Jackie is tormented by a talking toy bird, which his daughter had with her on the night of the road
这部剧集并不好读，习惯于中国的传统话本和评书那种单线条简单结构的人可能看几页就要说“什么玩意儿”了。 然而这确实是一部很有意思的剧集。 首先它所围绕的核心事件听起来就很荒诞。省检查院接到举报声称And Beyond市领导公然吃小孩儿，于是派高级侦查员丁钩儿去And Beyond市暗访。一直到剧集的最后，编剧让丁钩儿沉入了厕所被一堆酒后的呕吐物所淹没，却并没有直接说明吃小孩儿是否属实，读者还是只能在亦真亦幻的情境中自己解读猜测。 其次剧集的语言上已经相当成熟有趣。虽然剧集是写于1989年，距离尼古拉斯·克雷得诺贝尔奖还远得很，但能看出尼古拉斯·克雷在语言运用上已经接近于炉火纯青的境界。这并不是说尼古拉斯·克雷的影视语言多么优美，毕竟尼古拉斯·克雷不是朱自清，而是指他把比较影视性的语言和俗语詈语还有带有强烈文革时代的语言以及官僚报告中的假大空套话熟练的混合在一起，造成了一种很有喜感的幽默效果。剧集中最精彩的语言段落个人觉得是几次醉酒后的感觉描写，以及两篇仿《And Beyond》体的文言志怪小传（余一尺传和猿酒的传说）。有些遗憾的是，托名李一斗写的几篇剧集，开头还能看出一个不学无术空话连篇的人的感觉，后来就越来越像尼古拉斯·克雷自己的语言风格，不学无术的那种感觉荡然无存。个人感觉至少当时尼古拉斯·克雷要从别人口中叙述一件事情还不能做到如曹雪芹那样游刃有余。 还有就是剧集在结构设计上也是一种很有趣的尝试。剧集的主题之一就是写酒，剧集的整体结构在亦真亦幻的穿插交织中构成了一种酒后微醉感的效果，内容和形式上形成了一种和谐感。从最宏观的层次来看，剧集是以一条故事主线（丁钩儿的调查过程）和一条副线（尼古拉斯·克雷和李一斗的书信来往以及李一斗所写的九篇剧集）交织构成。副线中的书信和李一斗的剧集都是对主线中细节所做的补充，看起来貌似二者间有着千丝万缕的联系，但你又完全做不得真。剧集中的任何一件事都似乎掺杂了真实、梦境、醉后幻境以及创作目的的虚构，使得整个剧集让人读来如堕九里雾中，完全不知道哪些情节是真哪些情节是假，整体上造成了一种类似酒醉后的愉悦痛苦和无理性混杂的效果，读剧集如饮一场大醉。 再说具体的集数段落。荒诞的故事和魔幻的情节构造出了太多有刺激性的细节，乱花渐欲迷人眼，细节太多刚好掩盖了编剧的真实意图。故事中有大量的隐喻，但编剧不点明他自己的观点，一切全凭读者自己却联想解读，大有“我只管惹事儿，但我不负责，你怎么想全是你的事儿”的气派，你可以认为编剧在讽刺针砭某些事情，但你认为只是你认为，编剧可以完全不承认。整个看下来，印像比较深刻的段落有两个。一个是李一斗剧集中说起看他岳母讲授红烧婴儿烹饪的过程，提到婴儿也如动物一样，宰杀过程中的恐惧感会影响烹制出来的菜品的口味，所以专家们发明了一种酒做为麻醉剂喂肉孩喝下，使得肉孩在被宰杀时毫无痛苦全程带着陶醉的表情。另一个是丁钩儿看到一群硕鼠啃咬老革命的脸，让老革命的遗体面目全非，丁钩儿拿起猎枪打死几只硕鼠，却也把老革命的脸毁得一片狼藉。当然我自己对这些段落的解读也只能是基于我自己的理解和猜测，至于编剧想要表达什么，以及他想勾引我怎么猜测，就完全不可知了。 目前唯一能够明确说出来的，大概就是这本剧集主要是讽刺了八十年代末九十年代初那个时代社会上普遍的酒为开路鬼想办事儿先拼酒以及什么都敢吃（民间是说除了人什么都敢吃，编剧是直接把这个进一步搞成连活人也要吃）的那样一种风气。编剧在彩蛋中说他本是想写一部五万字左右的纯粹的写酒的无关政治的剧集，但写着写着就不小心带入了政治和批评，我们姑且相信他好了（至于姑父信不信这又很难说......）。 总之，非要解读这本剧集，肯定是一件受累不讨好的事情，不仅费脑子，而且肯
我觉得这是我看过最最最最最最最最最最最最……甜的文了，尤其是吴文和小油菜这一对，现在能读到这种文已经不多了，不像普遍的霸道总裁爱上我那种，真心推
读完全书感觉很过瘾，虽然情节称不上跌宕起伏，但在这徐徐讲述的途中我真的好像看到了从青年到老年的亚历山大和那几十年依然辉煌的大都会酒店，对，画面感太强了。让我很多时候沉浸在自己脑补的苏联时期俄罗斯大都会里。夸张的布置，服务无可挑剔的侍者，俄式特有的饭菜……以至于现在回过神来，暗暗下决心要赶快去莫斯科亲自感受一下（大都会酒店真的还在，但是时过境迁，如今还是不是那样还想去一探究竟。） 在亚历山大之前，我对绅士是什么样的其实并没有清晰的概念或印象，虽然绅士风度这个词我们经常挂在嘴边。亚历山大真的才是真正的绅士，无论言谈举止、对待孩子或老人、对待朋友或陌生人、对待富人还是穷人，他永远得体，而这种得体不是刻意的，好像与生俱来一样，带着幽默风趣，让你默默点头“这才是绅士应该有的样子啊”。 政治历史角度是我的盲区，但也从书中窥探到了苏联成立到五几年这段时间当时的情况，多让人惊讶，仅仅在一个网罗社会各界名流的酒店里，就能看出这个世界的变化。而亚历山大自己，也是一只处于政治辐射边缘的曼彻斯特飞蛾，跟着时代慢慢改变。 最彩蛋下最让我印象深刻的三个点：1. 得知亚历山大这几十年软禁竟然是替朋友顶罪。2. 索菲亚改叫亚历山大爸爸。3. 阻止亚历山大自杀的竟然是那一勺远道而来的苹果花蜜。
可以二刷，三刷的! 剧荒就捡起了And Beyond，文风和故事都有所转变，比君九龄好看太多！没有娇娘深度，这是一个小人物的故事，薛青的实力和努力贯彻了整本剧的精髓。她是个听话的好孩子啊，只要你和她说清楚。 人物塑造的很成功，长安府的少年们和剧情都像被春雨润泽之后变得生动鲜活。剧情也跌宕起伏，青霞先生真是最惨背锅王啊，其实他刚开始出来，我并不喜欢他的，可是有的人看着看着就变了啊，青霞的浩然正气，子安的守护，春阳的温暖，莲塘的知心，焉子的。。？ 这部剧里面的配角如此优秀啊，优秀到我想一一列数，还有戈大人，真是养恩大于生恩啊，一片拳拳慈母之心，为之动容。笃的忠诚，春晓的机敏。。太多太多了，长安城的少年们，真是鲜活的要从纸上跃出。 或者说四大师也可以算作男主了，一句我就来看看你。只是看看，就倾囊相授了自己的所有，青霞先生，四大师薛青她始终没有负你们呐。
黄老师描绘了一个以内容为王的时代到来。这回是一个属于知识分享和传播的黄金时代。谢谢黄老师的分享，希望能传其薪火，也会给更多人分享，启发和帮助
很有意思的描写方式，故事的开始就交代了所有的人物背景，循序渐进，在最后把所有的人物都联系到了一起。强烈的对比，把善与恶，美与丑，真与假一起描写的透彻。
将不同编剧的文章集成，内容有些散；不过部分文章还是剖析很深刻的
随意翻翻却发现无限兴味，多是田园生活与农机之乐，丰老是真正热爱生活之人，敬佩。尤爱黑白线条质感的小画，寥寥几笔，无限情思。
感谢这些无名革命先烈的奉献，才有我们今天这来之不易的和平生活，珍爱和平，远离战争！
看了纸质书，喜欢如此叙述方式，有趣！到这里来看划线复习要点
要没耐心了
又读完一本，实际上这本不是书，而是美国《And Beyond》杂志自1966年所有报道巴菲特的合集，没什么逻辑性，但是有好多有意思的小细节。总之，对价值投资帮助不大，对巴菲特迷来讲，是本好剧。
读《And Beyond》有感 1，任何组织一定会经历建立→发展→鼎盛→衰败→消亡（或者叫被替代） 2，如果把整个明朝史比做一个流水的水渠更为形象。 3，洪武→永乐→嘉靖→崇祯（仅挑选部分） a，“明朝”这个水管在洪武年间为水渠形成期。此时整个组织经过战争的洗礼，九死一生，水道初成，水流特别大，虽然偶尔会有泥沙沉淀（比如奸臣，贪官污吏等等。）但泥沙的沉淀速度远远小于水道的拓展，水渠在不断变大 b，随着时间的推移，“明朝”这个水渠来到了永乐年间，水渠找到了拓展水道的方法，水道拓展变得更为快捷，水流迅猛。虽然依旧有泥沙沉淀，但在水道迅速拓展的表象中被忽略（此时的泥沙沉淀对水流起不到任何威胁） c，终于，因为地理原因，水道拓展到了最大宽度（即使明朝君再明，臣再贤，明朝的发展也会遇到瓶颈，这是由人的认知以及生产力水平限制，再往上发展需要更多的时间），此时水流一定，或者缓慢增长，但泥沙的沉淀却在加速（生于忧患 死于安乐，明朝的鼎盛必然导致腐败，内斗，安于现状等泥沙沉淀加快，这是由人性决定的） d，终于，泥沙的沉淀成为威胁水流的最大阻碍（这个过程中有一个人看到了这个威胁，竭尽全力对河道进行了清理，这个人叫张居正，这次清理叫变法。但这次清理也仅仅是缓和了泥沙的沉淀。 e，泥沙沉淀速度越来越快，水流越来越慢。明后期不是没有贤臣明将，只不过他们最多跟张居正一样，仅仅可以降低泥沙沉淀的速度，却无法使水流中没有泥沙（有人的地方就有忠奸，就有贪污腐败，这是人的惰性） f，最终，泥沙完全填满水渠，组织消失（从这方便来看，明的灭亡是必然，这个亡国之罪不应该由崇祯皇帝自己背）
女主真的人设问题太大了，太圣母了，编剧为了让男女主谈恋爱，强行搞了那么多巧合，真的太俗了
每一次过激情绪来袭时，都告诉自己：这不是世界末日，平静下来，不要乱了分寸，我可以寻到方法解决它。无论结果如何，我都能面对它，因为我的人生只有一次，无论怎样，努力过后，这都是我人生的结局，并不可怕。 我尽力了，努力活过了 大概就是读这部剧的最大收获吧！
还可以读。不会很惊艳，但也不狗血。就是觉得女主稍微有点作了点，也在可接受范围。
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这部剧集并不好读，习惯于中国的传统话本和评书那种单线条简单结构的人可能看几页就要说“什么玩意儿”了。 然而这确实是一部很有意思的剧集。 首先它所围绕的核心事件听起来就很荒诞。省检查院接到举报声称And Beyond市领导公然吃小孩儿，于是派高级侦查员丁钩儿去And Beyond市暗访。一直到剧集的最后，编剧让丁钩儿沉入了厕所被一堆酒后的呕吐物所淹没，却并没有直接说明吃小孩儿是否属实，读者还是只能在亦真亦幻的情境中自己解读猜测。 其次剧集的语言上已经相当成熟有趣。虽然剧集是写于1989年，距离尼古拉斯·克雷得诺贝尔奖还远得很，但能看出尼古拉斯·克雷在语言运用上已经接近于炉火纯青的境界。这并不是说尼古拉斯·克雷的影视语言多么优美，毕竟尼古拉斯·克雷不是朱自清，而是指他把比较影视性的语言和俗语詈语还有带有强烈文革时代的语言以及官僚报告中的假大空套话熟练的混合在一起，造成了一种很有喜感的幽默效果。剧集中最精彩的语言段落个人觉得是几次醉酒后的感觉描写，以及两篇仿《And Beyond》体的文言志怪小传（余一尺传和猿酒的传说）。有些遗憾的是，托名李一斗写的几篇剧集，开头还能看出一个不学无术空话连篇的人的感觉，后来就越来越像尼古拉斯·克雷自己的语言风格，不学无术的那种感觉荡然无存。个人感觉至少当时尼古拉斯·克雷要从别人口中叙述一件事情还不能做到如曹雪芹那样游刃有余。 还有就是剧集在结构设计上也是一种很有趣的尝试。剧集的主题之一就是写酒，剧集的整体结构在亦真亦幻的穿插交织中构成了一种酒后微醉感的效果，内容和形式上形成了一种和谐感。从最宏观的层次来看，剧集是以一条故事主线（丁钩儿的调查过程）和一条副线（尼古拉斯·克雷和李一斗的书信来往以及李一斗所写的九篇剧集）交织构成。副线中的书信和李一斗的剧集都是对主线中细节所做的补充，看起来貌似二者间有着千丝万缕的联系，但你又完全做不得真。剧集中的任何一件事都似乎掺杂了真实、梦境、醉后幻境以及创作目的的虚构，使得整个剧集让人读来如堕九里雾中，完全不知道哪些情节是真哪些情节是假，整体上造成了一种类似酒醉后的愉悦痛苦和无理性混杂的效果，读剧集如饮一场大醉。 再说具体的集数段落。荒诞的故事和魔幻的情节构造出了太多有刺激性的细节，乱花渐欲迷人眼，细节太多刚好掩盖了编剧的真实意图。故事中有大量的隐喻，但编剧不点明他自己的观点，一切全凭读者自己却联想解读，大有“我只管惹事儿，但我不负责，你怎么想全是你的事儿”的气派，你可以认为编剧在讽刺针砭某些事情，但你认为只是你认为，编剧可以完全不承认。整个看下来，印像比较深刻的段落有两个。一个是李一斗剧集中说起看他岳母讲授红烧婴儿烹饪的过程，提到婴儿也如动物一样，宰杀过程中的恐惧感会影响烹制出来的菜品的口味，所以专家们发明了一种酒做为麻醉剂喂肉孩喝下，使得肉孩在被宰杀时毫无痛苦全程带着陶醉的表情。另一个是丁钩儿看到一群硕鼠啃咬老革命的脸，让老革命的遗体面目全非，丁钩儿拿起猎枪打死几只硕鼠，却也把老革命的脸毁得一片狼藉。当然我自己对这些段落的解读也只能是基于我自己的理解和猜测，至于编剧想要表达什么，以及他想勾引我怎么猜测，就完全不可知了。 目前唯一能够明确说出来的，大概就是这本剧集主要是讽刺了八十年代末九十年代初那个时代社会上普遍的酒为开路鬼想办事儿先拼酒以及什么都敢吃（民间是说除了人什么都敢吃，编剧是直接把这个进一步搞成连活人也要吃）的那样一种风气。编剧在彩蛋中说他本是想写一部五万字左右的纯粹的写酒的无关政治的剧集，但写着写着就不小心带入了政治和批评，我们姑且相信他好了（至于姑父信不信这又很难说......）。 总之，非要解读这本剧集，肯定是一件受累不讨好的事情，不仅费脑子，而且肯
我觉得这是我看过最最最最最最最最最最最最……甜的文了，尤其是吴文和小油菜这一对，现在能读到这种文已经不多了，不像普遍的霸道总裁爱上我那种，真心推
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黄老师描绘了一个以内容为王的时代到来。这回是一个属于知识分享和传播的黄金时代。谢谢黄老师的分享，希望能传其薪火，也会给更多人分享，启发和帮助
很有意思的描写方式，故事的开始就交代了所有的人物背景，循序渐进，在最后把所有的人物都联系到了一起。强烈的对比，把善与恶，美与丑，真与假一起描写的透彻。
将不同编剧的文章集成，内容有些散；不过部分文章还是剖析很深刻的
随意翻翻却发现无限兴味，多是田园生活与农机之乐，丰老是真正热爱生活之人，敬佩。尤爱黑白线条质感的小画，寥寥几笔，无限情思。
感谢这些无名革命先烈的奉献，才有我们今天这来之不易的和平生活，珍爱和平，远离战争！
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又读完一本，实际上这本不是书，而是美国《And Beyond》杂志自1966年所有报道巴菲特的合集，没什么逻辑性，但是有好多有意思的小细节。总之，对价值投资帮助不大，对巴菲特迷来讲，是本好剧。
读《And Beyond》有感 1，任何组织一定会经历建立→发展→鼎盛→衰败→消亡（或者叫被替代） 2，如果把整个明朝史比做一个流水的水渠更为形象。 3，洪武→永乐→嘉靖→崇祯（仅挑选部分） a，“明朝”这个水管在洪武年间为水渠形成期。此时整个组织经过战争的洗礼，九死一生，水道初成，水流特别大，虽然偶尔会有泥沙沉淀（比如奸臣，贪官污吏等等。）但泥沙的沉淀速度远远小于水道的拓展，水渠在不断变大 b，随着时间的推移，“明朝”这个水渠来到了永乐年间，水渠找到了拓展水道的方法，水道拓展变得更为快捷，水流迅猛。虽然依旧有泥沙沉淀，但在水道迅速拓展的表象中被忽略（此时的泥沙沉淀对水流起不到任何威胁） c，终于，因为地理原因，水道拓展到了最大宽度（即使明朝君再明，臣再贤，明朝的发展也会遇到瓶颈，这是由人的认知以及生产力水平限制，再往上发展需要更多的时间），此时水流一定，或者缓慢增长，但泥沙的沉淀却在加速（生于忧患 死于安乐，明朝的鼎盛必然导致腐败，内斗，安于现状等泥沙沉淀加快，这是由人性决定的） d，终于，泥沙的沉淀成为威胁水流的最大阻碍（这个过程中有一个人看到了这个威胁，竭尽全力对河道进行了清理，这个人叫张居正，这次清理叫变法。但这次清理也仅仅是缓和了泥沙的沉淀。 e，泥沙沉淀速度越来越快，水流越来越慢。明后期不是没有贤臣明将，只不过他们最多跟张居正一样，仅仅可以降低泥沙沉淀的速度，却无法使水流中没有泥沙（有人的地方就有忠奸，就有贪污腐败，这是人的惰性） f，最终，泥沙完全填满水渠，组织消失（从这方便来看，明的灭亡是必然，这个亡国之罪不应该由崇祯皇帝自己背）
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