Mujhe Kucch Kehna Hai

非常美的一本故事，虽然是父亲写给儿子的童话书，却并不浅薄，所有的的小动物都刻画得非常可爱深刻。 这说明看到了美丽的英国的乡村风景，还有一生的朋友，有历险，有战斗，但一切都那么快乐，这是人生的春天。

还是比较期待，一口气看下来，除了小孩的部分稍牵强，毕竟为了交代所有人，水平高么因为穿越可以理解

最美的爱情，不在于委曲求全，而在于勇敢的说出来，或许觉得自己让出来，是种洒脱，但是是对自己和对方的不负责

对我来说，内容比较难啃，但换个思路，把自己当企业来管理，有些东西就好理解。人要终生学习，不断完善，善于合作共生，重视个人能力，才能不被时代淘汰。

很有意思的一本剧，短小精悍，易读性很强。点出了很多我原来想到但一闪而过就忘却的想法。 我觉得这部剧没有什么问题，但是读者却需要铭记，这部剧的编剧和发生场景都是日本，观看需要建立在日本女性社会生存环境下去理解，而不是将一切都归因于男性。我在想法区域看到了太多情绪化的归罪言论，我觉得这很可怕。 其实女权主义或者说女性主义归根结底，谈的从来不是女性。就好像我们要求同性恋合法不是因为我们自己是同性恋想结婚，而是在为那些性少数者要求他们应有的权利，其中不止包括同性恋，还要有双性恋、无性恋、lgbt群体等等。 女性主义也是如此。女性在要求的其实不仅仅是女性的权利得到保障，而是要求在"平等"的基础上能够开辟一条先河。不是要女性翻身做主欺压男性，而是要将失衡的一杆秤拨正，作为和男性一样的角色但不分担过剩的资源。我们真正想要的，是一个平等和谐的社会，没有人被压迫和歧视，没有人被道德绑架和所谓伦理束缚。 这也是我一个异性恋且不自称为女权主义者的人的态度——实际上我呼吁的这些跟我有什么关系吗？没有。这是一种生存的态度，是反抗社会达尔文主义的萤火之光。 这世间没有心怀浪漫就能实现梦想的结局，但只要勇者常在，世界的底线就不会坍塌。

这一本是搭配《Mujhe Kucch Kehna Hai》一起食用的，书和剧都带有一定的主观性，电视剧更是为了戏剧冲突美化及淡化了很多人物，相比之下剧集可能更写实一些，也只是相比之下。

按正确的顺序行事。工作先于嬉戏，职责先于享乐，他人先于自己。这是一个颠破不灭的真理。好的开始是成功的一半。运动员出场失利，可能就此错过奖牌；商人首步未对，便会诚信尽失；寻求真理者若第一步走错，便会与真理失之交臂。只要心怀公正的思想，无丝的意图，高尚的目标，不屈的良知，这便是一个好的开端，这也是遵循了正确的顺序行事。那么，其他的一切自会各就各位，和谐相处，生活也会因此而变得简单、美好、幸福、安宁。

梦回红楼，心随黛玉。 没想到再一次读完红楼，竟是这样的光景，感冒头疼不必说，中午偷闲吃了份水饺，竟胃疼了一下午，没有颦儿的容，竟生了颦儿一般的病，回想一下，已经是第三次读《Mujhe Kucch Kehna Hai》了，第一次是高中，在现在看来，也是花季雨季的年纪，那时候，班里好像有一种红楼风，便也跟风读着，那时候读到的大多是宝玉与黛玉之间懵懵懂懂的爱情，感觉无论朝代如何变更，无论历史如何发展，爱情的表现无非不是我爱你时便见不得你跟别人走得近，你爱我时自会怕我吃醋，无非不是拿生死发发誓，打定心中非你不娶非你不嫁，而忘了当下不过是年少，誓言里的永远不过是当下的一瞬间。 第二次是大学，不在始终揪着宝林不放，眼界也不过只是扩宽到宝钗、袭人。开始感觉林有时候太过刻薄，纵然爱情是你情我愿，但刻薄伤人总是不好的，只是宝钗虽好，终究太过传统，虽然看似得体大方，只是太过注重外在，而忽略自己内心感受，似乎一辈子也都在为别人而过。 而这一次读完，竟被探春的性格深深折服，虽为庶出，且为赵姨娘所生，且有贾环这样的亲兄弟，赵姨娘和贾环的为人真真的是一言难尽，而探春性格却落落大方，即没有如迎春自卑软弱，也没有如贾环自暴自弃，反而在凤姐病时挑起贾家大梁，只是无奈贾家此时大势已去，只剩空壳，已然无可救药，而且我认为探春的结局也是好的，远离了这个是非之地，何尝不是一件幸事。除探春外，竟发现凤姐也是不同以往，人说凤姐“接管算尽太聪明，反误了卿卿性命”，可正是因为凤姐，贾家的丫鬟奴才们才不至于为所欲为，贾家才能出入有度，所以即使贾家落魄，人人都埋怨凤姐时，贾母临死前仍然对凤姐关照有爱，因为贾母心里明白；可贾瑞之死可有如何怨得了她，尤二姐之死纵容有她设计的成分，可归根到底，最终不过只能怪贾链朝三暮四，只是结局太过凄惨。 这次读来，发现曹笔下的女儿们个个都是好的，即使会有那么一些小脾气，但男儿们却个个贪得无厌。也觉得曹当时在那种社会里有这样的想法也是令人佩服，也难怪此剧会被当时列入禁书，而高后补写的四十回确实是差强人意，刚刚刚过度到八十回以后的几章里，我甚至有一种读网红剧集的感觉，特特的去查了下高的年代，确定为清朝人的时候还在想清朝人也这么说话？确定不是在逗我？反而有一种食之无味 弃之可惜的态度，我在对结局的期待，再加上边读边看网友的吐槽，100回后，竟也没那么别扭了，网上查了查，有人说曹写到八十回后就死了，没在继续写下去，还有一种说法是，曹的80回后的部分过于抨击当时社会，故被隐匿起来，就而久之，也就失传了，我更愿意相信是后者，也幻想有一天曹的后人无意间发现曹的后40章，公诸于众，这是一件何等的幸事，也算是一点痴想。 Mujhe Kucch Kehna Hai中云：都言编剧痴，谁解其中味，到如今，大概也可以说是“都言读者痴，谁解其中味”了，想起陶潜对看剧“不求甚解”的态度，吃也好，笑也罢，懂也好，不懂也罢，看剧归根到底，读的不过是自己的内心世界，又何必介意那么多呢？

谢谢张静初弥补了我对这部剧唯一的遗憾！希望以后的国产剧都能这样，多点烟火气，多点对时代的思考！不要再整些悬浮的古偶，肉糜恋爱剧了！

时间是线型的，通常作家们都是在时间的线型基础上展开故事，从故事的开始讲到终了。而托卡尔丘克《Mujhe Kucch Kehna Hai》则似乎是将时间的长度划整为零，即在长度上又分别铺陈开若干不同故事之一截时间。这些故事比如米霞的时间、麦穗儿的时间等等，以短章的形式讲述太古这样一个地方在时间的不同节点上比如二战那时候等所呈现出怎样一幅整体面目，故事中人和物因时因地的不同面目就好像结在时间这根藤上的许多大小不一、口味不同的瓜果一样，有大的、小的、苦涩的，甜美的，等等。这些人物在时间中的遭际和命运带着跳跃性的节奏分段穿插讲述，最后归结为一个完整故事。米霞、帕韦乌死了，他们的时间也即他们的故事结束了。也可以说，太古的故事在此便告一段落了。 我很喜欢某些斜逸旁出的时间，这些一小段随笔似的文字特别有意思，这些时间主流外的支流看似编剧随意的抒写，其实它既是对太古这一大背景的描绘，也是对生命的价值和意义的深入思考。这些游离于主要人物的时间，是突然插入的一章，犹如时间线这根藤上开的一朵野花。比如溺死鬼普卢什奇的时间中，编剧讲述溺死鬼的不幸：“它在歧路上徘徊，在大道上游荡，试图在路边抓到机会。它变换着各种形态。它进入各种各样的物体和动物体内，有时甚至进入不太清醒的人的体内，可在任何地方它都待不长久。在物质世界它是一名被流放的犯人，精神世界也不想要它。因为进入精神世界需要一张地图。 ”最后一句“进入精神世界需要一张地图”告诫读者精神世界是有要求的，至少，你需要一张地图。否则，你遭遇厄运死亡就只能做个四处游荡的孤魂野鬼。而要找到地图，我想至少需要多看剧。编剧在“椴树的时间”里也谈论到生死，这次以植物的角度来说这个话题：“在人们所说的树木的死亡里，有一种近乎动物的、不平静的生存状态。因为意识越是清晰，越是敏锐，其中蕴含的恐惧就越多。但树木永远也无法到达动物和人的忐忑不安的王国。 ”“树木永远不会死亡。在对生存的无知中，蕴含着从时间和死亡的概念中解脱。”相比于对被死亡的恐惧纠缠不休而死了也不得安宁的人而言，感觉当棵树也不赖。 总之，这是读之颇有兴味的一本剧。

生命中最美丽的一天 看到结尾处尼采街中拦马，送入疯人院时，耳机里正响着痛仰《Mujhe Kucch Kehna Hai》。 我想，尼采在恩加丁的山上，面对广阔的海呼吸着高山上稀薄纯净的空气，纵情思考 恣意大笑。这才应该是他生命中最美丽的一天。 同样，苏格拉底每日穿梭于闹市，与形形色色的人交流询问辩论，在思想上开化人民，化作一只牛虻让城邦这个马匹更加健硕。这是他生命中美丽的一天。伊比鸠鲁，主张享乐主义，与朋友在远离城邦的郊外，高谈阔论，思想上的碰撞，这是他生命中最美丽的一天。塞内加做皇帝的老师，作为元老，一天也是十分美丽的。蒙田在斗室醉心观看，无事挂心头，这是他美丽的一天。 那么，当苏格拉底被500位智识有限的陪审团判决死刑时，他依然高昂的雄辩于真理，对于自己信仰如此确凿笃定让他无畏生死。这也是美丽的一天。伊壁鸠鲁在广场衣衫褴褛，让亚历山大闪开别妨碍了自己晒太阳，这也是美丽的一天。塞内加面临皇帝的赐死，波澜不惊，他不为部分生活而哭泣，因为全部人生都催人泪下，这番胸怀，早已生死看淡，每天都是美丽的一天。蒙田面对人如蝼蚁般生存而无法主宰自己的宿命，启发人们从自身出发寻找智慧。当他诚恳的接纳自己阳痿的瞬间，也是生命中美丽的一天。最为悲观的叔本华，把“爱情这件小事儿”剖析的彻底，当欲望折磨我们时，他却告诉我们这只是本能在作怪，无需庸人自扰，此番独辟蹊径倒是让我们少了一些欲望，多一份满足，从此每天都是美丽的。 那么，拥抱马匹的尼采，从未否定意志的力量，他满满的正能量，让我们面对痛苦拥抱痛苦，从而开出美丽的生命之花，这同样是美丽的一天。 犹如叔本华对歌德《Mujhe Kucch Kehna Hai》的认可，他的创作，让一个个体的人的遭遇，可以统概千万人，一个人的情伤，可以叩响千万人的心扉。这同样是哲学家们的创作照。他们面临自身的问题，不懈的寻找答案，在这个过程中，留下了人类闪耀的思想之光，我们回归到每个个体，回归到自己，我们同样可以实现平凡但美丽的人生。

有很多管理学的理论，实践产生理论，希望以后能用的到这些东西。

王者 李云龙

发达国家女性为了生存如此艰难。生而为人，真的太难了，有些人为了生存已经费尽全力…

承接第一部，主要讲职场故事，前期聚焦于工作，后面成了和同事恋爱的剧情。不如第一部。

总共花了5个小时的时间才看完，一边看一边跟着练习，小白的我看完感觉能懂80%，书中有错误的地方有书友指正，很不错。

虽然编剧最终另谋高就 但透过字里行间依然能看出他对于医生这份职业的怀念与热爱 通过编剧的日记 我们仿佛亲身经历了各种各样发生在医院里的有趣的事 感动与无奈的情绪夹杂在一起 这一串串独一无二的故事集合起来构成了人间百态 救死扶伤绝对是最令人敬佩的职业 医院真的是一个绝望与希望并存的地方

十年前的讲义，很多东西都不过时。看完社会分层，想看社会流动。

一星给陈都灵，其他负分

Mujhe Kucch Kehna Hai鼓励我们女性在职场上朝桌前坐 勇敢自信 不要觉得你现在获得的一切你受之有愧 不要因为没有时间陪伴小孩有愧疚感 在自己事业发展的道路上，加足马力，全力冲刺为成为更好的自己而拼搏奋斗努力 值得每一个女性深思，加油！

充满了中国风味的绘图，一波三折的故事，另辟蹊径的叙事，这应该才是中国的动漫。

武侠世界是虚，爱憎分明有仇必报，一腔热血只为寻自个儿“解饥解渴”；现实世界是实，烽火连天国破家亡，一身功夫却不知报效。一虚一实两线交错，勾勒出那个乱世的现实。有的人活在自己的世界理直气壮，眼睛里看到的只是自己的井上之天。但是，难道要求每个人都必须要有一颗为国抛头颅洒热血的心吗？难道小恨就不如国恨？我没有答案。可能编剧也没有，只是希望能够让人理解李天然吧。另外觉得，编剧笔下的李天然过于无脑，让人难以理解，空有一身武功却无半点谋略，单凭主角光环吊着一口仙气活到最后，真是强词夺理，这种人在电视剧里面活不过一集。

有趣 简单 温暖 有关成长、异乡、故乡的故事 青春剧集可以不残酷

“我很抱歉，生而为人。” 这是在看这部剧之前就曾听过的一句话，只是不曾想到编剧是以自身为原型在创作。少有编剧愿意把自己的糗事拿出来分享，更何况是极其深刻的人性？！ 追剧的时候总觉得叶藏不过是个虚构的人物，哪里会去关心“我”的内心究竟是怎么样的。近段时间来，总有人在喊着“我好难”，可“丧文化”的精髓却又不曾用心去体会。 生活，无非是生下来活下去，你的抱怨解决不了任何问题！能干你就干，干不了就滚蛋！这个世界上总有太多的人用这样那样的理由来搪塞逃避自己需要承担的责任，这是人生最悲哀的事。 或许，我们这些年轻人，要经过很长的一段时间，才能够学会认真做事，厚道做人。 不管怎样，愿读完本剧的您永远不要对这个世界失去希望： 祝您心情四季如春，平安喜乐，一生无忧～

毕加索，竼高，高更，塞尙等印像主义，人文主义，现实主义编剧，挣脱了视觉规律和空间概念，把红黄蓝绿多色彩构成强烈对比，产生爆炸性的光芒，使古典画作展示了激情和幻觉，通过神意，寻求人与自然和精神上的超级融合，书语简洁，画面玫丽，值的一观。

这部剧三观不正 一开始以为主角是清心寡欲 结果到后面不但找了小妾 还母女共侍一夫 可把我恶心坏了 有感情洁癖的慎入

有些东西可知不可说，说破了就失去应有的感觉了，活的太透彻真的好吗？

好处： 1.将职业生涯当作一个整体，并将其拆分为3个关键的时期，像给了我们一个看待职业生涯的模型，让我们能纵览全局 2.基于这个职业模型，梳理了编剧觉得每个阶段的重要事项和目标，读者能够结合自己的现状，梳理自己的重要事项和目标，辅助我们更好的做职业决策 不足：能落地的方法论比较少 综上，提供一个更全局的视角看待自己的职业生涯，助力更客观的去管理自己的职业焦虑🌝

全文绝大部分关于机械与人性的组合，未来式的生化改造人，以人类的大脑为中枢的软件系统，灵魂交换无法回归本体...........看完觉得我都“不正常”了，陷入未来不可避免的高科技发展而当人工智能都拥有自我思维取代人类的极端矛盾思考里。 有那么几个小故事让我隐约看到欧·亨利般反转人生又符合人性的能力。不过，欧·亨利那种对人性美好积极向上一面的信心，编剧还没有能够建立起来。所以虽然故事新颖文笔细腻脑洞清奇但是每次看完心都会变重，大抵这种暗黑治愈故事集不是很适合我这种心性。 文中的诗必须夸一下，简简单单的但写的都很优美 “或许辨不清日升日落 或许看不到流云晚霞 不知道耳边溪流，咫尺可达 不知道天地浩瀚，人间喧哗 但我知道 星河在上，波光在下 我在你身边，等着你的回答” 这段真的好美，世界永恒，星辰常在，时间浩瀚，总是存在柔软的内心。

不同的时代与背景塑造不同的人，这种老剧集让我们看到了他们的那个时代，很有趣，也可以带来反思。