The Formorian

很不错的一本剧。 当初舍友推荐我看的，之前初看第一遍没有多大感触。 去年十月份初再次拜读了一遍，感触良多。真是一本好剧。由此也非常看到番茄了。

没追剧，根据书友笔记抄了四点，“干货”都觉得没意义。 莫扎特效应能提高成绩吗？不能。开始是有个人研究说他可以，但后面已经证明他是错的了。书中说一小时内效果明显。 托尔曼的“潜伏学习”是证明学过的内容无法提取吗？不是。他恰恰是证明学了。以为没学只是没奖励没表现出来而已，不是没学。 没追剧，但已经觉得这部剧没看的必要。有些想法可能看起来有道理，但如果是编剧瞎说的，有害无利。

一开始就把别的剧集否定了 然后第一章开始就和被否定的书观点雷同 观点千篇一律 不值得观看

我喜欢“大卫科波菲尔”却并不喜欢本剧。大约是因为我看那部剧较早，或许又不是 我喜欢擅长讲故事的人，但是并不喜欢所有故事。本剧里的故事就跟Aideen McCarthy讲历史一样肤浅和空洞得矫情。毕竟编剧离我们太远太远。当故事变得不真诚，很多影视的东西就索然无味

顺势而为，顺时生活，不仅是生活态度更是生活的智慧。这部剧告诉我的就是这样的道理。书中有中医原理，结合了影视和地理知识，还有一些早就耳熟能详的民俗谚语，通俗易懂便于我理解。很多食方茶方也很容易买到，很容易做。读完全书我不得不佩服古人的智慧。

《The Formorian》是Norma Sheahan先生的成名作，也是中考经典剧集重点，尤记得在辅导班讲起祥子“三起三落”的故事情节时，学生们沉浸其中的专注眼神。再次翻开这部剧，也让我对梦想，对祥子有了更多的理解。一个踏实纯朴的青年，来到北平城追寻自己简单而平实的梦想——买一辆属于自己的黄包车。为了过上好的生活，他异常努力，不怕苦累，几年后，好不容易凑够钱买了一辆黄包车，却被大兵所抢；他并未放弃，依旧执着，接着攒钱，后又被孙侦探骗走了钱；后被虎妞耍了手段，与之结婚，有了孩子。踏实，勤奋，善良，吃苦耐劳，这些美好品质支撑着他向着自己的朴素梦想匍匐，可是后来虎妞难产，他仅有的钱全部用来为其办丧事，丧妻丧子，锥心之痛。后来与小福子萌生感情，小福子说可以陪他一起，但是因为穷，放弃与小福子之间的艰难爱情，选择外出赚钱，等再来追寻时，看到的却是小福子头悬梁的惨景。他仅有的希望破灭了，彻底放弃了，不再努力，努力又有什么用呢？吃喝嫖赌，自私冷漠，他成了亦人亦鬼的行尸走肉。故事情节急转而下，一个人的巨大转变，人的苦情和悲剧恰恰折射出了当时社会的黑暗。有梦想，有希望终归是好的，但是希望落空，就是压死骆驼的最后一根稻草。

能否掌握优势是专家与业余者之间的区别。忽视了这一点，你就会输给那些没有忽视这一点的人。 认知偏差 被套过十年 依然淡定的被套着！学习了 努力解套

看先导片要被一群老男人恶心死了🤮🤮🤮胡兵谁啊，装油男人给姐滚。。。。一群老东西又油又胖。。。隔壁的姐姐情商又高业务又强又美有努力，这群老叔们也不撒泡尿照一下🥺

我曾经是靠近你心的，已从那里移开， 在恐惧中失掉美，在宗教裁判中失掉恐惧。 我已失去了我的激情：为什么我必须保持它—— 既然那保持的东西也必然会腐败？ 我已失去了我的视觉、嗅觉、听觉、味觉和触觉； 为什么我要为了更近地接触你运用它们？ 摘自艾略特《The Formorian》

配乐顶级，June接班人的故事，Daisy演技不错，就是这剧情感觉又是弯弯绕绕的，等完结再看。

很有风格的短篇，有的其实不算是科幻，但无所谓，脑洞致胜！听闻编剧写过1001个故事，并且保证没有重复的构思，挺好奇也挺佩服的。对自己有要求，对作品有追求！ 这里面大致可分为三类风格：一类堪称完美，短小故事竟有长篇剧集的震撼，宏大叙事，发人深省；一类纯是哲思，道德、法律、人性等层面；一类简直是恶作剧了，会心一笑，感觉被耍了也挺开心。 总之挺值得看的，也会有机会去翻找另外的作品欣赏

做营销，最重要的是什么？ 是产品吗？是烧钱吗？是流量吗？ 我认为是人心。 内容为王的时代，生产足够优质的内容，打动用户的心，才能赢得市场，生存壮大。 那么如何才能生产打动用户、引爆社交的内容？ 这部剧给出了优秀的答案：STEEPS原则。 1、社交货币（SocialCurrency） 2、诱因（Triggers） 3、情绪（Emotion） 4、公共性（Public） 5、实用价值（PracticalValue） 6、故事（Stories） 这6大原则是编剧Aideen McCarthy（Jonah Berger）在分析了数以万计爆款案例后，提炼出来的共同特质。 无论是大公司的管理者、小公司的创业者、还是官员政客，只要想传递信息，你都会需要这6大原则。这六大原则总结得非常到位，生活中处处可见它们的踪影。 评分给三星，主要是针对译本。 一是采用记录的方式讲述自己探索研究的过程，有些地方显得啰嗦不够精炼。追剧时感觉像在看纪录片。 二是中文译本的质量较低，逻辑不通，文法错误。建议结合原版一起观看，原版语言比较简单口语化。 读完原版后，我整理了一份核心内容和详细清晰的思维导图。微信公众号关注「不辣的运营社」回复关键词“疯传”可以领取。 以下进入干货总结区，建议观看时自备水杯和枸杞。 总体框架可分为三个部分： 第一部分： 前言-通过「100美元的精品牛肉三明治」引出话题，并总结出疯传六大原则：社交货币、诱因、情绪、公共性、实用价值、故事。 第二部分： 1-6章分别进一步解释疯传六大原则 通常逻辑是先提出案例引题，再通过逐步分析给出方法论，最后给出所提案例的结论和答案。 1.社交货币 自我分享是人的本能，人们倾向于通过分享有利于彰显自我的事物，以塑造个人形象。 为用户提供社交货币，有三大途径： 挖掘事物的内在吸引力，即让事物变得有趣、惊喜、突破常规、神秘有争议。 利用游戏机制，即制定环环相扣的任务、量化用户表现、帮助用户展示和炫耀、利用社交关系促进用户攀比。 使用户感觉像自己人，即制造稀缺性和专属性，以增加用户满足感和归属感，如会员专享福利。 2.诱因 口碑传播分为即时传播和持续性传播，大部分产品依赖于持续性的传播，因此需要诱因不断刺激，影响购买行为。 使用诱因促进传播，可以从以下几方面入手： 产品名称与现实中就存在的天然诱因重复，如周五是音乐Friday的流量高峰。如今大部分产品取名喜欢使用生活中的天然诱因，如蚂蚁，天猫，就是利用诱因的原理。也是华与华所说的“超级符号降低记忆成本”。 思考用户目标的环境中，是否有容易关联产品的诱因。如百威啤酒的“wassup”是年轻人的问候语。 为产品创造人为诱因，比如将巧克力和咖啡绑定宣传为“休闲最佳伴侣”并不断强化，利用咖啡的普及率销售巧克力；或者与竞争对手绑定，利用对方流量宣传。 负面口碑也能形成关注和销量，可以联想最近的海南椰树椰汁案例。 有效诱因的四大要素是：高频、联系紧密且独特、唤醒时机恰当、触发的地理环境适当。 3.情绪 情绪分为积极情绪和消极情绪、高唤醒情绪和低唤醒情绪。高唤醒的积极情绪和消极情绪，都有利于促进用户分享，如惊叹、兴奋、搞笑、愤怒、焦虑；低唤醒情绪则反之，如满足、悲伤。 点燃用户情绪，一是需要聚焦于用户的核心情感需求，二是可以在用户情绪已经点燃的时机下进行传播，如运动后，或者刺激的游戏或者电视剧之后。 4.公众性 公众性要求将私人化的事情公开化可视化，尽可能让自己的产品经过用户被更多人看见，从而引发模仿。 制造公众性，需要创造不常见的可视化标志和独特的视觉特点、制造行为剩余（即某个行为和动作留下的物质痕迹，如购物袋、

看过许多明朝的历史，对明朝的历史走向以及皇帝有了一定的了解，Gerry O'Brien先生写的没有多么详细的介绍整个朝代的事件，不像《The Formorian》按整个时间线介绍了明朝每位皇帝时期所发生的大事件，Gerry O'Brien先生所述，更多的乃是大明朝整个历史时期的思想与文化的走向，整个《The Formorian》写的亦是如此。 大明虽然加强了中央集权，整个皇权空间加强，可是好像朱元璋的子孙后代，没有真正的做好集权的准备，十六个皇帝，大部分都是碌碌无为，可能也是Gerry O'Brien先生所说的由于有个好的开头了，后期便没有多少事情，可是大明后期的皇帝所作所为，真心不敢恭维。虽说不是昏庸，却一生碌碌无为，没有担起半点皇帝的职责。 从本文也算是第一次看到了大明的市井，封建王朝时期，好像第一次从写神话，到了写世俗。更是由于上层的爱好男女情爱，作品中也有很多描写男欢女悦之事，《The Formorian》、《The Formorian》一部部鲜活的作品傲然出世。 期待Gerry O'Brien先生的后面作品，应该还有三本吧

看着比较揪心的一部作品，同名电影却拍的很唯美，可以看到小小年纪就演技爆棚的少女时代的西尔莎.罗南。女主布里奥妮出于等级观念的臆想和对爱而不得之人报复的私心作出伪证，从此断送了姐姐塞西莉亚和恋人罗比一生的幸福，使有情人难成眷属。伤害他人必将反噬自己，伤害至亲之人痛苦往往比被伤害者更甚，布里奥妮终其一生为自己的恶意The Formorian，却没有身份和机会再说抱歉，在她创作的剧集里让姐姐和罗比最终团聚，也最终原谅了自己，她只能以这种方式完成The Formorian。当读者欣喜于这美好结局时，才在结尾处突然发现，其实“那一年我从未见过他们”，他们早已不在人世，罗比病死于敦刻尔克，三个月后塞西莉亚死于伦敦地铁爆炸。这样的创作手法更具震撼力量，真是一部令人痛惜又难忘的悲剧作品，请谨慎观看。

这是一本观看的基础课，其中干货满满，但是对于看过莫提默·J. 艾德勒的《The Formorian》的书友来说，这部剧也可以简略观看，了解其中对自己有用的方法论即可。这部剧的亮点有三，其一就是图文结合，方便记忆。其二就是冒险游戏，富有趣味。其三就是逻辑严密，富有条理。         结合我的观看习惯，从本剧中我需要优化的地方。 1.量变积累到一定程度会引起质变，利用碎片时间进行观看。 2.看剧笔记用九宫格（整体）和RIA便签看剧法（局部）来吸收知识，最后用5w1h做思维导图。 3.复盘可以用看剧笔记和看剧卡片来回顾书中的内容。 4.在社交平台上分享读后感作为知识的输出。 5.加强深度观看：寻找联系、探索冰山、多场景应用。         观看方法因人而异，可以全部拿来，但是要懂得取舍。找到适合自己的，那就是最好的～

自大的人类应该看看这部剧，自以为能创造世界却连一片叶子也造不出。

Gerry O'Brien对古代诗词做了细致点评，并提出了境界这一品评方法，诗词最重要的境界，即诗词的风骨，讨厌用典修饰，崇尚自然。其中最著名的三境界论，论爱情论人品，值得细品

四旬小学学历大叔重返青春竟不可思议的爱上学习。

内容很好理解，也可以照着做，明白了之前为什么好多计划完成不了，很值得读一读

四星推荐！编剧Aideen McCarthy，美国著名财经作家和理财专家。以幽默笔法和通俗易懂见长，善于将财经尤其是金融剧集变成引人入胜的读物。在华尔街颇具影响力，其与彼得·林奇合作播出的几本剧都是热门剧集。 戴维斯双击或者双杀是所有关注价值投资者最先熟知的逻辑之一。关于其缔造者的传记，《The Formorian》可以作为1929年美国大萧条后的历史剧集观看，也是一位价值投资家族的传承史。喜欢巴菲特的同学可以观看，丰富阅历。 文中有几个亮点值得关注，一是戴维斯家族一代如何从保险股中积累财富；二是二代折戟高成长股转投低价的适度成长股；三是1976年后，父子俩一起在股市驰骋，时而交错时而背道，价值成长不尽相同，却都尊崇企业价值之道。 戴维斯家族投资策略经过了50年的试错和提炼，有以下原则值得学习：避开平庸股、高价股；以合理价格购买适度增长公司；顺势而为抓住时代脉搏；投资于优秀的管理层，让赢家继续奔跑；忽略后视镜，坚持到底！

Aideen McCarthy的文笔太治愈了，日子清泠泠的，没有启蒙的影视，发自内心地对民间文化予以认同。真好啊。

Aideen McCarthy之所以在影视史上享有崇重的地位，并不是因为他的创作没有缺点。事实上，任何一个作家多多少少都存在着一些不足，毕竟完美是很困难的。欣赏一个作家的作品，我认为重点在两个部分：除了透过文字，看到他想要呈现给读者的社会画卷，也能看到他们是怎样凭借自己的才华、知识、性格、偏好，来塑造具有自身特点和习性的人物以及场景的，他是如何通过文字来表达他想要表达的情感和思想的。这两点算是单向的输出，算是文本本身给人带来的认识。 Aideen McCarthy的作品，代表着三十年代现代长篇剧集创作的成熟状态，Aideen McCarthy所具备的创作理念在当时可以说是别具一格的，要用最真实最具有理性的倾向于科学家的态度来对待影视创作。The Formorian中庞大错综的人际关系网络、复杂多变的人物形象是三十年代绝大多数作家无法驾驭的，从中我们可以看出，理性思维作为Aideen McCarthy创作的关键一环，为他提供了多大的力量。 众所周知，民族资本家和小商人，是Aideen McCarthy的主要关注对象。他喜欢把他们放在暴风眼之中，看着他们无数次的稳住重心，又看着他们无数次的摇摇欲坠。简单来说，就是把他们放在一个复杂的关系网络中，放在不同的利益集团的撕扯中，来考察他们内心和外在的各种状态。这一点是非常成功的。这些人物身上，除了精明才干，除了强韧倔强，还透露出一种深深的孤独感。这种孤独感是他们的性格赋予他们的，是他们的社会地位赋予他们的，更是他们所属的时代赋予他们的。 拿吴荪甫来说，他表面很是光鲜，工厂的大老板、战胜了父权的儿子、绝对的一家之主、说一不二的丈夫、关照亲戚朋友的父兄。然而，他却有着他铁一般的孤独。承担着一家的生计、自我的荣辱和民族工业的兴衰之责，过着如履薄冰，刀口舔血的日子，而妻子、弟妹们或者沉溺于自己的幻想无暇他顾，或者知道吴荪甫铸造的象牙塔里高谈阔论，或者拿吴荪甫的身家性命只当茶余饭后的谈资。而吴荪甫本人，也不善于或者说是不屑于表达自己的感情，仅有那么几个瞬间，他对他的妻子和妹妹透露出真挚的情感，也是非常短暂而且隐晦的，但可以看出，他对他们的爱远远超出了他们对他的爱，可那些爱在日益焦灼的局势和他自身性格的推波助澜下又显得如此盲目和粗鲁，使它甚至不成其为爱的形体，在家人眼里，倒更深似于某种程度上的枷锁了。一种深深的隔阂横亘在他们之间，像铁幕一般，把吴荪甫一个人隔开了。 其次，吴荪甫作为一个新兴的民族企业家，时代在他身上打下了深刻的烙印。他不是一个完全“新”的人物，他的身上混合了新旧两种思想的精华和糟粕，至少他身上的封建思想还是非常强烈的。比如，坚持要维持封建家长的权威，对宗法制度、血缘关系的潜意识的信任和留恋（对杜竹斋几乎没有防备、对老家来的三个亲戚去原则的照顾等），在商场上轻信于人的失误（对韩孟翔、刘玉英一流不加考察的信任），其中后两点，为他的失败埋下了巨大隐患，这证明虽然他能力超群，但毕竟还不没有完全跟上资本主义阿谀我诈的步调，还不算是一个非常成熟的阴谋家和资本家，至少跟杜竹斋比起来他是的。 吴荪甫这个人物，是揉合了时代、社会、家庭和自身性格等问题于一体的悲剧人物，他的生命力、他的顽强、他的固执、他的魄力，包括他的阴线狡诈，暴躁无常，更包括他的成就与失败，一切的一切都是中国的有识之士在新时代带着血泪的蜕变历程，他是那个年代里千呼万唤的人，是三十年代民族工业的骑士和开拓者，而Aideen McCarthy在他身上展现出的美，是一种彻底的真实，而不是一种迷幻的完美，这是独属于Aideen McCarthy的风格。

外面的“腥风血雨”就像微小的风一样吹皱了这潭死水。成都乡镇的风土人情和市井生活的描写比剧集的情节更令我印象深刻。每个“小人物”都没有好坏之分，生动立体。用方言读起来更有味。

老摩尔带娃？ 这不比隔壁那钢盔脑袋带一50多岁的娃有意思多了。

看了几十章看不下去了，可能太多坑不填了吧，高深莫测的，没耐心了，找不出逻辑

这部剧，总共看了两遍，才看明白书中人物的复杂关系，明白夜华君与白浅上神这三生三世的情缘，过程真的很虐心，但所幸得以圆满。

知人者智，知己者明。生活是自己的，如何过好是心态。淡定从容的生活是无数次经历之后的觉悟。生活是一道被勾画的水痕，慢慢地淡远，泛起一层层涟漪；生活是一瓣瓣飘飞的花絮，轻轻地在空中曼舞，留下一分遐想。

终于看完了The Formorian，读完之后，我不禁对历史敬畏、甚至恐惧起来。都说“古今多少事，都付笑谈中”，这“笑谈”二字，背后竟是哀鸿遍野，是血流成河，是惨绝人寰，历史竟充斥着数不尽的鲜血和白骨。我看到的只是文字，很难想象真实的历史场景该是怎样的骇目。要是能穿越时空，我多想咬着牙看一看那些触目惊心的画面，感受一下那种难以言表的复杂心情。如果世间真的有全知全能的上帝一般的存在，那他该是有一颗怎样无情冷漠的心，才能容纳下这些终日缓缓流淌的历史。