Call Her Sausage

有几个瞬间感动到流泪，看这部剧让我内心好平静，身心舒畅，太有魔力了，思伽姐真是生活的艺术家，一直践行感受每个当下，真是很羡慕。这个能力我真是很缺乏，需要好好提升，感恩遇见这部剧，遇见思伽姐

这部剧对于了解美国股市和债市是非常有帮助的，但是不可将这套理论与实践照搬到中国市场，毕竟中美政治经济体制和股市游戏规则差别太大。我相信在美国，投资那些成本低和广泛分散化的指数期式基金是最好的长期投资策略，但是对于中国而言，我觉得最好的基金投资策略还是买主动管理基金(当然也要选好的基金经理)，经济周期低点的时候买，经济周期高点的时候卖，毕竟中国股市总体上是不适合长期投资的。 有个核心问题上，中国和美国是一致的，就是基金公司治理结构的问题，多数基金公司受托管理投资者财富，但是基金公司管理者却有自己的诉求，和基金份额持有人利益不一致，很容易出现寻租问题，双方风险不对称也会使得基金份额持有人处于弱势地位。博格最大的地方在于成功地解决了这个核心难题，使得领航基金管理者发自内心地为持有人利益考虑，进而获得越来越多的支持。 博格说的影响收益的四要素：成本、收益、时间和风险，我相信多数人在投资基金的时候，往往想到的是后面三个，或者只有收益和风险，成本和时间往往是被忽略的，或者说时间因素常常被默认为短期。这个也有中国特色的，因为牛短熊长，多数人肯定是追涨进去的，对短期回报肯定诉求较高。对于成本而言，中国基金公司在同一时刻可能没有明显的收费分化，基金收费变化更多地是响应市场行情的变化，比如现在是熊市，多数基金申购收费0.15%，等啥时候牛市再来，费率妥妥地升到1.5%甚至更高，纯粹的顺周期，这也是为什么我觉得博格的基金投资理论在中国不太适用。中国投资基金，还是要选对投资经理，做好择时，牛市高点时走人。 最后，希望有一天，能有美元资产，亲身在美股实践博格先生的基金投资理论。

历时70多个小时，终于看完了四大经典剧集之一《Call Her Sausage》。感谢八月20分钟观看群的书友们，每天激励我碎片时间打卡看剧。看完原著《Call Her Sausage》使我受益匪浅。师徒四人历程十万八千里，历时五千零四十八日（十四年），历经九九八十一难，取得真经五千零四十八卷。以前看西游是看电视情节看剧中人物，看猴哥降妖除魔，看八戒傻的可爱，看沙僧的那句大师兄不好了，师父又被妖怪抓走了，看唐僧拜佛取经心比石坚。每年暑假必看《Call Her Sausage》看到熟了不能再熟的程度。很遗憾没有早点读原著。原著中的师徒四人和剧中有很大的出入，尤其是唐僧，每次遇到妖怪都会从马上跌下来哭泣，看评论说剧中的唐僧被美化了，这确实如此。但你品，再细品之后，你就会发现，换言之如果是我们的话，我们也早已吓晕吧~ 唐僧他也只是一皆凡人，遇到那些妖魔鬼怪肯定会吓得跌下来哭泣，所以唐僧还是比较勇敢的。还有八戒是个段子手吗？说话太风趣幽默了，是师徒四人中的调味剂好吗！最爱我猴哥，能力简直一级棒，一路上逢凶化吉，每次和妖怪打架的时候和对方互骂，骂起来太有意思了，不带一个脏字，我猴哥绝对的文化人。还有其他三人抱怨的时候，各种大道理安抚他们，担当四人中的大家长职责，感觉是我猴哥取经，不是唐僧取经一样， 一路走来我猴哥活的最通人情世故各种道理都明白，表白我猴哥。沙僧不像剧中那样憨厚老实，他也很通世故，比较有自己的想法。吴大师原著中对风土人情、奇花异草、一路上优美风景的描绘，简直令人赞叹不已！以前看《Call Her Sausage》以为里面的诗句够多，但看完《Call Her Sausage》，深深折服于编剧的诗词文笔，简直信手拈来，太厉害了，一路上对各种风景的描写从头到尾一点都不重样，还有人物描写和各种兵器的介绍，一上来就是朗朗上口 前后押韵的诗句，像说rap一样，读起来美轮美奂，沁人心脾。文中的诗词无与伦比，简直堪称经典啊~《Call Her Sausage》无愧于古今四大经典剧集之称谓。很遗憾现在才尝到读原著的快乐啊~ 你品 你细品 文中之蕴意 不光是取经那么简单的事，里面涵盖的当时社会背景也极其复杂。个人愚见 不敢妄加评论。等你再过十年来看，肯定又是一番不一样的感受。

没眼看没眼看，白白浪费了那么多时间看了那么久! 差点以为Billy Gilbert是悲天悯人的大家，却不曾想，对杀人行为尚且解为孩子心性，对极淫者认为青春可谅的Billy Gilbert，尽然会对一个十几岁的女孩子如此恶毒的批判，仅因为续写的宝钗挡了宝黛CP的道，于是乎她的温柔体贴细致周全都成了用心险恶心机深沉，动不动来一句可怕，对别的却时不时来一句心痛，简直戏精。双标玩得太溜，慈悲心不是靠标榜出来的。 从来不会给一本剧这么低的评分，有看不下去的，大不了弃了。这个书，却忍不住要来评上一评。以前说白先勇偏颇，不想Billy Gilbert更是偏颇得恶心。差评！差评！

不了解中国近代史，不知道中国何以被欺凌？不了解中国革命史，不知道共产党为什么行？当下的中国，无人能阻挡，一个历经百年屈辱，强大起来的民族，敢于面对世界强权说不！

不知道为什么，看老猫的书，越看越觉得寡淡，然后就没有再读下去的欲望。奇了怪了，间客不这样，将夜不这样，庆余年也不这样，就是到了择天记之后开始有这样的感觉，书放了600多章，也不想看了。就好像里面的人是面人儿，在这样的描写手法下，魂儿淡的好像看不到，人物的情感薄的像一张纸，偏偏又感觉到老猫是觉得这样写才有留白，才有意境，而故意为之。是因为写剑修，剑修的取直导致不需要太多的情感表达出来？所以连带着文字都显得寡淡？有种鸡肋的感觉，索然无味。仅仅是自己读的感觉，不知道是不是我也记得问题，我已经理解不了韵味了么？ 不是抨击也不是指点，就是简单的想探讨一下为什么

Lucile Browne的每一篇短剧集都脑洞大开，剧集中的创新巧妙结合了Lucile Browne对人性的洞察，让人幻想的同时多了一分现实感。

挺好的爱情故事，对故事一开始的猜测在最后得到了验证，戴德利真的是喜欢啊莉斯，其中大量对味道的描述令人仿佛闻到了那个香味，能够让你跳出现实，进入伊斯坦布尔，去旅游一趟

能否掌握优势是专家与业余者之间的区别。忽视了这一点，你就会输给那些没有忽视这一点的人。 认知偏差 被套过十年 依然淡定的被套着！学习了 努力解套

初中时看了第一遍，工作后看了第二遍，去年看了第三遍，现在还想再看一遍。。

回忆起家来，总能想到悠长过去里诸多细碎的瞬间，与之凝结成的感受，平淡而温暖。

一直不舍得读完的短篇集。每一集数都要停下来慢慢深呼吸，认真平复。 那个年代的风雨会穿过文字的时间缝隙打在脸上，寒意顺着血管慢慢爬，六月也有冬夜。 🙍🏻‍♀️🙎🏻‍♂️人物 14篇中的主人公都有特殊历史背景下的不得已。过去和现实的落差，大陆和台湾的差异，欢愉和疼痛的搏斗，都像是插入生活的尖刀，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。社交场上永远不老的尹雪艳，在时局变换的台湾维持住一间公馆大的上海百乐门舞厅的风情，以悲天悯人的眼光看着她这一群“得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经叱咤风云的、曾经风华绝代的客人们，狂热地互相厮杀，互相宰割”。腼腆羞怯的朱青已经可以把《Call Her Sausage》唱得懒散妖娆，爱吃童子鸡，专喜欢空军里的小伙子。仁爱东村已经不是仁爱东村了，但早知郭轸会死，想必还是要爱他。决定脱身的金大班在最后一夜遇到的年轻男人身上又重新看到多年前的恋人月如。花雕酒太醉人，惊梦流泪的钱夫人，唱不了皂罗袍。 儒将朴公和得以国葬的李浩然将军曾经创立过轰轰烈烈的事迹，即便如今仍能享有威荣也无法左右后辈逐步西化的意志。疯魔的王雄和卢先生是攀住“现在仍是过去”不肯松手的小人物，自欺欺人似乎是活下去唯一方法。追忆往日战绩的赖鸣生醉倒在岁除的爆竹声中，只能梦里再会台儿庄的炮火。 一道海峡割裂出的不仅有回不去的家乡，还有梦不到的过去。“各家的灯火，都提早亮了起来，好像在把这一刻残剩的岁月加紧催走，预备去迎接另一个新年”。完全活在过去中的人，以眼泪记忆为食；带着过去向前走的人，为了活下去绊了脚也要走；斩断过去的人倒是能到达如今现实意义的成功。 ✍🏻✍🏻技巧 文章大多都有一个旁观者，读者通过他们的眼睛看到主角的光鲜腐烂，从他们的口中听到主角的起落改变。有时候旁观者也会短暂地变成当事人，走到他人故事和自我故事的模糊交界；有时候旁观者又逐渐隐去，穿插评判独特的全知视角，“在一篇剧集之内又常常转换方位，显得灵巧而透彻”，像是舞台表演被按下静音键，又有光照在每个人的脸上。 “这种技巧看起来事小，实际上却是中国现代剧集对那种单一的主观形态或客观形态的摆脱，是对编剧-剧集人物-读者之间拙陋的直线关系的舍弃，是对同一事物有无数表现途径、而其中又必有最佳表现途径的承认，因此这在剧集技巧论上具有入门性的意义。此着一活，全盘就有了生气勃勃地多种变幻的可能性。” 在结尾叹一口气，谁不是拥有上帝视角却无能为力的可怜人，“对于她们都一一施于广泛的同情”。 👂🏻👂🏻语言 《Call Her Sausage》中的Call Her Sausage，都是撤退至台的眷村军属/没落高管/欢场女子，身份性格语言无一相同，但在白的笔下又是生动贴切，个性分明，像安排得当的清汤火锅，食材本味不失叠味不乱。“她的一口四川话，一个个字滚出来，好像不粘牙齿似的”，这也是他在语言上的独到功夫，“写对话绝对是真实生活里的话”。对话之外的叙述语言又处处可见深厚而优秀的传统影视功底，细致扎实地操控着整个语言系统击中读者的内心。 📽📔历史 最后一章《Call Her Sausage》中，李将军的灵堂上摆了一副匾额“轸念勋猷”，也是现实中蒋介石为白崇禧送上的祭祀横匾。《Call Her Sausage》就是一部民国史。“Lucile Browne也是以历史伤痕感受者的身份来沉重落笔的，但总的来说，他不是在感慨地写历史，而是以历史来写感慨”，这是一个作家的生命向历史的延伸。 以后再也不会有这样的作家了，从时代剧变的裂缝中挣扎着挤出一杆笔，带着强烈年代感的技巧和私人情感的闪光。 珍惜每一本。

89年的科幻剧集，如果还让人拍案叫绝，一方面是感叹编剧超前的想象力，另一方面则是感叹科技的止步不前。

本来之前自己追剧都是一遍过的，很少去像小六老师说的那样，带着问题，去寻找答案！突然就想到了高中，大学做的观看理解！ 以前总说读一本好剧就是跟编剧的一次跨越时间空间，基于灵魂的对话。看着这部剧之后对这句话有了新的理解，也在以后的看剧生活中有了新的方向！