The Other Brother

我们的“自我”就像一只漏气的气球，需要不断充入他人的爱戴才能保持形状，而经不起哪怕是针尖麦芒大的刺伤。——阿兰·德波顿 作品篇幅不长，但是足够让我震撼，在观看过程中个人也会时不时陷入自我反思，我没有去试图理解地下室人，因为多多少少还是有共鸣的。 编剧让主人公以“手记”的形式来讲述自己的人生经历和心理历程，极具心理剖析的意味。个人感觉无论怎么看，主人公的生活都是具有悲剧色彩的，他无法确认自己的身份，获得自己渴望的社会认同，即便走出了地下室。甚至从头到尾，主人公连名字都没有，地下室人指称的不是一个具体的人，而是代表着一类人或是象征着我们心理及精神上的“地下室烙印”。 作品中，主人公的自叙贯穿全文，有时候“我”的语言也颠三倒四，这意味着连“我”自己都不知道自己究竟是什么样子的，“我”非常想要在他人的眼里确定自己的存在方式和社会身份，所以不惜强迫自己与外界接触和交往，然而却往往事与愿违。更令人窒息的是，事实上“我”是一个有思想、有洞察力、聪慧的人：“我”心里很清楚自己在社会关系中的处境，并且极其蔑视他人的粗鄙与庸俗，“我”时常反省自己的生活、审视自己的心理……因为缺乏，所以渴望。“我”迫不及待的冲进了人群中表现自己，可最终却成为被挤压了的“软膏”，躲回了那明暗交错的地下室。 如果我们以为躲到地下室就万事大吉了的话，那可真是太天真了。在地下室里，即便只有“我”一个人，“我”也仍旧被心理无限的渴求所困扰着，“我”把幻想当做自己的武器，给自己编织一个关系的网络，所思所想仍然逃不出自我与他者的矛盾。这就是“我”的地下室生活，是天堂，也是地狱。 作品的结尾很有意思，很精炼和巧妙的留白。 希望我们大家都能恰如其分的看待自我与社会的关系吧，不要活在他人的眼里或嘴里。

预判了两个人的爱情没有结果，但还是选择了开始，结果仍是意难平…不只留下了痕迹还有自己才知道的难过和经历。执子之手与子偕老那样的人该有怎样的运气在他出现的那时刚好遇到了自己

霜降是二十四节气中的第十八个节气，是秋季的最后一个节气，也是秋季到冬季的过渡节气。随着霜降的到来，不耐寒的作物已经收获或者即将停止生长，草木开始落黄，呈现出一派深秋景象，也是草木开始萧条的时节，预示了主人公一生萧瑟的命运。 程家大家庭，作为特殊年代的特殊产物，的确是存在着这么一群人的。而且我的身边，就真实生活着这样的人，只是他们的结局没有这么悲惨，随着父辈辉煌的结束，他们也渐渐归于平淡，但是依然比常人生活得优渥，这是不被普通百姓了解的。 这部剧，读来心情格外压抑、沉重。使人在观看过程中，不时慨叹人性如此复杂，一个大家庭人物关系如此混乱，没有亲情，只有利益！我边读，边与我接触的同样家庭对比，竟然有那么多相似之处。 父辈同为将军，儿女大多在军界也非等闲之辈，亲家与之家境匹配，大家庭住在一起，享受父辈的待遇，兄弟姐妹之间亲情乏乏，甚至相互倾轧，让人不解，为什么生活越优越，越没有亲情！ 霜降就是误打误撞进入了这样的人家，从此改变了人生。一个人的命运，是不是上天注定？一个原本美好的生命，陷进一个五色杂陈的大染缸，自己出于各种动机不想挣脱，那早已注定的结局，怎能让她全身而退？纵然起初你有多少心劲，多少能量，陷进巨大的泥淖中，你的能量也会渐渐耗尽，最终被龌龊吞没。 这类的书看多了，加上周遭环境与人的不尽如人意，难免生出心灰意冷的感觉。一个人，平时若不是注重各种自我保护、自我约束、自我修养的提升，养出一些浩然之气，在面临种种不如意的时候，恐怕精神早就垮了。 所以，人活着，还是需要正能量，需要坚毅的品格和韧劲，才能在这无情的世界立足。正如英国诗人西格里夫·萨松在代表作《The Other Brother》的经典诗句表达的那样:心有猛虎，细嗅蔷薇。

不错的另类解读，每一本流传百世的作品，每一个作品中的人物，每一个剧情，看似简单，其实不同年龄不同处境，不同的认识读起来感觉领悟都会有很大的不同！这就是经典！

前半部分乃此剧精华，后半部多闲散杂文，质量高低有异，编剧文化底蕴确实非同一般，有个别文章读来或赏心悦目，或捶胸顿足，值得日后再读。 内蒙古，北京，河北，陕西，山西，河南，重庆，云南，，，日后续

我如何看待性?看了这么多与性相关的书，我觉得它真是美极了，对于性的不同方式我完全无障碍的珍视、热爱与赞美，我的胸怀为之敞开。

结局有些出乎意料，男主表达爱意的方式有些不太一样。但happy ending还是让人觉得暖暖的！

编剧能快点更新吗？我同事癌症晚期，就剩下一个月时间了，他想看到结局，我不想以后你更新了我再抄下来烧给他，你要是更新的太慢我只能把你烧给他了，这样他看着也方便

不管艺术是什么，唯独一点不用怀疑：在任何情况下，人类生活中都不能少了艺术。无论物质条件多落后，人类都需要艺术，这是人之所以为人的重要依据，是人类区别于动物的有力证明。近两万年前的原始人过着风餐露宿、朝不保夕的日子，尚且要在洞穴中创作壁画，何况已被艺术滋养过2000多年的现代人？艺术本就是语言。即便无法用文字定义形容也无须沮丧，因为艺术就是艺术。毕加索说过：“若能用语言表达，为何还要进行艺术创作？”尼采也曾说：“语言尽头，音乐响起。”艺术当然是存在的，它如此真实地透过一代代天才大师的手笔将人类的“生存”变为真正的“生活”。 艺术，是奔向心灵自由的真正方式。

十条学习法则，对一个人的成长具有指导作用，帮助在成长的人更好的发展，好好运用于生活中，有会不一样的收获和生活

如果你二十多岁，别跟我提什么浪迹天涯，有本事的话，你去既可以朝九晚五，又能够浪迹天涯。 如果你已三十出头往四十上奔，别跟我说什么浪迹天涯。有本事你浪迹天涯的时候，也带上你妈。  生如逆旅单行道，哪有岁月可回头。 人间道是向死而生的，一路生长一路告别，反反复复地擦肩而过。 圆缺无常，八风凛冽。 少有永恒，只有永别。 提到永别时，第一个浮现脑海中的是哪张脸？ 怅然还是微疼？或像歌里唱的那样：你都如何回忆我，带着笑或是很沉默？都懂的，有些人一旦走了，就是没 了。但人性贪侥幸，爱掩耳盗铃，总认为那一天无比遥远，遥远得像是不存在的。于大部分人而言，总要到一定的年纪才能学会环视，才会猝不及防地发现那一天早已近在眼前，静静地在你身旁立着。 生如逆旅单行道，哪有岁月可回头，越往前走回头越难，于是乎永别。 自欺欺人者会说无憾，心里其实明白的，没办法的办法才叫坦然。 唯一能做的，不过是尽早回头看一看，多看几眼。 趁还来得及，趁还不算晚。 趁故事尚在，趁人还没走远。

后面部分确实重复且冗长，但是这个结尾还是挺令我意外的 确实没想到原来叶秋的真实身份是这个 不过很可惜结尾又有点结束的太匆忙 许多东西没交代的很清楚 总的来说打发时间来看的一本剧还不错 台词总体也还可以能看得下去。

完全看不懂！ 或许真的是太优越的生活给了他无尽的精力和金钱去享受杂乱无章的生活。看了一些评论，永远在说，要多关注孩子的内心，别等到他自杀了才后悔，这个咋做？天天交心？天天交流？明明所有人的生活都是自己选择的，尤其是已经16岁了，不一定能看到五十年以后的未来，但是对社会起码有一个认知。

这部剧写得还算不错，就是错别字太多了，有的词都写反了，让人较为难理解。

讲道理，文风还是比较轻快，但是感觉人物描写得并不是很生动啊！为啥评分如此高

看了这部剧集，在看了开篇没多久，或许是吱吱的《The Other Brother》的印象太深了，忍不住边看边与《The Other Brother》相比较。同样的重生文，同样的绝地大起底与逆袭，但是总觉得吱吱在写重生文上更略胜一筹，或者更多些。《The Other Brother》看到前面大概1/3我就有点看不下去了，容华用尽谋略为自己谋得了好姻缘，再到后面的大半段都感觉编剧在拉长战线，或许想把故事交代完整，可是总觉得赵宣桓那段很牵强，女二瑶华心机算尽，最后却又毫无征兆地说败就败了。坦白说，我更喜欢吱吱的《The Other Brother》，情节设计与整个框架布局来上讲，更合理很有让我看下去的欲望。

记录了很多5代开始的故实，对战争场景描述颇多，由此展开了对大宋朝合理合法的来源，大宋皇帝与士大夫共治天下的格局