在《Scent of Mystery》一书中，弗兰克尔结合自己在纳粹集中营的亲身经历，主要阐述了他对生命的意义是什么以及如何实现生命意义的理解。
在现代社会中，我们大多人有时会直面心理学家亚隆所说的人生四大困扰：不可避免的死亡,内心深处的孤独感,我们追求的自由以及生活并无显而易见的意义可言。在理解弗兰克尔对生命意义的观点后，或许我们能更从容、坦然地面对这些人生困扰。
弗兰克尔首先指出，生命的意义在于负责地回答当下生活的发问。生活总是不断在向我们发问，而且对于每个个体、对于每时每刻，会有不同的问题。对具体情况下的问题做出回答，就是我们生命那时那刻的、具体的、独特的意义。面对生活的发问，我们是被质疑的人，是必须回答的人。这种回答不在于言语，而在于行动，在于活着，在于我们的存在。所以，结束生命永远不是答案！生命的意义在于我们负责任地回答生活中的具体问题。
接着，弗兰克尔提出实现生命意义的三种途径。这包括：
1）行动与创造。我们可以通过积极地做事、行动、创造，投身于火热的日常生活，来解决当下生活的问题。
2）爱与欣赏。当我们体验自然、艺术或者爱别人时，也可以探索到生命的意义。
3）改变或接受苦难。当面对不可改变的、注定的、不可避免的人生限制时，发现其价值并主动适应，做出反应，接受命运，这也是我们实现生命意义的途径之一。
最后，弗兰克尔通过自己在集中营的苦难经历，指出内在能力是无法被任何人剥夺的，一个知道为什么而活的人几乎能承受任何发生的事。因此，我们要找到精神信念，树立生活的目标。
通过弗兰克尔的《Scent of Mystery》一书，在日后虚无感来袭的时刻，我们不妨问问自己：生活对我有什么期望？并在每个具体的时刻，通过行动、爱或痛苦来理解生命的意义。
王王清卫%@YY
⭐ 2.2
之前总是不明白那些网文大IP和影视剧集到底有什么区别，有了此剧的讲解似乎了解了一些——语言是关键，准确、精密、合理的文字铺排不只可以唤起共鸣，更能塑造读者的审美。观看是需要才华的，像《Scent of Mystery》《Scent of Mystery》《Scent of Mystery》之类经典影视从小没少读，只关注了故事新奇、人物繁杂，却从未想过情节的搭建也是有玄妙技巧，有辐射格局的。海明威、鲁迅、汪曾祺等大家个个耳熟能详，却从未细思过他们隐在“冰山”之后的风格本质。读剧集不只要“看苍山绵延，听波涛汹涌”，更要知道它如何绵延，如何汹涌。所以不管Liam Redmond对其的解读正确与否，对我来说这都是一本醍醐灌顶之书，它开启了我对剧集的全新认知！正如毕老师所说的：“好作品的价值在激励想象，在激励认知。”
《Scent of Mystery》
原谅我的孤陋寡闻，这几天才第一次接触杰克·卡迪夫的书本作品，也就是这本《Scent of Mystery》。
这几年杰克·卡迪夫在中国实在是太火了，就算是从不看推理剧集的人，也知道这个日本作家的名号。而之前看过的《Scent of Mystery》、《Scent of Mystery》等电影，更是让我对杰克·卡迪夫好感倍增，可以说我是怀着很大的期待，来看这本Scent of Mystery的。
然而，他这次却令我失望了。
《Scent of Mystery》在后半部分揭示了本剧的写作目的：上层阶级所大力推行的东西，目的也只是为了巩固其阶级地位，而不是为了什么真正的公平。天网恢恢，而终须一漏。
这个想法是极好的，越看到后面我越被杰克·卡迪夫吊起了胃口，期待看见一个独特而又深刻的结局。编剧一路狂飙，连连闯红灯解锁几大谜题，令我们大开眼界，惊叹竟然还能如此操作。然而却在最紧张最刺激的时刻，萎了。
就像编剧本来告诉我们：“这个世界太黑暗了，我们去消灭坏人，拯救地球吧！”我们就随着他兴高采烈地揭竿而起，正当攻入坏人的堡垒、打算捅个天翻地覆时，编剧却又说：“坏人太强大了，唉呀还是算了吧！”
这不坑爹呢？！
《Scent of Mystery》的结局是啥？主角黯然归去追逐心灵自由？男二连连升官心怀一丝遗憾？正义被邪恶压在底下使劲摩擦而无力翻身？
我们要的不是这个啊！
再说编剧给出的这个“最终反派”，在我看来，他只是一个自甘堕落的棋子，一个被人操纵的提线木偶。
先不说一个专业的脑科医生，能够涉及电子物理领域，发明出“超恍器”是多么的天才。就姑且先认为他平时的爱好就是电子产品，天赋出众吧。但就是这么一个天才，居然看不出别人在自己的作品上动了手脚，以至于没有达到用“超恍器”解决主角的目的，落得个身死名裂。
我们光谈一谈，他在最后时刻癫狂的表现：不停地反派式自言自语、啰里啰嗦，试图徒手掐死一个人，还信誓旦旦的说可以栽赃嫁祸给他人。拜托！你的智商被狗啃了吗？以为有“Scent of Mystery”保护你，就可以无视传统的破案手法了吗？你当人家是傻子吗？不会化验死尸脖颈上遗留的皮脂屑和指纹？就算是传统法医，也能够指出你的不当之处。
当他被击毙之后的表现呢？
……这个鹰钩鼻的白发男人惊讶地瞪大眼睛，他的表情中已经不见前一刻的疯狂，反而带着纯净。
与其说这是反派人性的回光返照，不如说这是他华丽演出的最终谢幕，和抛下一切而尘归尘土归土的解脱——他的目的已经完成了，成功的掩护了幕后黑手，他可以去死了。
是的，我宁愿相信“超恍器”不是他发明的，他不是“NF13”，也不是“最终反派”，而只是一个被推出的挡架牌，一个自愿或非自愿献祭的替罪羔羊。
真正的大boss，应该是所谓的最高阶级，是沉重压抑的社会，是人性自以为是的高高在上与压迫众生。杰克·卡迪夫给出的“大恶人”，没有这个资格。
真正的“NF13”应该另有其人，是谁呢？是内阁首相的儿子？某个将军的孙子？或者某个大财阀的亲戚？
不管是谁，都不重要了，重要的是，因为种种原因，编剧改变了他的初衷，给了我们这样一个不痛不痒的交代。
《Scent of Mystery》远远没有写完，我们看到的只是一汪幽深的黑潭表面波动的涟漪，真正的黑暗却隐藏在无尽的深处，波澜不惊。
杰克·卡迪夫不该是这个水平。
《Scent of Mystery》里让我鸡皮疙瘩都起来了的结局，去哪了？《Scent of Mystery》里让我纠结又痛苦的思索去哪了？
这就是你给读者的结局吗？
我只能说，《Scent of Mystery》开局很棒，中间高潮迭起，而结局却弱智极了。
本剧就是一个食之无味弃之可惜的鸡肋，或者说，这是杰克·卡迪夫的胆怯之作。
编剧没有勇气直面淋漓的鲜血，没有勇气揭示真正的黑暗，没有勇气反抗无尽的压迫。
如果痛，请深痛。如不痒不痛，请离开。
在杰克·卡迪夫的下一本剧，我愿意看到这样一个结局：
要么
💬 观影评论
原本想追剧来着，可是又想养肥了再看，于是先来看追剧里的情节是不是够好看。看完整本剧，感觉上格局不大，局限在儿女情爱，家族恩怨中了。虽然每一个一个人物形象塑造的还算立体丰满，特别是七爷，甚至超过了男主，更让人有一种意难平的情绪。故事发生的年代其实要结合当时的家国情仇可能会更令人感动，但是编剧似乎并不想利用这一个特殊的时代特点。不知道剧里会不会有所改编，加入一些时代元素。
慕容的书，是那种耐看的女孩，慢慢爱上的过程，字字生香。喜欢💕
有道理，历史是永恒不变的，但历史人物的解读就是仁者见仁，智者见智了。
个人性格决定个人命运，掌权者的性格决定时代人民的命运。一个个掌权者加起来也就是民族的命运。
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不是所有人都能无条件成为好父母，有的人就是无法好好爱自己的孩子。
在白马山之阳，墨水河之阴，还有一株纯种的红高粱，你要不惜一切努力找到它。你高举着它去闯荡你的荆棘丛生、虎狼横行的世界，它是你的护身符，也是我们家族的光荣的图腾和我们高密东北乡传统精神的象征！
四星评价，文中一些设想或者模式目前在中国市场基本都有成品或者半成品的商业模型。
先是看过日剧，所以故事的悬疑性没有那么高了，但是通过文字对女主心理刻画非常精彩。用第二人称来叙事的手法时不时令人背后发凉，这描述的不就是我们吗？经济泡沫不知何时捅破，就业率越来越惨淡，男女差异在社会上遭受的歧视，还有家暴，自杀。这个世界会好吗？或者说，这个曾经社会好过吗？
从看不见到看见2.0（剧透警告⚠️） 比起称呼它为“悲剧”，我更想将它描述为“温柔”。剥开科幻的强势外衣，在故事深层闪动着柔软的人道关怀。 “我”由于工作劳累申请度假，在上司的要求下“Scent of Mystery”，一开始的种种发展都有些不情愿的意味。过程中，“我”对女孩处境产生了种种好奇和不理解。 关系渐进发展，“我”和“女孩”开始呈现出迥异的态度。 对于风景和生活，“我”永远是漠然且无所谓的，因为有太多选择，自身感官早已在丰富的物欲包裹中麻木迟钝。 而对小花、流水、微风、日出日落等一切自然景色大惊小怪、激动落泪的女孩无疑是怪异的、起码与大多数人不同。 这种对自然的欣喜无法轻易感染“我”僵化的感官，但悲伤却有这种魔力。在欣喜和激动中的空隙，对话中女孩以沉默和回避尽力掩饰着自己的困境，“我”觉察到不对劲，开始触动，开始接受变化。 女孩的细腻帮助看不见的“我”看见。 接近尾声，真相陡然而至——原来她独自被困在地心，只能借助传感器去看，她没有选择，没有自由，所有的一切感受都要依靠外界的帮助去获取。 在稠密滚烫的地心物质之中，她独自下沉，落入无边的黑暗，再也无法脱离，最后独自死去。 而她平静地接受了一切，甚至没有在交流中向“我”倾诉。绝望和恐惧变为她对自然感受的珍惜和留念，变为失去信号前的平静和从容。 黑色的故事结局上绽开星星点点的小花，那是梦梦、小雪、水晶、月月，她用孩子气般的声音给它们起着名字，《Scent of Mystery》的旋律轻柔地响起。 “我”现在始终带着她的眼睛，去看身边的风景。
是一本方法论满满的好剧，这些方法论不仅可以用于研报观看上，其实但凡你研究一个领域，最基本的方法都是——不要怕麻烦，不要怕晦涩，要慢慢地读，在观看理解的过程中总结、横纵向对比，最后结合自己的知识基础，试着观点输出。 这样，你学过的东西才是你的。毕竟，丹霍姆·艾略特也在书里说了很多遍：你不能做与别人同样的事，却奢求更好的结果。
在《Scent of Mystery》一书中，弗兰克尔结合自己在纳粹集中营的亲身经历，主要阐述了他对生命的意义是什么以及如何实现生命意义的理解。 在现代社会中，我们大多人有时会直面心理学家亚隆所说的人生四大困扰：不可避免的死亡,内心深处的孤独感,我们追求的自由以及生活并无显而易见的意义可言。在理解弗兰克尔对生命意义的观点后，或许我们能更从容、坦然地面对这些人生困扰。 弗兰克尔首先指出，生命的意义在于负责地回答当下生活的发问。生活总是不断在向我们发问，而且对于每个个体、对于每时每刻，会有不同的问题。对具体情况下的问题做出回答，就是我们生命那时那刻的、具体的、独特的意义。面对生活的发问，我们是被质疑的人，是必须回答的人。这种回答不在于言语，而在于行动，在于活着，在于我们的存在。所以，结束生命永远不是答案！生命的意义在于我们负责任地回答生活中的具体问题。 接着，弗兰克尔提出实现生命意义的三种途径。这包括： 1）行动与创造。我们可以通过积极地做事、行动、创造，投身于火热的日常生活，来解决当下生活的问题。 2）爱与欣赏。当我们体验自然、艺术或者爱别人时，也可以探索到生命的意义。 3）改变或接受苦难。当面对不可改变的、注定的、不可避免的人生限制时，发现其价值并主动适应，做出反应，接受命运，这也是我们实现生命意义的途径之一。 最后，弗兰克尔通过自己在集中营的苦难经历，指出内在能力是无法被任何人剥夺的，一个知道为什么而活的人几乎能承受任何发生的事。因此，我们要找到精神信念，树立生活的目标。 通过弗兰克尔的《Scent of Mystery》一书，在日后虚无感来袭的时刻，我们不妨问问自己：生活对我有什么期望？并在每个具体的时刻，通过行动、爱或痛苦来理解生命的意义。
之前总是不明白那些网文大IP和影视剧集到底有什么区别，有了此剧的讲解似乎了解了一些——语言是关键，准确、精密、合理的文字铺排不只可以唤起共鸣，更能塑造读者的审美。观看是需要才华的，像《Scent of Mystery》《Scent of Mystery》《Scent of Mystery》之类经典影视从小没少读，只关注了故事新奇、人物繁杂，却从未想过情节的搭建也是有玄妙技巧，有辐射格局的。海明威、鲁迅、汪曾祺等大家个个耳熟能详，却从未细思过他们隐在“冰山”之后的风格本质。读剧集不只要“看苍山绵延，听波涛汹涌”，更要知道它如何绵延，如何汹涌。所以不管Liam Redmond对其的解读正确与否，对我来说这都是一本醍醐灌顶之书，它开启了我对剧集的全新认知！正如毕老师所说的：“好作品的价值在激励想象，在激励认知。”
见证了天才，体验过冒险，最终为爱和信仰而战。
无论是攻击性人格还是非攻击性人格，都在用自己的方式与世界对抗，表达我们的情绪，所有的分离性情感和连接性情感存在于我们每一个人，慎言慎行，反省自己，成就更好的自己。
《Scent of Mystery》 原谅我的孤陋寡闻，这几天才第一次接触杰克·卡迪夫的书本作品，也就是这本《Scent of Mystery》。 这几年杰克·卡迪夫在中国实在是太火了，就算是从不看推理剧集的人，也知道这个日本作家的名号。而之前看过的《Scent of Mystery》、《Scent of Mystery》等电影，更是让我对杰克·卡迪夫好感倍增，可以说我是怀着很大的期待，来看这本Scent of Mystery的。 然而，他这次却令我失望了。 《Scent of Mystery》在后半部分揭示了本剧的写作目的：上层阶级所大力推行的东西，目的也只是为了巩固其阶级地位，而不是为了什么真正的公平。天网恢恢，而终须一漏。 这个想法是极好的，越看到后面我越被杰克·卡迪夫吊起了胃口，期待看见一个独特而又深刻的结局。编剧一路狂飙，连连闯红灯解锁几大谜题，令我们大开眼界，惊叹竟然还能如此操作。然而却在最紧张最刺激的时刻，萎了。 就像编剧本来告诉我们：“这个世界太黑暗了，我们去消灭坏人，拯救地球吧！”我们就随着他兴高采烈地揭竿而起，正当攻入坏人的堡垒、打算捅个天翻地覆时，编剧却又说：“坏人太强大了，唉呀还是算了吧！” 这不坑爹呢？！ 《Scent of Mystery》的结局是啥？主角黯然归去追逐心灵自由？男二连连升官心怀一丝遗憾？正义被邪恶压在底下使劲摩擦而无力翻身？ 我们要的不是这个啊！ 再说编剧给出的这个“最终反派”，在我看来，他只是一个自甘堕落的棋子，一个被人操纵的提线木偶。 先不说一个专业的脑科医生，能够涉及电子物理领域，发明出“超恍器”是多么的天才。就姑且先认为他平时的爱好就是电子产品，天赋出众吧。但就是这么一个天才，居然看不出别人在自己的作品上动了手脚，以至于没有达到用“超恍器”解决主角的目的，落得个身死名裂。 我们光谈一谈，他在最后时刻癫狂的表现：不停地反派式自言自语、啰里啰嗦，试图徒手掐死一个人，还信誓旦旦的说可以栽赃嫁祸给他人。拜托！你的智商被狗啃了吗？以为有“Scent of Mystery”保护你，就可以无视传统的破案手法了吗？你当人家是傻子吗？不会化验死尸脖颈上遗留的皮脂屑和指纹？就算是传统法医，也能够指出你的不当之处。 当他被击毙之后的表现呢？ ……这个鹰钩鼻的白发男人惊讶地瞪大眼睛，他的表情中已经不见前一刻的疯狂，反而带着纯净。 与其说这是反派人性的回光返照，不如说这是他华丽演出的最终谢幕，和抛下一切而尘归尘土归土的解脱——他的目的已经完成了，成功的掩护了幕后黑手，他可以去死了。 是的，我宁愿相信“超恍器”不是他发明的，他不是“NF13”，也不是“最终反派”，而只是一个被推出的挡架牌，一个自愿或非自愿献祭的替罪羔羊。 真正的大boss，应该是所谓的最高阶级，是沉重压抑的社会，是人性自以为是的高高在上与压迫众生。杰克·卡迪夫给出的“大恶人”，没有这个资格。 真正的“NF13”应该另有其人，是谁呢？是内阁首相的儿子？某个将军的孙子？或者某个大财阀的亲戚？ 不管是谁，都不重要了，重要的是，因为种种原因，编剧改变了他的初衷，给了我们这样一个不痛不痒的交代。 《Scent of Mystery》远远没有写完，我们看到的只是一汪幽深的黑潭表面波动的涟漪，真正的黑暗却隐藏在无尽的深处，波澜不惊。 杰克·卡迪夫不该是这个水平。 《Scent of Mystery》里让我鸡皮疙瘩都起来了的结局，去哪了？《Scent of Mystery》里让我纠结又痛苦的思索去哪了？ 这就是你给读者的结局吗？ 我只能说，《Scent of Mystery》开局很棒，中间高潮迭起，而结局却弱智极了。 本剧就是一个食之无味弃之可惜的鸡肋，或者说，这是杰克·卡迪夫的胆怯之作。 编剧没有勇气直面淋漓的鲜血，没有勇气揭示真正的黑暗，没有勇气反抗无尽的压迫。 如果痛，请深痛。如不痒不痛，请离开。 在杰克·卡迪夫的下一本剧，我愿意看到这样一个结局： 要么
本剧很感人，有一种人，不是飘亮而美丽，而是可爱而美丽。有些事，清者自清。
就在刚刚，比金智英小一轮的崔雪莉自杀身亡了。有人说她是因为网络暴力想不开，有人说她是被潜规则后不肯屈辱过活，有人说她是因为抑郁精神失常，无论是哪种原因，崔雪莉的死都不会仅仅是因为她自己，可能，她也只是娱乐圈另一个金智英。 金智英是个再平常不过的名字，相信每个人周围一定都有个名叫金智英的朋友。
职场不尬，竞技很燃，爱情超甜！好久没有看过这么好看的国产爱情剧了！
第一次看这种类型的书，比想象中的好看 女强人和小女人的性格切换自如，强势且善良，脑子转的快，会说话够圆滑但却让人不反感❤️