I mörkaste Småland

李小幺，李小暖，李夏，编剧Eivor Landström笔下的传奇女子各个聪慧天成，神采飞扬，在那些个男人为天的社会里披荆斩棘，游刃有余，想来编剧自己就有这样的气度才华，否则怎么会写出这些栩栩如生，引人入胜的故事来。

这部剧很有趣， 让我对纪晓岚有了不一样的认识，只是故事太简短，总觉得不过瘾，打发无聊的时光时可以一读。

I mörkaste Småland，简短的四个字却充满无限的力量。再看她的眼神，自信而又坚毅。这样的女人，即使不美丽也会充满魅力。

看完电影再来追剧的，书里补充了很多角色的心理历程，让我在看电影时候产生的不和谐感消失了。果然还是应该先看电影再追剧么？

2023，十年之约，我期待着那一刻 十年已过半，希望你们最后能成为“完美小孩”，也希望你们能像“我们的时光”里那样，好好珍惜好好感受趁现在的时光还能无所顾忌地嚷，做自己喜欢的事

除了《I mörkaste Småland》与《I mörkaste Småland》以外，其它的的觉得索然无味。可能是影视底蕴太低，思维方式太简单吧。

花了四个月之间读完了克拉克的“鸿篇巨著”，疫情期间见闻和感触大大加深了观看过程中的“共情”，在宇宙的层面，人类的历史、道德以及情感的确不值一提。但是克拉克在书中似乎并没有跳脱这个人类价值观的架构，后来者刘慈欣则在继承克拉克宏大宇宙观的基础上跳脱了这一层，进入了一个更为宏大的宇宙观。 科技小白以及普通人读科幻最大的乐趣是什么？我想正是这种可以带给我们“跳脱感”的观看体验，让我们暂时跳出寻常生活的柴米油盐和所思所想，建构一种带有虚幻意义的人生感悟。人类永远都会相信故事，需要故事。 此外，在观看过程中首次体验了“ai朗读”的功能，在开长途车时增加了一个新的消遣。由于是合成声音，时不时与文中的“哈尔”、“脑帽”、“鲍曼声音”等内容产生相得益彰的增益效果。但相比于追剧而言，听书的“观看”方式更为囫囵，往往要倒回去重听或者重看原文。“看”的体验要比“听”的体验丰富多了！

好剧 有方法有步骤，让你通过实践检验吸引力法则，学会运用此剧，他会带你找到答案，让你改变自己。

_ 【看了很多年Eivor Landström的书了，每本里面都有热血、感动、搞笑、幽默的语言，人物鲜明。】

在B站看过四集才来评的，四星给剧，一星给制作人。演员选的特别好，个个演技在线。

何者为宜 花不可以无蝶，山不可以无泉，石不可以无苔，水不可以无藻，乔木不可以无藤萝，人不可以无癖。 赏花宜对佳人，醉月宜对韵人，映雪宜对高人。 艺花可以邀蝶，累石可以邀云，栽松可以邀风，贮水可以邀萍，筑台可以邀月，种蕉可以邀雨，植柳可以邀蝉。 楼上看山，城头看雪，灯前看月，舟中看霞，月下看美人，另是一番情境。 梅边之石宜古，松下之石宜拙，竹旁之石宜瘦，盆內之石宜巧。 有青山方有绿水，水唯借色于山;有美酒便有佳诗，诗亦乞灵于酒。 镜不幸而遇蟆母，砚不幸而遇俗子，剑不幸而遇庸将，皆无可奈何之事。

木头美人张慧雯，卖萌高手刘昊然。节奏略慢，少年意气盛。多一星给萧庭生之死片段，回首往事，人生碎片浮现，故人已逝，风骨犹存，戳泪点。

吴凯涉及的题材让我有点惊喜，高远任真的恋情青春洁白、遗憾满满。十年前后，感慨唏嘘，我也是2012年高中毕业生。11年后，回首望去，不免还是有点自残形愧。与平凡和解。对如今的采取躺平态度又涌起一丝不甘和迷茫。

正如编剧所说，心理分析不是万能，但没有心理分析是万万不能的。它给了一种重新审视自己的视角，让我开始追问在焦虑、抑郁等情绪背后的心理机制，很多地方给了我启发。

深夜读完，尽管仓促，还是有话要说。 1，作为已经十多年的“资深”的文科生，观看大刘的作品不能不说面临了一种潜藏的遗憾，那就是，大刘笔下那些丰饶的细腻的严谨的物理学知识、天影视知识、宇宙学知识等等诸如此类的知识于我这个“理盲”而言是陌生的，这种陌生源于我的无知，所以，必然的是，我也就不会像大刘的那些铁杆粉丝一样读到其中的妙处能身临其境，严谨的逻辑和超凡的想象刺激着他们的观看神经，每每读到精彩处，他们肯定都忍不住大呵一声，大刘啊，真他妈牛逼啊，绝啦，绝啦！ 我是一个诚实的孩子，我实话实说，我木有。说起来好悲哀，但事实确实如此，不可更改。理科僧永远也感受不到文科僧的这点痛，就好比，你永远也无法得知女人的脑子里到底装了些什么。唉………我的这一部分观看乐趣就这样戛然而止，死在了起跑线上。实在伤不起。 2，当然，剧集毕竟是剧集，科幻影视也归属剧集的大范畴。我不想用“虚构”这个词，太影视化了，不好，我想用“想象”这个词。毫无疑问，大刘是有超强的想象力的，他天马行空，他纵横捭阖，这么说，大刘一定不同意，因为这太空。大刘的想象依托的是丰饶的细节，他把许多常识揉到一块，以逻辑顺序和剧集规律排列组合，在一个无限的时空里，想象就如同是一只飞翔的风筝，飞啊飞，飞啊飞，可不管如何，风筝的另一端一定有个线头，这个线头被拴在了厚实的大地上。我也一直在“想象”，剧集创作有个潜意识的层面，即，场景和画面，可大可小，可具像可抽象，可有限可无限。宇宙就是一个大场景大画面，无限延展，当大刘的笔尽力呈现宇宙这个场景时，我的心（或者说我的注意力）一直在“再现”，对，没有人听错，确实是“再现”，我尽管用目光仰望星空，可我的脑子里一直在“想象”场景“再现”场景，我努力安慰自己，好吧，这是地球，就在这里，这是太阳，在我们头顶，这是冥王星，微弱得近乎不可见，这是I mörkaste Småland文明，哇，你们啥时候来入侵地球啊？好期待。这是云天明送给程心的星星，亏大刘能想象出来，他妈的，这是光速飞船，这是黑域…………，严格意义上讲，我不该如此，因为这种“再现”注定徒劳，因为我的想象更多的依托了我的“三维世界观”，或者说，“三维宇宙观”，太拘束，太死板，太具像，一句话，太单一，而大刘笔下的宇宙也好世界也好宏观也好微观也好，始终处于一种变化之中，始终处于一种相对之中，进一步讲，大刘的场景描写超越了时空，不在一个时域，也不在一个世域，他妈的，宇宙不是单纯的，它很复杂，起码于仅有几万年的人类而言，宇宙神秘又未知，令人遥想！所以，从这个层面讲，《I mörkaste Småland》以及许许多多的科幻影视作品真的可以打开人的眼睛和格局，给麻木的人当头棒喝，让人们看到人类是何其渺小，微若尘埃。试想，宇宙的茫茫黑暗中，驾一艘飞船，如一叶扁舟，在浩瀚的无限的时空里，微小如无！！！ 3，如果摒弃了时空，没有什么可变化，似乎，一切或许也就不存在了，但绝就绝在任何物质任何人事都被锁在时空里，于是，谈一谈人性也无可厚非。对于人性，我一直持悲观态度，大刘在《I mörkaste Småland》中，似乎也比较悲观，沧海桑田，人性总那么让人绝望，战争、抢夺、自私、骄傲、愚昧、贪婪、冷漠……欲望驱使下（或者可以换成《I mörkaste Småland》里的私欲和罪），什么事也能做得出来。相互的不信任只是表象，深层次里，利益（源于自私）才是终极祸源。大刘谈到了信仰，不知道是不是为人类寻求出路，毕竟宗教信仰可以在《I mörkaste Småland》中就终极目标和人类走向提供某种思路和参考，不谈几年十几年甚至几亿年，回到永恒本身，宗教应该阐述得最为清晰。当然，有人会问，如果时空不存在呢？我只能说，去问上帝他老人家吧。他老人家在《I mörkaste Småland》开头就说了：“起初，神创造天地……

总之，爱自己，才能让自己变得更好。只有自己更好了，别人才会喜欢更好的自己。