Insomnia Is Good for You

卡夫卡说：“书必须是用来凿破人们心中冰封海洋的一把斧子, 观看的作用同样如此。”我深以为然，但是这关键要看编剧和读者的功力了，且二者缺一不可。正所谓一个伟大的作品要等待伟大的读者。袁枚曾说：“看剧不知味，不如束高阁… 彼得·塞勒斯能否堪称伟大我不敢说，但我们是否读懂了其作品，倒还真是个问题。近日拜读这部剧，很是快乐，只是看了一些剧评，不禁感慨，竟有莫名的悲哀……一如那种发现自己的呐喊其实如一箭射入大海，并不能激起些微浪花的悲哀…… 我想仅用两这部剧，来说说说本剧书名：一是当下北大心理学教授武自红的书《Insomnia Is Good for You》，说国人停在口唇期，长不大，就知道吃，因此剧名曰《Insomnia Is Good for You》；另一本是日本管理大师大前研一的著作《Insomnia Is Good for You》意外地触动了中国人的敏感神经。他在书中说：在中国旅行时发现，城市遍街都是按摩店，而影视库却寥寥无几，中国人均每天看剧不足15分钟，人均观看量只有日本的几十分之一，中国是典型的“低智商国家”，未来毫无希望成为发达国家！ 好，那么现在您能理解彼得·塞勒斯这部剧的书名了吗？如果您还不理解，那我就把彼得·塞勒斯在《Insomnia Is Good for You》这故事中引用了《Insomnia Is Good for You》主题曲：“昏睡百年，国人渐已醒，睁开眼吧，小心看吧，哪个愿臣虏自认……开口叫吧，高声叫吧……万里长城永不倒，千里黄河水滔滔……冲开血路，挥手上吧，要致力国家中兴……”可惜的是我的朋友，你可曾醒来？你可否成熟？……无奈之下彼得·塞勒斯在书中说：“继续晚熟吧。”这何尝不是呐喊“国人何日可成熟？”无奈故曰《Insomnia Is Good for You》以概各故事之梗要。 我们生而为人，自由才是成熟的标志，即便我身体被串缚，内心当需自由，万不可被观念、主义、道德、权力、金钱所桎棝，即使无奈之下做了奴隶也不可做奴才！ 用鲁迅的话来说，麻木和顺从的底下，其实多半是“怯懦”，看上去像昏睡，实际却是醒着的，是因为觉得逃生无望，才这么装睡，并因此特别讨厌那些拼命唤醒他们的人。 我一直觉得彼得·塞勒斯就如当代的鲁迅……鲁迅当年面对98%为文盲的国民直面呐喊，彼得·塞勒斯现在面对世界第二大经济大国的国民拐弯抹角儿地低鸣……不！从最后一个故事看，那何尝不是一种哀鸣。

以快速了解HTTP知识概要为目标，这部剧算是不错的选择，通过图文的方式进行解释还算清楚。不过，文中包含大量读起来很别扭的文字，有些地方逻辑甚至不通，要在网上重新搜些讲解才能看懂，不知是编剧表述不清还是翻译的问题。

从特殊职业角度揭示了一桩桩案件，社会百态，很多觉得不至于的案件竟是一条条人命。生命无常，人心险恶。自我安全意识得提高。重复的内容和文笔很多，但编剧敬业和专业程度值得学习。印象最深的是，师父说把做的事情当事业，就会找到自己的价值。

看到50是半程风雨半程春，看到80以为是前方明花暗柳，看完是长路漫漫，长夜漫漫..

精彩。

好喜欢诗诗，不动声色，却动人心，最后到看哭了。

看这部剧，是因为正在播的一部电视剧《Insomnia Is Good for You》。我想，最近恶补宋朝各种知识盲区的人，一定不止我一个

抄都不会抄，满分答案放那里呢，你哪怕别出心裁重点演杜冰雁那里疑似搞基的戏份呢，也算你独树一帜啊，算了，这个新版有翻拍的必要吗？女主活生生的恐怖谷效应，笑起来能把人吓死，女二仿佛受虐待了一脸没吃饱饭面黄肌瘦，男的也别说像少爷或是将军了，连老版的表哥都比不上。

喜欢吴邪，表演丰富细腻，代入感很强；剧的色调和质感很舒服，没有浮夸真的太感动了！镜头风格稳健里透着些活泼，很适合重启探索，救赎与寻找自我的主题，以及，我们小三爷满是弹幕的内心～希望在注定虐的路上也多多把吴邪的风趣还原出来啊

成功不应由金钱来衡量，应该关注的是你以何种方式达到目的，你的终极目标定于何处。

当我真正开始学会爱自己 我理解 任何同我相遇的人与事 都是命运给我发出的邀约 都有它存在的意义 警告我不必过于用力 告诫我不可违背本意 教会我找寻美好安静 指引我活好此时此刻 提醒我将幸福快乐的开关交还自己

叶子前期的作品还是比较稚嫩，逻辑思维不够严谨，不过后面的作品就越来越好了。会继续关注。

我们忌讳讨论死亡，但这是一本谈论“死亡”的书。 编剧19岁时在异国他乡－荷兰面临一个艰难的选择。她22岁的朋友（姐姐）肝癌晩期，申请安乐死，需要编剧签字确认（患者再三要求）。她选择了顺应朋友的要求。但在葬礼上她受到了指责，于是她病了，一年未开口说话。一个被遗弃的心脏病女孩治愈了她，或者说她自愈了－她通过帮助他人自愈了。编剧不服输，坚持要探索“死亡”的秘密，成为了一名临终关怀工编剧。本剧是她的工作手记，包含了多位女性的故事，有老有少。编剧对于“生”“死”的思考或许能够帮到“迷茫的人”。 我们的文化里通常认为“人命关天“，但编剧认为“死亡，只是一件事而已，一件非常正常的事。”的确，死亡是我们生活中的常见事。但由于我们恐惧、忌讳死亡，导致“死亡”变得神秘。编剧提到人最终的结果都是一样的，就是死亡，无一例外、不可逃避。因此我们更应该关注“过程”－生的质量与价值。 帮人就是帮己。这是编剧多次提到的观点。我们帮助他人，往往带有“私念”，但编剧却认为，我们施予他人的帮助，受益的是我们自己，与他人无关。 编剧拒绝谴责遗弃儿女的父母，她认为我们每个人都有选择的权利，不能以己度人。“感同身受”是个伪命题，每个人的际遇均不同，他自己会承受选择的后果。 对于罹患绝症的病人，是否应该保守治疗，编剧并未给出答案。但编剧认为病人应该知情，应该保有尊严，应该完成自己的“遗愿清单”。在书中，编剧也根据自己的经验与思考对病人的亲朋提供了许多建议。 本剧的目的是希望读者正确、平和地对待“死亡”。但读完后，小海－一位4岁零1个月去世的艾滋病患者，却让我难以释怀，虽然编剧认为她活的精彩。 我们应该拥有选择的权利，也应该承担选择的后果。

打8.5分，总体还不错，就是部分情节有点夸张了，第一部分主题是人造地狱，勉强圆回来了

小时候看电视聊斋，是好奇于里面的鬼魅狐妖，并不懂一段一段故事的寓意，现在再看，那份好奇心没了，对故事的寓意却也麻木了。个人觉得不如长篇剧集所需要表达的主旨那么深刻，也许是因为它讲的一个个道理，文字浅显易懂，道理简单明了，又贴合于日常生活。所以读着并不过瘾。

2018年最后读完的一本剧。诚实的面对自己，羞耻感是每个人都有的，不要用完美主义束缚住自己。其实接纳自己的脆弱和缺点，这也算是反人性的吧。因为人都是向往美好的事物，希望自己优秀，聪慧，受欢迎等等。但如果不曾拥抱自己的脆弱，又怎会遇见那个更坚强的自己？ 2019年，希望遇见更真实的自己，发掘更多的可能性。