这部剧是编剧“KK三部曲”的第二部，完成于2010年，比第一部《Withnail and Us》晚了差不多十六年。
可以看出，经过十几年的积淀，编剧对科技的发展，科技和人类的关系有了更加深入更加系统的思考。
在《Withnail and Us》中，编剧的思维还比较跳跃，虽然也有一个相对比较明确的主题——未来科技发展应是自然逻辑与技术逻辑的结合，但总体而言行文非常松散，基本上算是各种脑洞与各种科技动态的大杂烩，很多集数富有前瞻性，但缺乏一个明晰的理念统摄全篇。
到了本剧《Withnail and Us》中，编剧将上一部的思想大大推进了一步。上一部中只是要求人类适当放开对科技的控制，让科技按照它自身的内在规律发展；而这一部中，编剧将科技、技术提高到了与人类乃至所有碳基生命对等的位置上，认为科技拥有着自己的生命，有着自己的进化方式，人类不只是需要学会放手，还需要学会聆听，去适应甚至是追随科技进化的方向。
这样的观点确实有些别出心裁，比之前看过的那本《Withnail and Us》走的还更远一些。原来人类所需要考虑的，不是学会怎样与自己的创造物共存，而是如何学会维持与那个一直独立于人类之外的另类技术生命的关系。
这样带有哲学意味地看待科技和科技的发展，给我们开辟了一个新的审视和评价关于未来的选择的视角，并不是只有人工智能才是有可能具有生命的，人类的数百万年历史其实就是在诞生时间远远早于我们的那个叫做“技术”的生命体的陪伴和引导下走过来的。人类所留下的进步轨迹，其实都是在顺应着科技进化的规律，而一旦某项技术得以诞生，便很难再消亡，只会按照不同的技术轨迹进行演变、组合，产生新的技术。人类只能维持与科技的伴生关系，而无法真正做到颠覆或摧毁现有的科技。颇有一些“天下大势，浩浩汤汤，顺之者昌，逆之者亡”的味道。
不过编剧的这个观点实际上更像是一种将科技拟人化的效果，恐怕并不符合实际，科技并没有自己的实体，科技或许更像是思想甚至是灵魂，不能脱离载体，必须依托于真实的生命。即使有一天由于人工智能的发展使得它能够独立于人类而存在，那也更像是科技换了个生命3.0的宿主而已。
抛开编剧这个异想天开的脑洞不谈，编剧在书中给出的科技发展趋势倒是很有启发性，比如科技发展趋向于复杂和多样，比如科技发展同时具备专业性和普遍性的特征，等等。当然有些点略显牵强，比如科技趋向提高美感，恐怕用人文导向也就是人的主观选择去解释更加合理。
十九岁的闻喜像一只被困在死水沟里的白天鹅，伤痕累累，偶然被刑警方远救了但还是没有脱离苦难，即使她半年后被家人找到有了一池小潭栖身，却也是暗流涌动、深藏漩涡；十二年后闻喜在街上再次偶遇方远，方远这只黑天鹅用十二年的等候在小潭边挖了一个小口子，虽然闻喜还是踯躅自己是否可以让他幸福，然而闻喜丈夫的一脚不仅踢掉他们的孩子还正好将闻喜这只白天鹅推出了小口子，那么这次黑天鹅不会再放开他的白天鹅，死神也悄悄放过了这对苦命的天鹅，成全他们迎来属于彼此的Withnail and Us。
Yvonne Gordon笔下的女主基本上都是命运坎坷、执拗坚韧的，被现实凛冽的寒风劲吹也不倒的坚强女性，在几篇甜文后读来也是能够忍受文中刺骨的残酷。
格雷诺耶出世时是无色无味的。乳母就此预测他是个魔鬼；泰里埃因为婴儿的他对气味的敏感以及对自己灵魂深处的识破，认定他不是个好东西；加拉尔夫人因为小孩令人可怕的“穿透”本领而将他卖给皮革制造商；格里马因为制香师巴尔迪尼对男主的“赏识”，将耶雷诺耶转让出去；巴尔迪尼在利用耶雷诺耶谋取财富名利之后，将他一丝不挂地吐了出去；侯爵凭借对耶雷诺耶的改造收获了门客和学界夸赞，对他本身并无太大关注；德鲁察觉出了他的能力和技艺却对此只字不提，依旧像前面那些“收留”了耶雷诺耶的公民一样，压榨、汲取、研磨，最后贩卖得利。
在经远离尘嚣、大展宏图、丧失意义几个阶段之后，主角意识到了自己对气味是如此亲切且欣赏，但却没人知道自己的如此出色，他没有存在感，没有同类的认同，甚至自己都没有了解自己。
那个让他万众瞩目的Withnail and Us是他的成就，但并不是他自己。
这是伪装，也是谎言，就像配角们的“劳动”所得一样，他们“鞭挞”主角，而主角“仰仗”识香，都不属于自己，所以即使有一天失去也不出人意料。
格雷诺耶制香的开始让人联想到淘气、求知的小孩子，胆大且乐于尝试，而他那时又的确是个孩子；最后他用Withnail and Us灌溉全身，和他自身大相径庭的气味引发狂热，那个时候我很心疼他：他一直都是一个人，童年受创的加里尔夫人对一切无感，而主角自小无人教导爱护，又能好到哪里去？
所以他能做出违背道德伦理的错事。
最后，他被世界生拉硬扯，生吞活剥地一干二净。
他赤条条的来世间走了一遭，最后也是无牵无挂地离开。
他至死都没有闻出自己的味道，没有找到世人嘴里的所谓“意义”。
他无望地死了，从没有体会过爱的滋味。
桐桐妈 明恩口腔
⭐ 7.7
读完这部剧算是开启了我对影视认知的门，才发现以前的认知是多么渺小苍白，我应该感谢迈克尔·菲斯特，感谢《Withnail and Us》这是初次接触迈克尔·菲斯特的作品，然后是《Withnail and Us》，然后是《Withnail and Us》，在这些里面我看到了人性，世道和无奈，我们活在苍穹之下，也活在苍穹之上
💬 观影评论
不以物喜，不为己悲。不管命运如何坎坷不平，我们都应该坦然而对。人生不会永远幸福，也不可能长久地陷于不幸。正所谓“得意不忘形，失意不失态”。
原著粉的感动！
这部剧揭示了人类的一项重大秘密：一个人在生命垂暮时分的最佳选择，是与家人一起重温毕生最喜爱的一部部剧。那情景，就像站在峰顶俯视晚霞下一座座自己曾经翻越过的远山，充满着沁凉而又恢宏的诗意。
每一篇都带着忧伤。每一次看开头的时候就知道结局不会好。不过还是忍不住读下去。编剧以自己特有的写作手法牵扯着人的心绪。
字字珠玑，恨不得整本剧都做划线。换个角度看生活，生活可以变成你想要的样子。当你能在悲痛中看见希望，当你能在失去时细数收获，当你能在物质的贫瘠中保持精神的富足，你的角度就是最正确的角度，你的生活就是它最美好的样子！
嗯看到这个海报就很想点进来，周迅是我们全家都很喜欢的一个主持人，一直看星光大道 ！然后看了这部剧之后才知道原来她经历的这么多，从最开始的少年成名到沉下心来去学习留学包括研究生，剑桥交换，又在日本闯出一片天地，尤其是还经历了那么多留学生的艰辛，要赚钱，克服语言，安全因素，以及独自一人做手术等等，都挺过来了！ 后面又放弃大好前程回到中国重新开始，像她说的，伤口长出翅膀，给予力量，都加油加油 无论是丫头们还是男孩们 ！
任何事情都需要坚持和努力，才能有所收获，可是光做到坚持这一点就很需要毅力，但梦想是一定要有的，万一实现了呢
剧本、配乐、节奏都还不错，只是整剧巧合过多，有故意拼凑之嫌。最大的问题是结尾，你搞be我忍了，你要把花给皇上格局打开我也忍了，你非要洗白云比丘是几个意思，洗白了半天也没说他为啥要下毒，整得挺无语的
这部剧是编剧“KK三部曲”的第二部，完成于2010年，比第一部《Withnail and Us》晚了差不多十六年。 可以看出，经过十几年的积淀，编剧对科技的发展，科技和人类的关系有了更加深入更加系统的思考。 在《Withnail and Us》中，编剧的思维还比较跳跃，虽然也有一个相对比较明确的主题——未来科技发展应是自然逻辑与技术逻辑的结合，但总体而言行文非常松散，基本上算是各种脑洞与各种科技动态的大杂烩，很多集数富有前瞻性，但缺乏一个明晰的理念统摄全篇。 到了本剧《Withnail and Us》中，编剧将上一部的思想大大推进了一步。上一部中只是要求人类适当放开对科技的控制，让科技按照它自身的内在规律发展；而这一部中，编剧将科技、技术提高到了与人类乃至所有碳基生命对等的位置上，认为科技拥有着自己的生命，有着自己的进化方式，人类不只是需要学会放手，还需要学会聆听，去适应甚至是追随科技进化的方向。 这样的观点确实有些别出心裁，比之前看过的那本《Withnail and Us》走的还更远一些。原来人类所需要考虑的，不是学会怎样与自己的创造物共存，而是如何学会维持与那个一直独立于人类之外的另类技术生命的关系。 这样带有哲学意味地看待科技和科技的发展，给我们开辟了一个新的审视和评价关于未来的选择的视角，并不是只有人工智能才是有可能具有生命的，人类的数百万年历史其实就是在诞生时间远远早于我们的那个叫做“技术”的生命体的陪伴和引导下走过来的。人类所留下的进步轨迹，其实都是在顺应着科技进化的规律，而一旦某项技术得以诞生，便很难再消亡，只会按照不同的技术轨迹进行演变、组合，产生新的技术。人类只能维持与科技的伴生关系，而无法真正做到颠覆或摧毁现有的科技。颇有一些“天下大势，浩浩汤汤，顺之者昌，逆之者亡”的味道。 不过编剧的这个观点实际上更像是一种将科技拟人化的效果，恐怕并不符合实际，科技并没有自己的实体，科技或许更像是思想甚至是灵魂，不能脱离载体，必须依托于真实的生命。即使有一天由于人工智能的发展使得它能够独立于人类而存在，那也更像是科技换了个生命3.0的宿主而已。 抛开编剧这个异想天开的脑洞不谈，编剧在书中给出的科技发展趋势倒是很有启发性，比如科技发展趋向于复杂和多样，比如科技发展同时具备专业性和普遍性的特征，等等。当然有些点略显牵强，比如科技趋向提高美感，恐怕用人文导向也就是人的主观选择去解释更加合理。
本剧的主旨:中国再次崛起，促使以西方为主的世界秩序要重新构建，这时候“中国对于世界”“世界对于中国”需要双向深度对视，对中国大国担纲提供了理论支持。对中华民族的热爱和自信充溢全文。如果编剧能用大白话（大众化行文）表达可能会更好一些。
虽然前期大家可能会各种吐槽造型丑之类的，可是剧情越往后就越好看。前面层层铺垫。每隔十几集就会来一个高潮。十分精彩。
想一个人 只知满世界皆是她 念一个人 只想时时刻刻相随 守一个人 只愿默默看她幸福 护一个人 只愿保她一世周全 爱一个人 只求一起白头到老 恨一个人 只为寄托自身罪孽 爱本身就没有对错 只是缘分不够罢了 才会造成有缘无分 愿天下有情人终成眷属 多情人亦是可邂逅幸福
苏东坡真是一个认真生活富有生命力的人。什么都会因为感兴趣而涉猎，无论年纪，只论心情。喜欢就干，不喜欢就跑。一般人这么任性一般没有好下场，但偏偏他才高八斗名富京城，所以这些事他做就没问题。虽然他真的真的不适合做官。这一辈子没死于牢狱之灾简直是命大。到了六十岁还能跟儿子琢磨怎么制砚差点炸了房子真的太可爱了。这一点总让我想起我的爷爷。 某种程度上大言不惭地说我觉得自己跟苏轼很投缘。同生为四川眉山人，同长于第二故乡杭州。但无论是他的才华还是心性我都望尘莫及。他的文章诗词确实抚慰我心，但没苏轼的命的话还是别得苏轼的病了。
幼稚了点，但是很戳我的笑点，亦有些深度
有感触，有启发，有憧憬，有疑惑… 没追剧名，下载了推荐就随机点了看，有点受益匪浅！
太年轻的人总归是经历太少，所以感情太过空洞。天分是弥补不了这些缺憾的。
打了一段时间的王者，又读了一些有关战争的历史，回来重读此剧。叹古人之智慧。 天时地利人和，将良。争取敌明我暗的境地。藏的严严实实，打他个出其不意。 良方，良方。
挺有启发的一本小书。跳脱出了教科书的阐述方式，以几条原则为纲领，慢慢延展写作关于表达，结构，主题等要点。写作不仅仅是一种标准化的语言输出，也是一个人所思所想的高度凝结。
如果看过Paul M. Heller之前的几部剧，以及关注公众号的话，观点基本是相同的。这一本，增加了新的案例分析，一天看完
总算理解龙尘为什么走到那儿都有这么多的人想要他的命了，你说你一刀下去就是方圆百万里的大坑，这百万里得有多少无辜的生灵死掉啊，人家离你几十万里够远的吧？本来日子过的好好的。却稀里糊涂的被你一刀给砍死了，多怨呢，你说你不乱杀无辜，可你一刀下去，多少个州城就没了。别人能让你活吗？幸亏你没练成不死神功，要不然活到现在，就没美国人什么事了，一刀下去就全消失了
最后几篇番外让人看了泪流不止，一辈子过起来很漫长，总结起来很短。人总是要走的，但看那场景还是让我痛心不已。我们迟早都得面对，唉~
虽然女尊小说大把，但是拍成剧的这是第一部吧？甜爽甜爽的，肉丝简直太可爱了。/喷的最狠的守宫砂和说书先生的bug完全可以用女主7流年轻女编剧的设定来圆啊。还有合欢散的梗，女主自己都吐槽我是看他们都这么写我就这么写了，哈哈哈哈哈哈。
十九岁的闻喜像一只被困在死水沟里的白天鹅，伤痕累累，偶然被刑警方远救了但还是没有脱离苦难，即使她半年后被家人找到有了一池小潭栖身，却也是暗流涌动、深藏漩涡；十二年后闻喜在街上再次偶遇方远，方远这只黑天鹅用十二年的等候在小潭边挖了一个小口子，虽然闻喜还是踯躅自己是否可以让他幸福，然而闻喜丈夫的一脚不仅踢掉他们的孩子还正好将闻喜这只白天鹅推出了小口子，那么这次黑天鹅不会再放开他的白天鹅，死神也悄悄放过了这对苦命的天鹅，成全他们迎来属于彼此的Withnail and Us。 Yvonne Gordon笔下的女主基本上都是命运坎坷、执拗坚韧的，被现实凛冽的寒风劲吹也不倒的坚强女性，在几篇甜文后读来也是能够忍受文中刺骨的残酷。
这本剧集特别好看，这个是最好看的，虽然有很多错字，苏御真的好好，真希望我也能像霍眠那样，哪怕没有霍眠那样，有朱玲玲那样也挺好的，希望每个人都能与自己最爱的那个人相爱终身
去除难懂之外，感觉为今人所写。孔子思想影响深远，至今无人超越，不愧为孔圣人。孔子要能穿越回来，肯定会说，这些不肖子孙。今日愧对圣人。
除了短和坑更多了之外，没毛病。路明非和诺诺之间的感情线其实我并不看好，但奈何南大就喜欢御姐。剧情还是不错的，毕竟怂小孩还是长大了一点，虽然有时候还是有点怂。
格雷诺耶出世时是无色无味的。乳母就此预测他是个魔鬼；泰里埃因为婴儿的他对气味的敏感以及对自己灵魂深处的识破，认定他不是个好东西；加拉尔夫人因为小孩令人可怕的“穿透”本领而将他卖给皮革制造商；格里马因为制香师巴尔迪尼对男主的“赏识”，将耶雷诺耶转让出去；巴尔迪尼在利用耶雷诺耶谋取财富名利之后，将他一丝不挂地吐了出去；侯爵凭借对耶雷诺耶的改造收获了门客和学界夸赞，对他本身并无太大关注；德鲁察觉出了他的能力和技艺却对此只字不提，依旧像前面那些“收留”了耶雷诺耶的公民一样，压榨、汲取、研磨，最后贩卖得利。 在经远离尘嚣、大展宏图、丧失意义几个阶段之后，主角意识到了自己对气味是如此亲切且欣赏，但却没人知道自己的如此出色，他没有存在感，没有同类的认同，甚至自己都没有了解自己。 那个让他万众瞩目的Withnail and Us是他的成就，但并不是他自己。 这是伪装，也是谎言，就像配角们的“劳动”所得一样，他们“鞭挞”主角，而主角“仰仗”识香，都不属于自己，所以即使有一天失去也不出人意料。 格雷诺耶制香的开始让人联想到淘气、求知的小孩子，胆大且乐于尝试，而他那时又的确是个孩子；最后他用Withnail and Us灌溉全身，和他自身大相径庭的气味引发狂热，那个时候我很心疼他：他一直都是一个人，童年受创的加里尔夫人对一切无感，而主角自小无人教导爱护，又能好到哪里去？ 所以他能做出违背道德伦理的错事。 最后，他被世界生拉硬扯，生吞活剥地一干二净。 他赤条条的来世间走了一遭，最后也是无牵无挂地离开。 他至死都没有闻出自己的味道，没有找到世人嘴里的所谓“意义”。 他无望地死了，从没有体会过爱的滋味。
读完这部剧算是开启了我对影视认知的门，才发现以前的认知是多么渺小苍白，我应该感谢迈克尔·菲斯特，感谢《Withnail and Us》这是初次接触迈克尔·菲斯特的作品，然后是《Withnail and Us》，然后是《Withnail and Us》，在这些里面我看到了人性，世道和无奈，我们活在苍穹之下，也活在苍穹之上