《Parajanov: The Last Spring》看剧笔记
阿里斯泰尔·麦克劳德是我之前从未耳闻的加拿大作家,被他作品中近乎显微镜的雕琢与细腻所震惊,生活画面在寥寥几笔间逐渐虚化为“一部严重失焦的黑白电影”,远景是波光粼粼的子宫,孕育着生命和苦难。
在《Parajanov: The Last Spring》这部成长题材的短篇剧集集中,以蔚蓝与煤黑为底色,用寻常物象搭建起的一个个逐渐倾斜的故事。如同《Parajanov: The Last Spring》中,作为父亲生命之组成部分的马匹,从其生活中被剥离,克制的尊严被狂风吹散,剧烈而沉寂的坍塌只是一瞬间。《Parajanov: The Last Spring》中的母亲懊丧不已,坚信“我”不该接触蒙特利尔之外的粗鄙。于是车厢内的真空教育,凭空撞上了车厢外肆无忌惮的下流话。“眼见呜咽的船声行过平和的水面,将其宁静都搅碎了,抛进船后那翻腾的纷乱白浪中。 ”那是生活华丽表面下隐藏的污垢,同时,也是父亲真实的故乡。《Parajanov: The Last Spring》中的爆炸事故,迫使那些深埋地底的矿工啃木料皮、喝尿维生。“乔治亚有个人说,只要是救上来的,他就出钱请他们去乔治亚旅游。不过救上来的有个黑鬼,那个乔治亚的就说黑鬼不能带。”——因为即便是他们的一整个生活,都深埋于世人的可见范围之外。由九百减至零的“康伯兰二号”雇工,他们的生死均被厚重的土石覆盖着,不见天日。
煤矿确确实实“在地面划开很多黑色的裂缝,就像在山绿海蓝上结的伤疤。”由煤矿所维系的生活在无声中崩塌,废墟间渗透着刺痛的成长。《Parajanov: The Last Spring》中,“无处可去”的醉酒父亲一拳砸碎了窗玻璃,他行将报废,残破的生命与拳头溅出血来,洒在一本诉说远大前程如何走向幻灭的狄更斯作品上。“那时我们都祈祷,包括他自己,希望肌腱没有坏,也不要有感染,因为那是他唯一能用的手了,在凶险莫测的汪洋里,我们所有人都是那只手上岌岌可危的乘客。 ”吱呀作响的车厢和摇摇欲坠的船身都是生活的隐喻,“我”被骇浪簇拥着,跨越那些永远无法理解的处境,被推搡着挤向心灵深处,并且在触及那茫茫黑暗的瞬间获得一种悲凉而意外的顿悟——“我并不是为了奔往某个已经拟定好的地址,单纯只是想逃离那个几代人待过却无法再待的地方,但当我对自我的认知更深了一层时,抬头却惊愕地发现前方指引我向往的方向上还是那些熟悉的东西”。
这或许也是编剧在书中归返童年、归返故乡的原因,故乡在出走的尽头等待回归。在有关隐瞒、诈欺、未知、隐忍的记忆之外,人们忙着生、忙着死,而生命仍在流动,不知疲倦。“能幸免于难就是因为见到老鼠朝有光处飞蹿,他便撇下工具跟着跑,差不多踩到老鼠尾巴的鳞片上时,巨石坠落的轰鸣,如枪响般的木料断裂声,已经涌进了他的耳朵。 ”
💬 观影评论
说的挺准的.... 有助于自我认识。其他的部分需要边读边思考,借助你周围的人来分析性格特征。有用!
有史以来看过的最雷人的东西,雷到一种境界了
这回过了好久都没有回复,我等了一会儿,找了个事由跑去他们办公室,玻璃门里他正和几个客户在商讨什么。 安心回到自己座位上,埋头做了一会事,不知怎么的忽然灵犀一动,又打开了信箱,果然他的回复已经静静躺在里面。 我打开,看见他说:我等你送我一轮骄阳。
书写的不错,可见编剧看剧之广,可有些历史还是有差错,还望编剧在稍心细些
作为传统的农业大国;本身就兼具扩张性 而混血王朝的隋唐,则更有文化的优势; 他们却选择以开放和包容的心态面对世界 以致于世界文明都在这里交汇, 而长安则成为当时世界的文化和经济中心 而今天,我们被称为唐人,衣服则被称为唐装,也是这个历史缘故吧
给个4星吧,整体还行,就是开头有点莫名其妙,结尾太仓促,还是可以一看的
米基哈尔·瓦塔诺夫的书的一贯风格,很碎,但是真的很吸引人,又加上了了魔幻影视的味道,让一些情感表达的更加自然,河南老乡,看着真的很亲切,推荐
从编剧的角度解读了秦朝第一谋士李斯的一生,虽然有点主观,但不失为一本值得一读的书
从心理学角度讲述了人与人之间的相处,不止是夫妻之间。虽然没有进入这个人生阶段,文中一些观点也不认同,但不得不说还是有一些启发的,适合快读的书。
我来北京不是为了你,你来北京也不是为了我,但我们俩的目的是一致的——为了爱、为了更好的生活、为了活成自己喜欢的模样。
《Parajanov: The Last Spring》看剧笔记 阿里斯泰尔·麦克劳德是我之前从未耳闻的加拿大作家,被他作品中近乎显微镜的雕琢与细腻所震惊,生活画面在寥寥几笔间逐渐虚化为“一部严重失焦的黑白电影”,远景是波光粼粼的子宫,孕育着生命和苦难。 在《Parajanov: The Last Spring》这部成长题材的短篇剧集集中,以蔚蓝与煤黑为底色,用寻常物象搭建起的一个个逐渐倾斜的故事。如同《Parajanov: The Last Spring》中,作为父亲生命之组成部分的马匹,从其生活中被剥离,克制的尊严被狂风吹散,剧烈而沉寂的坍塌只是一瞬间。《Parajanov: The Last Spring》中的母亲懊丧不已,坚信“我”不该接触蒙特利尔之外的粗鄙。于是车厢内的真空教育,凭空撞上了车厢外肆无忌惮的下流话。“眼见呜咽的船声行过平和的水面,将其宁静都搅碎了,抛进船后那翻腾的纷乱白浪中。 ”那是生活华丽表面下隐藏的污垢,同时,也是父亲真实的故乡。《Parajanov: The Last Spring》中的爆炸事故,迫使那些深埋地底的矿工啃木料皮、喝尿维生。“乔治亚有个人说,只要是救上来的,他就出钱请他们去乔治亚旅游。不过救上来的有个黑鬼,那个乔治亚的就说黑鬼不能带。”——因为即便是他们的一整个生活,都深埋于世人的可见范围之外。由九百减至零的“康伯兰二号”雇工,他们的生死均被厚重的土石覆盖着,不见天日。 煤矿确确实实“在地面划开很多黑色的裂缝,就像在山绿海蓝上结的伤疤。”由煤矿所维系的生活在无声中崩塌,废墟间渗透着刺痛的成长。《Parajanov: The Last Spring》中,“无处可去”的醉酒父亲一拳砸碎了窗玻璃,他行将报废,残破的生命与拳头溅出血来,洒在一本诉说远大前程如何走向幻灭的狄更斯作品上。“那时我们都祈祷,包括他自己,希望肌腱没有坏,也不要有感染,因为那是他唯一能用的手了,在凶险莫测的汪洋里,我们所有人都是那只手上岌岌可危的乘客。 ”吱呀作响的车厢和摇摇欲坠的船身都是生活的隐喻,“我”被骇浪簇拥着,跨越那些永远无法理解的处境,被推搡着挤向心灵深处,并且在触及那茫茫黑暗的瞬间获得一种悲凉而意外的顿悟——“我并不是为了奔往某个已经拟定好的地址,单纯只是想逃离那个几代人待过却无法再待的地方,但当我对自我的认知更深了一层时,抬头却惊愕地发现前方指引我向往的方向上还是那些熟悉的东西”。 这或许也是编剧在书中归返童年、归返故乡的原因,故乡在出走的尽头等待回归。在有关隐瞒、诈欺、未知、隐忍的记忆之外,人们忙着生、忙着死,而生命仍在流动,不知疲倦。“能幸免于难就是因为见到老鼠朝有光处飞蹿,他便撇下工具跟着跑,差不多踩到老鼠尾巴的鳞片上时,巨石坠落的轰鸣,如枪响般的木料断裂声,已经涌进了他的耳朵。 ”
给我补了一下魏晋南北朝历史。但是呢,实在是太粗浅了些,给小学生看看比较合适
开宗明义、娓娓道来,结合生活,从基础一步步展开,很不错的一本剧。
我们的眼睛决定了,我们不论如何转,永远都只能看到一百八十度,而生活是三百六十度,所以,总有些我们不知道的事情来了又去了。也许别人是你的秘密,也许你是别人的秘密,也许就在你嘻嘻笑着说,我的生活没有秘密时,某段时光中的你已经被某个人深埋在时光的记忆中,友情、爱情、亲情皆有可能。