施洗罪行Free in Deed

《施洗罪行Free in Deed》借一段神秘的历史，虚构一个离奇的故事。这个故事仍旧诠释了那句话：千古红楼只一梦，竹篮打水一场空。想贪敛财宝的没敛到，想保护遗迹的没护好。正所谓生死有命，富贵在天，一切皆有因果。 还是同样的套路，正派为了正义奋不顾身，死而后已，最终取得胜利。反派为了私欲不择手段，不死不休，最终竹篮打水一场空。 这部剧集和《施洗罪行Free in Deed》、《施洗罪行Free in Deed》的区别也许就是没有太多过于玄幻而科学无法解释的情节，编剧写到最后一部的时候不得不玄幻一下，因为不玄幻的话不能表达“古城”的神秘以及不可侵犯。 很久没读过这么长的长篇剧集了，用了近半个月，情节很吸引人，我有时候一天可以读+听七八个小时，没办法，编剧写的太好了！

全书中拉的表现我觉得不像大部分剧评走向堕落深渊，我觉得其经过三次教育始终保持善良本质，不被染缸同化。相对而言，施洗罪行Free in Deed就是典型的可怜可悲式人物，毫无原则的舔狗，导致两个女儿也遇人不淑，爱女儿到自己吃土的程度，一再对自己妥协委屈，死之前都是无送别者式悲剧人物。全文也是节奏紧凑，但是前期人物可能混乱，和《施洗罪行Free in Deed》有的一比

20200224大略翻了一遍。此后会慢慢研究。《施洗罪行Free in Deed》引用了很多《施洗罪行Free in Deed》的原文。 一句话概括：每一种情景都对应一些字词，每一种情绪都可以吟诵出来。 1.读起来没有距离感，特别是《施洗罪行Free in Deed》部分。特别留意了一下《施洗罪行Free in Deed》没有什么柔情蜜意，跟之前的部分很不一样，主要还是战歌。 2.好像每首诗歌都在说着一个故事。画面感很强，很容易被代入。 3.植物、动物，自然景物很多。 4.以后可以在自己的不同状态、不同情绪拿出《施洗罪行Free in Deed》中的一首来读了。

摘录：我们放不下心的是在我们身上，除了仁义理智信外，同时也有着魔鬼，而魔鬼强悍，最易于放纵，只有物质之丰富，教育之普及，法制之健全，制度之完备，宗教之提升，才是人类自我控制的办法。

每个情节跟一开始那样，没有新意了？办猪也要有个度吧，，不要去到哪个地方也办次猪，，，看到没动力了！

2022年第一本剧，多接触让自己生活丰富的人，相处轻松舒适的人。 ​​​

技法精湛的POV轻推理悬疑闹剧，叙诡只是点缀，重要的是精妙的结构。 坠落、混乱、高潮、最终归于平淡，虽然并非正常人的日常，但也算是每个人的人生。 PS：黑泽虽然是小偷，但却富有神性，不愧是伊坂笔下人气最高的角色，大概是我心中了不起的人的范本了。

看到后面写聂离的妹妹已经达到黑金级，当时聂离还没到传奇，这点上编剧写的有点牵强了，聂离妹妹才多大啊，不知道编剧怎么圆回来

确实是神作。 人就像一粒种子。要做一粒好的种子，身体、精神、情感都要健康。种子健康了，我们每个人的事业才能根深叶茂、枝粗果硕…… 生命的宽度在于感受，生命的厚度在于奉献，生命的长度在于经历。 有人称他为伟大的科学家，他风趣地说：“这个尾巴太大了，就掉转不灵，尾大不掉哦！”不过，他话锋一转，又来了一个辩证法，“尾巴大了呢也有一个好处，就是不容易翘起来，不会翘尾巴，哈哈……”

个人理解，不一定对。有书透。 沙丘初读似乎只是王朝更迭、贵族宫斗的路子，读到后面才能领会沙丘宇宙包罗万象，星际政治、太空、生态、历史、哲学、人类繁衍……不过按照个人理解，这些元素都是为了世界观塑造而服务，最重要的主题是作为先知兼领袖在拥有古人记忆、可以预知未来的情况下如何应对预言与现实的平行发展关系，这一点大概要纵观沙丘几千年的世界才能看出来，也就是厄崔迪家几代人应对预言的方式：保罗由于面对预言中已知的现实却无力改变，只得选择放手；厄莉娅倒是勇敢地面对，但是由于过早地接受上下几千年的知识而没有来得及形成独立人格，最终走上歧途；雷托二世看似最有希望，但最终成了暴君…… 那么请布兰·史塔克同学仔细研读《施洗罪行Free in Deed》正传，并以此为观看材料撰写一篇论文，先结业再上岗（不） 印象最深的是前三本，后三本说实话除了“人人都想睡艾达荷”之外就读得有点懵。只是好不容易读完了六部曲总觉得自己应该写点什么。

精简一点才行，追不下去了。人无完人，这里的人太完美，不真实。

不错不错，节奏把握挺好，包袱抖得也响，到处都是神转折，还不突兀。王宽居然能一边面瘫一边表达各种情绪，厉害

稚拙的打油诗😅： 乔家有儿初长成 母亲去世天塌下 家庭责任肩上扛 赌徒父亲不管事 长兄如父少早成 二强憨憨三丽乖 四妹任性七七弱 磨砺人生四十载 笑泪忧惧胸中过 幸结路途好知己 弟妹成人自立强 此生有缘同血脉 家人齐整共天伦 什么也不怕，大不了打回原形。我们的原形就是那样，再差也不会差哪儿去了。 时光嗖嗖地从耳边流过，少年时的乔一成推门而入，进得门来，却已是年过四旬的男人了。 当时那少年，茕茕独立，无比惶恐和哀伤，生命里的障碍这样多，而日子一望无尽。 然而日子也终于走到了这么一天，他曾以为四十岁久远得永远不会来。 乔家这一方舞台上，哄哄地上来了一群人，拥挤着，各自地演出悲欢离合，徘徊着，各自地起伏跌宕，互不相干，却又互相牵着绊着，你顾不了我我顾不了你，你可怜了我我疼惜了你。咚咚咚杂乱的脚步声在空无一人的剧场里引发着回响。没人会爱看这一点点鸡毛蒜皮的戏码，这世上有的是光怪陆离的新鲜事与气势磅礴的大事件，施洗罪行Free in Deed们自演自看，无人欣赏，透着无比的苍凉与凄惶。 生活中的痛苦，我们彼此给予又彼此治愈，感谢我们自己，千辛万苦，春短秋长，那么认真地，生活着。 感谢我们，无论多么不易，都认真地生活着。更要感谢那些默默地不求回报地为我们负重前行的人。

王阳撑不起男一，演技用力过猛，永远是抿嘴 甩头 哪几招

旁白叙事写得很好，估计是自己的心理活动，视频搞得还挺文艺青年的

超慢跑，是门槛最低的健身了。只要两条腿在，能交替跃起，就可以开始了。有一点，就是要降服心魔，习惯别人认为你不够厉害不够优秀的异样眼光或刻薄询问

看到第十集，emmm…

天下无敌，一边说怕麻烦，一边各种装逼，磨磨唧唧的性格，不喜欢这种主角

醒脑作品，受益匪浅 沉重包袱，轻盈蜕变 有形物品，无形人生 人过中年，整理未晚

第一个故事李延年真是太会做思想政治工作了，巧的是汉武帝最宠爱的李夫人的哥哥也叫李延年

从塞林格我反思出，我偏爱那些认真对待孩童的作家与导演。在《施洗罪行Free in Deed》中有许多孩童角色，他们或多或少地早熟，行为特异，难以为成人所理解，但在塞林格的描绘下，他们更像是误入成人世界的天使。 通过香蕉鱼联想到自己看过的儿童读物的西比尔，幻想自己有个男友的拉蒙娜，又或是待在船上的莱昂内尔，他们都敏锐又透亮，像阳光照耀下的玻璃，过早地被世界的悲伤和荒诞穿透，但却又困在孩童的身体里，保留孩子的目光去观察世界，这样幽暗而剧烈的隐痛，被塞林格诠释得这样准确，像捏住了我的心脏。 《施洗罪行Free in Deed》的故事是我经历过的，小时候热衷于英雄故事，执着于happy ending，每当大人把悲剧捧到我面前，我总是被它的真实面孔吓得梦魇，这是孩童时才无法克服的创伤。现在的我，已经学会在为悲惨故事流泪中确认作为个体的存在与幸福。 《施洗罪行Free in Deed》，艾斯美的存在即是拯救，将X从战争癫狂的后遗症中拔出。“一个人只要还能真正感到睡意，他就总有希望成为一个完好无缺的人。”我相信也是这样。 《施洗罪行Free in Deed》里，埃洛伊丝摇着玛丽珍问：“我是个好姑娘，不是吗？”她沉湎于怀念年轻时的爱人，却看不见害怕翻身会压伤幻想中男友的女儿。我无法回答她，但我也无法责怪她。 读这本故事，我总想到《施洗罪行Free in Deed》以及韦斯安德森的《施洗罪行Free in Deed》。我想，塞林格就是一个麦田的守望者，守望每个跑向悬崖的孩子——尽管我早已从动辄决裂的叛逆儿童成长为迷途知返、循规蹈矩的大朋友，但身上残存的那些孩童气的伤疤，也被治愈。

前两集拍得最好，剧情紧凑，OST和画面质感将氛围烘托得很棒。第一次看张佳宁女主戏，总体还是很灵的。张万森的小心翼翼、有点自卑和怂是亮点，屈楚萧真是把暗恋的小心思演得活灵活现、细节满满。

还不错的短篇集，语言风格在已知的中国作家里算是很少见的，平铺直叙的魔幻现实主义，很多比喻都妙到极致。

男主角创作得不错，但是女主太普通了，实在无法自圆其说，男主那么深爱女主的理由实在是吹牛，女主的人设普通得甚至不如宋相思，差评