Fantasmas Trapalhões, Os

“男人战斗，然后失败，但他们所为之战斗过的东西，却会在时间之河的某个角落里恍然再现。”，说得真好

林先生的书清新隽永 ， 透露着一种禅意 。譬如这部剧虽然是写茶的，但是在写茶的过程中无形之中教会了读者许多人生的寓意。

看了好久的一本剧，写的跌宕起伏，特别好，特别精彩。。。难得看到的好剧，一个从没听到过得职业。。朝奉，关于这个职业的书，少之又少。。。很想编剧写个关于朝奉的书，关于鉴宝类的。。

那一年非典我没有感知其影响力，今年我处在了新冠肺炎的影响阴影之下，工作待岗，旅游业重创，出门口罩，时刻保持健康码的重要证明，这只Fantasmas Trapalhões, Os还在酝酿，也许下一只等待历史的舞台上表演，准备好更强的自己面对了嘛？

全书通俗易懂，道理大道至简！编剧通过对火箭科学家工作的描述，提出了具备可操作性的九大原则，现在总结一下个人的收获！一，拥抱不确定性，人生不如意十有八九，好好看看太极图，多领悟领悟。二，不要被定势思维所束缚，像孩子一样天马行空，运用第一性原理重新思考问题。三，如果遇到你办不到的事，可以学着用用思维实验，大脑里想想失重是怎么回事，多做做白日梦！四，心有多大，天就有多广，取法其上得乎其中，敢想，敢干，别怂！五，遇到一个解决不了的难题，往往不是因为答案太难，而是你问的问题太蠢，重构你的问题可能豁然开朗。六，真相往往存在着很多偏差和噪声，我们都是带眼镜看世界，色即是空，空即是色，大智慧告诉你，事实不会改变想法，但是想法不会从一而终！七，实战是检验训练的唯一标准，平时都流汗，战时少流血，别让这句话成了口号，一旦打仗起来就来不及了。八，失败是成功之母，我们都会，就是都不懂，还谁都不愿意说，面对失败吧，面对可以让你学习的失败，不要在同一处不停的失败，那是傻。九，福兮祸所伏，成功也要警惕啊，未发生并不代表始终不发生，让我们保持一颗终身成长的心，运用这些思维工具不断的矫正自己成长的路，向上吧少年！

我将与蓝天碧水处，留得那半部‘红楼’给别人写了。……半生尽遭白眼、冷遇，身先死，不甘、不甘！”

一脸懵逼，越写越差，各种胡扯，各种穿越者，还有重生，好好的一个发家致富文怎么变成一个大闹场了，那么恶心的女人竟然也有重生的机会。真的恶心到了。

①后面很多剧情的确还是可以的。

支离破碎的流水账。又无聊又矫情，“做新闻”这行儿这么毁人的吗？人千万不能活成这样。

精卫是以人的形象享受人的欢悦与烦恼，可它却把我变成现在这个样子，非人非鸟！

内容丰富，展示了各种形态的独身和因由。但是旁征博引，观点有些散。总的来说，婚姻是一种从社会稳定与富裕出发的指导性政策。作为个体，面临的情况千差万别，还是理性且达观一点比较好。 至于爱情呢？爱情还是要追求的。做个丰富有趣的人，抱着自己心尖儿上的恋人，那种满足感可不是被迫走入的婚姻可以替代的。

看了一个朋友说的十大积极结果练习被吸引了过来，这个原则可以借鉴一下，别的读的感觉还是一般。

最简单的生活，有些宁静致远的趣味。所思所想，童真童趣，再不是所见平常。

历经一个月零4天。终于完整看完了第一遍。   身为身为一个现代女性，刚开始觉得黛玉矫情又作，在她面前你怎么做都错，她可以随便说别人，别人只要哪个词用的不恰当，她会去想很久，恼很久。可是越看越同情她，欣赏她反而她是一个真性情的人，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。   宝玉，一个百花丛中过的人，花花公子，风流成性，处处留情，但他与其他纨绔子弟的最大差别是尊重女性。真的喜欢女子，欣赏女子的优点，而不是仅把她们当做一种玩物。他不喜社会应酬交际，不屑世俗功名。整天和女孩们在一起。被宠的养尊处优，所以即使贾府衰败那段时间，都好像和他没什么关系似的。   凤姐，一个干练而又可怜的人，欣赏她的能力，但印象深的是她设计害死贾瑞那段。真真没有一点女子该有的害怕。虽然贾瑞起了不轨之心，应该受到惩罚。但她神不知鬼不觉除掉了贾瑞。手段之高，让人战栗。还有扮猪吃老虎，尤二姐温婉胆小。她在尤二姐面前装好人，装委屈。让尤二姐至死都还觉得她是个端庄大方的"姐姐"。还有她"舍得一身剐，敢把皇帝拉下马"的魄力，借住尤二姐之前的夫家来告自己的丈夫，然后既除了尤二姐，自己又出面解决这件事，落个好名声。当然这也为以后贾府被抄定了实锤，埋下了祸端。不过难得的是她接济了刘姥姥，虽然这其中大部分原因是巴结贾母和王夫人。所以也让这样一个人物立体起来，让人爱也不是恨也不是，偏偏在婚姻生活中，她也是个封建女性的代表，让人同情和叹息。这样一个女强人，落得个马革裹尸的下场，真真可惜了。   其他人暂时不算说了。待我再读两遍。分析不恰当之处，欢迎书友们指出来交流。

第一个故事属实震撼到我了，心疼的很真实。或许是期待太高或许是真的不那么行了，第二个故事我觉得稍微有点牵强，被关在柴房那么多年的人出来和正常人一样使我有点疑惑，还是说细节什么的编剧不做过多描述，还有男的和将离的感情线不太……清楚。第三个故事也不太完美，我是真的不能理解一个男生在爱着这个的同时，那个去世了之后，发现爱的是那个，啊这。还有最后一个，男主和他弟之间的恩恩怨怨，男主和他父亲之间的恩恩怨怨，女主和她表姐之间的恩恩怨怨，一笔带过，我直接wtf？看完之后就觉得乱乱的，急急的，要我说，直接把第一个故事再完善完善，增添一些细节，又是一本好剧。

在读完断舍离后，我就整理了自己的衣柜，清除了约三分之一的衣服。但看完这部剧后，我突然意识到我缺少了仪式感。生活就是需要充满仪式感，哪怕只是回家，哪怕只是送不需要的衣服出门。

想不起华语电影何时有过如此动人的对话戏，对抗与沉默同样有力，它有着脱口而出未加思索的自然生动，又在悲喜语气的交叠与字里行间的言不由衷里写尽了情感关系的长度与深度。从破败阴郁的街景抽离出来，那些交缠的人物关系与生猛浓烈的爱与仇化成了对时代最真切的悼念。导演有一种能轻松将美好瞬间与漫长苦痛并置的能力，岁月被写作史书，却并非只有终点才是结局。

有文笔的编剧还是很少见，不是小白文，也没用堆砌看起来很华丽的文字，写的还是比较合计情理。矮子中选高个，还是很不错的剧集了。

我只看了第一部分，Fantasmas Trapalhões, Os。这两天看得我有点阴郁，主人公的内心世界太灰暗了，主人公确实在人间失去了人格。他活的没有自我，没有感受到拥有的幸福，频频错失！我觉得主人公夸大了自己的谄媚，确实，我也不想让场面尴尬，看完这部分觉得自己有些贴合他讨好的行为。能让别人开心是一种能力，而他表现得太过浮夸，没有必要牺牲自己。我有一些疑惑，是什么造就了他的人格，(我觉得人大都以自我为中心)是小时候受到的侵犯吗？我在那部分并没有得到解答，我也好奇，我觉得一个人的人格缺陷是有原因的，就像是肉体的缺陷也是对应着一个病因。我是看完《Fantasmas Trapalhões, Os》后看的这个，对日本人民的心状不是很能接受，有点culture shock。都有点压抑。还是要看开点，珍惜拥有的幸福！

看了偏大的《Fantasmas Trapalhões, Os》被吸引住找上这本，硬养到九百多章番外开始看，但还是追上尾巴陷入等更，事实证明是值得的!内容轻松有趣，想要看的深情、幽默、自嘲、可爱的小包子、萌宠、不落俗套的情节、...连小人物的内心戏、官方吐槽编剧都给你补全了。还有不能漏了冷风吹过，安静如鸡的小药箱🍃 温暖的家人永远是强大的后盾、是值得拼命守护和珍惜的。强大的女主和身边得力不拖后腿的家人朋友，看得过瘾! 很喜欢结局，感觉圆满了，真好🥰 看到"全书完"还不放弃，硬等番外了好多天，终于接受现实了。等偏大下一本...

书不长，但有一种麻雀虽小五脏俱全的感觉，结局也是喜欢的HE，两人最后当然是水到渠成，在一起啦 能力越大，责任越大。可能吧，但又有多少在其位谋其职的人呢？有多少真的心甘情愿不为名不为利只为国家呢？当然啦，沈也是为了追求自己的理想而奋斗的，但她为什么让人觉得伟大，令人钦佩呢？可能是因为她的理想，和她追求理想的自己在闪光，在吸引人吧！

好多概念，先说好的部分是关于冲突的解说，化解冲突矛盾的一些方法的学术名词，其实一点也不好记（有种在硬掰扯造词？）还是大白话落地更适合我这样的人。简单翻翻半小时，对于解决冲突还是要回归利益，身份，关系，可谈空间……… 另英文书名更有意思一点：negotiating the nonnegotiable. 谈不可能谈下来的东西？

读完之后，我就怕看到别人点评说《Fantasmas Trapalhões, Os》歌颂了…揭露了…被判了…。我自己感觉Carla Daniel先生就是想记录他自我的所爱：老北平和他的北平文化。并不是要主旋律，况且写作时，内战都没开始。所以安安静静读完，别奢求思考什么得到什么，谨以此怀念我们逝去的文化。

信息量很大，视野很开阔，把金融战争文化科技全部揉进去蒸了一份联合锅馒头，越看越像是金龙鱼的正面主角光环演绎，有趣有料有观点，值得一读，推荐，并期待粮食帝锅的跟新，

恶一旦开始，就停不下来了，麦克白听信可笑的预言助长自己无限的欲望，毁掉本来前途光明的生活，也害死身边所有亲近的人，心中充满恶意的人最终要承受自己犯下的罪，黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来的。 ​​

用心的作品会被看见真心

💩，说好的全女村庄进来一帮牛头人🐮

学会感恩，表达感恩，抓取生活中的美好瞬间，比如每天生气的太阳，可以吸进热气的一杯水，一束香气的花 对生命，情绪，父母一切说是，yes~ 保持好的状态

人有能力和意愿发展自身的潜能，变得更加优秀，对此我深信不疑。

评分：5.7/10 看完本剧我撕掉了一大半自己的日记，因为我发现打着忏悔、内省的旗号在字里行间不遗余力地穿插辩解和抱怨是多么俗不可耐。如果此剧名叫《Fantasmas Trapalhões, Os》我会看的很高兴；尽管我认为《Fantasmas Trapalhões, Os》只应当存在于博尔赫斯的天堂视频平台中。 J.B. Tanko在写作的时候显然预设了观众和观众的心理，难免显得有点矫揉造作。这话原是鲁迅用来评价别人的日记的，他没有这样指责J.B. Tanko，因为他喜欢J.B. Tanko。 在我看来，溯本求源，J.B. Tanko的敏感、悲苦有三大缘因： 1. 认为自己的所有错事都是欲望（或者任何与其本人不相干的模糊名词）驱使，和他本人的心灵毫无干系； 2. 认为自己是天地万物的标杆，而朋友应以自己的私事为最高机密，环境应以是否诚心如意为民风淳朴的衡量标准。与此同时，J.B. Tanko对于自身品质的喜爱使其对待自己额外宽容； 3. 经常处于想要去做却没有做的悔恨和之后的自我安慰之中。 在第一点上，J.B. Tanko这样谈到他在创作《Fantasmas Trapalhões, Os》之前的想法： “人们都看到了，大部分人在他们的生命旅程中，常常与自己判若两人。我并不是要证明这个尽人皆知的事情才打算写这部剧的。我有着更加新颖，甚至更加重要的目标，那就是寻找这种变化的根源，抓住取决于我们自己的那些原因，以便展示它们如何才能受到我们的控制，以使我们更加完美，更加自信。因为，毋庸置疑，对于一个正派的人来说，抵御一些业已成形而又必须克服的欲念是艰难的，而如果能追根溯源，在这些欲念生成之时就防患于未然，去改变或纠正它们，就没那么痛苦了。” 他始终认为是欲望引导着人们的堕落，并且以此为自己的罪责”开脱“。这种观点让他怀揣着一种”只要心存愧疚，那么尽管犯了错，仍旧是一个正直、公平、纯洁的良善之人“。甚至在《Fantasmas Trapalhões, Os》当中也出现这样的句子： “我们所指摘的戏剧产生的恶劣影响，不只是指它诱使人产生罪恶的情欲，而更重要的是指它使心灵过于迷恋那种只有牺牲美德才能满足的肉欲”。 这样的段落在本剧中比比皆是，然而J.B. Tanko从来没有想过，欲望就是人本身，从来没有脱离一个人内心想法的欲望；J.B. Tanko想要弥缝两个本来就是一体的概念，他的前提就是错的。希望J.B. Tanko明白沃芬登的那句话，“一个人不可能做他认为错的事”，也不要总把欲望（在某些时候，表现为J.B. Tanko强烈的羞耻心）拟人化，仿佛一股恶势力引着自己犯错，再在事后极力辩解自己本心是多么纯良。欲望只是人类的形容词；实际上所有这些都是J.B. Tanko本人的人格，是他的特点，或者说他自己。从来不存在什么“……人们看见我做的许多怪事……人们把这些怪事说成是我的野性所致，其实我根本不是这么个性格……”，又或者“我的负义薄情是表现在我的行为上的，但它却撕碎了我的心，说明这颗心绝不是一颗无情无义之人的心”这样的说辞；人的行为就是具象化的欲望，正如亚里士多德指出的，一个人的活动奠定了他的主体目的。 一切的矛盾都是自以为的矛盾，是“粉饰”的矛盾。 对于第二点，以下这件事可以完美体现J.B. Tanko的处事方针。J.B. Tanko在与泰蕾兹结伴期间爱上了乌德托夫人，而她不仅是朋友圣朗拜尔的情人，也是给自己提供住所的埃皮奈夫人的嫂子。后者把这件事捅了出来，J.B. Tanko对此大加鞭笞；泰雷兹帮助J.B. Tanko隐瞒此事，J.B. Tanko则认为她的“谎言无疑是充满着正直、忠诚、大度的，要是说破真情那就太无情无义了。” J.B. Tanko认为整件事是别人对他的背叛在先。他从来看不见自己做了什么，只关心自己想怎么做，或者说只看得见自我欺骗式的构想： “……这种怜香惜玉的心情很快便化作对卑劣的告密者的怒火。那帮人只看到一种有罪的但却是情不自禁的感情的坏的一面，却不相信，甚至也想象不出补过之心的真诚和清白。我们没多久