佛兰德斯的狗Gekij?ban Furandaasu no inu

其实，从一个“局外人”的视角观察，往往能得到最清晰、最直观的感受。

看完全书，整理的有点乱，体系性差了点，把常规的书，换个华为脸。 中间留下印象的，有华为特色的，灰度，僵化，优化，固化，以十倍之力攻城（用于研发的集中优势兵力，各个歼灭敌人） 回想这段时间看的较多华为的文章，还有1满足客户需求，技术领先，管理先进（1+1>2）才足以保证挣到足够多的钱。

*爆雷（有严重剧透

生活是一種態度，愛情也是一種態度。 在愛情裡最美好的不是兩情相悦，而是在兩情相悦中，你看見了最美好的自己。

这部剧作为一本门外汉科普书可能及格，但我个人觉得观点不够深刻是本剧的一个缺陷。

对尉迟源印象过于深刻，以至于我现在脑子里全是他那句“待我回去戏耍陆南山”然后就会忍不住傻乐

无聊时看看还行。多本剧集情节拼凑大杂烩。不过老是写＂嘴角勾起，，＂＂眼睛闪烁＂等动作觉得编剧文笔很幼稚。

永远不要失去追风筝的心         间隔三个月，回过头来写看剧笔记，很是费脑，但又不敢懈怠，好习惯难养，坏习惯易成。以往我都是趁热打铁，文字很轻易的流淌指间，常常是欲罢不能，觉得还有很多想法没有说出来。这次顿感记忆模糊，所幸在观看过程中划出一些精彩部分，特别是一些妙语精句，帮助自己能够将重点情节串起来。         "风筝是象征性的，它既可以是亲情、友情、爱情，也可以是正直、善良、诚实。对于阿米尔来说，风筝隐喻他人格中必不可少的部分，只有追到了，他才能成为健全的人，成为他自我期许的阿米尔。"———译者  李继宏         这是对书名最客观的诠释。在我眼里，追风筝，追的是人性，追的是幸福，追的是安定。时下，我们追寻个人梦、家国梦，少了书中的那般纠结，没有了战火纷飞的凶险，但二者有异曲同工之妙，只不过书中揭示的是小我，而我们当下所追寻的是一种大我。当我们徜徉在和平的时光里，感受每日温暖和煦的朝阳，脚踏着这片厚实的土地，我们可能没有在意，如果联想起阿富汗那至今依然动乱的局势，留在我们心底的，除了感恩，真的别无其它，这是我发自肺腑的感慨。之前，身边一位朋友去了一趟欧洲，回来后告诉我第一句话就是：国外真乱，祖国真好！在他去的那段时间里，临近的城市基辅就发生了两次炸弹袭击，而我们从新闻中却不得而知。         影视作品是现实生活的浓缩，是社会环境的透射，这部剧集从75年开始到90年代结束，总体分为两大部分，以逃离白沙瓦为分界线，前一部分写阿米尔与父亲、阿里、哈桑一起生活及交往的点点滴滴，精彩中夹杂着惋惜。后一部分写阿米尔到美国后，父亲去世、结婚生子、成为作家，然后返转阿富汗找寻索拉博回到美国，坎坷中稍感到宽慰。二十多年，世事变迁，物是人非，但最终见证了阿米尔的渐趋成熟，尽管过程很是艰辛。         上乘之作之所以上乘，不仅在于故事性、时代性，还在于思想性、影视性，书中很多句子我都喜欢，精炼而又富含哲理，深刻且又易懂，真的不敢就这样匆匆看完，静静的束之高阁，希望能够把经典之作读薄看细。         为你，千千万万遍。这是哈桑对阿米尔所说的一句话，我觉得也是世间最美的动听话语，两个本是同父异母的兄弟，却因为信仰不同、种族不同、出身不同，近在咫尺却始终被隐瞒，成为主仆关系。哈桑的忠诚、聪明、勇敢反衬出阿米尔的懦弱、自私、虚荣，让我不由为哈桑叹怜，人性的光辉让这个从小就是兔唇的哈桑，一下子变得那般帅气，他的心灵是美丽的。         这里，有你再次成为好人的路。这是拉辛汗为阿米尔的指点。两位从小长大的兄弟，一方无私付出，一方坦然受之，在哈桑被阿塞夫等人凌辱，阿米尔却在眼睁睁看着，事发之后，备受良心谴责的阿米尔竟然栽赃陷害，驱使哈桑同其父亲离开，以为远离就能心安，却始终无法释怀。阿米尔在拉辛汗的指点下，才有了后面的寻找索拉博，也就是哈桑的儿子。正如古语所说，过而能改，善莫大焉。现实中于我而言，又何尝不是呢？         战争，让父亲成为了稀缺物品。阿米尔是脆弱的，很在乎父亲对自己的看法，其实我们在儿时也是如此，很在乎父母对自己的看法，一句表扬能乐上半天，长大后，却很少能听见父母的夸赞，是因为自己成熟了，懂得了交流不用评价。这句话我所以喜欢，是因为通俗易懂，把孩子的天性刻画的一目了然，把战争的残酷性表达得一言概之。         生命，如同火车，请上车。一句话说，我们都是时间的过客，匆匆上车，匆匆下车。关键是要上车，然后去体验，去面对自己的勇气，去寻求自己良心的安稳。书中情节大开大合，层层铺垫，用一本剧的内容讲述了一个男孩到男人的

非常好的书，带领着追剧的人去剖析自己的内心、自己的经历，读这部剧的过程，会觉得原来自己并不孤单，原来曾经以为的痛苦困难是所有人都在走的人生路。“佛兰德斯的狗Gekij?ban Furandaasu no inu”是在告诫我们，使人成长的从来不是经历，而是经历以后有所感有所悟并有所改变，不要把问题寄希望于时间，时间可能并不是解药。勇敢起来吧，真诚地去面对自己，面对自己所处的环境，积极地调整自己，不要祈求他人的改变，只有自己变了才能创造自己的世界。不论外界如何，相信自己有掌控自己人生的权利和能力。渴望着长大了，一切就变好了的人，实际上从未长大。真正长大的孩子，不会寄希望于外力，而永远向内求。

从另外的角度来看水浒，个人的思考也有深度，但是总体而言感觉还是没有讲透，还没有形成完整的体系。

在睡梦和清醒之间，在恻隐和失落之间的乏味干枯，有时认为世间万物都可爱，但有时陷入巨大的荒芜之中。编剧用他精湛的笔法写出了情绪中最细枝末节但仿佛一直弥漫在四周的东西，他描写的感受和某些时候的我很类似。他的话语有时并不是为了表达含义，而只是一种难以名状的情绪和感觉。这是一种我之前从未接触过的写作方式，但我莫名地觉得喜欢和安心。

麦克白的确利令智昏，他和他的妻子终究没有克服良心的内疚。这点上来说，他和李尔王中的爱德蒙都不是马基雅维利眼中的狮子和狐狸，也不是尼采心中的超人。莎士比亚终究下不去狠手。四面楚歌，高平陵之变，玄武事门前的鲜血倒是淋漓的多了。

这个也看烂了