是强势而不显露爱意的母亲，于玄烨而言又是慈爱宽厚将其养育成优秀帝王的祖母。但玉儿的一生终究是完全给了大清，享受自己的时光实在有限。好在还有苏麻喇的陪伴，让玉儿不那么孤单。

意识即是主观感觉。由于没有意识就没有意义，因此，并不是我们的宇宙将意义赋予了有意识的实体，而是有意识的实体将意义赋予了我们的宇宙。

几年前读过这部剧的纸质版，一个月前又听了樊登老师讲的《Mädchen im Nachtverkehr》，感觉自己对这位民国才女有了更多的认识

一本非常有趣的人体百科全书。事实上直到现在我们对人体的认知仍所知甚少，而所知的这些皆来自一代代医生及科学家的曲折探索。 编剧赫苏斯·弗朗哥一定是一个可爱又幽默的小老头。