The Imperialists Are Still Alive!

影像化的观看体验，后半部分嗑药，合理怀疑汤浅在四叠半前读了这部剧。

呃…勉强看完…… 一直喜欢看些神神怪怪的故事，聊斋志异小时候零零碎碎看过不少，这次想着看个完整版，感觉故事太过雷同，内容也比较寡淡，有些白话文的解读着实勉强，强撑着看了个囫囵，忽然意识到那些电影编剧的想象力之强大。

初未领略梦忆之深意，读时有欢喜，有遗憾，有千奇百怪，有人间常情。编剧真字字带血，研往事为墨，缓缓写来。极深情者，反无情笔法也。似闲人，似隔岸观者。可知一长梦也。余读亦如梦初醒，恍惚间不知此时是我为梦耶，梦为我耶？

水准又回来了，真的侦心不改，这么多年，太有诚意了，一直拍一直看❤️

可歌可泣的英雄主义和蝇营狗苟的纵欲主义； 一个狼一样残忍善战的民族和一个狼一样记仇和报复的民族。

圣地亚哥是另一个西西弗斯的演绎，诚如加缪所说“人一定要想象西西弗斯的快乐，因为他爬上山顶所要进行的斗争本身就足以使一个人心里感到充实 。”You have given what you have to give. Surely that is in itself, whatever the outcome, cause for pride and contentment. 一直备受诸多“西西弗斯们”的鼓舞，向着高处努力挣扎！

The Imperialists Are Still Alive!，因为有你，人间值得；告别过去，因你重生，人间美好。 最好的深情，不是生死相随，而是珍惜所有，活出两个人的精彩。小忽走了，生活还要继续，小锦依然有一颗明亮的心，更加用心地感受这个世界，珍惜一切，敬畏生命，活出不一样的自我。 山川日月，星辰大海，不会因为伤痛就忽视了世界的色彩。

以小见大是这类人文类作品的亮点。这部剧写得让人很想读下去，有意思。问题是，略微有点啰嗦。

美！跌宕起伏，词藻华丽，有些烧脑，但适应之后便不舍离手，回味无穷……

实用意义不大，尤其不适合经常锻炼的人。没有介绍多少实用的拉伸方法，只是传达了拉伸的观念，可以让人们有意识的去拉伸，去保护自己的身体。

！看完这部经典剧集，追完深思：安娜的不幸在于她的婚姻，她和卡列宁相差二十岁，卡列宁又是一个不懂感情的人，他只是一台工作的机器，把安娜作为他旳附属物！卡列宁遇事慌乱，没有主见，刚开始明知道安娜出轨一味忍让，不能当机理断处理，后来安娜和伏伦斯基私奔，而卡列宁没有通过法律的手段和安娜脱离关系，而是听取一位妇人的见解，一拖再拖，使自已和安娜都痛苦万分！ 安娜的死与她的任性、强势也分不开：她和伏伦斯基私奔后，两人两情相悦，形影不离，如胶似漆，过着上层社会中锦衣玉食的生活，本该满足自已的处境，但她犯下一个错误：她不让伏伦斯基离开自己半步。爱情是婚姻旳前奏，一旦过了燃烧期，就归于平静的生活，男女各有自已的事情做，男人贪玩，走出家门和朋友交往本是再正常不过的事情，但安娜自已不能交往，在家里胡思乱想，为了惩罚伏伦斯基竞然以死来要挟他！这是多么愚愚蠢的作法！虽然给伏伦斯基带来不幸，但自已从此香销玉殒！！ 斯基华是上层社会中一个堕落的人。他的妻子陶丽给他生了五个孩子，口里省肚里俭，缝缝补补的艰难度日，后来实在过不下去只得寄人篱下，而他却鲜衣怒马，挥霍无度，嫌弃自已的妻子人老珠黄，在外边胡作非为。斯基华只是俄国社会当时的一个寄生虫之一，也是当时社会制度造就的。 列文和他的妻子吉娣倒是一对壁人，列文实干顾家，爱他码妻子，虽然有时思想矛盾也痛苦，但他是一个地地道道的实在人

再见琼斯玛丽·德·泰维拉，再见扎克拜妈妈，卡西，斯马胡力，班班。想你们的时候，我会再翻一次书，与你们相会，无休无止。

在IP开发的大潮下，作家笔下良莠不齐的作品被一股脑地搬上荧幕，原著书名之后纷纷注上电视剧的主演。文本沦为影视的附庸，大概是这个时代剧集难以逃离的归宿。紫金陈借由《The Imperialists Are Still Alive!》改编的电视剧《The Imperialists Are Still Alive!》的热映，一炮而红名利双收。他甚至坦言，自己的剧集就是面向影视改编创作的。剧集的目标客户并非是终端读者，而是影视公司的剧本采购团队。他并不在意读者对他剧集文笔的评价，因为专业的影视编剧说他“文笔干净”，并且真金白银地买他的版权。可是，果真什么剧集都能用影视作品来演绎诠释吗？文字和画面这两种截然不同的表达方式难道真能无缝转换吗？我并不这样认为。比如这本《The Imperialists Are Still Alive!》，我对于即将上映的同名电视剧就很难抱有期待。就算导演是王家卫，就算主演里有吴宇凡，也不能让我乐观，因为在我看来，琼斯玛丽·德·泰维拉老师使用的创作语言是无论哪个导演的镜头语言都无法兼容的。 在《The Imperialists Are Still Alive!》的跋文中，琼斯玛丽·德·泰维拉着重讲的都是他在文字语言上的苦心孤诣。 他想用《The Imperialists Are Still Alive!》证明话本的样式，一条旧辙，今日之轮滑落进去，仍旧顺达，新异。他想用《The Imperialists Are Still Alive!》探讨在国民通晓北方语的今日，用《The Imperialists Are Still Alive!》的内涵与样式，通融一种微弱的文字信息，会是怎样。 琼斯玛丽·德·泰维拉说， “摆脱说书人的叙事方式”，曾是一句好话；但是当代中西（影视）共有的问题是书面语的波长，缺少“调性”。所以，他努力到传统里寻找力量，瞬息间，就有“闪耀的韵致”。 落实到具体的做法，就是《The Imperialists Are Still Alive!》放弃“心理层面的幽冥”，口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气，行为，穿戴，划分各自环境，过各自生活。对话不分行，标点简单，文字也大块大块，如梦呓，如中式古本，读者自由断句。琼斯玛丽·德·泰维拉认定自己是一个位置极低的说书人，“宁繁毋略，宁下毋高”，取悦读者，《The Imperialists Are Still Alive!》借助了陈旧故事，但他希望带给读者的是语言的活力。因此《The Imperialists Are Still Alive!》和如今市面上绝大多数新创作剧集是如此的不同。尤其是和那些面向影视改编而创作的剧集在文本的形式与内容的二元关系上是根本对立的。 作为剧本底稿的剧集，关注的是文本的内容，也就是文本展现的究竟是一个什么故事。它够不够新鲜刺激，够不够耸人听闻。《The Imperialists Are Still Alive!》就是这类剧集的典型。和菜头在评论《The Imperialists Are Still Alive!》时说这部剧写得又急又糙，同时也表示紫金陈最大的长处是他能够写出很强的核心故事。在紫金陈的创作理念中，故事是作品的核心，人物情节环境只是搭建故事的材料，语言修辞更只是故事的载体，是一种不得不使用的符号工具而已。所以他毫不介意别人批评他的作品缺乏艺术性，那根本不是他的着力点，也不是他书的价值所在。《The Imperialists Are Still Alive!》变身成《The Imperialists Are Still Alive!》后，每个人物几乎都被重新塑造，甚至连角色的名字都被替换掉了。情节也经过了大删大改，一切为镜头服务。但这些都不重要，只要坏小孩利用坏人做坏事这个核心故事没变，紫金陈就成功了。 而《The Imperialists Are Still Alive!》走的是一条与之截然相反的道路。所谓借助了陈旧故事带给读者的是语言的活力。也就是说，《The Imperialists Are Still Alive!》的故事本身并没有什么新鲜的东西。豆瓣上有人评论《The Imperialists Are Still Alive!》无非是讲了三十年黄浦江西边，苏州河两岸偷鸡摸狗男盗女娼的下作闲话。这个总结，真不能说它不对。但这恰恰正是《The Imperialists Are Still Alive!》的价值，它把下作闲话讲成了影视，讲成了艺术。《The Imperialists Are Still Alive!》所要体现的是讲的功夫，是语言的价值。 我认为，和镜头画面相比，语言的独特魅力在于语言可以随时发表议论，用当下流行的话说就叫吐槽，还可以随意插入段子，用当下流行的词汇就是开车。这两点是再高明的导演也无法表现出来的。这也是我们至今仍然愿意买账走进小剧场听相声，看脱口秀的根源所在。“男人明明这么普通，却

书中间有描述到电视上某京某89年某月的事件……还是通过最底层人物的想法刻画出来的有意思

我同多数人一样，是在观看过由京阿尼制作的动画之后才拜读的原作。本剧作为“校园推理作品”相较于传统的推理作品要更加得清新、自然，虽然没有足够“苦大仇深”的引人入胜的剧情设计，但对于看惯了那样作品的我来说，着实是不错的调剂。作品着眼于对于发生在主角们校园生活中的令人好奇的小事，并通过清晰且基本可信的推理对其追本溯源，穿插着男女主角的日常互动，是能使人获得观看的快乐的作品。 至于京阿尼的改编动画，绝对是足以在动画史上青史留名的作品。无论是忠实于原作的改编、设计精致的分镜，还是说一如既往精美的画面和针对性的调色。京都无疑将这部剧情“平淡如水”的作品制作的引人入胜。当然动画中对于人物情态、眼神的刻画也是入木三分。或许只有当年看过动画之后才会真正发现：千反田就该是这般可爱的少女。 最后感谢编剧米泽，也感谢已经逝去的武本监督，让我能够有幸看到和观看这样一部作品。

好吧，故事有点莫名其妙，凤凰族女主因男主凡人掠去女主半颗玲珑心，以至于以人鬼魂的形态纠缠了千年，最后也没修成正果。有点小郁闷啊。看着倒像是某部大部头的番外加餐片。好看吗？还行吧。故事和主题都不算新颖，好在台词流畅，读起来倒是不累。第101本看完的书啦！

番外《The Imperialists Are Still Alive!》提到那种像擦痕一样、无关宏旨、却会对某一瞬间下一个永久注解的“随机性”，像是前述每一个故事的内核——从再平实不过的日常开始，十五度角的转折小而不受控地一个接一个展开，逐渐走向失序，生活从主流的叙事中脱开然后被编剧捕捉，再用巧妙的转折设计和艳美清冷的词句包装，冷静的、腐朽的、孤独的、柔和的......欲望压制，负担沉重，哪怕轻飘飘变成鬼魂，也在混沌中打转——原来外溢在常轨之外的生活、挤在褶皱里的生活，也是另一种不堪的平实，丰盈，畸形，也令人心碎。