Insegnante viene a casa, L'

家庭题材一星，李爸一星，张新成一星，小演员一星，后面的剧情走向。。。伪骨科扣一星我真的不可，，，好好说亲情不好嘛，前面白感动了，后面越看越无语，宋威龙扣一星。。。

为什么我们这边高科技领域的骗子很少，不是人员素质高而是门槛高，所以骗子都充斥到武术、中医、国学领域。同样对于肺炎这种公众健康危机，写出一本剧来分析（尽管有很多值得商榷之处）的很少，不是人员素质高而是门槛高，所以蝙蝠就........

看这书的时候我已经高一了，我深信书里的某些事情也会发生在我的身上。那时候孤独这个概念已经深入骨髓了，因为初中的一些经历我变得自卑，拒绝和外界沟通，抑郁，想过自杀，社交恐惧，没有存在感。那时候我想要是有人来救我就好了，可是没有人来，什么都没有…… 在我最难过的时候，那些不眠的夜晚我都是看着这书或是听着音乐才能入睡，这样的生活一直陪伴了我度过高中的三年。 或许是孤独的缘故，总能在书里找到某种共鸣，这是我不愉快的青春里少有的珍贵回忆。

读完《Insegnante viene a casa, L'》已有一段日子了，心情也略沉重 ，思绪回到地震的当天，我在都江堰市中心，面对突如其来的地震，亲眼目睹伤残人员血肉模糊的被送往医院，还有亲人守在不幸遇难者身边悲痛欲绝的哭喊。而我那种惶惶不安的心情，失联的欲哭无泪，又庆幸自己和亲人都安然无恙，悲喜交加又胆战心惊。在妹夫家露营了几天后，才慢慢有了更多地震的消息，特别是汶川重灾区，全国各地的救援支援安慰感动着幸存者……时至今日，仍记忆犹新，经历过生死劫后，活着才是王道，可我的灵魂又该何处安放呢。 《Insegnante viene a casa, L'》Alvaro Vitali细腻平淡的笔法娓娓道来，一个世外桃源的云中村，在地震那瞬间生灵涂炭飞灰湮灭，直面生死，灵魂信仰，重建美好家园，美好而虚妄，残忍又真实。故事围绕《Insegnante viene a casa, L'》阿巴，从移民村重回云中村，祭祀山神、挨家挨户的安抚超度灾难中逝去的乡亲，和云中村一起等待最后灾难的降临直到消失。 地震后至今，对汶川有一种特殊的情感，许多老寨子已荒废，不知为什么特别喜欢残垣断壁的土墙房，心底的沧桑感，难以释怀的情怀，又或许是怀念吧！怀念我的老家，已拆除的黄泥土墙，怀念父亲，怀念幸福的童年!

这部剧以切片的方式，详细阐述婚姻中爱的进程。爱，不仅是一腔热忱，更是一种技能。

运动原来这么重要，现在开始一切不晚，为了更好的未来，要开始运动，希望能够成为我生活的一部分

本评论有轻微剧透，讨厌剧透者，慎点。 首先谢谢Renzo Montagnani写出这么牛掰的书供人观看。 黑暗森林即宇宙环境。在宇宙生存法则的基础上，由于宇宙间文明距离以光年计算，并且宇宙文明差异巨大，比如三体人是脑电波交流，没有诡计的交流，所以两个文明之间交流的风险太过巨大，猜疑链几乎不可能断裂，而以光年计算的距离，导致即使拥有光速能力的文明间直接接触要花费的时间成本也很高。再考虑技术爆炸的因素，结合以上决定了黑暗森林法则的形成。 就本剧结局来看，不知道随着两个文明交流的深入，会不会打破猜疑链，最终出现黑暗森林的例外，两个宇宙文明得以共生？ 黑暗战役影射了宇宙文明缩影。或许现实中也可以找到其中的影子，至于有没有那么黑，就不得而知了。 引本剧一个例子，很贴切的比喻:

陆陆续续的花了五个月终于看完了15册《Insegnante viene a casa, L'》，基地第一本播出于1951年，65年前，中华人民共和国成立第二年，而阿西莫夫的想象力，对人性的把握，让这部剧集到今天还是那么的有欣赏价值，科幻的角度在今天也能让人赞。阿西莫夫的封神之作，不读一遍阿西莫夫的剧集群，人生是不完整的。

人类同呼吸，共命运。不同地区，不同肤色，不同习俗，不同宗教的人们都体现出了我们可以共同感知到的一种美。从她们的眼睛，服饰，还有内在精神。这种美，让人感动，愉悦，享受，放松，平和。这是人类所共通的情感啊！试想何时，人才能抛弃成见？那就从一点一滴的了解开始吧！感谢编剧平凡而又伟大的行动。 书中写到：只要双方都有包容和善意，人与人之间就没有障碍。

影视的魅力之一，也许就是可以被误读。对于《Insegnante viene a casa, L'》，其实全书内容都是围绕着乳房展开来抒写～用编剧的话来说，他写了战争，政治，历史，饥饿，宗教，爱情，当然，编剧也写了性。从抗日战争写到改革开放初期～ 我以为我看过的《Insegnante viene a casa, L'》已经让我足够难以忘却书中的苦，谁知道Carlo Sposito的《Insegnante viene a casa, L'》的情景、苦楚更让我觉得那个时代的悲哀，战争的残忍，人性的泯灭是如此的可怕～ 溽热的天，溻透的人儿。 《Insegnante viene a casa, L'》书中是这样概括此剧的：鲁氏的私生女儿，命运各不相同。老大原许配沙月亮，在新中国成立后，被迫嫁给残疾军人，受尽性虐待，后与鸟儿韩相爱而被处决；老二嫁给抗日别动队司令，中弹身亡；老三嫁人后神经错乱，在悬崖练习飞翔坠入深谷摔死；老四为救全家，沦落风尘，当了妓女，在“文化大革命”中被残酷批斗，全身伤口溃烂而死；老五嫁给爆破大队政委，在“文化大革命”中自尽；老六嫁给美国飞行员，婚后次日被俘，后与丈夫同归于尽；老七被卖给白俄女人，在反右运动中暴食而亡；老八为盲女，大饥馑时期，不愿拖累母亲，投河自尽。而第一视觉：中外混血“杂种”金童在姐姐们付出巨大的牺牲下，在母亲的溺爱中，窝囊地苟活着，三十岁时因杀人奸尸，被判十五年徒刑。出狱后，极孝顺的金童疯癫地与鲁氏的几个外孙，不死不活地陪母亲鲁氏走完最后一程，并亲手将母亲掩埋，入土为安。但不久，政府来人逼金童将母亲挖出来。被逼无奈，他背着从土里挖出的老母尸体，跳入沼泽里…… 有几分红楼梦的感觉，但也很不相同。 初看之时，上官鲁氏要生第八胎了，婆婆让她自己生，他们仨去帮忙家里的一头驴接生～这一幕看得我心里一紧，自古以来婆媳关系最难融洽，没想到还能这样子操作。 到了金童7岁之时他还在吃着母亲的奶，心里更是想，如此之人，我该怎么形容？奇葩？还是编剧笔下的金童人设有着怎样的讽刺？ 到了后面个个大姐嫁人了，一幕幕的性的场面，男人的伦理等等，什么三姐夫和大姐上了，大姐和三姐之间，鸟儿韩与她们的关系……还有司马库，沙月亮……只能说这几个男人是出色的，是具有魅力的～而那一幕幕的性的画面，的确让人觉得，在那个时代里，算是美好的了。 战争与文革的影响，他们都在经历着最艰难的时期。金童唯一的出色表现便是看剧时候，什么唱歌看剧优越～可是，直到看到了外国漂亮妹子的图片，就没救了。一心想着乳房…… 甚至金童是冷血的，懦弱就不说了。窝囊得很，眼看着自己的七姐被别人诱奸都不管不理，编剧笔下的金童又有多爱自己母亲，我倒是没有怎么看见。依赖母亲的庇护、乳房、照顾我倒是看见了。直至金童已经42岁了，依旧靠着老金的独乳房来过日子。我以为他蹲了十五年的监狱出来后，起码是会有点上进吧？ 唯一让我感动的只是金童与母亲十五年之隔的重逢的那一幕…… 逝去的岁月，就像一条被浓雾遮住的通往草原深处的小路，只能模糊地看回去三五米，再往里就是那弥漫的雾气了。 很多葳蕤的东西，并不能维持太久。总需要自己独自面对。而金童，始终是没有学会自己照顾自己。或者，没学会如何生存。 “当女人们饿得乳房紧贴在肋条上，连例假都消失了的时候，自尊心和贞操观便不存在了。”饥饿的时代，活着就已经是很奢侈的事情了，然而作为女人，还要承受着非人般的折磨。七姐在被诱奸的过程中，只要能够有东西吃，其余事情都好像没有发生过一样。被别人强暴又如何，但是能有一口吃的，她就觉得满足了。自己有文化会俄语，又能如何，在那个时代不能当饭吃。 想弟，她在儿时出离开家，离开母亲，去做妓女。但是结局是让我最心疼的。她这样做的目的都是为了家里人，为了金童。她把自己所有的积蓄都给了母亲，给了家。然而她自己…… 金童的同胞八姐，一出生便是看不

很喜欢这部剧！这部剧看到了自己的影子人生如海，每个人都是一艘小船，各自航行。但有时哪怕只是远远地相望一眼，便已经足够温柔彼此。能遇到的同路人，哪怕只是陪伴一段时间，也都是赚到的。每个出现过的人，无论结局如何，我都心存感激。

不要侥幸，没有什么只破例这一次，一次走错，步步错。 我的人生，在于我的感受，不为任何人活着。 无论在别人眼里，我是多么傲慢无礼没有人情味，我只为我自己。只为我的真理，我还在追寻最适合我的道路。

嘴角疯狂上扬

这书还没完呀，编剧究竟有没有写下去？铺得太开了，估计还得写几本。

“If you are going through hell, keep going.” 每个人的起点和境遇不同，但人生而为人共同的底色，都是关于梦想、勇气、自由、孤独和爱。 其实人生的终极命题，无外乎成为一个完整、自洽的“我”。 人生不是客观的经历，恰恰相反，是主观的过程。最终，我们是谁，想要过什么样的生活，不是别人能定义和决定的，只有“我”有权利、有能力定义自己的人生。所以遇到困境的时候，提醒自己，很可能是我们画地为牢了，钥匙就在我们自己手里，我们永远可以做不同的选择。 你可能认为你可以用一些标签定义我，但你错了，因为我始终是一件正在加工的作品。我是我自己的自由：不多，也不少。 这部剧里记载着的，是一场很棒的人生。

编剧历史功力深厚，文风缜密，贯穿全文洞彻人心，总觉所有的结果都是理所当然，鲜有违和，赞👍。