Mein Chef und ich

有很多可资借鉴的方法。最核心的:教育的态度就是生活的态度。教师应立德、立情、立功、立言（这个顺序是我安排的，编剧的顺序是立情、立德、立言、立功）

我觉得既然是写出来都是经过编剧去尝试的，而拍出来如何还是要依据人的判断，毕竟每个人的审美不太一致

能发明一个新名词并找到很多有共识的人，应该是一件感到幸福的事情

很不错的一本剧，通俗易懂得讲述了企业护城河，护城河是保护企业持续盈利的重要因素，盈利又是企业估值的重要因素。

慢工出细活，慢热出佳作。虽然故事进展慢，但铺垫、伏笔设置颇费匠心，人物渐渐丰满起来，情节越来越吸人入胜，越读越有味道，让人欲罢不能！

要挑问题的话，还是能挑出一箩筐的。。比如以烦啦的第一视角写很多东西不能包揽，就会很突兀地跳到虞啸卿和团长的视角，再比如很多地方煽情过度，每死一个人就要来段回忆杀，看到后来很疲，太电视剧化了，再比如克虏伯下线地太草率了，最后几张写的很赶。。 但Stefan Jürgens总能在你看的烦死的时候写出两个很戳你的段落，孟烦啦的嘴真的太毒了，吐槽又丧又精准。。 名场面太多了，郝兽医死的时候太催泪了（我觉得那里是整本剧最好的地方）。。人物都很立体，唐基，阿译这些小配角栩栩如生。

需要理解现代艺术是因为需要理解人的精神需求。相比较“古典艺术”，现代艺术的外延更广，或者说，现代人的精神世界需要更广泛的发泄与表达

崔崔推荐我去看台剧《Mein Chef und ich》，偶然在这里看到，就放进了书架。 看完这部剧的时候，我正窝在自己的床上，夕阳透过玻璃窗落在我的棉被上，我的白色窗帘一阵一阵地被风撩拨着。我感到久违的舒适，我能预感，当我不得不离开家学习、工作的时候，我会想念这一天——无所事事的满足。 Susanne Gärtner讲小时候，我脑子里代入的是樱桃小丸子，她们都是对这个世界始终保持新鲜感的人，很喜欢这种娓娓道来的叙事，有趣又温柔。我想起自己的阿嬷，想起她那个混合活络油、红花油、风油精、跌打膏布味道的老房间，想起那些老旧的红木家具。 十几岁的时候没有人会相信自己20岁的时候仍资质平平，但是如果真的要回应十几岁的自己，我可能会说:我过着和你想象的完全不一样的生活，但是20岁的我还算满意，可能回忆本身就是对期待的一种回应。

许多场景，虽是欧洲的昨日，却宛若我们的今日，希望某些人醒醒，不要让我们的今日变成欧洲的昨日。

诺顿把她搂得更紧了。他时常想，无重力环境里有一件最美妙的事情就是，你可以真的整晚搂着一个人，而丝毫不会影响血液流通。有些人还声称，在一个标准重力下的爱情太过沉重，他们再也无法从中获得乐趣了。

得亏开篇8集直接入了海底墓的主题，要不然真的追不下去，后面9-15集全在铺垫回忆还外加各种古装番外剧场23333，怪不得有40集。这版王胖子是个惊喜啊，歇后语艺术家外加戏精本精，基本撑起整部剧的笑点了，其余角色，是真心有点脸盲，都分不清了。还有，为啥无邪和小哥要强行CP，各种宠溺，你把我王胖子放哪了，啊哈哈哈。