《Firaaq》其他电影，兰迪塔·达斯、Priya Arora主演，印度出品，2009年上映。免费观看高清其他，尽在哆播影院。
首先绝对写得好！有些情节铺陈如悬疑剧集般的扣人心弦。如果非要说点不足就是人物好坏脸谱化比较明显。邪不压正的主旨使得主角光环太盛，使得菲利普快变成了诸葛亮了。双主角的故事延续（半路上杰克替代来汤姆）使得结构比较平实，人物稀少（这毕竟不是红楼梦），戏剧性的转折其实不算多。 哦，好像不由自主地就和马丁叔对比起来了。说起来其实肯叔其实也常用POV的叙述模式，虽然不是全篇。 总体来讲，这是一部可以翻拍电影的书，而不是电视剧。可能这是和马丁叔最大的区别吧！
在子女眼中，芒格虽然工作忙碌，但对他们的温情和细微处的教育却令其受益匪浅 。 1、做事公平周到 （借车要加油 ） 2、犯错后勇于承认 3、把工作一次就做好 （买报纸 ） 4、承担责任 （找钥匙 ） 5、发扬竞争优势 （打网球 ） 6、抵制外界干扰、专注思考 7、遇事有怀疑态度（20世纪60年代末混乱局面中保持清醒） 8、对未来做出判断和规划、掌控全局（水上飞机 ） 9、细致温柔 （亲情游戏 ） 10、坦诚和蔼 （餐桌教育 ） 11、品质传承 （购衣） 在商业伙伴及后辈眼中，查理有一些令人费解但不讨厌的小毛病，且瑕不掩瑜。 1.对事认真、穷根究底 2.专注钻研、不受干扰 3.善于自嘲和自我欣赏 4.知识渊博且善于叙述
从对尸体的恐惧到对生命的悲悯，从思考人生到最终的淡然。这种淡然，不是情感的淡然，而是对生死的淡然。
年度最佳！剧情和拍摄手法水准很高，至少在之前没人这样拍过。国产剧能拍成这样很屌！
【野狐先生到底是谁？】故事发展到现在，许多前期谜题已逐次揭晓。薛圣人实锤是大反派了。前期我认为他是领队学哥，本章说他是韩君，坑埋得够深，但也顺理成章。 最大悬疑在于野狐先生到底是谁？这个问题我觉得关键在于理解薛圣人的功法。他收藏的每一个面具可能都是一个被禁锢的性灵，而薛圣人可以操控他们，就像木偶一样。再说到野狐先生，他有可能很早就被薛圣人杀死，然后做成木偶去教导苏云。也有可能是野狐先生被杀后将其性灵捕获，这样的好处是拥有了野狐先生的记忆，对苏云更了解。两相对比，我更倾向于前者，即薛圣人化身野狐先生，亲自教导苏云。 至于他为什么这么做？目前青鱼镇谜题尚未揭晓，说不定他和苏云有很深的渊源（与苏云的父母交好，或者干脆是苏云的亲爹？）。另外苏云的身世绝不一般，很可能是四大神话之一的儿子，否则如何解释天门镇的性灵集体守护他那么久？只为对受害者负责恐怕太牵强。还有苏云凭什么有那么逆天的天赋？秦牧成功靠霸体传说与传奇身世，苏云靠什么？仅仅学习了裘的一套功法，再配合朝天阙烙印，就能有后来的成就，无论如何都天赋惊人。感觉为苏云安排一个惊天身世可能更顺利成章一些。 个人随想，以作纪念。2015-03-19
一本好剧，留下给人的是无尽的感叹。如果只是当故事看过，没有什么收获，浪费的岂止是时间。可是你去深究，解锁里面隐藏的所有信息量，又能学到许多。有些人看完了会认为，高玉良是给祁同伟拖下水的。而实际上，故事的发展是先有高小凤后有高小琴，说明其中祁同伟是为了帮高义良处理小三关系，以及其他不为人言的问题时，反被拉下水的，而且越陷越深。当时高育良打给沙瑞金说必要时可以将祁同伟击毙，看着真让人心寒。一件事情，应该多角度的去看。
太假了。现在这种扮猪吃老虎的文章到处都是。白章下来。妻子丈母娘还被蒙在鼓里。
这剧集没啥文笔，剧情也挺老套的而且套娃，战力体系写的太模式化了。不过整体穿插很多轻松的内容，也不给你扯什么大道理，男主三观正，虽然总有人要招惹男主但总体而言主角没有到处去惹事生非，也不像某些爽文主角又当又立。作为一个爽文是合格了的，而且还是爽文界中少有的单女主，虽然套娃严重但主线剧情在持续推进所以不会像某些剧集那样剧情有种重复的恍惚感。
人都是趋利的，不分利大利了，日常被骗的手法相同更雷同，看完后深思不知如何不被骗，既为警察的付出点赞，也为骗子的思维和洞悉人性而赞，感谢编剧奉献的一本好剧。
直接读后面的至理箴言，也不错，都是些正能量的理性思维，能更好的控制自己的情绪，做更好的自己
隨著第一季的火爆，第二季贊助多了經費足了，導演組卻好像更難自處了，策劃和第一季比更加糟糕，充斥著各種旅遊景點和旅遊項目，明明都是規劃好的行程還要演出一副隨機窮遊的樣子，依舊只能靠著熟人局之間的火花和偶爾綜藝之神的眷顧，可惜火了之後開始有些刻意強化人設，時不時過猶不及帶上了小丑悲哀的色彩。
个人感觉叙述原因太多，原则不是很明晰，技巧类的干货太少，略读即可。
名译对经典剧集太重要了。李继宏译的追风筝的人、小王子，非常清新流畅，不由得对Firaaq充满期待。 这部剧确实译的很好，最起码我一直沉浸在文字里，并没有出戏或者觉得隔。而且很喜欢李继宏那敢于向权威开炮的调调，最后对余光中等译本的批判真心不留情面，但是有理有据，底气十足，让人信服。 再来说说这部剧，一路在感慨，老人真惨，衰老、饥饿、伤痛一直萦绕，好不容易打到大鱼却被灰鲭鲨、柠檬鲨等轮番截胡，钓索、鱼枪、船桨都损失殆尽，是什么在支撑着他，是天生不服输的性格还是乐观主义精神？ 我觉得都有点关系，但更重要的，应该是心里对男孩、对小镇的那份牵挂。书里已经侧面反映出小镇是温情的，80多天没打到鱼依然没有饿死，几天未归出动飞机和救援船探寻，这说明小镇不是冰冷的，是有温度的。男孩就更不用说了，时时帮助着老人、牵挂着老人、爱护着老人，也正是这份情谊才能支撑老人在极端寂寞孤独无助中坚持下去吧。虽然没有血缘关系，但对老人来说这不就是家人吗？没有这份牵挂和寄托，在贫苦和饥饿中踉跄求生，活着又有什么意思呢？人总归是需要被温暖的吧！
看了三分钟就不想继续的。特效，动作，语言，都让人作呕。
除了支线部分的剧情无语想象以外，主线剧情十分完美，人物刻画十分鲜明美好，是一部难能可贵的剧集。
漫游幸福的国度——瑞典 简约 一杯咖啡，一本剧，一个安静的下午 咖啡必不可少，书成了常见的谈资 崇尚公平公正信义包容，纯朴善良 没有喧闹的娱乐，只有更贴近大自然的体育运动 简约即真实，生活就是那样幸福 效率 学习，工作，休闲，各自有各自的时间规划，从不挪用，保证效率又使各项工作井井有条。 想学习就挑时间专门学习 喝咖啡的时间绝不谈工作 该度假的时候就放飞自我 效率至上，有条不紊，幸福的源泉 家人 下午六点钟打烊，早上十点钟开门，更多的时间用来陪伴家人，或外出游玩，或一家人围坐一团相互交流。 制度给新晋爸爸们以陪伴假期，如此一来，诞生“北欧奶爸”，有了父母的陪伴，孩子便能更茁壮成长，重视家人的观念代代相传。 有家便有爱，有爱便有家 教育 培养综合素质人才，兴趣第一 随时都能接受教育，兴趣指引方向 制度 高税收—高福利—均贫富 一个良好的制度为一个民族的稳定健康的发展提供了好的大环境。 高税收是高福利的基础，也是均贫富的重要手段。高福利保证了国民生活的品质。 大环境下的国民自然能生活得其乐融融。 简单记录，那里很美，国很美，人也很美，有机会要亲自去体验一下，体验一下不一样的幸福
第004本#百日百书计划# 看这部剧完全是被主人公的有趣经历吸引了。 一个美国人，先是住在北京的老四合院，娶了个东北媳妇儿，然后又住到了东北的荒地村儿。 媳妇在香港做律师，他作为“留守丈夫”，住在农村的大炕上，和媳妇村儿里的人一起关注拆迁和大米。 村里人说，他这个状况和村儿里其他家里差不多，一个人出去打工，一个人在留守。 这话用在一个身高186，属鼠的美国人身上，读起来是什么感觉呢？ 就是那种又不适合大笑，但是又很好笑的感觉，聊天的时候要是有人给我讲这么个故事，我大概会这样回应：“莫名喜感哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈嗝”。 可惜这是看剧，看剧这样的事儿，看到再精彩的情节，我也不能随便拽住个人就和他讲故事，他听不出笑点，我说完他要是不笑，我俩就都尴尬。 我最讨厌的就是人群中，我说也不是不说也不是的那个感觉了。 初来东北的老梅，貌似也经历了不少尴尬， 东北这个地方，亲切热情，我妈总说我大姨，家里来了个客人又走了，不吃饭都能送出二里地。 当地人的嗓门和风一样大，要面子爱吹牛，也好讲究排场。 讲究排场和好面子，最为致命了。 比如一两句话没说到位，该说的话没说，不该说的话又说了。 这种情况下，当场自然是免不了尴尬，只能硬着头皮挨过去，事后亲戚会语重心长的教育说，你这孩子也太不会办事儿了，表情当然还免不了皱着眉扁着嘴，我只能唯唯诺诺的承认错误。 老梅每次应对这样的场景还是比较机智的，他根据三叔或者三姨的建议，买点水果去人家那唠一唠，即使唠完了也没明白自己哪儿搞错了，反正面儿上过得去了，事儿也就这么过去了。 村儿里的大爷大妈们习惯了这个美国人留守在村儿里每天跑步， 也习惯了他经常拿着个破笔记本，问村里老人一些陈芝麻烂谷子的故事，然彩蛋到本子上，偶尔还专门坐火车去东北那些个荒无人烟的地界找历史。 他们不理解，觉得这美国人真是憨，但是也都毫无保留的把自己知道的故事说给他听。 老梅就在这些日常的生活中，在那些不太日常的奔波里，把一些平时东北人生活中的事情，煞有介事的创作出来，当事人看到这样的台词，大概还会免不了震惊：啊？我是这样的吗？ 还有个好玩儿的事儿。 他创作东北人说话的时候喜欢说“老”，三舅三姨就喜欢说“老好了”“老贵了”“老大了”，我一边追剧一边想到底是不是这样啊？ 我这个东北人竟然记不起来了 今天出去和两个东北老乡聊天，听她随口说出无数个个“老远了”“老好吃了”，我不禁深深感叹老梅创作的对，是我膨胀了啊，忘了东北话了。 这回没人教育，我也暗暗地承认错误了，得多给我妈打打电话。 当然这书里也还创作了很多更深刻的东西，比如东北的社会变迁和历史文化，东北未来发展的趋势和人民的愿望，只不过我的吸收能力有限，那一部分就暂不评价了。 书的结尾，三十九岁的老梅终于在无数村儿里人的督促中，有了个宝宝，他于是结束了留守农村的日子，带上他的笔记本，带上也许被传染了不少的东北口音，回到了妻子身边。 结局当然是，老幸福啦~
读完第二遍总是不停唏嘘，有的人选择了随同自己的世界死去，有的人找到了自在天，一个独属于自己的自在天。我们每个人都有选择，这个选择无对与错，重要的是还是不要后悔。我想只有坚强的走下去，才能找到属于自己的彼岸，自己的自在天。 生命的长河是多么迂回，希望又是多么雄壮。”我轻轻握住师父的手。一条雄壮的长河呼啸而出，环绕我们，滔滔不绝地奔向远方。 “我们经历痛苦，经历喜悦，经历青春和多变的世间，经历许许多多的人。我们改变一切，也被一切改变。我们相互渗透，永无尽头。我们身上有别人的烙印，有世界的烙印，也有时光的烙印，我们因此不再是我们，我们因此成为所有的人。我们是最初，也是最终，是抵达彼岸的力量，也是这条长河本身。”
翻看这部剧突然联想到《Firaaq》....这部电影，前几天第二部也刚上映
通俗易懂，有案例分析，不论是投资者还是管理者都应该知道的基本财务数据指标，财务管理就是用数字对企业量化管理，通过市场数据判断自己所处的位置和真实情况。 债权人、投资人、经营者的位置不同，往往要求的负债率也不同，财务杠杆在固定利率稳定，盈利水平较高时，股东会得到最好回报，反之，股东没有得到应有的报酬，对经营业绩有副作用，还会抑制企业的成长，重视现金流量，盈利企业也会因为现金流断裂致使企业破产。
平时很少看剧集，总觉得那是任凭编剧捏造出的世界和故事，对现实没有任何帮助。但是这部剧突破了我的认知。这部剧描写了三个小孩和一个成人罪犯之间的故事，以及三个小孩各自的童年经历。我们成年人总觉得小孩子什么也不懂，总觉得小孩子单纯如白纸。这部剧里揭露了孩童的心机与冷酷无情，让人毛骨悚然。他们的冷血和心机，都来源于艰难的成长环境。这需要我们读者进行反思：该如何为孩子们创造一个更温暖的成长环境？在揭露现实生活中的残酷和保护孩子的天真单纯，二者之间如何取舍？人性是复杂的，多面的。行走江湖，害人之心不可有，但是切记，防人之心不可无。别被花言巧语给骗了，别被刻意表演给骗了。
Priya Arora 《Firaaq》，这部剧我看了一次，还打算再看一次。非常值得再读。这部剧体现了编剧自己对这个很难的主题：创意的探索。一直以来有很多的人试图探索创作到底是怎么来的。是天赋还是一个坚持和努力。毋庸置疑这是一个很有挑战的话题。Priya Arora的这部剧之所以成功是因为做着在很多人眼里觉得无法去教的事情。 很多人看来，创意是一件神秘，不可能教的事情。编剧在受到佛法的启示，体悟到”创意固然神秘，只要我们去了解它的过程，它的零件，就有可能掌握它，学习它”。 编剧认为创意是看到新的可能性，在将这些可能性组合成作品的过程， 组合的过程也需要新的可能性。灵感是看到的那一个刹那。创意是小到看到一个基本创意点和一些不相关的事物用新的方法连结起来，大的创意可以看到庞大完整的作品。有很多人讲过自己的灵感是如何产生的。 编剧讲的这点很重要，一般人认为的创意似乎是完全的创造一个从来没有的东西。实际上，创意是一个个灵感的点的组合，要看这个创意者如何把各个点之间如何地连结起来。最后出来的作品也许是完全新的视角，但是每个组成的部分却有可能都是已经存在的东西，只是由编剧把他们衔接了起来，用自己的独特的解读方式和理解方式，以及诠释的方式。 编剧也举了自己创作的例子，自己的一个作品《Firaaq》的创作是如何把自己在法国的经历和后来在佛法研修的经历，以及后来有如何看了《Firaaq》时候的体会。这个作品的创作把一些本来看似无关的事情全部都串联了起来。他们来自不同的地点，不同的时间。在某个瞬间，左右的东西都进入了一个空间，他们之间的一切关系自然成理，互动全然合理，完成了一个创作的作品。 从中，编剧总结出来两点： 1.我生命经验中的许多事情必须已经被储藏在某处。 2. 必须有一种机制被启动，知道在年来找这些事件，以及那些时间能够跟哪些事件串连在一起。 同时，Priya Arora还给读者做了一些如何去操作的方法。有了实际的指导，创意不再是神秘的事情，而是可以去学习的东西。这个做法无疑是非常勇敢和实际的。 “在所有的艺术中，我们只是学徒，真正的大艺术是我们的人生” - 美国陶艺家理查兹 （M.C. Richards）编剧用这句话开始了探索创意的智慧从何而来。创意的智慧来自人生的经验和人生智慧。也包含创意技巧和创意经验。 那么智慧是什么，从何而来？智慧是人心的一种状态，它的特质是深度的理解和透视。不一定要受过高等教育才会有智慧，智慧可以在任何人身上，木匠，和家庭主妇也是有他们的智慧。 真正的智慧是理解复杂性。它是对万物整体的辨识，超越学术。它来自生活的累积。 在第八章编剧论述了由佛法的三毒：贪嗔痴，而引发了创意三毒：自己的经验，习性，动机在运作不好的时候就成了为了毒。其中习性是典型的成也萧何败萧何。成功的创意来自生活的强烈的习性，正是有了这些习性，才可以做出正确的判断和决定。但是时间久了。也因为这些习性成为失败的理由。因此在创作中一定要去有意识地反省自己的习性背后的动机，不让经验，习性，动机变成呆滞，自动的状态，而是想法把他们转变成“三智慧”。 编剧在后面的集数很详细地讲了“如何看”， 如何”去标签“，如何”进入无限创意王国"。其中渗透了编剧的作为一个创编剧的实际的经验和体会。非常有说服力。 也许是编剧研究佛教的原因，很多思想非常的有深度，同时结合了世界观，如是观、因果观，去探索事物之间的关系和关联。 具体地讲，“如是观”去展现事物的原貌，“因果观”去看见事物前因后果。那么如何看到事物的原貌呢？ 就是当我们看是事物的时候，不要着急的去下判断。下了判断，就很难看到事物的原貌了，判断就遮蔽了视线。不要着急的去说我们
很亲切！很多记录都能在记忆中捕捉到。这得益于与台湾只有一水之隔，从小家家户户都竖起飞机天线收看台湾节目，电视剧、综艺节目、流行音乐、新闻无所不看，好像就是我们经历过的。对于我们，唤起的是回忆；对于对台湾知之甚少的人，填补了了解台湾社情民意的盲区。
这个一个关于爱的故事，提笔想写下心中感受时，却发现千言万语都不足以用来形容他们之间的爱恋，只记得那四天里他们是如何的相知、相爱、相惜。在哪个年代那个不被世人接受理解年代里，他们超越一切相爱了，却又只能在现实里思念，牵挂着。 爱有时是疯狂的，更像是毒药，明知无药可治，也甘愿一饮而下，曾经的我们犹如脱缰的野马，千山万水，只愿相望一眼；哪怕修炼千年，历尽几世，也只愿这与你相爱一生。哪管什么流言蜚语，道德礼教，只要与你在一起，死也如烟花般灿烂。在这个浩瀚无际的宇宙中，这样明确的事只能出现一次，与你相识、相爱、相伴一生，不论你活几生几世，这刻入骨髓的认知永不会变，我也愿粉身碎骨只愿与你相遇、相爱。4天时间：相遇、相知、相爱；24年时间：分离、思念、成全。爱是永远珍藏在心底的一滴泪，是永垂不朽的珍珠《Firaaq》一个凄美的爱情故事，感人至深，令人唏嘘不已。
特别精彩！这是一部清末三代人龙、虎、源各自为自己人生理想奋斗的史诗。根基始终是脚下的土地。这在今天也是很有意义。不愧是诺贝尓影视奖作品。
公主牛笔。。化最素雅的裸装，做最大的善事，布最牛的局，淡淡笑着噶了最亲的人，王丽坤演的这个公主，只觉得这个反派牛笔。
“也许有一天，Firaaq会再度唤醒它的鼠群，让它们葬身于某座幸福的城市，使人们再罹祸患，重新吸取教训。” 或许有一天，这便是宿命使然。人类上下求索、历尽苦难，或许不是为了反抗宿命，只是是为了经历和 记忆 …
最近又在回顾学习的书，发现自己又在偷懒，输入—练习—输出（反馈）—反复中缺了一个反馈，学习内化的效率超级低，之前自己还是比现在勤劳一点的，会定时检验自己的学习效率/内化成果，现在懒啦。其实这部剧之前已经看过一遍了，发现很多知识都没有消化好，虽然前一段时间有在用里面的知识，随着时间的推移，慢慢的就淡忘了应用……然后写这个评论是个非常好的反思反馈应用举措，赶紧说干就干增强学习效率了。 就像编剧所说的，看剧量不在多，在于读的能都消化了，能读10分钟思考转化成自己的最优秀了。来简单总结一下自己这个初阶学习者读这部剧的总结逻辑、收获和转化为行动的清单吧。 首先讲一下自己的观看策略，道理大家都懂。观看第二遍的时间差不多是5～6个小时（涉及到好多思考，而且都没有做完），这里借鉴了编剧在其他平台的一节课，教观看方法的。 我先把海报、前言、剧集列表和结尾看了一遍，本来计划15分钟就完成的，结果好多陌生的概念（前面一遍果然几乎白读了T T），硬生生搜索+整理+思考这些东西就花了1个半小时。 然后就开始认真看了，个人理解的全文逻辑就是先说一些现在的“误区”然后提出提高元认知（心理表征）的重要性（28原则和复利效应这里用一下，值得学习的高效知识），黄金思维圈的why，接着联合运用系统思考给你讲述怎么办，你所需要的心态+方法+技巧+学习什么内容/哪里找这些内容，最后就是精简的讲述常用通用的一些临界知识以及自己在做战略思考是如何运用这些临界知识的。 ## 这里是一个关于剧集列表的导读啦，大家可以看一看，对全文布局有点感觉： 1. 知识管理与认知优势 1.1 在海量信息即时获取的年代，我们拼什么？ 拼知识深度。 1.2 如何提升认知深度？ 思考问题把问题抽出来做普遍问题，然后用数据事实证明，最后抓出底层逻辑/本质去解决。 1.3 为什么大多数人的学习层次上不去？ 1.4 到底哪些知识值得学？ 能够阐明事物的底层规律的，具有普适性。 2. 掌握临界知识的底层思维与方法 2.1 跳出“低水平勤奋陷阱” 主要表现为书读的多，但都没有内化成自己的，表现为读完就忘了，孤立的知识。 2.2 学习临界知识需要具备两个心态 绿灯思维（其实就是要有成长性思维） 以慢为快（懂的已经内化的可以快速跳，不懂的，花80%的时间/精力去思考攻克难点，后面就会比较通畅。） 2.3 提升学习能力的三个底层方法 反思（我觉得这里可以用编剧的模版，本人已经复制到自己的Notion里准备继续优化改进成适合自己的。） 以教为学（来了，暂时不教学生了，我就写写看剧感悟吧） 刻意练习（老生常谈，不过编剧的方法可以继续借鉴） 2.4 持续提升学习能力的三个技巧 记录（记录的定义Mark一下！） 定时回顾 付费购买知识 3. 发现和应用自己的临界知识 3.1 为什么临界知识能四两拔千斤？ 3.2 如何发现自己的临界知识？ 反思自己的生活 学习自己喜欢的内容 输入外界信息，如得到的万维钢专栏 3.3 天赋与学习临界知识的关系 找到（喜欢或者/和擅长的事）是非常值得花费80%精力的 3.4 如何应用临界知识？ 3.5 用临界知识构建自己的“能力圈” 4. 案例：核心临界知识及其应用 4.1 复利效应 4.2 概率论 4.3 黄金思维圈 4.4 进化论 4.5 系统思考 4.6 二八法则 4.7 安全空间 4.8 临界知识的综合应用 ## 自己的一些思考，主要是以前个人的“误区”或者说没有思考深刻的地方（总结的有些抽象，请随意感悟）： 1. “斜杠青年”的误解
近来看电影《Firaaq》的宣传片，了解到迪普提·纳瓦尔作为历史顾问参与了电影的拍摄与策划。 本剧详细，完完全全是记录。对小人物大局势的分析也头头是道，对于想要了解Firaaq的读者，不失是一本全面的书。而对于历史研究者来说，此剧做一补充吧。
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首先绝对写得好！有些情节铺陈如悬疑剧集般的扣人心弦。如果非要说点不足就是人物好坏脸谱化比较明显。邪不压正的主旨使得主角光环太盛，使得菲利普快变成了诸葛亮了。双主角的故事延续（半路上杰克替代来汤姆）使得结构比较平实，人物稀少（这毕竟不是红楼梦），戏剧性的转折其实不算多。 哦，好像不由自主地就和马丁叔对比起来了。说起来其实肯叔其实也常用POV的叙述模式，虽然不是全篇。 总体来讲，这是一部可以翻拍电影的书，而不是电视剧。可能这是和马丁叔最大的区别吧！
在子女眼中，芒格虽然工作忙碌，但对他们的温情和细微处的教育却令其受益匪浅 。 1、做事公平周到 （借车要加油 ） 2、犯错后勇于承认 3、把工作一次就做好 （买报纸 ） 4、承担责任 （找钥匙 ） 5、发扬竞争优势 （打网球 ） 6、抵制外界干扰、专注思考 7、遇事有怀疑态度（20世纪60年代末混乱局面中保持清醒） 8、对未来做出判断和规划、掌控全局（水上飞机 ） 9、细致温柔 （亲情游戏 ） 10、坦诚和蔼 （餐桌教育 ） 11、品质传承 （购衣） 在商业伙伴及后辈眼中，查理有一些令人费解但不讨厌的小毛病，且瑕不掩瑜。 1.对事认真、穷根究底 2.专注钻研、不受干扰 3.善于自嘲和自我欣赏 4.知识渊博且善于叙述
从对尸体的恐惧到对生命的悲悯，从思考人生到最终的淡然。这种淡然，不是情感的淡然，而是对生死的淡然。
年度最佳！剧情和拍摄手法水准很高，至少在之前没人这样拍过。国产剧能拍成这样很屌！
【野狐先生到底是谁？】故事发展到现在，许多前期谜题已逐次揭晓。薛圣人实锤是大反派了。前期我认为他是领队学哥，本章说他是韩君，坑埋得够深，但也顺理成章。 最大悬疑在于野狐先生到底是谁？这个问题我觉得关键在于理解薛圣人的功法。他收藏的每一个面具可能都是一个被禁锢的性灵，而薛圣人可以操控他们，就像木偶一样。再说到野狐先生，他有可能很早就被薛圣人杀死，然后做成木偶去教导苏云。也有可能是野狐先生被杀后将其性灵捕获，这样的好处是拥有了野狐先生的记忆，对苏云更了解。两相对比，我更倾向于前者，即薛圣人化身野狐先生，亲自教导苏云。 至于他为什么这么做？目前青鱼镇谜题尚未揭晓，说不定他和苏云有很深的渊源（与苏云的父母交好，或者干脆是苏云的亲爹？）。另外苏云的身世绝不一般，很可能是四大神话之一的儿子，否则如何解释天门镇的性灵集体守护他那么久？只为对受害者负责恐怕太牵强。还有苏云凭什么有那么逆天的天赋？秦牧成功靠霸体传说与传奇身世，苏云靠什么？仅仅学习了裘的一套功法，再配合朝天阙烙印，就能有后来的成就，无论如何都天赋惊人。感觉为苏云安排一个惊天身世可能更顺利成章一些。 个人随想，以作纪念。2015-03-19
一本好剧，留下给人的是无尽的感叹。如果只是当故事看过，没有什么收获，浪费的岂止是时间。可是你去深究，解锁里面隐藏的所有信息量，又能学到许多。有些人看完了会认为，高玉良是给祁同伟拖下水的。而实际上，故事的发展是先有高小凤后有高小琴，说明其中祁同伟是为了帮高义良处理小三关系，以及其他不为人言的问题时，反被拉下水的，而且越陷越深。当时高育良打给沙瑞金说必要时可以将祁同伟击毙，看着真让人心寒。一件事情，应该多角度的去看。
太假了。现在这种扮猪吃老虎的文章到处都是。白章下来。妻子丈母娘还被蒙在鼓里。
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人都是趋利的，不分利大利了，日常被骗的手法相同更雷同，看完后深思不知如何不被骗，既为警察的付出点赞，也为骗子的思维和洞悉人性而赞，感谢编剧奉献的一本好剧。
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隨著第一季的火爆，第二季贊助多了經費足了，導演組卻好像更難自處了，策劃和第一季比更加糟糕，充斥著各種旅遊景點和旅遊項目，明明都是規劃好的行程還要演出一副隨機窮遊的樣子，依舊只能靠著熟人局之間的火花和偶爾綜藝之神的眷顧，可惜火了之後開始有些刻意強化人設，時不時過猶不及帶上了小丑悲哀的色彩。
个人感觉叙述原因太多，原则不是很明晰，技巧类的干货太少，略读即可。
名译对经典剧集太重要了。李继宏译的追风筝的人、小王子，非常清新流畅，不由得对Firaaq充满期待。 这部剧确实译的很好，最起码我一直沉浸在文字里，并没有出戏或者觉得隔。而且很喜欢李继宏那敢于向权威开炮的调调，最后对余光中等译本的批判真心不留情面，但是有理有据，底气十足，让人信服。 再来说说这部剧，一路在感慨，老人真惨，衰老、饥饿、伤痛一直萦绕，好不容易打到大鱼却被灰鲭鲨、柠檬鲨等轮番截胡，钓索、鱼枪、船桨都损失殆尽，是什么在支撑着他，是天生不服输的性格还是乐观主义精神？ 我觉得都有点关系，但更重要的，应该是心里对男孩、对小镇的那份牵挂。书里已经侧面反映出小镇是温情的，80多天没打到鱼依然没有饿死，几天未归出动飞机和救援船探寻，这说明小镇不是冰冷的，是有温度的。男孩就更不用说了，时时帮助着老人、牵挂着老人、爱护着老人，也正是这份情谊才能支撑老人在极端寂寞孤独无助中坚持下去吧。虽然没有血缘关系，但对老人来说这不就是家人吗？没有这份牵挂和寄托，在贫苦和饥饿中踉跄求生，活着又有什么意思呢？人总归是需要被温暖的吧！
看了三分钟就不想继续的。特效，动作，语言，都让人作呕。
除了支线部分的剧情无语想象以外，主线剧情十分完美，人物刻画十分鲜明美好，是一部难能可贵的剧集。
漫游幸福的国度——瑞典 简约 一杯咖啡，一本剧，一个安静的下午 咖啡必不可少，书成了常见的谈资 崇尚公平公正信义包容，纯朴善良 没有喧闹的娱乐，只有更贴近大自然的体育运动 简约即真实，生活就是那样幸福 效率 学习，工作，休闲，各自有各自的时间规划，从不挪用，保证效率又使各项工作井井有条。 想学习就挑时间专门学习 喝咖啡的时间绝不谈工作 该度假的时候就放飞自我 效率至上，有条不紊，幸福的源泉 家人 下午六点钟打烊，早上十点钟开门，更多的时间用来陪伴家人，或外出游玩，或一家人围坐一团相互交流。 制度给新晋爸爸们以陪伴假期，如此一来，诞生“北欧奶爸”，有了父母的陪伴，孩子便能更茁壮成长，重视家人的观念代代相传。 有家便有爱，有爱便有家 教育 培养综合素质人才，兴趣第一 随时都能接受教育，兴趣指引方向 制度 高税收—高福利—均贫富 一个良好的制度为一个民族的稳定健康的发展提供了好的大环境。 高税收是高福利的基础，也是均贫富的重要手段。高福利保证了国民生活的品质。 大环境下的国民自然能生活得其乐融融。 简单记录，那里很美，国很美，人也很美，有机会要亲自去体验一下，体验一下不一样的幸福
第004本#百日百书计划# 看这部剧完全是被主人公的有趣经历吸引了。 一个美国人，先是住在北京的老四合院，娶了个东北媳妇儿，然后又住到了东北的荒地村儿。 媳妇在香港做律师，他作为“留守丈夫”，住在农村的大炕上，和媳妇村儿里的人一起关注拆迁和大米。 村里人说，他这个状况和村儿里其他家里差不多，一个人出去打工，一个人在留守。 这话用在一个身高186，属鼠的美国人身上，读起来是什么感觉呢？ 就是那种又不适合大笑，但是又很好笑的感觉，聊天的时候要是有人给我讲这么个故事，我大概会这样回应：“莫名喜感哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈嗝”。 可惜这是看剧，看剧这样的事儿，看到再精彩的情节，我也不能随便拽住个人就和他讲故事，他听不出笑点，我说完他要是不笑，我俩就都尴尬。 我最讨厌的就是人群中，我说也不是不说也不是的那个感觉了。 初来东北的老梅，貌似也经历了不少尴尬， 东北这个地方，亲切热情，我妈总说我大姨，家里来了个客人又走了，不吃饭都能送出二里地。 当地人的嗓门和风一样大，要面子爱吹牛，也好讲究排场。 讲究排场和好面子，最为致命了。 比如一两句话没说到位，该说的话没说，不该说的话又说了。 这种情况下，当场自然是免不了尴尬，只能硬着头皮挨过去，事后亲戚会语重心长的教育说，你这孩子也太不会办事儿了，表情当然还免不了皱着眉扁着嘴，我只能唯唯诺诺的承认错误。 老梅每次应对这样的场景还是比较机智的，他根据三叔或者三姨的建议，买点水果去人家那唠一唠，即使唠完了也没明白自己哪儿搞错了，反正面儿上过得去了，事儿也就这么过去了。 村儿里的大爷大妈们习惯了这个美国人留守在村儿里每天跑步， 也习惯了他经常拿着个破笔记本，问村里老人一些陈芝麻烂谷子的故事，然彩蛋到本子上，偶尔还专门坐火车去东北那些个荒无人烟的地界找历史。 他们不理解，觉得这美国人真是憨，但是也都毫无保留的把自己知道的故事说给他听。 老梅就在这些日常的生活中，在那些不太日常的奔波里，把一些平时东北人生活中的事情，煞有介事的创作出来，当事人看到这样的台词，大概还会免不了震惊：啊？我是这样的吗？ 还有个好玩儿的事儿。 他创作东北人说话的时候喜欢说“老”，三舅三姨就喜欢说“老好了”“老贵了”“老大了”，我一边追剧一边想到底是不是这样啊？ 我这个东北人竟然记不起来了 今天出去和两个东北老乡聊天，听她随口说出无数个个“老远了”“老好吃了”，我不禁深深感叹老梅创作的对，是我膨胀了啊，忘了东北话了。 这回没人教育，我也暗暗地承认错误了，得多给我妈打打电话。 当然这书里也还创作了很多更深刻的东西，比如东北的社会变迁和历史文化，东北未来发展的趋势和人民的愿望，只不过我的吸收能力有限，那一部分就暂不评价了。 书的结尾，三十九岁的老梅终于在无数村儿里人的督促中，有了个宝宝，他于是结束了留守农村的日子，带上他的笔记本，带上也许被传染了不少的东北口音，回到了妻子身边。 结局当然是，老幸福啦~
读完第二遍总是不停唏嘘，有的人选择了随同自己的世界死去，有的人找到了自在天，一个独属于自己的自在天。我们每个人都有选择，这个选择无对与错，重要的是还是不要后悔。我想只有坚强的走下去，才能找到属于自己的彼岸，自己的自在天。 生命的长河是多么迂回，希望又是多么雄壮。”我轻轻握住师父的手。一条雄壮的长河呼啸而出，环绕我们，滔滔不绝地奔向远方。 “我们经历痛苦，经历喜悦，经历青春和多变的世间，经历许许多多的人。我们改变一切，也被一切改变。我们相互渗透，永无尽头。我们身上有别人的烙印，有世界的烙印，也有时光的烙印，我们因此不再是我们，我们因此成为所有的人。我们是最初，也是最终，是抵达彼岸的力量，也是这条长河本身。”
翻看这部剧突然联想到《Firaaq》....这部电影，前几天第二部也刚上映
通俗易懂，有案例分析，不论是投资者还是管理者都应该知道的基本财务数据指标，财务管理就是用数字对企业量化管理，通过市场数据判断自己所处的位置和真实情况。 债权人、投资人、经营者的位置不同，往往要求的负债率也不同，财务杠杆在固定利率稳定，盈利水平较高时，股东会得到最好回报，反之，股东没有得到应有的报酬，对经营业绩有副作用，还会抑制企业的成长，重视现金流量，盈利企业也会因为现金流断裂致使企业破产。
平时很少看剧集，总觉得那是任凭编剧捏造出的世界和故事，对现实没有任何帮助。但是这部剧突破了我的认知。这部剧描写了三个小孩和一个成人罪犯之间的故事，以及三个小孩各自的童年经历。我们成年人总觉得小孩子什么也不懂，总觉得小孩子单纯如白纸。这部剧里揭露了孩童的心机与冷酷无情，让人毛骨悚然。他们的冷血和心机，都来源于艰难的成长环境。这需要我们读者进行反思：该如何为孩子们创造一个更温暖的成长环境？在揭露现实生活中的残酷和保护孩子的天真单纯，二者之间如何取舍？人性是复杂的，多面的。行走江湖，害人之心不可有，但是切记，防人之心不可无。别被花言巧语给骗了，别被刻意表演给骗了。
Priya Arora 《Firaaq》，这部剧我看了一次，还打算再看一次。非常值得再读。这部剧体现了编剧自己对这个很难的主题：创意的探索。一直以来有很多的人试图探索创作到底是怎么来的。是天赋还是一个坚持和努力。毋庸置疑这是一个很有挑战的话题。Priya Arora的这部剧之所以成功是因为做着在很多人眼里觉得无法去教的事情。 很多人看来，创意是一件神秘，不可能教的事情。编剧在受到佛法的启示，体悟到”创意固然神秘，只要我们去了解它的过程，它的零件，就有可能掌握它，学习它”。 编剧认为创意是看到新的可能性，在将这些可能性组合成作品的过程， 组合的过程也需要新的可能性。灵感是看到的那一个刹那。创意是小到看到一个基本创意点和一些不相关的事物用新的方法连结起来，大的创意可以看到庞大完整的作品。有很多人讲过自己的灵感是如何产生的。 编剧讲的这点很重要，一般人认为的创意似乎是完全的创造一个从来没有的东西。实际上，创意是一个个灵感的点的组合，要看这个创意者如何把各个点之间如何地连结起来。最后出来的作品也许是完全新的视角，但是每个组成的部分却有可能都是已经存在的东西，只是由编剧把他们衔接了起来，用自己的独特的解读方式和理解方式，以及诠释的方式。 编剧也举了自己创作的例子，自己的一个作品《Firaaq》的创作是如何把自己在法国的经历和后来在佛法研修的经历，以及后来有如何看了《Firaaq》时候的体会。这个作品的创作把一些本来看似无关的事情全部都串联了起来。他们来自不同的地点，不同的时间。在某个瞬间，左右的东西都进入了一个空间，他们之间的一切关系自然成理，互动全然合理，完成了一个创作的作品。 从中，编剧总结出来两点： 1.我生命经验中的许多事情必须已经被储藏在某处。 2. 必须有一种机制被启动，知道在年来找这些事件，以及那些时间能够跟哪些事件串连在一起。 同时，Priya Arora还给读者做了一些如何去操作的方法。有了实际的指导，创意不再是神秘的事情，而是可以去学习的东西。这个做法无疑是非常勇敢和实际的。 “在所有的艺术中，我们只是学徒，真正的大艺术是我们的人生” - 美国陶艺家理查兹 （M.C. Richards）编剧用这句话开始了探索创意的智慧从何而来。创意的智慧来自人生的经验和人生智慧。也包含创意技巧和创意经验。 那么智慧是什么，从何而来？智慧是人心的一种状态，它的特质是深度的理解和透视。不一定要受过高等教育才会有智慧，智慧可以在任何人身上，木匠，和家庭主妇也是有他们的智慧。 真正的智慧是理解复杂性。它是对万物整体的辨识，超越学术。它来自生活的累积。 在第八章编剧论述了由佛法的三毒：贪嗔痴，而引发了创意三毒：自己的经验，习性，动机在运作不好的时候就成了为了毒。其中习性是典型的成也萧何败萧何。成功的创意来自生活的强烈的习性，正是有了这些习性，才可以做出正确的判断和决定。但是时间久了。也因为这些习性成为失败的理由。因此在创作中一定要去有意识地反省自己的习性背后的动机，不让经验，习性，动机变成呆滞，自动的状态，而是想法把他们转变成“三智慧”。 编剧在后面的集数很详细地讲了“如何看”， 如何”去标签“，如何”进入无限创意王国"。其中渗透了编剧的作为一个创编剧的实际的经验和体会。非常有说服力。 也许是编剧研究佛教的原因，很多思想非常的有深度，同时结合了世界观，如是观、因果观，去探索事物之间的关系和关联。 具体地讲，“如是观”去展现事物的原貌，“因果观”去看见事物前因后果。那么如何看到事物的原貌呢？ 就是当我们看是事物的时候，不要着急的去下判断。下了判断，就很难看到事物的原貌了，判断就遮蔽了视线。不要着急的去说我们
很亲切！很多记录都能在记忆中捕捉到。这得益于与台湾只有一水之隔，从小家家户户都竖起飞机天线收看台湾节目，电视剧、综艺节目、流行音乐、新闻无所不看，好像就是我们经历过的。对于我们，唤起的是回忆；对于对台湾知之甚少的人，填补了了解台湾社情民意的盲区。
这个一个关于爱的故事，提笔想写下心中感受时，却发现千言万语都不足以用来形容他们之间的爱恋，只记得那四天里他们是如何的相知、相爱、相惜。在哪个年代那个不被世人接受理解年代里，他们超越一切相爱了，却又只能在现实里思念，牵挂着。 爱有时是疯狂的，更像是毒药，明知无药可治，也甘愿一饮而下，曾经的我们犹如脱缰的野马，千山万水，只愿相望一眼；哪怕修炼千年，历尽几世，也只愿这与你相爱一生。哪管什么流言蜚语，道德礼教，只要与你在一起，死也如烟花般灿烂。在这个浩瀚无际的宇宙中，这样明确的事只能出现一次，与你相识、相爱、相伴一生，不论你活几生几世，这刻入骨髓的认知永不会变，我也愿粉身碎骨只愿与你相遇、相爱。4天时间：相遇、相知、相爱；24年时间：分离、思念、成全。爱是永远珍藏在心底的一滴泪，是永垂不朽的珍珠《Firaaq》一个凄美的爱情故事，感人至深，令人唏嘘不已。
特别精彩！这是一部清末三代人龙、虎、源各自为自己人生理想奋斗的史诗。根基始终是脚下的土地。这在今天也是很有意义。不愧是诺贝尓影视奖作品。
公主牛笔。。化最素雅的裸装，做最大的善事，布最牛的局，淡淡笑着噶了最亲的人，王丽坤演的这个公主，只觉得这个反派牛笔。
“也许有一天，Firaaq会再度唤醒它的鼠群，让它们葬身于某座幸福的城市，使人们再罹祸患，重新吸取教训。” 或许有一天，这便是宿命使然。人类上下求索、历尽苦难，或许不是为了反抗宿命，只是是为了经历和 记忆 …
最近又在回顾学习的书，发现自己又在偷懒，输入—练习—输出（反馈）—反复中缺了一个反馈，学习内化的效率超级低，之前自己还是比现在勤劳一点的，会定时检验自己的学习效率/内化成果，现在懒啦。其实这部剧之前已经看过一遍了，发现很多知识都没有消化好，虽然前一段时间有在用里面的知识，随着时间的推移，慢慢的就淡忘了应用……然后写这个评论是个非常好的反思反馈应用举措，赶紧说干就干增强学习效率了。 就像编剧所说的，看剧量不在多，在于读的能都消化了，能读10分钟思考转化成自己的最优秀了。来简单总结一下自己这个初阶学习者读这部剧的总结逻辑、收获和转化为行动的清单吧。 首先讲一下自己的观看策略，道理大家都懂。观看第二遍的时间差不多是5～6个小时（涉及到好多思考，而且都没有做完），这里借鉴了编剧在其他平台的一节课，教观看方法的。 我先把海报、前言、剧集列表和结尾看了一遍，本来计划15分钟就完成的，结果好多陌生的概念（前面一遍果然几乎白读了T T），硬生生搜索+整理+思考这些东西就花了1个半小时。 然后就开始认真看了，个人理解的全文逻辑就是先说一些现在的“误区”然后提出提高元认知（心理表征）的重要性（28原则和复利效应这里用一下，值得学习的高效知识），黄金思维圈的why，接着联合运用系统思考给你讲述怎么办，你所需要的心态+方法+技巧+学习什么内容/哪里找这些内容，最后就是精简的讲述常用通用的一些临界知识以及自己在做战略思考是如何运用这些临界知识的。 ## 这里是一个关于剧集列表的导读啦，大家可以看一看，对全文布局有点感觉： 1. 知识管理与认知优势 1.1 在海量信息即时获取的年代，我们拼什么？ 拼知识深度。 1.2 如何提升认知深度？ 思考问题把问题抽出来做普遍问题，然后用数据事实证明，最后抓出底层逻辑/本质去解决。 1.3 为什么大多数人的学习层次上不去？ 1.4 到底哪些知识值得学？ 能够阐明事物的底层规律的，具有普适性。 2. 掌握临界知识的底层思维与方法 2.1 跳出“低水平勤奋陷阱” 主要表现为书读的多，但都没有内化成自己的，表现为读完就忘了，孤立的知识。 2.2 学习临界知识需要具备两个心态 绿灯思维（其实就是要有成长性思维） 以慢为快（懂的已经内化的可以快速跳，不懂的，花80%的时间/精力去思考攻克难点，后面就会比较通畅。） 2.3 提升学习能力的三个底层方法 反思（我觉得这里可以用编剧的模版，本人已经复制到自己的Notion里准备继续优化改进成适合自己的。） 以教为学（来了，暂时不教学生了，我就写写看剧感悟吧） 刻意练习（老生常谈，不过编剧的方法可以继续借鉴） 2.4 持续提升学习能力的三个技巧 记录（记录的定义Mark一下！） 定时回顾 付费购买知识 3. 发现和应用自己的临界知识 3.1 为什么临界知识能四两拔千斤？ 3.2 如何发现自己的临界知识？ 反思自己的生活 学习自己喜欢的内容 输入外界信息，如得到的万维钢专栏 3.3 天赋与学习临界知识的关系 找到（喜欢或者/和擅长的事）是非常值得花费80%精力的 3.4 如何应用临界知识？ 3.5 用临界知识构建自己的“能力圈” 4. 案例：核心临界知识及其应用 4.1 复利效应 4.2 概率论 4.3 黄金思维圈 4.4 进化论 4.5 系统思考 4.6 二八法则 4.7 安全空间 4.8 临界知识的综合应用 ## 自己的一些思考，主要是以前个人的“误区”或者说没有思考深刻的地方（总结的有些抽象，请随意感悟）： 1. “斜杠青年”的误解
近来看电影《Firaaq》的宣传片，了解到迪普提·纳瓦尔作为历史顾问参与了电影的拍摄与策划。 本剧详细，完完全全是记录。对小人物大局势的分析也头头是道，对于想要了解Firaaq的读者，不失是一本全面的书。而对于历史研究者来说，此剧做一补充吧。