逃亡者The Fugitive

编剧结合美国现状和运用大量的数据，剖析“优绩主义”，从中引出在优绩至上的社会里，精英阶层认为自己的成功完全凭借自己的努力和奋斗，由此产生一系列傲慢的态度，带来一系列冷酷的行为。 “精英阶层的傲慢反映了成功人士倾向于过度沉醉在自己的成功中，而不记得有助于他们成功的时机和好运。” 文中通过政治、教育、思想等多方面一遍又一遍阐述自己的中心观点，虽然众多事例和数据加大了观点说服力，但同样的观点以同样的方式讲述了多次，有点过于累赘、不够精炼，就我而言看到后面就有点吃力。但总的来说，本文的观点跳出了主流时代“努力就能成功”的主流观点，新颖性的论述也解答了以往一些社会现象带给我的疑惑，更重要的是给了我新的思考方向。 这就是《逃亡者The Fugitive》所传递的情感：“我回来了，并且清晰地看到，跑快的未必得赢，力强的未必得胜，智慧的未必得粮，明智的未必得财，技高的未必得喜，时机和际遇会左右众人。” 对于个人，在自己能得到的资源中力争上游，无论失败与否，只要所作所为有其意义，生命就依然发光发亮。对于他人，多些包容和理解。 正如《逃亡者The Fugitive》中所说：“每逢你想要批评任何人的时候，你要记住，这个世界上的人并非都具备你所拥有的优越条件。” 其次，通过现象看本质，不单单只是要求一个有向上流动机会的社会，更多地要有社会尊重、社会同情心，让大众接受信息的渠道多样化，对能力的评判标准多样化，给底层人民多点选择的空间，对成功的定义不再单一。

在读的过程中能让自己的内心平静下来，喜欢这样的文字。平凡朴实，却又能在其中找到观看的乐趣。困惑的事情似乎也找到了解答的方法，对人似乎也没有那么多的情绪。感恩遇到这部剧，感恩编剧写出这么美好的文字。

除了最后一篇，叙事方式还比较正常，还没有被腐蚀成欧化风格的剧集。故事本身都比较简单。

电视剧没有拍出书里的精彩，第一集就很无趣，听书过程中，每次对尸体状态的描述都太详细了，贼有画面感，最近几次总在吃饭的时候，刚好听到细节，多次提到巨人观现象，终于忍不住去百度了

故事从哲学的经典问题开始，“我是谁？”，“世界从何而来？又要走向何处？”。 接着就为我们简述了赫拉克利特斯的观点：万物都是流动的，我是我，也不是我。说起哲学我们就不得不提那个师生三人组：苏格拉底，柏拉图，亚里士多德。 苏格拉底 经典语录：最聪明的人是明白自己无知的人。 深刻阐述：罪犯的恐惧多是对于刑罚，而不是道德。 亚里士多德 观点：知识源于感官 幸福三条件：健康，财富，德行 说完师生三人组我们就要谈谈文艺复兴（145169）了。 影视三杰：但丁，彼得拉克，薄伽丘 美学三杰：拉斐尔，达芬奇，米开朗琪罗 后面又为我们介绍了各个时期的代表人物，有笛卡尔，斯宾诺莎，洛克；休谟，伯克莱；启蒙运动：孟德斯鸠，伏尔泰，狄德罗，卢梭，康德；浪漫主义：谢林，黑格尔，祁克果；弗洛伊德，萨特，尼采等等。 我虽然是第二次读了，但对这些哲学家只能混个脸熟，他们的观点还是模糊的。以后或许可以专读某一位哲学家的作品。

前文走的盗墓笔记的路子，结尾有点太草率了，这么多的坑和伏笔仅用一个集数就解释了？设计了四部的boss居然感觉是个头脑简单四肢发达的白痴一样，很多事情都没有解释清楚。

台湾作家约翰·福特的作品，真的文笔锋利，又是一部佳作，可以是一部部话剧。当你看完第一篇前几页你就立刻明白真的是部好作品。一个个人 一件件事 鲜活起来；我最喜欢《逃亡者The Fugitive》 ，那些悲哀油然而生，对时代的哀伤。

太喜歡它的結局、這就是臺灣啊。

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。作为被人呵护的儿女时，父母在的地方，就是家。和人做终身伴侣时，两个人在哪里，哪里就是家。很多，一会儿就有了儿女。一有儿女，家，就是儿女在的地方。心底牵挂惦念的人所在的地方便是家。父母在人生尚有来处，父母去人生只剩归途。 所谓兄弟，就是家常日子平淡过，各自有各自的工作和生活，各自做各自的抉择和承受。我们聚首，通常不是为了彼此，而是为了父亲或母亲。兄弟，不是永不交叉的铁轨，倒像同一株雨树上的枝叶，虽然隔开三十米，但是同树同根，日开夜合，看同一场雨直直落地，与树雨共老，挺好的。“我们的生命先后顺序 在同个温室里，也是存在在这个世界 唯一的唯一，未来的每一步一脚印，踏着彼此梦想前进，路上偶尔风吹雨淋，也要握紧你的手心。” 人生本来就是旅程。夫妻，父子，父女一场，情再深，意再厚，也是电光石火，青草叶上一点露水，只是，在我们心中，有万分不舍：那撑伞的人啊，自己是离乱时代的孤儿，委屈了自己，成全了别人。儿女的感恩，妻子的思念，他已惘然。我们只好相信：蜡烛烧完了，烛光，在我们心里，陪着我们，继续旅程。 幸福就是，生活中不必时时恐惧。幸福就是，寻常的日子依旧。幸福就是，早上挥手说“再见”的人，晚上又平平常常地回来了，书包丢在同一个角落，臭球鞋塞在同一张椅下。幸福就是家人康健，惦记的牵挂的人常驻身边，能这样慢慢地过时间，幸福的感觉便会心里慢慢、慢慢晕开来……

爽文，看起来很轻松。虽然书里的角色都好像有什么大病，但是看着蛮开心的。

当科技越来越发达，人类拥有了另一个元宇宙，除了可能会减少一些碳排放之外，这个世界真的会变得更好吗？这也许是所有科技从业者都应该认真思考的问题。

脑洞80分，画面0分，我是没看过「失控玩家」吗🙄

Emilio Fernández谈写作这部剧，用谦卑谨慎、风趣幽默、深入浅出、发人深省的语言风格和情感表述，从剧集、散文、戏曲、诗文、鼓词等文体不同之处，以事实为据、以道理为论、以经验为证、以规律为准，于影视各类体裁风格的小异中见创作精神内涵的大同。用直白易懂的文字，传授写作方法和经验，指明写编剧们容易陷入的迷途，不仅为我们拨开迷雾，更为我们照亮方向，开阔视野，明晰思路。        怎样写作，何为写作，为何写作，其实想写并不难，写作也并非大众观念中少数人才能为之的事情，难在有无持之以恒的毅力信念，有无提升自我认知和影视修养的追去。当我们对写作徘徊不前、踌躇难决的时候，Emilio Fernández拨给了我们轻松的答案，如何从新手开始入门，怎样步步提升文字技巧、语言魅力、知识储备，都能从书中找到答案。       不积硅步，无以至千里，不积小流，无以成江海，这是放之四海而皆准的规律和事实，于写作中更能应证，正如Emilio Fernández所说：“刮一阵风，你记下来；下一阵雨，你也记下来，因为不知道哪一天，你的作品里就需要描写一阵风或一阵雨，你如果没有这种积累，就写不丰富。经常生活，经常积累，养成观察研究生活的习惯。习惯养成之后，虽不记，也能抓住要点了。这样，日积月累，你肚子里的东西就多了起来。写作品不仅仗着临时观察，更需要随时留心，随时积累。”       首次拜读这本，印象只算粗枝大叶，精髓更是无所获几，但明白了一些道理，拾获一些信心，感受了一些巧劲，也不至茫惑，心满意足。观看一次远远不够，期待二番、三番后续体悟。

结局很是让人不解，一切权利富贵都不应该大于母爱啊，陪伴在孩子身边不是更好吗？一个五岁的孩子让他失去母亲何其残忍。再说跪一下又怎么了，你不跪正妻还要跪皇上等贵人，何必为了权利把命都丢上，不值得。

全书一共有多处转折： ①开篇。讲述的是结尾以后的故事，说实话一开始我看的很懵，也不知道开端的“他”是谁，直到全书的中间部分，我都还以为是“我”没能和迈克西姆一起生活下去，“他”不是迈克西姆，而是另一个男人。（导致我看完后不得不翻回来重读前几章） ②迈克西姆不爱丽贝卡；他爱的是“我”，“我”不是替代品；以及他与丽贝卡之间的真实故事。（这应该是全书最大的转折了） ③审讯会后，弗费尔找上门，拿出“丽贝卡有事相告”的纸条。从这里直到去找贝克医生之前，大家应该是都以为丽贝卡要告诉弗费尔的事是怀孕，从而坐实丽贝卡没有自杀动机、迈克西姆有因屈辱而杀人的动机。 ④贝克医生揭露丽贝卡患绝症。迈克西姆彻底“洗清嫌疑”。 ⑤曼德利被毁。 还有许许多多小的转折，比如本坚持声称不认识弗费尔（我相信他是假装的，因为很久之前迈克西姆就说过“只要愿意，他是可以讲出明智的话的”），弗兰克、朱利安其实知道实情…… 我最喜欢的、也不喜欢的是第二个转折之前，也是整本剧着墨最多的部分——“我”在来曼德利之前、和初到曼德利的生活。喜欢的原因是编剧把“我”的自卑、敏感、善良、诚恳、内心丰富等描创作得极其细腻，不喜欢也是因为部分同样的原因。 最后，附上我最喜欢的一段话：“我们不会谈及曼德利，我也不会跟他讲我的梦，因为曼德利不再属于我们，曼德利已不复存在。”

精彩纷呈，别开生面。 众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处👻🤓

非常同意译彩蛋里何帆的《逃亡者The Fugitive》评论，托马斯.费里德曼在书中表现出了西方人的傲慢与偏见，当然远见和思虑很值得参考。

大而无当，粗糙罗列，配图潦潦，除非你对这些建筑深入了解过，否则看不出东西。

语言精炼凝练，让人有观看欲望，既有随笔的洒脱感，又有论述文的理性。理念，论点立场鲜明，不入俗流，有些观点见仁见智，但值得细细品味。

热血又中二，日漫国语化得好精准啊。

高晓松马东你们能不能对女艺人尊重点？人家是唱歌的弹琴的，也和那些男艺人一样身怀技艺，不是让你们天天八卦人家的房事的，中年油腻老男人的恶臭都从屏幕里扑面而出了！！恶心死了！！因为你们俩扣一星！！

智慧之言！会用才算知道。觉醒的父母不会向外部的世界寻求答案，他们所关注的是自己同孩子的关系本身，而且有信心在与孩子的互动中找到答案。要想学会觉醒的教养方法，就要在实践中学习，在建设同孩子关系的过程中学习，而不能只靠临时抱佛脚式的看剧或学一些头痛医头的具体技巧。

编剧用诙谐的写作方式来讲述明代开国史，虽不乏有编剧自己的主观观点，但这仍不否认这是一本作为科普明史的好剧，与此同时，我们作为读者——观看他人的影视史学评论至少要有明晰的头脑 不要被一股个人情绪牵着鼻子走。

最后几集疯啦？？？跟💩一样。还试图卖腐，yk你有大病。但是much你小子，有点子姿色。

通过各种事例以及人文来阐述自己的思想，有些地方关于人文政治引人深思，突出事例说明一个道理就是要逃亡者The Fugitive

你永远不知道你会获得什么，但如果你不去做，你将永远不会获得什么。当人的潜意识战胜自己的意识，潜意识就是自己的命运，但愿可以控制自己，善待自己的孩子～

只有噱头没有看头，故弄玄虚，从剧本到制作垃圾，这种剧到底是谁还在拍啊