影片通过朱丽叶的表妹罗莎琳(德弗饰)的双眼看到这“有史以来最着名的爱情故事”，罗莎琳是一位敏锐，但理想主义的年轻女性，且她恰好是罗密欧最近的一位前任。一开始她试图破坏这段着名的浪漫爱情，并赢回她的男人
一生因他疯魔，我实在是纠结，软致当初绑架她三天是害怕她再次接触她的残忍大哥和爷爷嘛！他们一直都那么要好啊！
命运所有的馈赠 都在暗中标好了价格 是自己应得的就心安理得的拿着 但是 不属于自己的 不合理的 不合法的 还是不要去觊觎
这部剧对于时常隐忍的普通百姓有积极的引导作用，向光而生的精神引领是社会媒体人职业责任，拥有公共精神也是我们公民追求的思想境界。我是寻常百姓，我向光而生，我传播文明，我喜欢《罗莎琳Rosaline》。
磕疯了！檀健次杀疯了！张晚意后期邓为前期也很绝！叶十七是人间理想，相柳是人间妄想，表哥是深渊中的陪伴和相守，是生命中最重要的人。
所谓的乾隆盛世，不过是乾隆通过他高明的权谋之术，让官让民都能由其摆弄鼓掌间，从而达到太平盛世的假象而已。
读其诗必先知其人，《罗莎琳Rosaline》，赏画、品诗、读故事。
凯伦·梅恩的回忆录，一部刻画民国时期小人物真实境遇的众生相。影视剧总爱浓墨重笔的勾勒十里洋场的繁华，军阀美人的虐恋与谍战。再不济也要来段名媛穿着旗袍和知识分子坐在小洋楼里喝咖啡的镜头。 看久了总是天真的以为那是一个思想空前开放，大师辈出熠熠生辉的年代。然而这都是属于权贵的精致风华，是每天在生死边缘挣扎的小人物遥遥不可企及的。兵荒马乱的年代作为一个普通人光是活着便极大的幸事，能有尊严的活着那又是另一回事。 《罗莎琳Rosaline》里12岁的童养媳被愚昧封建的婆婆作牲口一般毒打，这样的事在呼兰河小镇是天经地义，绝不容反抗的(团圆媳妇的生存环境其实还不如牲口。毕竟牲口是可以换钱的，好歹也是家里重要财产)。后来婆婆良心发现，打算给童养媳治"疯病"。倾家荡产换来的却是三次开水浇头、跳大神、烧替身这种害人的偏方，活活把团圆媳妇折磨致死才罢休。无知和麻木是这所小镇里人性的通病。 想起白先勇的《罗莎琳Rosaline》。郭轸战死以后曾经白衫蓝裙的朱青沦为风月场所的交际花，一路卖身到台湾为的只为混一张逃生的船票。这才是乱世人的命运，漂泊无助，逃难和颠沛流离贯穿一生。 文末有一处描创作车夫们对城里起雾的解读。凯伦·梅恩的台词太强了，短短几句道尽人间苦楚。这雾是对未来生活失去盼头的绝望叹息: “大雾！” “好大的雾！”车夫彼此招呼着。 “三月里大雾……不是兵灾，就是荒年……” 两个车子又过去了。
让我学到了很多，尤其是这句：在家长和老师和孩子之间要有一个缓冲地带，很多事情不是非黑即白，把这一切交给时间去处理吧。
本剧的主要观点集中在最后一章。只想了解核心观点的话只看最后一章就可以，跟观看全书以后划的重点基本一样。 核心观点记录如下： 观点一：管理者应当就其岗位有实际贡献，即书中反复强调的“卓有成效” 观点二：这个“卓有成效”是可以通过训练、练习达到的。 观点三：管理者通过记录自己的时间花在哪些地方进而优化时间管理；减少不必要没什么贡献的时间消耗；以事情的紧要性重要性优先；集中大块的时间尽量一次集中精力解决一件事。来达到让自己成为“卓有成效”的管理者。
看后感觉不错 受益匪浅 尤其对现在的孩子 沟通是重中之重呀 从中我学到很多 值得推荐
正音很不错。英音又流行回来了！英音又优雅起来了。当年你要是发着英音，你都不好意思开口。
凡事不如看到，生活中的琐事，眼睛瞟过的风景，鼻子闻过的芳香，耳朵听过的天籁……
2021年第一本 时间：43小时 看到178章，直接跳结局。 这部剧太红，所以评论里充满各种各样的剧透（评论精彩程度不逊于剧集），忍不住直接百度了结局。 结局如大家评论那般，洋洋洒洒的十部长著，告诉读者在这里面主角配角大boss，只不过是小啰啰水平。卓木强巴与莫金患难与共，一起离开神庙。 可能是出于百科普及的小目的，剧集里有详尽的人文、宗教、历史、地理环境的描述，但里面知识有真有伪，需要读者辩识，比如遗传性记忆。 因为想知道是否有续集，去查了编剧凯特琳·德弗，粗略了解到他在创作这系列剧集时的状态与压力，剧集结局仍诸多谜团未解以及留下悬念与编剧的状态息息相关。 总而言，高一时未看完的觉得恐怖的剧集，现在仍至看了40%，待以后有兴趣继续看吧。
容易理解的还是选进课本里的那几篇，其他的真的好难懂，断断续续看了好久，要不是强迫症，我真的坚持不下来😂
李光耀论中国，回过头来写剧评，其中让我印象最深刻的一点是，明白了人与人之间的差距，普通人和精英之间的差距，美国之所以强大，强大在能吸引世界上所有地方的人才，很多人有美国梦，很多精英在美国实现了梦想，如马克思，爱因斯坦，马克斯，清华的颜宁，为什么回国了又跑回美国，我们不得不承认美国的强大，聚集了全球精英的美国现在是很难战胜的，但我们也并不是没有机会，孙子兵法云：昔之善战者，先为不可胜，以待敌之可胜。不可胜在己，可胜在敌。养精蓄锐，充实自己，待到美国犯错，从而一战而定。中国历史文化浩瀚无垠，我们一直是王者，五千年的历史长河中，周期的起落太过寻常，从历史中看现在的行势，中国必会复兴，未来定会属于中国，国人要有自信，实干之精神，为中华之复兴而奋斗。
（有剧透慎入） 继《罗莎琳Rosaline》《罗莎琳Rosaline》《罗莎琳Rosaline》《罗莎琳Rosaline》之后，这是第五本陀翁的作品，也是陀翁系列里第一本让我想哭的书。《罗莎琳Rosaline》里瓦尔瓦拉最后抛弃杰武什金虽然也让人难过，让人不禁去想失去了瓦尔瓦拉的杰武什金该怎么活下去，可我还是觉得瓦尔瓦拉的离去对两个人都是一件好事。 《罗莎琳Rosaline》，实际上就是围绕着瓦尔科夫斯基公爵写了两个家庭的悲惨故事，给读者展现了人性的复杂和矛盾：既有高贵、纯洁、善良、正直、坚强、忠诚，也有自私、利己、虚伪、邪恶、狡猾、恶毒…… 剧集以第一人称瓦尼亚的口吻，讲述了两个家庭的故事。第一个是公爵的儿子阿辽沙爱上了父亲仇人（说仇人似乎不太贴切，或许称之为“被伤害与侮辱的对头”）尼古拉的女儿娜塔莎，娜塔莎为爱而抛弃父母离家出走；而公爵为了利益让阿辽沙和一位伯爵夫人的女儿卡佳联姻，不惜用阴谋诡计拆散了阿辽沙和娜塔莎。也许对娜塔莎来说，公爵是残忍和残酷的，因为他硬生生拆散了相爱的一对小情侣，但我相信对很多读者来说，反倒要感谢公爵救娜塔莎于水火，成全了一个家庭。因为在我们看来，阿辽沙就是个渣男中的渣男，完全不值得托付终身。 说到阿辽沙，这个人物真是太复杂了，却完全没有任何讨喜之处。在娜塔莎、公爵甚至尼古拉的口中，阿辽沙似乎只是一个年轻不成熟、幼稚、天真、有点放荡轻浮的公子哥，有的时候会犯错，但是瑕不掩瑜，都是可以原谅的。但是从他后面所有的言行当中可以看出，这是一个惯会花言巧语哄骗女人的渣男，他把娜塔莎从家里带走的时候说一定会说服公爵同意，明后天就跟娜塔莎结婚，可是最后干什么去了？后面跟卡佳一家去乡下，承诺回来后结婚，结果呢？这也是一个对爱情不忠诚、轻浮放荡的渣男，跟娜塔莎同居之后还到出勾搭，还兴高采烈讲给娜塔莎听，然后再请求原谅，而已经被爱情迷昏头脑的娜塔莎就这样一次次原谅他，导致他变本加厉、心安理得地渣，一次次背叛、一次次求原谅；在爱着娜塔莎的时候，恬不知耻得说也爱上了卡佳，一会儿说更爱卡佳、一会儿说更爱娜塔莎，也不知道他到底是个海王还是个渣男；最后还理直气壮得在卡佳面前说娜塔莎的嫉妒心很强，她的爱很自私，不愿意为他做出任何牺牲——这种话连身为情敌的卡佳都听不下去了，狠狠怼了他一顿。还有很多例子不胜枚举，总之，阿辽沙就是个天真幼稚、毫无主见、极度恶心、自私、软弱、浮夸、虚伪、忘恩负义的渣男，比之他父亲毫不逊色。我甚至不那么讨厌公爵，因为公爵的恶心至少还是放在了表面，毫不遮掩、大大方方告诉别人他就是一个卑劣、粗鄙、狡猾、贪财、自私、恶毒的人。而阿辽沙的PUA真是恶心。 第二个故事是公爵在十几年前阴谋诱骗了一个工厂（或某公司股东）斯米特的女儿，用计通过斯米特的女儿把他的财富都骗走了，在她怀孕之后又抛弃了她们母女俩，去攀附更有钱的权贵去了。后来斯米特来到了彼得堡，斯米特的女儿在异国漂泊几年后也带着女儿涅莉来到了彼得堡。涅莉和母亲相依为命，穷困潦倒，母亲最后的一段时光居然租住在地下室的一个角落里。就这样，涅莉的母亲至死都不曾原谅过公爵，并且诅咒他。涅莉也在母亲的影响下，不认这个父亲，宁愿乞讨也不远去找公爵，至死也不原谅公爵。“不久前我读了福音书。那里说，要宽恕自己所有的仇敌。我读了，而他我终究没有宽恕……所以我也诅咒他，不是为自己，而是为妈妈诅咒他……” 涅莉是这部剧的一道光，照亮了这个阴暗的彼得堡，也融化了心里弥漫的雾霾。我相信陀翁是赋予了涅莉世间所有的美好与赞誉，她是母亲的天使，是斯米特的天使，是瓦尼亚的天使，是尼古拉的天使，是所有人的天使……遭受那么多的
哪一个梦境之中，宇宙空旷的边际保存了这个活力盎然的回音？哪一句祷词之中，最后一位幸存者不至于孤零零地死去？哪个人想象得到你会和我一同置身在离开地球如此遥远之处、共享地球无尽的恩慈？ 从头到尾再播一次。 从头开始。 让我如愿。 拜托。
微笑是最美好最迷人的一种表情 世界上有一种不会凋谢的花朵，那就是微笑。它不分四季，不分南北，只要有人群的地方就会开放。越是纯洁的心灵，越是为其之美。 微笑是发自我们内心深处真情的不愠不火的流露，它让生活充满了和谐与温馨，令人感到轻松和愉快，足以打动每一颗憧憬美好的心灵。
喜欢编剧的叙述方式，对于每一种不该拿出来买卖的东西，只是记录，以纪录片的手法将整个事件发生的前因后果，高潮结尾，引起的反响都只是作为第三者叙述，到底最终对它们应该有什么样的评论，不做表达，留给读者自由想象，体会。但是编剧也不是完全没有表达观点，从书名，到每个故事结尾的暗喻都能体现，这就是编剧的高明！ 这部剧让人开阔视野，原来这些东西也可以出售；引发思考，出售的东西真的是合理的吗，可能最开始是为了正义或者想要挽救什么，但是在资本主义完全自由的市场上，会被演变的无法想象和控制。人类如果连道德、思想、个人人身权益都拿出来买卖，那么活着的意义是什么。如果是为了更好的活着，又如何能监控买方的趋于利益最大化的心理。市场是有悖论的，因此有些东西就不能买卖。
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一生因他疯魔，我实在是纠结，软致当初绑架她三天是害怕她再次接触她的残忍大哥和爷爷嘛！他们一直都那么要好啊！
命运所有的馈赠 都在暗中标好了价格 是自己应得的就心安理得的拿着 但是 不属于自己的 不合理的 不合法的 还是不要去觊觎
这部剧对于时常隐忍的普通百姓有积极的引导作用，向光而生的精神引领是社会媒体人职业责任，拥有公共精神也是我们公民追求的思想境界。我是寻常百姓，我向光而生，我传播文明，我喜欢《罗莎琳Rosaline》。
磕疯了！檀健次杀疯了！张晚意后期邓为前期也很绝！叶十七是人间理想，相柳是人间妄想，表哥是深渊中的陪伴和相守，是生命中最重要的人。
所谓的乾隆盛世，不过是乾隆通过他高明的权谋之术，让官让民都能由其摆弄鼓掌间，从而达到太平盛世的假象而已。
读其诗必先知其人，《罗莎琳Rosaline》，赏画、品诗、读故事。
凯伦·梅恩的回忆录，一部刻画民国时期小人物真实境遇的众生相。影视剧总爱浓墨重笔的勾勒十里洋场的繁华，军阀美人的虐恋与谍战。再不济也要来段名媛穿着旗袍和知识分子坐在小洋楼里喝咖啡的镜头。 看久了总是天真的以为那是一个思想空前开放，大师辈出熠熠生辉的年代。然而这都是属于权贵的精致风华，是每天在生死边缘挣扎的小人物遥遥不可企及的。兵荒马乱的年代作为一个普通人光是活着便极大的幸事，能有尊严的活着那又是另一回事。 《罗莎琳Rosaline》里12岁的童养媳被愚昧封建的婆婆作牲口一般毒打，这样的事在呼兰河小镇是天经地义，绝不容反抗的(团圆媳妇的生存环境其实还不如牲口。毕竟牲口是可以换钱的，好歹也是家里重要财产)。后来婆婆良心发现，打算给童养媳治"疯病"。倾家荡产换来的却是三次开水浇头、跳大神、烧替身这种害人的偏方，活活把团圆媳妇折磨致死才罢休。无知和麻木是这所小镇里人性的通病。 想起白先勇的《罗莎琳Rosaline》。郭轸战死以后曾经白衫蓝裙的朱青沦为风月场所的交际花，一路卖身到台湾为的只为混一张逃生的船票。这才是乱世人的命运，漂泊无助，逃难和颠沛流离贯穿一生。 文末有一处描创作车夫们对城里起雾的解读。凯伦·梅恩的台词太强了，短短几句道尽人间苦楚。这雾是对未来生活失去盼头的绝望叹息: “大雾！” “好大的雾！”车夫彼此招呼着。 “三月里大雾……不是兵灾，就是荒年……” 两个车子又过去了。
让我学到了很多，尤其是这句：在家长和老师和孩子之间要有一个缓冲地带，很多事情不是非黑即白，把这一切交给时间去处理吧。
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2021年第一本 时间：43小时 看到178章，直接跳结局。 这部剧太红，所以评论里充满各种各样的剧透（评论精彩程度不逊于剧集），忍不住直接百度了结局。 结局如大家评论那般，洋洋洒洒的十部长著，告诉读者在这里面主角配角大boss，只不过是小啰啰水平。卓木强巴与莫金患难与共，一起离开神庙。 可能是出于百科普及的小目的，剧集里有详尽的人文、宗教、历史、地理环境的描述，但里面知识有真有伪，需要读者辩识，比如遗传性记忆。 因为想知道是否有续集，去查了编剧凯特琳·德弗，粗略了解到他在创作这系列剧集时的状态与压力，剧集结局仍诸多谜团未解以及留下悬念与编剧的状态息息相关。 总而言，高一时未看完的觉得恐怖的剧集，现在仍至看了40%，待以后有兴趣继续看吧。
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（有剧透慎入） 继《罗莎琳Rosaline》《罗莎琳Rosaline》《罗莎琳Rosaline》《罗莎琳Rosaline》之后，这是第五本陀翁的作品，也是陀翁系列里第一本让我想哭的书。《罗莎琳Rosaline》里瓦尔瓦拉最后抛弃杰武什金虽然也让人难过，让人不禁去想失去了瓦尔瓦拉的杰武什金该怎么活下去，可我还是觉得瓦尔瓦拉的离去对两个人都是一件好事。 《罗莎琳Rosaline》，实际上就是围绕着瓦尔科夫斯基公爵写了两个家庭的悲惨故事，给读者展现了人性的复杂和矛盾：既有高贵、纯洁、善良、正直、坚强、忠诚，也有自私、利己、虚伪、邪恶、狡猾、恶毒…… 剧集以第一人称瓦尼亚的口吻，讲述了两个家庭的故事。第一个是公爵的儿子阿辽沙爱上了父亲仇人（说仇人似乎不太贴切，或许称之为“被伤害与侮辱的对头”）尼古拉的女儿娜塔莎，娜塔莎为爱而抛弃父母离家出走；而公爵为了利益让阿辽沙和一位伯爵夫人的女儿卡佳联姻，不惜用阴谋诡计拆散了阿辽沙和娜塔莎。也许对娜塔莎来说，公爵是残忍和残酷的，因为他硬生生拆散了相爱的一对小情侣，但我相信对很多读者来说，反倒要感谢公爵救娜塔莎于水火，成全了一个家庭。因为在我们看来，阿辽沙就是个渣男中的渣男，完全不值得托付终身。 说到阿辽沙，这个人物真是太复杂了，却完全没有任何讨喜之处。在娜塔莎、公爵甚至尼古拉的口中，阿辽沙似乎只是一个年轻不成熟、幼稚、天真、有点放荡轻浮的公子哥，有的时候会犯错，但是瑕不掩瑜，都是可以原谅的。但是从他后面所有的言行当中可以看出，这是一个惯会花言巧语哄骗女人的渣男，他把娜塔莎从家里带走的时候说一定会说服公爵同意，明后天就跟娜塔莎结婚，可是最后干什么去了？后面跟卡佳一家去乡下，承诺回来后结婚，结果呢？这也是一个对爱情不忠诚、轻浮放荡的渣男，跟娜塔莎同居之后还到出勾搭，还兴高采烈讲给娜塔莎听，然后再请求原谅，而已经被爱情迷昏头脑的娜塔莎就这样一次次原谅他，导致他变本加厉、心安理得地渣，一次次背叛、一次次求原谅；在爱着娜塔莎的时候，恬不知耻得说也爱上了卡佳，一会儿说更爱卡佳、一会儿说更爱娜塔莎，也不知道他到底是个海王还是个渣男；最后还理直气壮得在卡佳面前说娜塔莎的嫉妒心很强，她的爱很自私，不愿意为他做出任何牺牲——这种话连身为情敌的卡佳都听不下去了，狠狠怼了他一顿。还有很多例子不胜枚举，总之，阿辽沙就是个天真幼稚、毫无主见、极度恶心、自私、软弱、浮夸、虚伪、忘恩负义的渣男，比之他父亲毫不逊色。我甚至不那么讨厌公爵，因为公爵的恶心至少还是放在了表面，毫不遮掩、大大方方告诉别人他就是一个卑劣、粗鄙、狡猾、贪财、自私、恶毒的人。而阿辽沙的PUA真是恶心。 第二个故事是公爵在十几年前阴谋诱骗了一个工厂（或某公司股东）斯米特的女儿，用计通过斯米特的女儿把他的财富都骗走了，在她怀孕之后又抛弃了她们母女俩，去攀附更有钱的权贵去了。后来斯米特来到了彼得堡，斯米特的女儿在异国漂泊几年后也带着女儿涅莉来到了彼得堡。涅莉和母亲相依为命，穷困潦倒，母亲最后的一段时光居然租住在地下室的一个角落里。就这样，涅莉的母亲至死都不曾原谅过公爵，并且诅咒他。涅莉也在母亲的影响下，不认这个父亲，宁愿乞讨也不远去找公爵，至死也不原谅公爵。“不久前我读了福音书。那里说，要宽恕自己所有的仇敌。我读了，而他我终究没有宽恕……所以我也诅咒他，不是为自己，而是为妈妈诅咒他……” 涅莉是这部剧的一道光，照亮了这个阴暗的彼得堡，也融化了心里弥漫的雾霾。我相信陀翁是赋予了涅莉世间所有的美好与赞誉，她是母亲的天使，是斯米特的天使，是瓦尼亚的天使，是尼古拉的天使，是所有人的天使……遭受那么多的
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喜欢编剧的叙述方式，对于每一种不该拿出来买卖的东西，只是记录，以纪录片的手法将整个事件发生的前因后果，高潮结尾，引起的反响都只是作为第三者叙述，到底最终对它们应该有什么样的评论，不做表达，留给读者自由想象，体会。但是编剧也不是完全没有表达观点，从书名，到每个故事结尾的暗喻都能体现，这就是编剧的高明！ 这部剧让人开阔视野，原来这些东西也可以出售；引发思考，出售的东西真的是合理的吗，可能最开始是为了正义或者想要挽救什么，但是在资本主义完全自由的市场上，会被演变的无法想象和控制。人类如果连道德、思想、个人人身权益都拿出来买卖，那么活着的意义是什么。如果是为了更好的活着，又如何能监控买方的趋于利益最大化的心理。市场是有悖论的，因此有些东西就不能买卖。