无处可逃No Escape

①一定要有“成长心态”，面对困难时候，积极去寻找策略解决，把每一次错误和失败都看成是成功之路上的必经之路。坚毅和自信与否，决定着一个人的智力发展水平和成就大小。 ②“合意困难”，解释了以上种种问题的解决方案并不是轻轻松松就能搞定；但是，却可以通过刻意练习和真正有效的学习方法进行修正和强化。

眼前路都是从过去的路生出来的，你走两步回头看看，一定不会错了。——《无处可逃No Escape》

上周受邀正式加入深圳一家游戏化管理开发的创业型公司，终于在这魔幻的2020年的立夏，开启新的职业征途。 坦率的讲，游戏化管理这个话题，早期就在关注，但没有想到自己也有机会入行，感谢合伙人邀请。 本剧的各方赞誉已经在开篇很多，我就不再多放彩虹屁了。这部剧，对于行业外的人了解为什么说游戏会改变世界会有一个基本的认识，书里的内容不会太复杂难懂，概念+案例，概念是挺好的，逻辑没毛病，案例不是特别好，基本看剧集列表就好了。 而我更多是站在传统科层制管理角度去理解它：在传统企业，90、95后新生代员工该如何用游戏化管理思维去做好管理工作？我的肤浅答案是：游戏化管理思维+工具。 当然，管理是一个复杂而又动态的事件，更多需要实践出真知，而我将会努力通过游戏化管理来尝试走出一条道路。 我有个大胆的判断：游戏化管理，在未来会成为一种新的管理范式？ 所以，这只是一个开始，未来道路漫长，吾将上下求索。 欢迎对游戏化管理有兴趣的书友加我（点击头像有我VX），做进一步探讨和学习。

前半部分略显无趣，后半部分却是跨越了百年时间的限制。欧文·威尔逊所观察到的问题，不论是全职太太还是低生育率困境，都和此时此境有着极强烈的映衬。

断断续续，算是把这部剧读完。 季老的一生，仿佛也就蕴藏在这字里行间。年少时的苦涩，贫穷，给季老留下的伤痕是很难磨平的。特别是季老母亲的仙逝，更是让季老悔恨万分。子欲养而亲不待，世上或许难寻他事会让人如此悲痛。我的爱人，她和我说，最希望的莫过于父母健康喜乐，做儿女的多陪父母。这不仅仅是为了心安，更是一种对生命的尊重。父母还在，人生尚有来处；父母走去，人生只有归途。还有那个乞丐老爷子，那个做佣人的老婆婆，那个等儿子回家的不识字的老母亲，那两个小孩儿，无一没给我留下深刻印象。看清楚了世上的苦，才能有一颗真正悲悯的心，才能去觉知，觉知眼前的一切都会随风飘散。

打一开始就对国漫提这要求那要求，要求最初就确定一种属于国漫的风格，那也难怪国漫发展不起来，因为国漫观众只会让这种平庸的但有所谓“中国风”的作品得到赞誉。

重启吴邪是个很复杂的角色，之前一直担心影视化，现在终于放心了，演员选得很贴合，眼神有戏，表演有层次感，给三叔加鸡腿。喜欢胖邪，雨村日常给我来一百集～

开局高能，counter-deepfake都可以被篡改，就像Rachel说的，“我们还能相信什么”。现在对反派的颜值和身材要求这么高吗？太馋反派的身子了

之前只看过一些欧文·威尔逊久负盛名的长篇剧集，《无处可逃No Escape》《无处可逃No Escape》等等，通俗易懂的情节，简单而有张力的语言，呈现出震撼人心的人世红尘。让我们对社会的运转和人性的矛盾有强烈洞察的欲望。但是总觉得少了点什么，就像我们每年都在表达自己的看法，为什么简简单单的红尘描写就能成为诺贝尔奖的得奖热门，基于此想法，我一度认为欧文·威尔逊要再一写一部和《无处可逃No Escape》百万字体量相当的作品才能拿下影视奖。 但是第一次看完欧文·威尔逊这部短篇剧集，我才隐隐感觉到欧文·威尔逊作品的精髓正存在于这些短篇剧集中。除第一篇《无处可逃No Escape》外，另外两篇在读的过程中都犹如漫入云中，不知所云。没有故事情节，没有具体的观点，错综的时空，混乱的思绪，让读者亦精神游离。读的过程很艰难，读完之后的空洞更加令人绝望。也正因为如此，学术论文对欧文·威尔逊作品的探讨依然乐此不疲。 读完之后查阅了很多分析和讲解。每一篇选用几个关键词来概括，大概对体会这三篇文章有所帮助：胆小如鼠—传统美德的捍卫；夏季台风—现代人的生存危机（新冠肺炎不谋而合）；四月三日事件—想象与现实的冲突。 【按：先锋影视】 先锋影视，是现代主义影视的一个重要流派。一小群自我意识十分强烈的艺术家和作家，根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格，引进被忽略的、遭禁忌题材。先锋派的艺术家们经常自我表现出“离异”既定的秩序，从中宣布自己的“主体性”，他们的目标是震撼受传统影响的读者的感受能力，向传统文化的教条和信念发起挑战。 先锋派包括“象征主义，未来主义，达达主义，意象主义，超现实主义，抽象派，意识流派，荒诞派等等”，其倾向就是反映现代西方社会中个人与社会，人与人，人与自然，个人与自我间的畸形的异化关系，及由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪和虚无意识。

感觉最后两集破的有点莫名其妙的

四星改两星，齐衡让人厌烦是剧情需要，可惜粉丝太恶心，极大降低观看体验，每天都是看齐衡粉丝诬陷男女主，这还怎么看剧，第一次后悔我的知否小说弄成这个鬼样子，跟吃了苍蝇一样反胃。

南尼：童年回不去的梦 茉德：巴西音乐光盘 曼弗瑞：欲望 克莱儿：星辰之爱 海蒂：不够勇敢的试探 保罗是个内心丰富充盈的人儿，与他人交往和心理过程写尽了保罗在感情方面的压抑，不够直率和勇敢，在等其他人主动，曼弗瑞看到他感情的本质，鼓励他大胆，而他始终踏不出那一步，陷入自己以为错失了海蒂的场景，结尾情理之中。

假如 Jane Austin 没写出这本剧集，还会有那么多的各国少年，在懵懂好奇的年华，热爱上英国剧集影视吗？ I think it would be a NO. 我想它可以堪称 永恒的经典。

个人认为，这部剧新奇的世界观和在这个世界观下发生的故事才是最吸引人的。希望编剧已经早早地想好了一个完善的世界观。唉，我不想看到这部剧烂尾。 另外，感觉主角思维正常点的话可能会更好，我有时在读到主角心理描写的时候会很不舒服。

有时候恨会产生所有的误会和灾难，也害了很多无辜的人，爱也许是化解的唯一途径，只是这样的爱遗憾太多，有些悲伤。

无处可逃No Escape，这个令人费解的词，却是有着波折跌宕经历，却在困境中依然坚定勇敢追求自我人生的两个人的幡然写照，而脱离了剧集的现实，能做到这份坚持的人能有几许？

没有注释，有点难读，不过还是勉强读完了。再者就是慢慢体会了！

编剧以通俗易懂的台词讲诉了宋仁宗时期的政治、军事、经济和文化等各方面的历史事件和名人轶事，人物描创作很生动，读起来比较轻松。其中也不乏编剧自己的观点，比如剖析了庆历新政失败的原因等，让人不禁追完沉思，受益匪浅。

一些人难以启齿的人体健康问题 编剧用专业的医学分析以后 再做出一些建议。有些病原体微生物不是学医的人是真的看不懂 学过医的也不能全看懂 还是需要多学习 顺便说一句很多人体问题不要因为难以启齿而任其发展 一旦出现问题及时咨询医生 毕竟早发现早治疗早痊愈

原生家庭对一个人的影响是巨大的，需要通过不断努力完成自我分化，成为一个独立的自我

几乎一开始看就迫不及待想要看完，感受有两点： 一是妈妈不仅哺育了孩子，还是孩子智慧启蒙的培育师，妈妈真伟大！ 二是教育的真谛在于用生活实例不断激发孩子的学习兴趣，激发孩子学习的内在动力和探索精神。大学教育又何尝不是如此。

除了科普一些癌症知识和应对方法，他还在书里推荐了心流，如何买保险等，而且我特别欣赏书里时不时冒出来的用数学公式来解释很多问题的思考方式，感觉和这位医生是同路人。唯一有点前后矛盾的地方是讲女婿经济学，推荐家庭按自己的经济能力理性选择方案，不需要选择最贵的，但他举自己的例子反而是选择了家庭条件之上的最贵的方案，虽然幽默但是跟整节内容相反，可以优化一下这里到底想表达什么主旨。

以下内容转载自豆瓣编剧十五泣春风 1. 开篇2008年的强奸杀人案，方木与朱志超有这样一段对话： “大哥你是装卸车间的？”年轻男子显得很是热络。 “嗯。”大汉仿佛有些迟钝，想了想才回答。 “那正好，我就去装卸车间找个人。咱俩顺路。” “谁啊？” “郑霖。”年轻男子答道，“你认识么？” 大汉的眼珠转动得更加缓慢：“不认识。”说罢，大汉就低头前行，却没有沿着路走，而是拐进了路边的居民小区。 这一段描写，提到了一个人郑霖，看过暗流的朋友都知道，郑霖已经壮烈牺牲了，这便又勾起了上一部结尾“英雄广场”且听风吟的感伤。 但是这一段落结束，朱志超伏法，一直到后面精神病院痊愈出院、魏巍下落不明，以及尾声暗示着方木还活着，朱志超都没有详细的文字描写。 当然我们有理由怀疑最后被江亚泡在福尔马林里、解剖出方木断指的无名男尸就是朱志超，但是总觉得细节上说不过去。 2. 朱志超。 如果说江亚是魏巍培育出的一颗邪恶种子，那么朱志超便是魏巍培育的另一颗悲剧种子，而这颗种子本应被扼杀在摇篮里，却因为孙普的贪婪而破土发芽。 《无处可逃No Escape》，1998年，那时候孙普正一边做着副教授，一边开着心理诊所，和魏巍两个人过得小日子风生水起的，如果不是刑讯逼供，孙普不会走上心理扭曲的道路。 那时候的朱志超在痛苦中挣扎，但是孙普和魏巍是她的希望。 番外描写如下： 生活如斯，岁月静好。他和她都在想，若能一直如此，岂不美妙？ 吃过饭，孙普洗了个苹果给魏巍，自己扎着围裙去刷碗。魏巍一边咬着苹果，一边斜靠在厨房的门旁，看着孙普手脚麻利地洗刷着。 孙普偶尔回过头来，四目相对，又是一笑。 “今天有人来过吗？”孙普甩干盘子上的水珠，整整齐齐地码放在架子上。 “朱志超来过。”魏巍扔掉苹果核，“见你没在，和我聊了一会儿就回去了。” “也难为他了，两地跑，来回要三个小时。”孙普擦干手，摘下围裙，拥着魏巍走出厨房。 “是啊，我今天也建议他去找Ｃ市的杨锦程教授，可是他不同意，坚决要在你这里治疗。” “杨教授的水平也很高。”孙普笑笑，“可能是朱志超比较信任我吧——他的状态怎么样？” “还可以吧，比上次要好一些。”魏巍犹豫了一下，“不过，狂躁状态还是挺明显的。” “嗯，他需要长时间辅导。”孙普打了个哈欠，“下次他再来的时候，如果我不在，你就替我给他作辅导。” 这里提到了四个人：孙普、魏巍、朱志超和杨锦程。这里是朱志超第一次出现在《无处可逃No Escape》，这时候的他已经有狂躁和SM的情况了，很是无助，但是好在有孙普在帮他做治疗。 番外的结尾处，“几个小时过去了，在抽掉了一整包香烟之后，男子终于放弃。他拎起背包，最后看了一眼那间小小的门市房，脸上有疑惑，焦躁的表情更甚。男子把旅行包甩在背上，转身消失在交通高峰期的滚滚人流中。他只是不知道，这次别离，并非永别。” 我在想，如果一开始朱志超听取了魏巍的建议，去杨锦程那里接受治疗，那么等待他的又是怎样的一个结局呢？ 3. 《无处可逃No Escape》 在《无处可逃No Escape》中我们知道天使堂的周老师周国清其实是曾经去过哈佛听课的心理学专家周振邦，而杨锦程曾经是周老师的助手。而通过这个番外，我们知道周老师在十年浩劫期间受到打击，心灵和肉体上的。后来他看到了斯金纳之箱，于是和杨锦程一起有了“教化场”计划。但由于杨锦程的“违规操作”以及唐维的自杀，让他深受打击，于是离开工作岗位，找到了唐维的母亲赵大姐，开始了天使堂。 而杨锦程私下里继续着变态的教化场计划，而忽略了那时只有两岁的儿子杨展。 4. 杨展 《无处可逃No Escape》里有这样的描述： 杨锦程拎着一个塑料袋，三步并作两步地跑上楼梯，转入走廊，推开某扇病房的门。

如果你认为一家企业并不需要会讲故事的优秀人才，这部剧会告诉你，你错了。蕾克·贝尔凭借饱满的热情和创意，向我们展示了如何在生产、营销、管理以及公司运营的每个环节发挥故事的力量。如果你想找一本剧，让自己成为更优秀的故事讲述者和倾听者，那么就非《无处可逃No Escape》莫属。 ——丹尼尔·平克（Daniel H. Pink）

很精彩  很受用  这部剧不仅指出来我们作为教师在处理问题时的惯性思维的错误  它在每个案例的点评中更多的是问“为什么会这样” 然后才是“我们应该怎么办”  而这的前者是我们一般老师所忽略的  编剧他觉得老师应该是研究者 不是单纯的传道者 对于现在的我来说 不仅从这部剧中学到了在面对这些问题时应该怎么处理 更重要的是学到了在面对问题时的这种思维方式和角度

终身最爱是高中时候读的，现在读了算是它的下一步吧，还是很感触，自己的东西，除非我让，谁都不能抢。但是能做到这些也需要资本与能力吧！

正如先生所说，这部剧记录了他求真、求善、求美的过程，记录了一位翻译家如何在自己的领域不断精进的。 “我虽然没有亲受教诲，但读了这些雪泥鸿爪，也就如闻其声、如见其人了。”