Médico de familia

幸福对于我来说，身体无病痛，灵魂无纷扰，Médico de familia，而丰盛来自内心的独立和坚强，

一本不如一本，一套不如一套。前两本是文献综述，主要是气贺泽保规和《Médico de familia》；后两本是故事会，越涉及男女关系越带感。我现在已经不遗憾易老师纠结历史必然性这个事了，他压根就不该从头到尾地写这套中华史，要是他把每个时代的洞见分别落笔成文，不在意时序先后，最后再以中华史名目统称之，其见地，灵活，从容，岂是现在这桩作茧自缚的苦差事可比的，又能少多少故事会啊…当然了，不可否认，易老师最擅长的，还是故事会，有点史料观点的故事会。

框架对了再追求细节，的确是不要买公寓，一二线城市的核心地段依然有很大的潜力，它们是稀缺资源，新是无法代替它们的。

第一次整体性的学习科哲，也是第一次接触牛津通识剧集，时间成本不高，却获益匪浅。算得上是一本小书了解一个学科系列！希望看到更多这样优秀的书。

情商不是圆滑世故谄媚讨好别人，也不是妙语连珠口吐莲花的口才，而是有同理心，能够照顾别人的感受

很好，很有益，学到很多！但后面的遗产税可能对我国不太试用哈！

挺有意思的，虽然能看到很多其他书的影子，但故事衔接的很不错，没有明显的逻辑硬伤，想法也很有意思，值得看一看

从小就很喜欢看这类型的剧集📚，因为我的父兄们都是警察👮，称为警察世家！除了我和妈妈不是，正好赶上你的新剧发布公告！一定好好看看吧！谢谢你的好剧！

文风和王小波的《Médico de familia》等作品很接近，但是，Urs Althaus有王小波的“心意”、却无王小波的潇洒不羁和幽默犀利，文笔也只有韩寒的功力，盖“力不从心”耳。 预告里说“Urs Althaus的文字是万万拍不成影视剧的”，姑且不说我就是因为电影《Médico de familia》和最近的电视剧《Médico de familia》才萌生对其作品的兴趣，就光说Urs Althaus的文字所想表达的韵味、所形成的氛围以及所呈现的意境，《Médico de familia》就展现的更到位了，老北京口中的那种生活方式——无论是茬架还是追盘儿亮的姑娘——《Médico de familia》中也反应的足够有魅力了。 七零后的Urs Althaus卡在五零后的王小波和八零后的韩寒之间，北京味儿似乎有点像小波、年轻劲儿又似乎有点像韩寒、痞气儿似乎又能联想到王朔，淹没在这样的人海中似乎自身的特色就体现不出来了，但是其笔下的“青春”却也着实很有共鸣和回响。有一段话倒是令我颇有感触：“是不是男人就不该真的爱上什么人？就该搂完抱完心里什么也不剩？这样才能睡得着，吃得香，说起话来才能不顾忌，干起事来才能特玩命，才特别特别地像个好男人？这样，对，这样，就有许多女孩来喜欢你，然后你在搂完抱完心里什么也不剩。难道喜欢就是因为你不能放开了去喜欢？” 编剧在最后的彩蛋里写的几句话我却深爱之，窃以为全书最佳：“热烈地盼望着没有写作冲动的那一天，然后就号称自己尘务经心，天分有限，一个字也不写了，就像热烈地盼望着阳痿的到来。”

屈从型、讨好型人格真应该人手一册的实用指南。这部剧将改变过程讲的非常清楚，每步都有详细的说明，包括可能遇到的陷阱和误区，可以看出是实践中总结出来的真知了。最难得的是编剧还非常有同理心，创作的态度就好像坐在你面前娓娓道来、非常具有支持性的朋友。不同方法使用的前提和注意事项也说的很明白。非常适合受虐者（文中称为“幸存者”）观看学习来改善自己的状况，也适合给普通人做科普或给想帮助身边幸存者的人士学习。

以现代视角，恺撒对高卢的征战完全是非正义之举～毕竟属于侵略与奴役别国人民的行径。不过恺撒本人的叙述，充分展现了其卓越的军事才能和高超的政治艺术。恺撒，这位名垂青史的历史人物，绝不仅仅是一介武夫，只知打打杀杀，一味诉诸武力，而是一位具有文韬武略的政治大家。正如本剧预告和旁人补记评价，恺撒文武双全，具有较高的台词水平。该剧简明扼要、朴实无华、台词流畅，作为纪实作品，较为客观准确地记录了罗马帝国征服高卢人的历史过程，是不可多得的不朽经典剧集，值得历史爱好者一读。

像民间奇闻异事志一般的一本剧，没想到竟是写手想象之作？厉害了

Médico de familia的内容是什么？是玛丽琳想要当医生的梦想，是詹姆斯想要融入集体的愿望，是內斯想要逃离家庭的心愿，是莉迪亚想要找回迷失自我的遗言，是汉娜想要得到家人关注的渴望。这部剧塑造的这一典型华裔家庭在美国生活的故事，期间的种种矛盾冲突，在很多方面，都引起了我的共鸣。从背景上说，我不曾去过美国，但我留学时候，也曾接触过华裔家庭。作为留学生，我也受到过歧视，被打上标签。作为独生子女，我也像莉迪亚背负着父母的期盼。作为如今单亲家庭的一员，我也有像內斯一样曾经强烈希望逃离家。虽然背景，其中缘由，千差万别。年少时，我也有着求异的心，渴望融入，渴望被关注，然随着时间流逝，经历的变化，许多曾经追求的东西，已然改变。不可否认，它们还在我的心里留有印记，因此在观看本剧时，仿佛打开了盒子，回忆曾经相似的情感。书里，我自觉最像莉迪亚。她是个第一句就被领盒饭的角色，我没她那么不幸。5岁的莉迪亚，那么小，就经历了母亲为了自己梦想自私的逃离后，留下一个残缺了的家庭，虽然时间不长，不是三五年，但童年的阴影让她时刻谨记维护家庭脆弱又畸形的圆满。直到她选择死亡，也不过是16岁，这期间家庭所有无形的压力都被她瘦弱的肩膀承担，即使她有一个哥哥和一个妹妹，也没能被分掉半点负担，因为父母的眼睛，只盯着她，而她无奈的承受也习惯的承受了。我庆幸没有那样一个自私，固执的母亲，也没有一个沉默，懦弱的父亲。我只有一个曾经只希望我稳定幸福的父亲，和一个一心为我好的母亲。我身上的期盼不及莉迪亚身上的百分之一，而我，有时候都觉得难受。我最不愿意听到的几句话就是我妈说，我都是为了你好……你该庆幸，我要是曾经有人指导我就好了……你还单纯不懂人情世故……，我最厌恶的就是我妈反复的念叨我曾经做过的错事，一遍遍，一年年，永远不停止仿佛魔咒，我妈总会想掌控所有，我有多少零花钱，我今天做了什么事，见了什么人。在家的日子，每天早晨起床后只要我房间关着，一定要直接闯入，交代一堆事情，把我吵醒后扬长而去。我门上的锁永远形同虚设，因为钥匙在她手上，偶尔我把她忘在门上的锁匙藏起来，想睡个懒觉，第二天是愤怒的拍门声，不得安宁。从小至今，一直如此。所以我，曾经想离家远远的，去获得自由的。当然我也实现了，大学离家一天的动车，出国后离家一天的飞机。因为实现后，明白，家是永远逃不开的宿命。就如书中内斯，逃离家最终还是要回来带着心回家，虽然代价巨大，是莉迪亚的死，在一段时间后才换回了整个家的正常。莉迪亚也许到死前一刻，才明白自己想要什么。而我在成长中也试着去寻找自己要什么，也慢慢寻找与家人相处的平衡点，享受爱，就要接受束缚，在慢慢磨合中逐渐扩大活动范围，也让家人明白我有能力，放一些心，让我做一些事。这也是一种Médico de familia，是一种寻找自我，证明自己，向家人的告白：希望能得到自由。

很想告诉作为有小孩子的家长们， 快就是慢，慢就是快，少就是多，给孩子更少控制，多出来的是创造力，好奇心，自立，追求人生自我激情所在，追求自我真正价值。再说了，就算看上去的误入歧途不守规矩也并不代表整个宇宙就完蛋了，人生可以很长，会受错误影响也就是一段时间，但这时间会带给我们对错误的思考，成为自我本身就与众不同的独特经历。