《Tschurangrati》喜剧电影，Hanns Christian Müller、Otto Grünmandl主演，德国出品，2004年上映。免费观看高清喜剧，尽在哆播影院。
正如关于这部剧不管是相关介绍还是彩蛋，都说退稿原因是因为大量自创又陌生的词汇，可能好多读者也是抱着这种迷惑的心情，正如接到书稿的编辑说，看了几十个开头还一头雾水。这和我听到的大部分没有看完《Tschurangrati》、并拒绝《Tschurangrati》的人的回应一样，大部分人都说“开头的半部关于文革时期的描述简直无聊”，但《Tschurangrati》和《Tschurangrati》获得了雨果奖，在我看来都是当之无愧且同样优秀的作品。 在本剧的评论区我看到好多人都给了这部剧差评，甚至直言不讳“烂剧”，看到这些我非常心痛以及愤慨，包括豆瓣上对《Tschurangrati》早期中译本也是差评连连，甚至甩锅“翻译问题”，我虽然没有资格评论翻译是否有误，但推断一下应该就能知道翻译应该是没有问题的，发表当初因为编剧自创的词汇和其中大量的多种语言的混杂，导致读者很困惑，但其实我想说，《Tschurangrati》的世界本来就是一个完整且庞大的世界，在这个幻想的宇宙中，这些词汇就像编剧自创的乐高积木的每个基本方块一样，用这些庞大而复杂的基本方块，逐步完善和拼接出了那个他脑海中的幻想的宇宙图景，正如他自己所说，在这里是以生态学为基础，但无论从语言、政治、心理学、宗教等多方面都可以从中找出，这点我非常赞同也有所领悟。所以为这样的误解以及诋毁感到深深的心痛。 从我也在拙劣的练习“写”这件事情上，我是佩服的，因为坚持写和写出来发表出来整理出来都是巨大的困难，更别说“灵感”这一件需要天赋、努力、幸运并存的残酷而又现实的事情，编剧从写到发表光准备到动笔就花了四年之久，后期加在一起共十年左右，但这个故事到现在却已七十多年仍旧被拿出来翻拍，光这一点，不管内容就已经让我叹服了，从自身出发，让我学习那么多知识并整合他们，并从其中诞生出一个全新的“自造的世界”，有趣之余也非常艰辛。 从读者的角度我确实也被吸引了，并且确实是越想越能从其中看到不一样的部分，不仅是一个“新世界”，又可以从“新世界”中，发现“旧世界”的各个方面，编剧从某一方面来说着的非常低调，没有“贾木许式”的炫技，但l其实他本是有这个实力的。所以看到很多人只get是一本“烂剧”，我真的感到非常非常惋惜…非常非常愤慨…不过与此同时，这确实不似可以翻拍无数部的好莱坞大片，有着相同的吸引观众的情绪手段，相同的大制作大场面，相同的跌宕起伏，要是那样“为了畅销而畅销”、“为了推动而推动”就太没意思了，从出发点开始，就已经扼杀了那个独一无二的世界了
很好的书，没空写剧评，就以简单的评价作结。真正的对知识吸收、消化、再形成思维之肌，是需要在实践中去锻炼提高的，这里就不多说了。另外，我觉得在思维这个新陈代谢系统中对知识的储备也应该运用Tschurangrati，出的是无用之知识点，入的是优秀之精神粮食。
2021.08.11结局不错，改回四星。｜ 值得肯定，但剧情压抑得有些过分刻意，不自然。这年头都流行女性题材的致郁剧，但《Tschurangrati》之所以好看，是因为看到女主从黑暗中将自己一点一点捡起来的过程，我们作为观众是有所共鸣的、是无比欣慰的，大家希望看到的是这样一个过程，但这个过程和女主是否在异乡没有半毛钱关系，这个过程只关乎于女主她是不是真的能够抛开所有的外界因素，有没有找到真正的自己。人虽然是受限于环境的，但日子最终能过成什么样终究还是靠自己去调节。我们不能一边享受着这个城市给我们带来的机遇和好处，又一边痛骂它对自己不够偏心。这种没事儿就给自己瞎找焦虑的心态是很危险的。 还是一句话，共勉：我常常思考为何鸟儿拥有整片天空，却老是停留在一个地方？然后我问了自己同样的问题。
作为一个培训师，读完这部剧，大大拓展了视野！ 经济，管理，营销，非理性，历史和中国，这么多视角，虽然观点各异，各有千秋，但了解一下后发现，哇，这些大师思考的这些话题，到如今依然和我们的社会经济生活紧密相关。 站在一个巨人的肩膀上，可以揽胜半山，站在五十一个巨人的肩膀上，则可以低头沉思了。 五十本剧，大概有8成是美利坚合众国学者所著，难怪，美国是现在世界的执牛耳者。 反观东方智慧，在世界上声音还小。但世界每天都在发展，地壳时时都在运动。人类社会现在在政治经济层面面临很多矛盾和困扰；人类社会的生存和发展是永恒的话题，当今尤甚，在这古老而又迫切的抉择面前，期望我们可以贡献更多东方思考和智慧。
@@（2023-08-19）灼灼风流（1-40）
三月最后一天冲业绩读完。看了三集韩剧太想知道结局，所以把书找出来看，看完了之后才发现，这部剧其实不怎么关于爱情。（部分可能涉及剧透） 先说说高汉秀，主要是李敏镐太帅了，于是我脑子里的高汉秀都是李敏镐耍帅的神情。很难用渣不渣去定义他。他确实觊觎顺子年轻的肉体和青春的气质，可能也爱过她，或者一直爱着她，但是他确实也在心里把顺子视作生儿子的理想孕母，这是他自私的地方。但是后面顺子到日本之后，卖泡菜，再后面战乱了，包括接顺子的妈妈和她们团聚，高汉秀确实也是讲义气的。如果不是在那样的时代背景之下，可能他们会有更好的结局。 然后是诺亚。一个和高汉秀一样自私的人。他享受着父母叔伯为他做的一切，最后卡在了自己的生父之上。身份认同的矛盾在他的这里达到了巅峰。他不像是顺子那代逃难而来的朝鲜人，他没有那样的根，他又没法像二代移民那样融入日本的社会，于是他没法在一个新的世界里有自己的位置。所以他隐藏着自己的身份，害怕与身世有关的一切，这种对出身的自卑和厌恶让他甚至放弃了早稻田大学。他很聪明，能看剧，但却只考虑自己，从那里没想过自己的母亲也承担着多少的压力。还不顾自己妻儿未来，妄自结束了自己的生命，自私程度和高汉秀如出一辙！不愧是亲儿子！ 接着是摩撒，全书里面我比较赞同的男性了。他也有身份认同的危机，但是他活得比较务实，找到自己的活路就好好活下去，没那么拧巴，反而搞出了自己的一片事业。 白约瑟也值得一提。虽然他接济自己的弟弟一家来到日本，但是他那无谓的自尊拖着两个女人，尤其是他的老婆庆熙。我不明白，自己已经无法让一个家很好地运转下去了，为什么还要阻止别人掌舵这艘快要沉没的家庭大船？就为了自己那脆弱又毫无意义的男人的自尊心？ 然后是全书的两个女人，顺子和庆熙。顺子年少无知怀了孩子，可能她就是对高汉秀除了感情之外没有其他的索取了，所以才能让他一直无法忘怀。最开始和没法给她光明正大的未来的高汉秀一刀两断，然后是和庆熙一起卖表还债，再是买泡菜、做农活、卖糖来维持整个家庭的运转，这两个女人身上的韧性可见一斑。苦难拿她们也没有办法。最后那里我多希望金昌浩和庆熙能有个好结局，她这样的女人值得被别人好好去爱。 最后是所罗。emm。。。韩剧里的先入为主太强大了，我脑子里全是那个梳着类似于背头的男人的abk形象。
Hanns Christian Müller老师的讲评，一如既往，娓娓道来，如诗如画，令人爱不释手，欲罢不能。
他战胜了很多的艰难，本该迎来美好的生活，却败给了自己。 他一路不惜性命的与命运抗争，最后才想起来爱自己。 平凡中隐藏着伟大，他是这个世界上最卑微渺小的盖世英雄。
很努力的看完了本剧，但是得承认大部分没看懂，尤其是感兴趣的宇宙的归宿没怎么说明，连热寂都没提到。虽然没有一个公式，但霍金的科普也不是普给普通人的
看完书不得不说，阿夏是重生是为政治而来的，为了成全金太后的一片爱子之心，她做的很好。阿夏对江延世心动了，她对江延世回答，她没有想过嫁给他。这一世她要陪伴秦王，也心疼秦王，所以只能对江延世许下来世。我看到很多人说对秦王的着色太少了，我觉得可能这就是这部剧的最大的特色。秦王虽是男主，但文的重点却在政治，郭胜的描绘都比秦王多。这是我第一次看这种类型的书，我始终觉得女主没有倾心的喜欢男主，对男主更多的是责任，她知道自己重生的目的，就像书的第一篇，一个算计，她的重生就是金太后的算计。闲大人物刻画的很好，书里的每个人都有自己的性格。很喜欢五哥的忠厚善良，金拙言和陆将军的守护。
看《Tschurangrati》时，全程甚至看完后都一直很压抑…… 反复问自己===战争的意义到底在哪儿？ 为什么要有战争？战线两边，两个国家的人用着极具杀伤力的武器，就只是想把对面那个不认识，甚至从未见过面的人置之死地…… 直到今天，看了沈逸老师讲的《Tschurangrati》中关于“军魂”。我觉得，我好像找到答案了……
粗听一遍，不理解啊不理解，于连为啥要去开那致命的两枪? 从那个不被家人疼爱躲在角落看剧的少年，到后来的市长家，再到拉穆尔侯府，不得不说于连是有才的。精通语言，给老板看剧可以看着拉丁文直接读出法文；狂热的以拿破仑为偶像，又秉持自知之明，面对别人的厚爱能够保持冷静，像于连这样爱看剧懂思考的人总能有条路走的。 他为啥最后选择那条路呢？拉穆尔小姐的执着终不得回应，瑞纳夫人抱着孩子离世的凄冷结局也让人喟叹。唉...
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正如关于这部剧不管是相关介绍还是彩蛋，都说退稿原因是因为大量自创又陌生的词汇，可能好多读者也是抱着这种迷惑的心情，正如接到书稿的编辑说，看了几十个开头还一头雾水。这和我听到的大部分没有看完《Tschurangrati》、并拒绝《Tschurangrati》的人的回应一样，大部分人都说“开头的半部关于文革时期的描述简直无聊”，但《Tschurangrati》和《Tschurangrati》获得了雨果奖，在我看来都是当之无愧且同样优秀的作品。 在本剧的评论区我看到好多人都给了这部剧差评，甚至直言不讳“烂剧”，看到这些我非常心痛以及愤慨，包括豆瓣上对《Tschurangrati》早期中译本也是差评连连，甚至甩锅“翻译问题”，我虽然没有资格评论翻译是否有误，但推断一下应该就能知道翻译应该是没有问题的，发表当初因为编剧自创的词汇和其中大量的多种语言的混杂，导致读者很困惑，但其实我想说，《Tschurangrati》的世界本来就是一个完整且庞大的世界，在这个幻想的宇宙中，这些词汇就像编剧自创的乐高积木的每个基本方块一样，用这些庞大而复杂的基本方块，逐步完善和拼接出了那个他脑海中的幻想的宇宙图景，正如他自己所说，在这里是以生态学为基础，但无论从语言、政治、心理学、宗教等多方面都可以从中找出，这点我非常赞同也有所领悟。所以为这样的误解以及诋毁感到深深的心痛。 从我也在拙劣的练习“写”这件事情上，我是佩服的，因为坚持写和写出来发表出来整理出来都是巨大的困难，更别说“灵感”这一件需要天赋、努力、幸运并存的残酷而又现实的事情，编剧从写到发表光准备到动笔就花了四年之久，后期加在一起共十年左右，但这个故事到现在却已七十多年仍旧被拿出来翻拍，光这一点，不管内容就已经让我叹服了，从自身出发，让我学习那么多知识并整合他们，并从其中诞生出一个全新的“自造的世界”，有趣之余也非常艰辛。 从读者的角度我确实也被吸引了，并且确实是越想越能从其中看到不一样的部分，不仅是一个“新世界”，又可以从“新世界”中，发现“旧世界”的各个方面，编剧从某一方面来说着的非常低调，没有“贾木许式”的炫技，但l其实他本是有这个实力的。所以看到很多人只get是一本“烂剧”，我真的感到非常非常惋惜…非常非常愤慨…不过与此同时，这确实不似可以翻拍无数部的好莱坞大片，有着相同的吸引观众的情绪手段，相同的大制作大场面，相同的跌宕起伏，要是那样“为了畅销而畅销”、“为了推动而推动”就太没意思了，从出发点开始，就已经扼杀了那个独一无二的世界了
很好的书，没空写剧评，就以简单的评价作结。真正的对知识吸收、消化、再形成思维之肌，是需要在实践中去锻炼提高的，这里就不多说了。另外，我觉得在思维这个新陈代谢系统中对知识的储备也应该运用Tschurangrati，出的是无用之知识点，入的是优秀之精神粮食。
2021.08.11结局不错，改回四星。｜ 值得肯定，但剧情压抑得有些过分刻意，不自然。这年头都流行女性题材的致郁剧，但《Tschurangrati》之所以好看，是因为看到女主从黑暗中将自己一点一点捡起来的过程，我们作为观众是有所共鸣的、是无比欣慰的，大家希望看到的是这样一个过程，但这个过程和女主是否在异乡没有半毛钱关系，这个过程只关乎于女主她是不是真的能够抛开所有的外界因素，有没有找到真正的自己。人虽然是受限于环境的，但日子最终能过成什么样终究还是靠自己去调节。我们不能一边享受着这个城市给我们带来的机遇和好处，又一边痛骂它对自己不够偏心。这种没事儿就给自己瞎找焦虑的心态是很危险的。 还是一句话，共勉：我常常思考为何鸟儿拥有整片天空，却老是停留在一个地方？然后我问了自己同样的问题。
作为一个培训师，读完这部剧，大大拓展了视野！ 经济，管理，营销，非理性，历史和中国，这么多视角，虽然观点各异，各有千秋，但了解一下后发现，哇，这些大师思考的这些话题，到如今依然和我们的社会经济生活紧密相关。 站在一个巨人的肩膀上，可以揽胜半山，站在五十一个巨人的肩膀上，则可以低头沉思了。 五十本剧，大概有8成是美利坚合众国学者所著，难怪，美国是现在世界的执牛耳者。 反观东方智慧，在世界上声音还小。但世界每天都在发展，地壳时时都在运动。人类社会现在在政治经济层面面临很多矛盾和困扰；人类社会的生存和发展是永恒的话题，当今尤甚，在这古老而又迫切的抉择面前，期望我们可以贡献更多东方思考和智慧。
@@（2023-08-19）灼灼风流（1-40）
三月最后一天冲业绩读完。看了三集韩剧太想知道结局，所以把书找出来看，看完了之后才发现，这部剧其实不怎么关于爱情。（部分可能涉及剧透） 先说说高汉秀，主要是李敏镐太帅了，于是我脑子里的高汉秀都是李敏镐耍帅的神情。很难用渣不渣去定义他。他确实觊觎顺子年轻的肉体和青春的气质，可能也爱过她，或者一直爱着她，但是他确实也在心里把顺子视作生儿子的理想孕母，这是他自私的地方。但是后面顺子到日本之后，卖泡菜，再后面战乱了，包括接顺子的妈妈和她们团聚，高汉秀确实也是讲义气的。如果不是在那样的时代背景之下，可能他们会有更好的结局。 然后是诺亚。一个和高汉秀一样自私的人。他享受着父母叔伯为他做的一切，最后卡在了自己的生父之上。身份认同的矛盾在他的这里达到了巅峰。他不像是顺子那代逃难而来的朝鲜人，他没有那样的根，他又没法像二代移民那样融入日本的社会，于是他没法在一个新的世界里有自己的位置。所以他隐藏着自己的身份，害怕与身世有关的一切，这种对出身的自卑和厌恶让他甚至放弃了早稻田大学。他很聪明，能看剧，但却只考虑自己，从那里没想过自己的母亲也承担着多少的压力。还不顾自己妻儿未来，妄自结束了自己的生命，自私程度和高汉秀如出一辙！不愧是亲儿子！ 接着是摩撒，全书里面我比较赞同的男性了。他也有身份认同的危机，但是他活得比较务实，找到自己的活路就好好活下去，没那么拧巴，反而搞出了自己的一片事业。 白约瑟也值得一提。虽然他接济自己的弟弟一家来到日本，但是他那无谓的自尊拖着两个女人，尤其是他的老婆庆熙。我不明白，自己已经无法让一个家很好地运转下去了，为什么还要阻止别人掌舵这艘快要沉没的家庭大船？就为了自己那脆弱又毫无意义的男人的自尊心？ 然后是全书的两个女人，顺子和庆熙。顺子年少无知怀了孩子，可能她就是对高汉秀除了感情之外没有其他的索取了，所以才能让他一直无法忘怀。最开始和没法给她光明正大的未来的高汉秀一刀两断，然后是和庆熙一起卖表还债，再是买泡菜、做农活、卖糖来维持整个家庭的运转，这两个女人身上的韧性可见一斑。苦难拿她们也没有办法。最后那里我多希望金昌浩和庆熙能有个好结局，她这样的女人值得被别人好好去爱。 最后是所罗。emm。。。韩剧里的先入为主太强大了，我脑子里全是那个梳着类似于背头的男人的abk形象。
Hanns Christian Müller老师的讲评，一如既往，娓娓道来，如诗如画，令人爱不释手，欲罢不能。
他战胜了很多的艰难，本该迎来美好的生活，却败给了自己。 他一路不惜性命的与命运抗争，最后才想起来爱自己。 平凡中隐藏着伟大，他是这个世界上最卑微渺小的盖世英雄。
很努力的看完了本剧，但是得承认大部分没看懂，尤其是感兴趣的宇宙的归宿没怎么说明，连热寂都没提到。虽然没有一个公式，但霍金的科普也不是普给普通人的
看完书不得不说，阿夏是重生是为政治而来的，为了成全金太后的一片爱子之心，她做的很好。阿夏对江延世心动了，她对江延世回答，她没有想过嫁给他。这一世她要陪伴秦王，也心疼秦王，所以只能对江延世许下来世。我看到很多人说对秦王的着色太少了，我觉得可能这就是这部剧的最大的特色。秦王虽是男主，但文的重点却在政治，郭胜的描绘都比秦王多。这是我第一次看这种类型的书，我始终觉得女主没有倾心的喜欢男主，对男主更多的是责任，她知道自己重生的目的，就像书的第一篇，一个算计，她的重生就是金太后的算计。闲大人物刻画的很好，书里的每个人都有自己的性格。很喜欢五哥的忠厚善良，金拙言和陆将军的守护。
看《Tschurangrati》时，全程甚至看完后都一直很压抑…… 反复问自己===战争的意义到底在哪儿？ 为什么要有战争？战线两边，两个国家的人用着极具杀伤力的武器，就只是想把对面那个不认识，甚至从未见过面的人置之死地…… 直到今天，看了沈逸老师讲的《Tschurangrati》中关于“军魂”。我觉得，我好像找到答案了……
粗听一遍，不理解啊不理解，于连为啥要去开那致命的两枪? 从那个不被家人疼爱躲在角落看剧的少年，到后来的市长家，再到拉穆尔侯府，不得不说于连是有才的。精通语言，给老板看剧可以看着拉丁文直接读出法文；狂热的以拿破仑为偶像，又秉持自知之明，面对别人的厚爱能够保持冷静，像于连这样爱看剧懂思考的人总能有条路走的。 他为啥最后选择那条路呢？拉穆尔小姐的执着终不得回应，瑞纳夫人抱着孩子离世的凄冷结局也让人喟叹。唉...