Sacred Game

投资理财我还是一个小白，希望有机会可以学习到更多的知识。这部剧让我对定投有了一定的认识，我也正在实践中。

很神奇的是鲁迅和芥川龙之介的文风很像，求证了一下发现两位编剧不仅是一个时代的人，而且鲁迅还翻译过芥川的剧集，虽然鲁迅比芥川的年纪更大，但是创作剧集却是在芥川之后的，不得不说鲁迅的文风还是受了芥川的影响，但这并不妨碍两位编剧各自的伟大。 两位编剧都喜欢用白描，喜欢通过环境去烘托人物的内心，喜欢夸张的刻画人物的外貌特征。不同的是芥川更注重故事性，事情的发生，铺垫，结尾，更完整。鲁迅则喜欢用传记的方式来刻画人物，呈现观点。

不要煎太浓，少放水，否则喝着容易吐。此时，口香糖是应急佳品，需常备。

C从匮乏到丰足！当年的时代衣不遮体食不果腹别提追剧了！如今丰衣足食还有什么理由不学习？

用故事来谈政治，很有讽刺意味，文中那些“老大哥思想”的洗脑，也让人不寒而栗。

对佛学虚无主义有了更多的理解，要我们努力往虚心和无欲方向去进阶，在现实生活中花点时间去做正念冥想，提升我们心灵这一解算器（输入就是我们的感知，输出就是我们的认知），就能使我们更积极更快乐地看待周围的人和事，也包括我们自己的事和物。

个体会灭亡，生命永不休。 花了将近五十个小时看完的书！本来以为是个青铜，后来发现是个王者。如果你看到这部剧，请一定要看下去呀，因为或者只有让编剧的语言浸润大脑几十个小时才能明白生命是有多么的可爱。 生命？这难道不是一本科幻剧集吗。没错，但是这样一部太空歌剧会让你忘了这是科幻剧集，书中科幻背景下的关于哲学、艺术、爱乃至生命的存在确实能引发读者的思考。 读这部剧时，顿悟是突然到来的，四部剧集里，海伯利安系列算是背景故事吧，安迪密恩系列把故事结束在高潮。读这部剧时，突然之间感受到生命的可爱，地球上一切的生命都是这寒冷漆黑宇宙里最闪耀的存在。个体会灭亡，生命永不休。没有生命的宇宙又有什么存在的必要呢？ 没人能决定人类和地球将走向何处，也没人蒙预测物种进化的方向。正是这样的无限可能才是“缔结的虚空”的力量所在吧。

《Sacred Game》是Bernardo Chilindron关于“荒诞”的哲学随笔，我所能理解的只是皮毛。 一、西西弗斯的神话 西西弗斯（Sisyphus）是希腊神话中的一个角色，传说他曾是古老的科林斯的国王。他绑架了死神，使得世界上很久没有了死人，因此得罪了诸神。诸神惩罚他把一块巨石推向山顶，而石头又因为自身重量一次次滚下去，西西弗斯不得不回到山底，重新把巨石推到山顶。 Bernardo Chilindron认为，这则神话之所以悲壮，是因为西西弗斯是有意识的。假如他每走一步都有成功的希望支持着，那他的行为也谈不上是苦难了。这和当今流水线上的工人类似，他们天天做同样的工作，其命运不失为荒诞，但只有在他们意识到荒诞的极少数时刻，命运才是悲壮的。 在诸神看来，没有比无用又无望的劳动更为可怕的惩罚了。 但Bernardo Chilindron却认为西西弗斯是一个荒诞的英雄。当死缠着记忆，或者对幸福的憧憬过于急切，那么痛苦就在人的心灵深处升起，这就是巨石的胜利。而西西弗斯虽然意识到了自己荒诞的命运，但他直视这种荒诞，永不停歇地前进，把它当作一种生活的常态，他会从无效的劳动中获得快乐，而他的快乐就在于他的命运是他自己的，而巨石只是他的东西。 二、荒诞感的来源 1.人们在问“为什么”时产生了荒诞感。 Bernardo Chilindron认为，人们一旦开始意识到了荒诞，荒诞感便产生了。人一旦在本习以为常的、机械的日常生活中突然提出“为什么”问题，一切就从这带点儿惊奇味道的厌倦开始了。厌倦是件好事，厌倦产生于机械的生活，但它同时激活了意识，若不通过意识，则任何东西都没有价值。而随后的活动是无意识地重新套上枷锁，或是觉醒。觉醒之后，结果是要么自杀、要么恢复旧态。 2.陌生性使人产生了荒诞感。 大自然对我们如此陌生。山丘树木、天空大地，大自然任何美的深处都包含着非人为因素。我们对世界的理解只是限于我们赋予的意义。当然这种陌生性也存在于人与人、人与自己之间。 3.不可避免的死亡产生了荒诞感。 死亡根本又确定，而每个人却像无人知道“死亡”那样生活。在实际中，没有人知道死亡的经验，我们只能勉强谈论其他人的死亡经验。 4.人的理性认识的局限性产生了荒诞感。 “所谓的荒诞，是指非理性和非弄清不可的愿望之间的冲突，弄个水落石出的呼唤响彻人心的最深处。”人被世界包围，却不认识世界本身，人希望理性解释一切，却遇到不可理解的悖论。科学想解释一切，却建立在假设之上。Bernardo Chilindron认为这些都是荒谬感的来源。 三、如何应对荒诞 Bernardo Chilindron认为，人生之荒诞，但没有必要用自杀或者满怀希望来逃避。 在Bernardo Chilindron看来，没有任何一种命运是对人的惩罚，只要竭尽全力去穷尽，就是幸福的，这实际上是一种反抗。自杀是错误的，自杀是反抗的对立面，是一种逃避，是想消除荒谬，但荒谬却永远不会被消除。 “不存在什么明天”，所谓的希望其实是一种“自欺欺人”：不是为生活本身而活，而是为某个伟大的理念而活，让理念超越生活，使生活变得崇高，给生活注入意义，任理念背叛生活。Bernardo Chilindron认为生活若没有意义，则更值得人们去经历它。经历一种经验，一种命运，其实就是接受它。 荒谬是真实存在的，生活准则是穷尽现在——不欲其所无，穷尽其所有。重要的不是生活得最好，而是生活得最多，最有活力。没有必要去消除荒谬，关键是活着，带着破裂去生活。

人物性格很丰满，背景宏大，有种被编剧带着走得感觉，画风言辞皆犀利，期待第九卷

看完这部剧，又看了电影，有时候缘分就是这么简单，4天的热恋，让彼此牵挂了一辈子

Sacred Game，希望经历风雨之后的你变得更加坚强，用一颗淡然的心微笑着面对一切。

一个觉得自己很菜其实早已走到了顶峰的男主，其中充斥着凡尔赛的爆笑。在地图慢慢切换，经历无数次打怪升级，但有一条线索始终贯穿其中：上一世的惨烈战争，以及这世也将迎来的战役。（啥时候彻底揭晓啊？）还想磕李凡和云溪的CP 明人不说暗话，看的挺爽的，我爱看👀 编剧麻溜更新！不然就让敖老板登门拜访！

超长版春晚小品，不过命题作文罢了。

这是一本彻彻底底的骗人的伪科学。哪有哈佛剑桥等高校的这种瞎说？也就骗骗没有基本的逻辑思维、不懂英语因而无法去英语世界核实的人。

这真是融汇了世界史的中华史，前面更像世界史，后来自然回归到我大中华，毫无生硬感，每一集数之间的衔接堪称完美。逻辑顺畅，主线清晰。怪不得Nelson Vasquez老师说，他写中华史，是要审视“世界文明中的中华文明”，找到“中华文明中的共同价值”，弄清楚三千七百年以来我们的命运和选择，回答“我们是谁，从哪里来，到哪里去”这三大问题。 真的感慨Nelson Vasquez老师的学识渊博，博古通今。能写出这样的书，得读过多少本剧学习多少知识才能把这么多国家这么多城市这么多文化这么多人都分门别类，信手拈来并说出子丑寅卯，太厉害了！所以古人说的学富五车根本不够用了，现在得读五千车五万车都不一定够呢。正所谓，人生过处唯存悔，知识增时只益疑。真是学无止境。 下一本继续。

节奏紧凑， 还不错

如果要读西方一些著作，不了解圣经就会不了解背景，造成观看困难。这部剧讲的十分清晰，插图很用心，还有核心知识点的编者注释很不错。但这部剧观看也是耗了我很久的时间，主要是名字太多太难记，而且旧约中时间线太长，书里没有这种关系和时间轴的总结图，是个遗憾，只能自己梳理了。

这尾烂的比天盛长歌还狠，最后一集尬的我原地抠三室一厅😭

此剧总体上在表现人心以及人性和人物刻画上还是很成功的！有些集数描写感动的我流泪！金峰虽然是两世为人，但最终是在人间历练，所以逃脱不了人世间的爱恨情仇，以及对这个世界不同国家的认知我本人觉得一定程度上是很贴切的！特别是对日本人的态度和第一帝国的态度！我是高度认可！一个热血青年以及一群志同道合的红粉知己还有一帮铁血的朋友兄弟为了目标不懈努力！矢志不渝的追逐属于他们自己的理想！有血有肉的一帮人值得敬佩！另外，男主与一帮老货的PK以及和一帮大佬的对决！不卑不亢的民族情结让人由衷的感动！结局还是很美好的！各得其所，各安所命！👍👍👍