The Kids from Coronation Street

大部分内容是讲记记的原理和方法，关于超级观看的部分只讲个123法，不及其它速看剧之皮毛。慎读！

我一个不喜欢看现代傻白甜剧的人，都开始捧着脸姨母笑追剧了。因为这个剧虽然甜，职场相关的也确实小白，但是女主不傻啊！终于迎来了一个不靠拉低女性角色智商来侮辱观众的剧了！里面的男女角色无论反派正派都很nice，所以看下去感觉还不错~

双女主就为什么一定要有一个像男人的女主呢发疯发疯

孟子义李昀锐退出奔跑吧

这部剧确实特别极简，投资新手观看挺适合的，非常简单易懂。 投资股票之前先要搞明白一下这些概念: 股票投资最重要的环节是什么？评估你投资的项目和管理是否有前途。 市盈率PE等于市值除以净利润。 市净率PB等于市值除以当前的净资产。 股息率等于年度分红金额除以股票价格。 股票组合，构建便宜组合的两个核心原理是做生意与逆向思维。 购买股票组合的秘诀： 一、购买股票指数基金， 二、便宜组合法 在便宜期或模糊期买入低 P B 、P E且高股息的股票组合。 分红率等于分红金额除以净利润。

一部写于1989年的作品，即使以现在的眼光来看，依然是很超前的！观看体验一流，一口气读完，太佩服编剧的脑洞了，必须满分！满分💯！

读完这一套书，不能说自己学到了多少知识点。在此之前我属于知识点崇拜主义者，我知道自己太无知，追求更多硬性的知识点。读完这部剧我认识到所谓知识根本看不见边界，比知识点更重要的是思考，或者说应该如派克博士说的“沉思”或者是“冥想”。 另外，也许是因为我是两个孩子的母亲，我深刻感受到了家庭，原生家庭对孩子的重要性。我也一直想要给孩子一个可以治愈他们一生的童年，但在现实中我却还在努力治愈我的童年，很多时候我似乎无法两者兼顾，让我感到很沮丧。尤其是如今繁重的家务加上自己尚未痊愈的躯体使我的思维与行动受到极大的限制，这让我愤怒！这一切都是在情理之中，但又超出了我的意料之外。在疲惫中读完这部剧，给了我力量。 最后，我想说斯科特写的这部剧无关于爱情，但我在他的文字里嗅到了爱情芬芳。莉莉，莉莉，一个华裔，这个让他愿意放弃巨额遗产继承权的女人，给了他这一生最大的力量。正如斯科特所说：如果莉莉先走，他不会太悲伤，但会在精美的骨灰盒作上记号，然后将爱人埋葬。这样方便她能很快找到她，之后对莉莉说：亲爱的，你还好吗？我想跟你说说这段时间发生的事……在他们的婚姻中，两人不断微调，彼此成就，这是正向牢固的婚姻典范。这让我也对什么是爱情与婚姻有了更多的思考！ 知识和思考不会让人活得更快乐，但却能让我们活得更有力量！感谢派克博士，让我进入了一扇通向更好自我的门……

就像一个新生，知道了很多理论，而关于技术上的东西，好多代码基本上就是直接翻页，因为看不懂。很多博文链接都没了，可惜了。

读了这部剧，让我链接肠道菌群的重要性，食物多样化、均衡饮食，适当生食，打算进一步了解地中海饮食。

还是挺喜欢这部剧的。 之前对制度经济学挺感兴趣也和自己准备的毕业论文有关系，因此趁机看完这部剧。对理论有了进一步的认识和理解，编剧讲述的故事接地气，使用契约理论来解释现实，让人更加容易感受到经济学的魅力。每一个集数循循道来，有逻辑条理，能够解答心想到疑问，开阔了自己的认知。 不完全契约感觉核心是信息不对称引发的道德风险和逆向选择，而根据不同的情况如何设计一种制度安排或者说契约安排来实现效率最优化。

很不容易，有些内容居然超出了网文直来直去逻辑脉络，已经有了可以思考的东西了！

为什么要搞得这么尴尬…

俗世奇人。吾乃是一位求生于烟火人间的凡夫俗子，雷如千万星光中的奄奄暗点，未曾想过惊奇一世，也未曾想过要割断丈量未来的布尺。愿暮霭遮不住黎明下顺从光阴而下的你我，身边永伴热爱与珍惜。                     于2020.3.30（故里春雨蒙蒙）

此剧伟大之处在于：集世间一切的“真善美并”辅以真是事例，直扣读者内心深处，感慨，伟大的他们面前，我们是如此渺小，但又给我们点亮了前行的路。

这部剧印象最深刻的以下几点 目的论 情绪是可以被控制的 问题行为的5个阶段 不应该表扬也不应该批评 人生课题分离

很多有关拖延的原因分析都在这部剧里找到了答案 虽然也是拖延睡觉把这部剧看完了 我相信这部剧我还会来回接着看很多遍 因为真的太有用了

小学时候姑妈就送了我一本《The Kids from Coronation Street》，那时看着那么又厚又大的一本剧想着怎么可能看完。没想到直到大学毕业了才在手机里和福尔摩斯先生见面。 观看中跟着华生医生的文字一起探索，猜测或者厚脸皮地称之为推理是有一番乐趣，就像看每一本侦探剧集，看每一部悬疑剧一样。而更快乐的却是在福尔摩斯遇到“猎物”时由衷替他开心的共情。 当然最羡慕的还是福华二人的友情，理性的福尔摩斯唯一的那次感性的“神启”是因为华生中了枪。迟钝的华生从来不会为福尔摩斯的嘲讽真正的愠怒，华生真正生气的应该就只有福尔摩斯假死和装病危的两次。他们就像樱木花道和水户洋平一样，一个天赋异禀的天才，当然福尔摩斯并不那么单细胞；一个默默跟随的朋友，当然谁不想有像洋平和华生一样的朋友呢。

小时候看《The Kids from Coronation Street》，第一次在这样一部穿越剧中知道朱允炆和朱棣的名字，那时候刚上小学不懂历史，从头看到尾，吸引我的只有香喷喷的烤鸭。在那部剧中，朱允炆处处好，典型男一号光环;而朱棣虽是胜者，却是一个可耻的窃国者(虽然他确实也是)，这部剧却让我认识了一个不一样的朱棣。朱棣是有智谋的，虽然很难说其是正人君子，但也不至于坏透。历史上的伟人尤其是君主，都很难以对或错来对其评判。成王败寇，自有后人评说，如同一百个人心中有一百个林黛玉，此时看来，一百个人心中也必然有一百个朱元璋，一百个朱允炆、朱棣。总之，朱允炆这样的“仁慈”之人，实在不是做皇帝的料。

一入文案深似海，文案是一辈子要精进的功夫，第一遍观看完毕，结合自己的实践，感受到深深的差距，这就是一直追随的Lewis Ablett大神的底蕴。文案如刀剑，读完深以为然，作为顶级头部品牌用来，简直就是核武器级别当量的重型武器。好文案占位于人群、社会环境趋势、行业的竞争，同时体现品牌的核心场景、关键标签，不断累计品牌的核心资产，承接品牌的核心策略，这样的文案和随手的文案撰写本质上是天与地区别，一个能形成社会性传颂，影响消费行为，令行业对手闻之色变，甚至改变行业竞争态势，另一个则只能是无关痛痒，这就是区别。古人言，功夫在诗外，诚不欺人，几个字看似简单，其实都是门道，不造作，天然的合适又激发感染力和销售力，这样的简单的文案比复杂更难。本剧对文案的阐释既能从宏观的方法论高处观看，又有在近处的操作细节和观察，还有在时间流里以发展维度来理性的分析评估，看清看见看懂，文案岂止不简单，Lewis Ablett在本剧上充分展现了其独到的文案领域思考。余味无穷，放下拿起，拿起又放下，如沐春风的观看感受，不入此山中，是不解其中味呀。

《The Kids from Coronation Street》 「移情能力」 人类与仿生人的区别就在于是否具备移情能力。即使仿生人也成为了有血有肉的个体，拥有自己的思想与灵魂，但它们缺少人类所具备的感情。蕾切尔险些蒙混过关，却因称动物为“it”而露出马脚。移情能力究竟爱的是什么？我想爱的是人类与动物，人类一并称动物为“he”或“she”，而当里克意识到自己对仿生人有了移情能力（他爱上了蕾切尔）后感到担忧，作为一名赏金猎人，他害怕自己下不去手。也许是作为读者的感情，对于雷施对仿生人的绝情与不雅言论，曾让我一度怀疑他究竟是不是仿生人，然而不是的，他是一个实实在在的人类，错的其实是里克对仿生人的移情。 「火星与地球」 人们在火星上开发了新美国，给入住新美国的居民配备与美国内战时期南方一样的仿生人仆人，但“鸡头”（智障人士）无法入住火星。地球上仍留着像里克这样选择留在地球上的人们，以及被里克这样的赏金猎人追杀的逃离到地球的仿生人们。 这让我们不禁思考：为什么他们不愿意去火星？为什么仿生人顶着生命危险也要逃回地球？ 「巴斯特与默瑟主义」 巴斯特 原文为buster，意为“起破坏，制止作用的人”。从原文智障人士伊西多尔的思考（为什么巴斯特可以一年到头每天都播那么长时间的电台而不劳累？为什么他和他的女搭档每天都有如此多的幽默点子迸溅出来？）中可以察觉到，巴斯特也是个仿生人，他和他的搭档们都是。所以这就不难明白，为何巴斯特会此般贬低默瑟主义，说他是个彻头彻尾的笑话，同时也揭露出默瑟登山场景只不过是个在摄影棚里由一个不起眼的演员运用特效所拍摄出来的画面罢了。巴斯特作为仿生人，他不具备移情能力，无法进入默瑟与他人共情。他对巴斯特的嘲笑，其实也是自己的悲哀。而里克也由不理解默瑟主义到理解，到应用，直至最后与默瑟合而为一。 “或许2021年的现代人应该学会自我挣扎。我们没有万能的默瑟，或者说，我们还没绝望到能够制造默瑟，一个终极形态的精神抚慰。但或多或少可以有个默瑟替代品，或者精神角落，不管你叫它什么，它长什么样子——至少你应该还会做梦。” 「未来」 PKD的这部剧写于上世纪60年代，原定时间线为上世纪九十年代。因书中大部分科技未能实现，时间线再次被定为2021年。作为2020年的读者，我认为，书中的科技也许近期还是无法实现。像是有血有肉的仿生人，像是逼真的电子宠物，或是说共情箱。但书中仍有许多东西值得我们思考。 -无情的人类与仿生人无异。 里克前往罗森公司为其公司新一代仿生人做移情测试的时候，要求在仿生人中掺杂几个真人作为对照，一旦发现是仿生人立即销毁，而如果有真人未通过测试，其下场与仿生人无异。感到悲愤吗？但失去了移情能力的人类又与仿生人有何区别？不禁联想到很久之前的一个问题：你会为了拯救十个被绑在铁轨上的人而去扭转车的方向，选择杀死另一个无辜的人吗？人不能以功利主义看待人的生命，人之所以为人类，比仿生人多得就是移情能力。 -我们会被“基皮”淹没吗？ 基皮，PKD在这部剧中新创的词。是一种类似于垃圾却会自己成倍增长的东西。这不禁让我们对当下的环境问题进行思考。 -动物 书中提到，许多动物都灭绝了。猫头鹰、蜘蛛，甚至是蛤蟆，无一例外的在一本名叫《The Kids from Coronation Street》的杂志上的价目表上被标注为斜体字（意为已灭绝），而今，也正有许许多多的动物处在濒临灭绝的处境。未来的我们，是不是也会随身携带盒子，像里克那般看见地上的蛤蟆将它热切地捧起，又因他是电子蛤蟆而感到失望。

这是拜读Dean Ashton老师的第二部剧集，十年前的十年一梦，那时的我一无所知，现在的我一无所成。但我仍然在路上！谢谢Dean Ashton老师仍是冥河摆渡者！

"E·A·坡和G·莫泊桑现代拉美短篇剧集发展的影响占主导地位，他们从印象单一性的艺术理论出发，把短篇剧集看做纯艺术的东西。印象单一性的原则决定了剧集的布局，迫使剧集家只能在一条孤立的，单一的过程中虚构故事情节，也就是说，剧集家只能创造一个只限于一个或几个人物活动的环境。短篇剧集的本质特点就在于印象及故事的艺术结构的效果。简言之，所谓的短篇剧集，也就是剪短的，虚构的叙事剧集，情节单一，环境单一，人物数量有限，通过对故事艺术加工产生单一的印象。"——（路易斯·莱亚尔，1967） 1.现代性与克里奥约主义，与波德莱尔（象征主义） 2.人与自然的关系 3.死亡的意象 4.传统结构的范例，欧亨利式的结尾 5.晦涩的表达和双关语 博尔赫斯的批评"价值几乎是零，风格晦涩，想象贫乏，始终充满暗示和双关语"（1973） 个人最惊艳的一篇是《The Kids from Coronation Street》。

可能是翻译问题还是啥的，前面的内容还感觉颇有收益，后面有点散和不知所云了，可能我就是那个蠢人吧😅

本剧的故事性很强，但人，人生和宿命的交缠却怎么也解不开，方婉之是个好人，按他的话说他成为了好人，但是正是“好人”这个角色让她背负了太多的责任，但还好他有一个懂他的好朋友，爱他的好丈夫，好父亲和好婆婆。本来对二姐的感觉挺好，没想到，到头来也不过是一种幻觉，一本剧看哭了好几次，也领悟到了很多东西，只能说我命由我不由天

终是庄周梦了蝶你是恩赐也是劫 若无庄周梦中蝶     亦无恩赐亦无劫 奈何庄周梦了蝶     即是缘分亦是劫 庄周有了梦中蝶     吾也有了命中劫 庄周梦醒蝶消散     吾却梦醒断了劫 庄周入梦化那蝶     吾沉梦中寻那劫 庄周一生梦一蝶     吾用一世渡一劫 ——摩登兄弟《The Kids from Coronation Street》评论 迪伦和崔斯坦两个人在荒漠相知相识，从陌生到熟悉，最后升华为爱情。他守护着她，一直陪在她身边，或许这是他的工作义务，但我不认为，崔斯坦每次摆渡灵魂，都是先保护灵魂，其次自保，可遇到迪伦，却颠倒了。迪伦，在穿越过荒漠到达“家”时，发现崔斯坦欺骗了她，并没有一起和她走过来。可她还是想着他，还是想和他在一起。每个灵魂跨过荒漠，都可以到达“家”，但迪伦脑海中的家，并不是和母亲住在一起的房子，也不是从电话中听到父亲描述的房子，她的“家”就是荒漠。她想重新越过荒漠，寻找她的The Kids from Coronation Street，崔斯坦。最终历尽千辛万苦她找到了崔斯坦，给予他和他重新回去的信心，最终他们成功了。 关于爱情方面，书中写的超暖心，我一个刚分手几个月的单身狗被虐的很惨。其实这部剧对于爱情方面我没有那种很激动的或者说很受启发的感觉，可是这部剧真的很励志。特别是迪伦决定冒着再死一次——魂飞魄散的风险，也要去找崔斯坦（或许这还是爱情吧），从来没有人往回走过，就算有也是听说过。那是一条没有回头的路，她还是走了。她吃了很多苦，受了很多罪，害怕，孤独，担心，和恶魔作斗争，可她没有放弃，她找到了崔斯坦。找到了崔斯坦，她要“摆渡”崔斯坦，让他和她一样，重回人间。现实中，我们有多少人走少有人走的路？有多少人走出了自己的路？有多少人很明确的知道自己的目标，目的地？有多少人走下去了？又有多少人走到半道上放弃了？我不知道，于我而言，就是一往无前的披荆斩棘，切断所有的后路，一直走下去。。。 还有个剧评，说这部剧不适合推荐给孩子，看到这条评论，我尴尬的笑了笑。评论者的理由是，迪伦从来没有想起过母亲，母亲就不重要吗，想到的全是一个认识几天的陌生男人。或许那位评论者是位母亲吧，母亲当然重要，可是这部剧不叫母亲，叫《The Kids from Coronation Street》，只是觉得有点好笑。