《Mocky circus》纪录电影，Emmanuel Barnault、Jean-Claude Romer主演，法国出品，2006年上映。免费观看高清纪录，尽在哆播影院。
干净利落，抽丝剥茧，没有很多废话，全书就是围绕如何创作出可以销售出产品的文案而展开的，牢牢牵住读者的心。番外也是贴心的整理了最重要集数的精华内容。每天都在不断长草避雷，不同商家的同类型产品之间真的有那么多区别吗？并不见得。但是好的文案拥有放大差异化的能力。被吸引被折服然后行云流水般掏了钱。比起《Mocky circus》，这部剧的实用性更强。看到第四章时就忍不住把书分享给了我们老板👀答复是可以买来人手一本。
Mocky circus，各有不同，酸甜苦辣，皆在心中。道路是自己走的，命运也握在自己手中。一本看着挺欢乐的书
很有趣的寓言故事，趣味性不输格林童话、安徒生童话这类知名剧集，很适合睡前看上一篇，5分的话给3.5吧，因为有些故事确实显得有些平淡
与地球完全相反的地下世界，恶魔们以抽铀条烫头纹身斗殴为荣，学习就是堕落，在新时代，地下城领主们不再随随便便就发起战争。我们的夏洛克简直是上位恶魔的榜样。 恶魔的话，一个标点符号都不能信。 “您是恶魔吗？”“是的，上位恶魔。”
感受到一个赤诚的灵魂，钦佩吴先生对真理的求索，对现实的不屈服，对研究的专注，对未来的信仰。
2022.02.22，很有爱的一天，我打开这部剧，看到圆满的结局，很开心很开心很开心。 >> 都说人活着本就不易，如果觉得容易，那一定是某些人承担了她本该承受的苦。 >> 最会难为人的，其实是人心，心里一旦通了，看事情自然也就看得开。 >> 人唯有设身处地，方能体会当局者的无奈。 >> 世界是不会因为某个人而改变的，能改变的，只有自己的心态。 >> 有时候夹着尾巴做人，别人也未必会心生怜悯，反而是适当的挺直腰板，对方才会敬你一分。 >> 精神寄托是个很奇妙的东西，它无声无形，却能支持一个人走下去，同样，它也可以不声不响的彻底击垮一个人最后的希冀。 >> 于子女而言，父母在，人生还有来处，父母不在，人生只剩下归途。 于夫妻而言，其中一个走了，余生漫漫长路，只盼终有一日和你聚首。 >> “人这辈子的缘分就是这样，都说一辈子，哪有人真能幸运的和谁走一辈子？父母陪我们开始，夫妻陪我们过程，儿女送我们走完最后一程，其实仔细想想，都是一段的缘分。” >> 能用钱解决的事儿，千万别提人情。 >> 真的喜欢一个人的时候，反而不会多说话，因为有很多顾虑，可能怕别人知道自己的秘密，也可能怕言多必失 >> 人就是种天生爱听漂亮话的高级动物，因为高级，所以会捡自己爱听的听。 >> 如果上帝低头看，会发现这个世界每时每刻都在发生着诸多改变人命运的事情。 >> 但心这个东西，不大讲理，不是说不难受就不难受的。 >> 钱不能百分百的补救一件不可逆的事件，但它能无限接近百分百的弥补。 >> 时间不可怕，可怕的是时间一长，人心会变。 >> 人之所以总是怀念年少的时候，很大部分原因，是年少时的爱恋，喜欢一个人，恰好对方也喜欢你，这种心有灵犀让彼此随便一通电话，都可以高兴一整天。 >> 人总是要不停地选择之后，才知道自己到底想做一个什么样的人。 >> 有些事儿必须要经历过，才知道到底是对还是错… >> 利益，最能让人反目成仇的东西。 >> 真正最伤人的，永远都是感情。 >> 不能回头，就只能咬着牙往前走，时间会是最好的良药。 >> 喜欢是本能，宠惯也是本能，只要足够喜欢，足够上心，一切都是水到渠成，顺理成章的事儿。 >> 毕竟这世上根本就没有感同身受一说，每个人的痛苦都不尽相同，能理解，已是不易。 >> “如果一件事情的决定不是靠理智，而是靠同情心，那八成这个选择就是错误的。” >> 外人给的委屈也就算了，自己人给的委屈，更伤人。 >> 都说大悲大喜看透人生，大起大落看透爱情，这年头仿佛习惯了同享福，能共患难的人，少之又少。 >> 告别，每个人都有属于自己的方式，或者说是仪式。 >> 再孤僻的人，也希望有人陪伴，再冷的人，也希望有人温暖。何其有幸，茫茫人海，他们遇见彼此。 >> 什么都不知道就随意去定义他人的人，才真真的可恶，与坏人没什么两样。 >> 都说成功是做最好的自己，但幸福是爱上自己。 >> 但成熟从来都是生活给予的磨难，我们不得不改变自己去承受而已。 >> 人这一辈子会遇到很多人和事儿，足以让他们改变性格和想法，甚至决定一生。 >> 事实证明，没有人是对方肚子里的蛔虫，尤其是爱人之间，不说是会猜忌的。 >> 喜欢一个人特别简单，本能的想要讨好，想要让对方开心。 >> “人生就是不断选择的过程，顾着一样，势必就要失去另一样。” >> 人生说长也长，说短也短，找一个适合自己，爱自己的人太重要了，有些人可以为了责任过一生，但有些人注定要为爱过一生。 >> 世事无常，谁知道明天和意外哪一个先来。 >> 天上有太阳，阳光滋养万物，人的心里同样要有一束光，这束光可以照亮心底的黑暗，告诉
李光耀的很多观点，在日常也是很有用的，作为新加坡的国父，带领新加坡从第三世界，走到第一世界，他的治理能力，对国家的信念很值得学习，印象最深的是从实际出发，不迷信于特定的理论，理论是服务于实践，达成结果的。
这部剧所谈及的话题甚为广泛，并且每篇文章编剧都会引经据典，引用大量的经典影视和名人语录和名人事迹来证明和论证自己的论点，这足以显出弗朗西斯科.米歇尔·塞侯的博学与影视品味。也可以看出编剧的出身阶层与所接触的文化。本剧的每一篇文章都是编剧结合自己毕生的学识和所见所闻所听从而得出来的见解，在听看每一篇文章时，就像在听编剧讲课似的，受益匪浅！我认为这也是本剧之所以能成为经典读原因吧！个人拙见请各位学友批评指正！
喜欢：即便我们的需求得不得完全的满足，也不要让忧虑和怨愤影响我们的生活和心情。让我们善待自己，达观面对。古罗马最伟大的哲学家之一塞内加说过：“如果你对自己所拥有的不满足，那么即使你拥有了整个世界，你还是会觉得痛苦。”
说他聪明吧，那些计谋也显不出他聪明，倒让我觉得事挺小个事儿的，用不着这么大费周章吧！救人，反派送账本。救的人那么重要找个荒郊野岭就给埋了。
共情力，同理心，同感能力，换位思考，站在别人的角度考虑问题，主观……都在说的同一个问题，看似大家都能理解，其实内外深层的原因，谁又去关心。
我看了本剧之后才明白自己28岁了还多不会看剧，也才明白应该怎么看剧，要怎么看剧。
读完《Mocky circus》的最后一个字，我竟然没有一点感想。并不是觉得不好，相反，从头至尾都在心里赞叹“写得真好”，哪怕只是看着“我”不紧不慢地煮咖啡，吃早餐，也愿意一个字一个字地读下去。但确确实实不知从何谈起，完全是因为自己似懂非懂，生怕一个不小心曲解了村上的本意。 根据我读过的为数不多的几篇村上剧集来看，黑漆漆的“井”和“洞”好像是如今的他非常偏爱的元素。地下的井，类似井的人工修葺的地洞，富士风洞，等等，那些罪恶、暴力和慢慢滋生的恶总是需要通过这些井和洞的意向来消除。这些井边筑着高墙，堆砌着坚硬的岩石，单身的中年男人则在不知不觉中被什么外力推动，像一颗鸡蛋般缓缓落入井内，以脆而薄的硬壳撞击厚厚的地下高墙，击破隐藏其后的什么东西，就我所知的，《Mocky circus》里击溃的是虚伪的政客绵谷升，《Mocky circus》里则是蛊惑人心的邪教“先驱”。十三四岁的少女也是他喜欢的形象，她们往往观察力过人，个性十足，带着某种不确定性出现在我的身边。 林少华在新剧分享会中说，“井”的日文发音和弗洛伊德的“本我”基本相同，洞底和井底用来隐喻个体内心深处的潜意识，面对潜意识的假设性自己，面对本源恶，必须刺死他。看到这一点有一种豁然开朗的感觉，Mocky circus，刺杀的不是外在的体制和外在的暴力，而是人内在的恶。 在这部剧描写了两项耸人听闻的历史恶行，分别是纳粹党的绞杀，以及南京大屠杀。村上的语言和文风是冷静而克制的，有关南京大屠杀的段落短短千余字，却看得人心惊胆颤，愤怒到难以呼吸：一个本该弹奏肖邦和德彪西的年轻人（雨田具彦的弟弟雨田继彦），却被逼用军刀砍中国俘虏的脑袋，一次砍不中，就一次又一次地练习，在遍地鲜血中，在周围士兵的嘲笑声中，“一直砍到习惯为止”。雨田继彦本人虽身体完好无损地回到日本，精神却完全崩溃，最终选择自杀，用雨田政彦的话来说，“自绝性命是恢复人性的唯一方式”。作为一个日本人，敢于写出这些内容的村上是勇敢的：“有人说中国人死亡数字是四十万，有人说是十万。可是，四十万人与十万人的区别到底在哪里呢？” 白色斯巴鲁男子或许就是这种深入骨髓的恶的化身。他寄生于人体内深重的黑暗之中，蚕食着一切正确和积极的东西，在小镇与陌生女子共度一夜时，就是“白色斯巴鲁男子”这个双重隐喻差点促使我勒死对方。而免色这个免除颜色的、自觉“空心人”的人，有那么一部分大概已被斯巴鲁男完全占据了。免色自杂木林的洞中上来重见天日后曾对我说，若是他在上面，恐怕会有那么一瞬间，想要把我永远关在洞底；而真理惠在衣柜里隐约看到的那双脚应该也是属于斯巴鲁男这类可怕的东西的。想到这里，猛然体会到了这种历史与个人、现实与非现实之间的连通性，满地的鲜血即便经历再长久的时光掩埋，相隔再遥远的距离，也会以另一种方式，甚至改头换面，悄悄化作阴影爬上每一个人的心头。人心从不缺少恶，缺少的只是与之对抗的勇气和态度。 再说这幅贯穿始终的《Mocky circus》。这幅画是雨田具彦汇聚毕生精血留下的无声控诉，它披着日本飞鸟时期的外衣，隐喻了一个唐璜式的故事；而随铃钻出洞口的理念骑士团长，以自己在雨田具彦临终前的牺牲，使画中早该流淌的鲜血真正喷溅出来，成为一首“安魂曲”。在我看来，骑士团长是真实的，鲜血是真实的，伤痕是真实的，一如小径看到的爱丽丝、扑克牌女王、柴郡猫在另一个世界的真实性，我在地下世界看到的无面人、唐娜·安娜的真实性。 我一向觉得村上笔下的许多内容是可以探讨、想象、品味、启发，却是不可完全理解的（这也许是我为自己浅薄的理解寻找的借口）。在这部剧里，除了对历史的反思，还隐藏着对菲茨杰拉德《Mocky circus》的致敬，对陀斯妥耶夫斯基笔下自由人的思考，等等，当然
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Mocky circus，各有不同，酸甜苦辣，皆在心中。道路是自己走的，命运也握在自己手中。一本看着挺欢乐的书
很有趣的寓言故事，趣味性不输格林童话、安徒生童话这类知名剧集，很适合睡前看上一篇，5分的话给3.5吧，因为有些故事确实显得有些平淡
与地球完全相反的地下世界，恶魔们以抽铀条烫头纹身斗殴为荣，学习就是堕落，在新时代，地下城领主们不再随随便便就发起战争。我们的夏洛克简直是上位恶魔的榜样。 恶魔的话，一个标点符号都不能信。 “您是恶魔吗？”“是的，上位恶魔。”
感受到一个赤诚的灵魂，钦佩吴先生对真理的求索，对现实的不屈服，对研究的专注，对未来的信仰。
2022.02.22，很有爱的一天，我打开这部剧，看到圆满的结局，很开心很开心很开心。 >> 都说人活着本就不易，如果觉得容易，那一定是某些人承担了她本该承受的苦。 >> 最会难为人的，其实是人心，心里一旦通了，看事情自然也就看得开。 >> 人唯有设身处地，方能体会当局者的无奈。 >> 世界是不会因为某个人而改变的，能改变的，只有自己的心态。 >> 有时候夹着尾巴做人，别人也未必会心生怜悯，反而是适当的挺直腰板，对方才会敬你一分。 >> 精神寄托是个很奇妙的东西，它无声无形，却能支持一个人走下去，同样，它也可以不声不响的彻底击垮一个人最后的希冀。 >> 于子女而言，父母在，人生还有来处，父母不在，人生只剩下归途。 于夫妻而言，其中一个走了，余生漫漫长路，只盼终有一日和你聚首。 >> “人这辈子的缘分就是这样，都说一辈子，哪有人真能幸运的和谁走一辈子？父母陪我们开始，夫妻陪我们过程，儿女送我们走完最后一程，其实仔细想想，都是一段的缘分。” >> 能用钱解决的事儿，千万别提人情。 >> 真的喜欢一个人的时候，反而不会多说话，因为有很多顾虑，可能怕别人知道自己的秘密，也可能怕言多必失 >> 人就是种天生爱听漂亮话的高级动物，因为高级，所以会捡自己爱听的听。 >> 如果上帝低头看，会发现这个世界每时每刻都在发生着诸多改变人命运的事情。 >> 但心这个东西，不大讲理，不是说不难受就不难受的。 >> 钱不能百分百的补救一件不可逆的事件，但它能无限接近百分百的弥补。 >> 时间不可怕，可怕的是时间一长，人心会变。 >> 人之所以总是怀念年少的时候，很大部分原因，是年少时的爱恋，喜欢一个人，恰好对方也喜欢你，这种心有灵犀让彼此随便一通电话，都可以高兴一整天。 >> 人总是要不停地选择之后，才知道自己到底想做一个什么样的人。 >> 有些事儿必须要经历过，才知道到底是对还是错… >> 利益，最能让人反目成仇的东西。 >> 真正最伤人的，永远都是感情。 >> 不能回头，就只能咬着牙往前走，时间会是最好的良药。 >> 喜欢是本能，宠惯也是本能，只要足够喜欢，足够上心，一切都是水到渠成，顺理成章的事儿。 >> 毕竟这世上根本就没有感同身受一说，每个人的痛苦都不尽相同，能理解，已是不易。 >> “如果一件事情的决定不是靠理智，而是靠同情心，那八成这个选择就是错误的。” >> 外人给的委屈也就算了，自己人给的委屈，更伤人。 >> 都说大悲大喜看透人生，大起大落看透爱情，这年头仿佛习惯了同享福，能共患难的人，少之又少。 >> 告别，每个人都有属于自己的方式，或者说是仪式。 >> 再孤僻的人，也希望有人陪伴，再冷的人，也希望有人温暖。何其有幸，茫茫人海，他们遇见彼此。 >> 什么都不知道就随意去定义他人的人，才真真的可恶，与坏人没什么两样。 >> 都说成功是做最好的自己，但幸福是爱上自己。 >> 但成熟从来都是生活给予的磨难，我们不得不改变自己去承受而已。 >> 人这一辈子会遇到很多人和事儿，足以让他们改变性格和想法，甚至决定一生。 >> 事实证明，没有人是对方肚子里的蛔虫，尤其是爱人之间，不说是会猜忌的。 >> 喜欢一个人特别简单，本能的想要讨好，想要让对方开心。 >> “人生就是不断选择的过程，顾着一样，势必就要失去另一样。” >> 人生说长也长，说短也短，找一个适合自己，爱自己的人太重要了，有些人可以为了责任过一生，但有些人注定要为爱过一生。 >> 世事无常，谁知道明天和意外哪一个先来。 >> 天上有太阳，阳光滋养万物，人的心里同样要有一束光，这束光可以照亮心底的黑暗，告诉
李光耀的很多观点，在日常也是很有用的，作为新加坡的国父，带领新加坡从第三世界，走到第一世界，他的治理能力，对国家的信念很值得学习，印象最深的是从实际出发，不迷信于特定的理论，理论是服务于实践，达成结果的。
这部剧所谈及的话题甚为广泛，并且每篇文章编剧都会引经据典，引用大量的经典影视和名人语录和名人事迹来证明和论证自己的论点，这足以显出弗朗西斯科.米歇尔·塞侯的博学与影视品味。也可以看出编剧的出身阶层与所接触的文化。本剧的每一篇文章都是编剧结合自己毕生的学识和所见所闻所听从而得出来的见解，在听看每一篇文章时，就像在听编剧讲课似的，受益匪浅！我认为这也是本剧之所以能成为经典读原因吧！个人拙见请各位学友批评指正！
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说他聪明吧，那些计谋也显不出他聪明，倒让我觉得事挺小个事儿的，用不着这么大费周章吧！救人，反派送账本。救的人那么重要找个荒郊野岭就给埋了。
共情力，同理心，同感能力，换位思考，站在别人的角度考虑问题，主观……都在说的同一个问题，看似大家都能理解，其实内外深层的原因，谁又去关心。
我看了本剧之后才明白自己28岁了还多不会看剧，也才明白应该怎么看剧，要怎么看剧。
读完《Mocky circus》的最后一个字，我竟然没有一点感想。并不是觉得不好，相反，从头至尾都在心里赞叹“写得真好”，哪怕只是看着“我”不紧不慢地煮咖啡，吃早餐，也愿意一个字一个字地读下去。但确确实实不知从何谈起，完全是因为自己似懂非懂，生怕一个不小心曲解了村上的本意。 根据我读过的为数不多的几篇村上剧集来看，黑漆漆的“井”和“洞”好像是如今的他非常偏爱的元素。地下的井，类似井的人工修葺的地洞，富士风洞，等等，那些罪恶、暴力和慢慢滋生的恶总是需要通过这些井和洞的意向来消除。这些井边筑着高墙，堆砌着坚硬的岩石，单身的中年男人则在不知不觉中被什么外力推动，像一颗鸡蛋般缓缓落入井内，以脆而薄的硬壳撞击厚厚的地下高墙，击破隐藏其后的什么东西，就我所知的，《Mocky circus》里击溃的是虚伪的政客绵谷升，《Mocky circus》里则是蛊惑人心的邪教“先驱”。十三四岁的少女也是他喜欢的形象，她们往往观察力过人，个性十足，带着某种不确定性出现在我的身边。 林少华在新剧分享会中说，“井”的日文发音和弗洛伊德的“本我”基本相同，洞底和井底用来隐喻个体内心深处的潜意识，面对潜意识的假设性自己，面对本源恶，必须刺死他。看到这一点有一种豁然开朗的感觉，Mocky circus，刺杀的不是外在的体制和外在的暴力，而是人内在的恶。 在这部剧描写了两项耸人听闻的历史恶行，分别是纳粹党的绞杀，以及南京大屠杀。村上的语言和文风是冷静而克制的，有关南京大屠杀的段落短短千余字，却看得人心惊胆颤，愤怒到难以呼吸：一个本该弹奏肖邦和德彪西的年轻人（雨田具彦的弟弟雨田继彦），却被逼用军刀砍中国俘虏的脑袋，一次砍不中，就一次又一次地练习，在遍地鲜血中，在周围士兵的嘲笑声中，“一直砍到习惯为止”。雨田继彦本人虽身体完好无损地回到日本，精神却完全崩溃，最终选择自杀，用雨田政彦的话来说，“自绝性命是恢复人性的唯一方式”。作为一个日本人，敢于写出这些内容的村上是勇敢的：“有人说中国人死亡数字是四十万，有人说是十万。可是，四十万人与十万人的区别到底在哪里呢？” 白色斯巴鲁男子或许就是这种深入骨髓的恶的化身。他寄生于人体内深重的黑暗之中，蚕食着一切正确和积极的东西，在小镇与陌生女子共度一夜时，就是“白色斯巴鲁男子”这个双重隐喻差点促使我勒死对方。而免色这个免除颜色的、自觉“空心人”的人，有那么一部分大概已被斯巴鲁男完全占据了。免色自杂木林的洞中上来重见天日后曾对我说，若是他在上面，恐怕会有那么一瞬间，想要把我永远关在洞底；而真理惠在衣柜里隐约看到的那双脚应该也是属于斯巴鲁男这类可怕的东西的。想到这里，猛然体会到了这种历史与个人、现实与非现实之间的连通性，满地的鲜血即便经历再长久的时光掩埋，相隔再遥远的距离，也会以另一种方式，甚至改头换面，悄悄化作阴影爬上每一个人的心头。人心从不缺少恶，缺少的只是与之对抗的勇气和态度。 再说这幅贯穿始终的《Mocky circus》。这幅画是雨田具彦汇聚毕生精血留下的无声控诉，它披着日本飞鸟时期的外衣，隐喻了一个唐璜式的故事；而随铃钻出洞口的理念骑士团长，以自己在雨田具彦临终前的牺牲，使画中早该流淌的鲜血真正喷溅出来，成为一首“安魂曲”。在我看来，骑士团长是真实的，鲜血是真实的，伤痕是真实的，一如小径看到的爱丽丝、扑克牌女王、柴郡猫在另一个世界的真实性，我在地下世界看到的无面人、唐娜·安娜的真实性。 我一向觉得村上笔下的许多内容是可以探讨、想象、品味、启发，却是不可完全理解的（这也许是我为自己浅薄的理解寻找的借口）。在这部剧里，除了对历史的反思，还隐藏着对菲茨杰拉德《Mocky circus》的致敬，对陀斯妥耶夫斯基笔下自由人的思考，等等，当然