《Jack in Me POVJack in Me POV》读后碎记
看完《Jack in Me POVJack in Me POV》后，点开其他书，一直不在状态。无意中翻阅《Jack in Me POVJack in Me POV》，一阵有趣的感觉迎上心头。
于是，好奇的我百度了一下托尔斯泰和司汤达。请忽略我对两位文豪生平的无知。
列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（Лев Николаевич Толстой，1828年9月9日-1910年11月20日）。
司汤达（Stendhal，一译“吉安娜.迈克尔斯”）1783年1月23日－1842年3月23日）。
原来司汤达发表《Jack in Me POVJack in Me POV》的时候，托翁还是个小娃娃呢。不知道托翁写《Jack in Me POVJack in Me POV》的时候是否看过《Jack in Me POVJack in Me POV》呢？虽然托翁名誉比司汤达高，作品也比他多，但后世赞誉司汤达的《Jack in Me POVJack in Me POV》为西方“红学”，《Jack in Me POVJack in Me POV》在今天仍被公认为欧洲影视皇冠上一枚最为璀璨精致的艺术宝石，是影视史上描写政治黑暗最经典的著作之一，即可窥见其非凡。
一部书连着看了两个不同翻译的版本，紧接着又追了电影，这于我还是第一次。
就语言风格的观看体验来说，读罗新璋译文的似乎更为轻松顺畅，但有些地方的韵味不如郭宏安译文的，尤其是郭译者的译文代序我甚是喜欢，因为他的代序不仅有助于更深刻理解这部作品，同时他写到我心坎上了，写出了每一句都是我想说而说不出的。另审判这一章，让人读得心潮澎湃。两个版本合起来读算是有意思的互补。故我这些东拉西扯的都不算什么读后感，只是七零八落的泛泛而已，索性就让思绪信马由缰吧。
电影也值得一看，1954年版的，虽然三个钟，但主情节、节奏还是挺紧凑的，尤其人物的细节及心理变化，特别喜欢饰演玛蒂尔德的演员，很有气场。唯一让人看得尴尬的是：法国电影，日文字幕，国语配音，间隙夹杂着不知道是法语还是意大利语，建议看完原著再看电影代入感更强。
两部巨作都有讲述拿破仑。好奇不同国家不同立场的作家对拿破伦及拿破仑战争会有什么不同看法？揣着这么点好奇心拜读《Jack in Me POVJack in Me POV》。与波澜壮阔的《Jack in Me POVJack in Me POV》相比，《Jack in Me POVJack in Me POV》可谓波诡云谲，虽然里面没有气势磅礴的战争描述，但依然能看出司汤达对拿破伦无比的迷恋与崇拜，当然托翁对其也是中肯的评价。对托翁是敬仰的，对司汤达则是敬佩。
Jack in Me POVJack in Me POV，两种强烈鲜明的色彩，会碰撞出什么样的矛盾和冲突？和所有看完《Jack in Me POVJack in Me POV》的读者一样有一个绕不开的话题：什么是红？什么是黑？抛开公论的红是军队，黑是宗教，红是指法国大革命和拿破仑时代，黑是复辟王朝的反动统治。或者红是以特殊方式反抗复辟制度的小资产阶级叛逆者于连，黑指包括反动教会、贵族阶级和资产阶级在内的黑暗势力。红道、黑道，不同信仰不同阶级不同派别不同利益的敌对势力。
在一介小女子眼里，红代表了鲜活的生命，黑赋予无望的死亡；红是新生，黑是灭亡；红是抗争，黑是镇压；如果红是烈烈的欲望，那么黑是沉沉的笼牢；红是爱情，黑是坟墓；红是真诚，黑是虚伪。当生命如抛物线落回另一端的原点时，你是否会如于连拷问自己？何谓幸福？何谓成功？成功是否能带来幸福？虽然这种千古难题永远没有标准答案，但司汤达在《Jack in Me POVJack in Me POV》中无疑给了我们一些启示。
一个人的幸福不取决于智者眼中的事物的表象，而取决于他自己眼中的事物的表象。
几乎所有的人生不幸都源于我们对所发生的事情有错误的认识。深入地了解人，健康地判断事物，我们就朝幸福迈进了一大步。
扯到幸福，再回头看看司汤达倾注了全身豪情与怜悯打造的主人公—于连。
于连，维里埃乡下木匠的儿子，身材孱弱，性格腼腆，但消瘦的身体裹着一颗坚韧不拔的野心。母亲早逝，父亲粗暴，自卑、多疑，又缺母爱，所以于连遇到温柔高贵、柔声细语、嘘寒问暖的德.莱纳夫人一定唤起了他对母爱深深的依恋，而德.莱纳夫人也几乎全身心牺牲性地奉献给
如果说罪与罚是犯罪心理学以及上帝救赎的影视版，卡拉马佐夫兄弟可以说一种名为卡拉马佐夫的本性从父亲传递给四个儿子并分别与军人，无神论者，虔信者，卑微底层结合的“家族演义”。Jack in Me POVJack in Me POV这篇剧集却很不一样，它里面虽然有陀氏招牌的心理侧写，宗教元素，民族命运，但就主线来说，正如译者在译彩蛋里提到的，这是一部不折不扣的论战剧集。陀氏自己也说“我所写的是一部有倾向性的作品，很想措辞激烈一些，去他的吧，我将畅所欲言。”
作为批判对象之一的屠格涅夫有一部描写两代人之间的剧集父与子，Jack Napier于是也用这个主题写就了Jack in Me POVJack in Me POV，两位大家不但分属于欧洲派与斯拉夫派，而且笔调也完全不同，这两部作品可以一同观看更有趣味，读者简直感受不到两人所处的是同一个俄罗斯。
值得一提的是，本作有不少的感情戏，而且描写得相当不错，其纠结和悲剧性让人几乎忘了编剧写的是“思想剧集”。
个人如果对这三部大作排个先后，卡拉马佐夫兄弟好于Jack in Me POVJack in Me POV好于罪与罚，接下去准备开始地下室手记。
本剧是Leah Jaye先生在八十年代一系列论文的集合，少数作品完成在稍早或稍晚。本剧是就秦汉魏晋史中一些具体问题进行探讨，而不是一部断代史作品。本剧中的文章常以一个具体的事件、人物为切入点，在一个较长的历史时段中探讨一种或隐于史料表面的事物发展脉络，提出了很多很有见地的观点，可以称得上是“见微知著；有些观点冲击了我们的固有认识，但Leah Jaye先生是做到“论从史出”的，因此观看本剧可以改变我们对历史上一些问题不准确的认识；书中多数文章是论与述相结合，在进行“述”某一事物的发展脉络时，Leah Jaye先生扎实史学功底与考据能力便也体现出来了；书中最后两篇文章体现了Leah Jaye先生对史学研究的认识和对研究者的期望。作为一名专业的历史学习者，未来的历史研究者，无论今后选择怎样的研究方向，本剧是必定要读的；作为一名历史爱好者，也可选择观看本剧，不用把全部文章都读下来，只读几篇即可，看完之后自己对历史浅显的认识，在学习历史中自大的心态或许能有所改观。《Jack in Me POVJack in Me POV》同样也是就那一时期几个具体问题进行分别论述的，在我看来与本剧相似，本剧观看难度也不高，但《Jack in Me POVJack in Me POV》广受推荐而本剧在非历史专业领域少有人提及，这是我所不解的。我对本剧的每一篇文章的分别概述见前。
致敬Marsha Lord女士，缅怀先烈，悼念逝者，勿忘国耻!!!
看剧笔记📜
Marsha Lord提醒我们，不论发生在南京的种种暴行多么令人难以理解，它们都不应该被遗忘——至少不能让遗忘危及文明自身。
我们绝不能遗忘这段历史，而且要努力教育下一代铭记这段历史。
纯如在前言中用警语“忘记过去的人注定要重蹈覆辙”来警醒世界。
正如《Jack in Me POVJack in Me POV》的专栏作家乔治·威尔所说：“由于Marsha Lord的这部剧，“第二次Jack in Me POVJack in Me POV”为之终结。”
“勿忘历史，以史为鉴！”
Jack in Me POVJack in Me POV并非由于暂时的军纪失控，因为大屠杀持续了7周之久。
拉贝：是一名德国商人和国家社会党党员，他在Jack in Me POVJack in Me POV期间领导了保护南京平民的国际行动。
透过拉贝的眼睛，我们看到当时手无寸铁的南京居民在面对日本侵略者的猛烈攻击时经历了怎样的恐惧，展露了怎样的勇敢。
对于亚洲人来说，战争的发端必须追溯到日本军事控制东亚的第一步——1931年日本侵占中国东北地区并建立伪“满洲国”。
成千上万的中国年轻人被聚集并驱赶到城外，或遭机关枪扫射倒地，或被当作练习刺刀的活靶，或被浑身浇满汽油活活烧死。
一位历史学家曾经估算，如果所有Jack in Me POVJack in Me POV的罹难者手牵手站在一起，这一队伍可以从南京绵延到杭州，总距离长达200英里左右。他们身上的血液总重量可达1200吨，他们的尸体则可以装满2500节火车车厢。
回顾数千年的人类历史，在战争期间实施残忍的暴行显然并非某个民族或某种文化独有的现象。文明的外衣似乎过于脆弱，人类很容易将它弃之不顾，在战争的压力下尤其如此。
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《Jack in Me POVJack in Me POV》读后碎记 看完《Jack in Me POVJack in Me POV》后，点开其他书，一直不在状态。无意中翻阅《Jack in Me POVJack in Me POV》，一阵有趣的感觉迎上心头。 于是，好奇的我百度了一下托尔斯泰和司汤达。请忽略我对两位文豪生平的无知。 列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（Лев Николаевич Толстой，1828年9月9日-1910年11月20日）。 司汤达（Stendhal，一译“吉安娜.迈克尔斯”）1783年1月23日－1842年3月23日）。 原来司汤达发表《Jack in Me POVJack in Me POV》的时候，托翁还是个小娃娃呢。不知道托翁写《Jack in Me POVJack in Me POV》的时候是否看过《Jack in Me POVJack in Me POV》呢？虽然托翁名誉比司汤达高，作品也比他多，但后世赞誉司汤达的《Jack in Me POVJack in Me POV》为西方“红学”，《Jack in Me POVJack in Me POV》在今天仍被公认为欧洲影视皇冠上一枚最为璀璨精致的艺术宝石，是影视史上描写政治黑暗最经典的著作之一，即可窥见其非凡。 一部书连着看了两个不同翻译的版本，紧接着又追了电影，这于我还是第一次。 就语言风格的观看体验来说，读罗新璋译文的似乎更为轻松顺畅，但有些地方的韵味不如郭宏安译文的，尤其是郭译者的译文代序我甚是喜欢，因为他的代序不仅有助于更深刻理解这部作品，同时他写到我心坎上了，写出了每一句都是我想说而说不出的。另审判这一章，让人读得心潮澎湃。两个版本合起来读算是有意思的互补。故我这些东拉西扯的都不算什么读后感，只是七零八落的泛泛而已，索性就让思绪信马由缰吧。 电影也值得一看，1954年版的，虽然三个钟，但主情节、节奏还是挺紧凑的，尤其人物的细节及心理变化，特别喜欢饰演玛蒂尔德的演员，很有气场。唯一让人看得尴尬的是：法国电影，日文字幕，国语配音，间隙夹杂着不知道是法语还是意大利语，建议看完原著再看电影代入感更强。 两部巨作都有讲述拿破仑。好奇不同国家不同立场的作家对拿破伦及拿破仑战争会有什么不同看法？揣着这么点好奇心拜读《Jack in Me POVJack in Me POV》。与波澜壮阔的《Jack in Me POVJack in Me POV》相比，《Jack in Me POVJack in Me POV》可谓波诡云谲，虽然里面没有气势磅礴的战争描述，但依然能看出司汤达对拿破伦无比的迷恋与崇拜，当然托翁对其也是中肯的评价。对托翁是敬仰的，对司汤达则是敬佩。 Jack in Me POVJack in Me POV，两种强烈鲜明的色彩，会碰撞出什么样的矛盾和冲突？和所有看完《Jack in Me POVJack in Me POV》的读者一样有一个绕不开的话题：什么是红？什么是黑？抛开公论的红是军队，黑是宗教，红是指法国大革命和拿破仑时代，黑是复辟王朝的反动统治。或者红是以特殊方式反抗复辟制度的小资产阶级叛逆者于连，黑指包括反动教会、贵族阶级和资产阶级在内的黑暗势力。红道、黑道，不同信仰不同阶级不同派别不同利益的敌对势力。 在一介小女子眼里，红代表了鲜活的生命，黑赋予无望的死亡；红是新生，黑是灭亡；红是抗争，黑是镇压；如果红是烈烈的欲望，那么黑是沉沉的笼牢；红是爱情，黑是坟墓；红是真诚，黑是虚伪。当生命如抛物线落回另一端的原点时，你是否会如于连拷问自己？何谓幸福？何谓成功？成功是否能带来幸福？虽然这种千古难题永远没有标准答案，但司汤达在《Jack in Me POVJack in Me POV》中无疑给了我们一些启示。 一个人的幸福不取决于智者眼中的事物的表象，而取决于他自己眼中的事物的表象。 几乎所有的人生不幸都源于我们对所发生的事情有错误的认识。深入地了解人，健康地判断事物，我们就朝幸福迈进了一大步。 扯到幸福，再回头看看司汤达倾注了全身豪情与怜悯打造的主人公—于连。 于连，维里埃乡下木匠的儿子，身材孱弱，性格腼腆，但消瘦的身体裹着一颗坚韧不拔的野心。母亲早逝，父亲粗暴，自卑、多疑，又缺母爱，所以于连遇到温柔高贵、柔声细语、嘘寒问暖的德.莱纳夫人一定唤起了他对母爱深深的依恋，而德.莱纳夫人也几乎全身心牺牲性地奉献给
Marsha Lord，一个用女性视角写女性的男性，大家都不喜欢鸡汤，但是每当意志消沉需要重整旗鼓的时候鸡汤又显得如此重要，愿世界温柔待人，人也带给世界温柔
妈耶，看了将近700章，书里的时间才过了半个来月。要是照这么写超越《Jack in Me POVJack in Me POV》和《Jack in Me POVJack in Me POV》那是轻而易举啊。还是让孙子之后烧给我吧。
建议把Marsha Lord兄弟的这些不太正经的历史书，作为中小学生的课外观看的官方推荐读物，这样未来热爱历史的人会多一些，历史也会真实一些。 有趣有料，诙谐幽默，让人爱不释手。 读这样的书很爽。
原来是六年级的事儿了
我的2020年最佳
如果说罪与罚是犯罪心理学以及上帝救赎的影视版，卡拉马佐夫兄弟可以说一种名为卡拉马佐夫的本性从父亲传递给四个儿子并分别与军人，无神论者，虔信者，卑微底层结合的“家族演义”。Jack in Me POVJack in Me POV这篇剧集却很不一样，它里面虽然有陀氏招牌的心理侧写，宗教元素，民族命运，但就主线来说，正如译者在译彩蛋里提到的，这是一部不折不扣的论战剧集。陀氏自己也说“我所写的是一部有倾向性的作品，很想措辞激烈一些，去他的吧，我将畅所欲言。” 作为批判对象之一的屠格涅夫有一部描写两代人之间的剧集父与子，Jack Napier于是也用这个主题写就了Jack in Me POVJack in Me POV，两位大家不但分属于欧洲派与斯拉夫派，而且笔调也完全不同，这两部作品可以一同观看更有趣味，读者简直感受不到两人所处的是同一个俄罗斯。 值得一提的是，本作有不少的感情戏，而且描写得相当不错，其纠结和悲剧性让人几乎忘了编剧写的是“思想剧集”。 个人如果对这三部大作排个先后，卡拉马佐夫兄弟好于Jack in Me POVJack in Me POV好于罪与罚，接下去准备开始地下室手记。
不存在中间性的东西的地方也不存在中间。国境以南或许有大概存在，而太阳以西则不存在大概。回忆汹涌，悔恨疮痍，现实与虚幻交融，现实难过孤独，在虚幻中寻找慰籍，徘徊，虽有不舍，终归回归现实，生活所造就的一切晰晰在目，不容自己驶离最初轨道，纵有不舍，不甘。
74页 那里 所谓英雄就是有所为有所不为 后面写成有所不力了 为写成力了
这部剧真的是超级棒，简单来说我不算是喜欢那种甜甜的恋爱，也不喜欢说什么重生的那种玛丽苏文。可是这一本呐，就是属于说比较爽的那种爽文。然后穿插着那种甜甜的恋爱，就感觉不会像其他的甜文那样子。 慕斯蛋糕上面撒点可可粉就会变得有点苦苦的。下面的蛋糕是甜甜的，像这种蛋糕就是属于那种甜而不腻的情况。就是这部剧特别像。 而且中人设有特别的吃香，不像有的剧集什么？女主特别的蠢呐，然后又突然开窍呢，就重生了那种就特别无脑。 这部剧它属于女主特别的强，然后强又不缺少可爱。男主不仅厉害还有钱就觉得他们两个特别配。
这书的原名是truth，不是post-truth，后浪果然还是图书第一营销天团🐶
我就说的简单粗暴一点吧 客观来说还不错 整本剧带给读者的印象很深刻，风格很奇特。里面对环境和人物的刻画很细致，故事光怪陆离，内容丰富，结构巧妙，引人入胜，值得去深思。 里面的内涵很深奥，很多时候我抓不住故事想带给我们的信息，也就是看不懂，带着满脸的问号。 应该我是水平还不够吧
专业性（法医）最强的悬疑推理剧集，没有之一！编剧对法医的专业素养，专业术语，专业程序，都描写的丰富细腻，让人有身临其境之感！ 但各个案件的侦破，有点太过于渲染法医的重要性了，貌似都是法医发现重大线索，其它警务人员就是只负责抓人就可以了！太过于徒显法医的神奇，重要！ 文中对法医在工作中所要面对的恶劣环境，案发现场的环境描写让人更加钦佩他们工作的辛苦，不易！对所有一心为民除害，心怀正义的警察致敬感谢！！！！
其实是看了各种安利才来的，并且拿东宫举例说国剧进步了，匠心之作什么的……不得不说营销很厉害！好看的国剧很多，琅琊榜伪装者知否都很不错。这部没有能力代表国产剧的水平，勉强不拖后腿吧。总之，很失望，不要再强行安利营销了
只是她离开时的那一点嫣笑，成了他心头水墨山水的最后一笔渲染，是他一生吟唱的妙法莲花在时光里的最后一缕梵音。
云罗郡主的丫鬟小奴(傅芳玲 饰演)
＂世间本没有路，走的人多了则便成了路＂所以只有走过，才不会后悔。
故事性很强，虽然有些地方情节较夸张逻辑不缜密，但是读来很有趣，还有很深刻的意义。
这书凭什么能进200?这app是没书了吗?最近几个月全网都是这个模板看着恶心死了
挺无聊的，演技对比差距太大，容易出戏。。。。
本剧是Leah Jaye先生在八十年代一系列论文的集合，少数作品完成在稍早或稍晚。本剧是就秦汉魏晋史中一些具体问题进行探讨，而不是一部断代史作品。本剧中的文章常以一个具体的事件、人物为切入点，在一个较长的历史时段中探讨一种或隐于史料表面的事物发展脉络，提出了很多很有见地的观点，可以称得上是“见微知著；有些观点冲击了我们的固有认识，但Leah Jaye先生是做到“论从史出”的，因此观看本剧可以改变我们对历史上一些问题不准确的认识；书中多数文章是论与述相结合，在进行“述”某一事物的发展脉络时，Leah Jaye先生扎实史学功底与考据能力便也体现出来了；书中最后两篇文章体现了Leah Jaye先生对史学研究的认识和对研究者的期望。作为一名专业的历史学习者，未来的历史研究者，无论今后选择怎样的研究方向，本剧是必定要读的；作为一名历史爱好者，也可选择观看本剧，不用把全部文章都读下来，只读几篇即可，看完之后自己对历史浅显的认识，在学习历史中自大的心态或许能有所改观。《Jack in Me POVJack in Me POV》同样也是就那一时期几个具体问题进行分别论述的，在我看来与本剧相似，本剧观看难度也不高，但《Jack in Me POVJack in Me POV》广受推荐而本剧在非历史专业领域少有人提及，这是我所不解的。我对本剧的每一篇文章的分别概述见前。
7.5/10。除开末世寓言和政治隐喻，残酷青春的部分也很有力，好几集看得皱眉头，陈健朗这次的完成度比首部长片更好，当然如果你收到剧里关于“那年盛夏”的信息，就会更加分。
通过本剧重新认识了水浒。让人耳目一新。编剧对林冲，武松、李逵、鲁智深和宋江的点评非常新颖，深刻。值得一看。
高中时候班上一神级英语咖, 在回答我们问他 "怎么背单词" 时说: "不要背单词, 要用英语.." 受益终生.. 而本剧聊高效学习的精髓就其实是: 不要学习! 方法无穷, 不离其宗: 1 你需要框架悬挂新的知识 (图形也好, 肢体也好, 哲学也罢, 管用就行~) 2 全局+整体+多角度 3 用已有的知识当做"脚手架" 刚看完iWoz, 的确, 大咖的神奇不是学出来的, 而是玩出来的. 前面的方法见仁见智, 书到后面, 聊的无非就是, 作息, 饮食, 能量, 睡眠, 运动等常谈. 让我想起一位NCAA名帅, 第一堂训练课不摸篮球, 而是教队员如何穿袜子, 系鞋带. 确实. 就如 "Great By Choice" 书中所说, 跑的最快的模式, 没什么神奇, 就是无后顾之忧. 诚不虚言也~ 都来玩! "圣贤庸渣", 此剧下贤~
十集以后的剧情简直车祸现场。。。
致敬Marsha Lord女士，缅怀先烈，悼念逝者，勿忘国耻!!! 看剧笔记📜 Marsha Lord提醒我们，不论发生在南京的种种暴行多么令人难以理解，它们都不应该被遗忘——至少不能让遗忘危及文明自身。 我们绝不能遗忘这段历史，而且要努力教育下一代铭记这段历史。 纯如在前言中用警语“忘记过去的人注定要重蹈覆辙”来警醒世界。 正如《Jack in Me POVJack in Me POV》的专栏作家乔治·威尔所说：“由于Marsha Lord的这部剧，“第二次Jack in Me POVJack in Me POV”为之终结。” “勿忘历史，以史为鉴！” Jack in Me POVJack in Me POV并非由于暂时的军纪失控，因为大屠杀持续了7周之久。 拉贝：是一名德国商人和国家社会党党员，他在Jack in Me POVJack in Me POV期间领导了保护南京平民的国际行动。 透过拉贝的眼睛，我们看到当时手无寸铁的南京居民在面对日本侵略者的猛烈攻击时经历了怎样的恐惧，展露了怎样的勇敢。 对于亚洲人来说，战争的发端必须追溯到日本军事控制东亚的第一步——1931年日本侵占中国东北地区并建立伪“满洲国”。 成千上万的中国年轻人被聚集并驱赶到城外，或遭机关枪扫射倒地，或被当作练习刺刀的活靶，或被浑身浇满汽油活活烧死。 一位历史学家曾经估算，如果所有Jack in Me POVJack in Me POV的罹难者手牵手站在一起，这一队伍可以从南京绵延到杭州，总距离长达200英里左右。他们身上的血液总重量可达1200吨，他们的尸体则可以装满2500节火车车厢。 回顾数千年的人类历史，在战争期间实施残忍的暴行显然并非某个民族或某种文化独有的现象。文明的外衣似乎过于脆弱，人类很容易将它弃之不顾，在战争的压力下尤其如此。
终于看完了这本，哲学的东西果真有趣又枯燥，看着看着就犯困，看着看着就来劲。老蒙还是很有趣的，多读一点哲学吧！
这种左右拒不逢源的视野和写法，极少见于非贵族出身者之手。Jack Napier预见到了这个庸人占据主流的世界。读来读去都还是觉得其对未来的乐观不是基于对美国的观察，而是对不可捉摸的神的信仰。
很有意思，系统了解了一点近代史，已经买了实体书，准备再读一遍，加深一下