十亿分之几Parts Per Billion

大风写男男间的感情总是那么细腻，最美的都是模模糊糊的剪影、一两句简单的问候、若有若无的暧昧和压抑过后情不自禁流露出来的情绪，读后才感觉情之动人，与性别无关…十亿分之几Parts Per Billion被塑造得有些男版玛丽苏了，好在三种感情都不那么相同，却容易站错CP…

钟的脸有整过的姨味，女主人设太矛盾，收养，能力强，要强，全职主妇，无子女，风情万种…不如去看前半生

一直到第三集剧情为何还是很散乱，没有流畅性？

还不错，虽然没有看到太多关于我最喜欢的游戏的界面，但是也看的很尽兴。编剧很棒，加油↖(^ω^)↗！

人生斯世，不能读尽天下秘书灵籍。有目而昧，有口而哑，有耳而聋，而面上三斗俗尘，何时扫去？

这剧的配乐是干大事的！！！

评价雷蒙·阿隆真的有意思，“属于特权阶级的雷蒙天真地承认自己在接触社会学之前没有阶级意识，而这件事本身恰恰展示了他的社会身份。” 编剧讨厌雷蒙虚伪的笑容，柔和的声音，以及一切能展示资产阶级所拥有丰厚的物质条件所培养的稳重、理性和素养。还有，那该死的“富人的天真”。 编剧断论，我们出生即被判决，一个人了解世界的方式，以及他和世界的关系，由其所生活的时代以及社会区域决定， 而我们未来的社会地位，被先于我们诞生的因素决定和限制着，这些因素便是家族的历史以及我们出生时所处的环境。逃离和回归，是贯穿全书的母题，是编剧的个人成长史，也是对曾秘而不宣的心事毫不留情地自我揭露。“一方面，我成了自己本来的样子”，即编剧努力完成对同性恋身份的认同；而“一方面，我拒绝自己应该成为的样子”，即编剧上了大学之后，于原生家庭和原属阶级的割裂和近三十年的逃离之路。父亲死亡之后，既是回归之旅。 我是钦佩编剧的勇气的，在书里原原本本将所有他试图隐藏的，能昭示他“出身”的线索都直白的剖露在公众的视野里。他憎恨父亲，在这段越来越紧张，越来越疏离，终致泯灭的父子关系里，他始终不了解父亲。他在想些什么呢？对这个他所立足的世界抱有怎样的想法？他如何看待自己？如何看待自己的生活？尤其如何看待这段父子关系。当看到父亲病逝前不久的照片，他惊异于这不再是他憎恨的父亲，而是一个羸弱无害的失势的家庭统治者。他感到害怕，害怕恨会消失，因为一旦恨消失，痛苦会随之而来。回归，是漫长痛苦的自我拉扯，但拒绝回归，便是拒绝自己、拒绝“生命”本身。 回归路上，重要的不是我们将自己变成了什么，而是我们在改变自己时做了什么。这是一条苦行准则，是一场自己改变自己的劳作。

了解一个民族的历史，或者研究一个阶段的历史，均应持有不虚妄自大和不妾自菲薄的客观立场，哪怕这个历史是自己母语的历史。植根于该历史之上的这个民族的文化和精神，才有可能表述的中立客观。中立客观建立在编剧的平和达观主观心态和占有充分公允资讯的客观之上。

睡不着终于把这部剧看完了了，其实看得很笼统，人类23对染色体，23章生命之书，每一对染色体上的基因决定了大部分性状，很多遗传病，罕见病也逐渐被我们找到了源头。没有太多的专业性，但是引入了更多的思考。最后一章看得有点迷，自由意志之说，人的意志是否由我们体内那宏大的基因流所决定，若意志是不受控制的，那又是如何产生的呢。哈哈我觉得这可能是一个愚蠢的问题，但是确实是我看完之后群疑惑的。

两个极端，幸福和悲剧，仅在人的一念之间，有时在想我们的一生究竟要什么，用之不尽的钱、只手遮天的权还是简单温馨的爱？ 因为我们每一天的选择都产生不一样的人生轨迹，正是种种的选择，让我们每个人的一生都不可复制，没有退路。 剧集刻画的肖然与韩灵，黑与白，爱与痛，天堂与地狱，阴与阳，都是人生极端的写照。 越成长越会孤单，愿一觉醒来还是那个年少青涩的那个自己，好好珍视身边的爱。

能打动人的就是好的建筑。 山石与人物等价，尺度自由转换。如果建筑学就是对人的生存空间的一种虚构，这种虚构就是和山石枯木一起虚构的，它们共享一种互通的“自然形态”，并不必然以欧几里德的几何学为基础，建筑不必非方即圆。

实战性比较强的一本剧。如：定规矩三步骤：提醒孩子看着自己，捕捉眼神交流，告诉孩子怎么做；出门前定好规矩避免到时候手忙脚乱等。很有借鉴意义。然大幅度积点奖惩方式虽然不敢苟同，但给自己也提供了新的思路。教育孩子，就是在斗智斗勇。

真是意味无穷啊，没想到写剧集有这么多道道，结构，逻辑，美感，还有直觉，比语文老师讲得生动多了，再多讲几篇也愿意听。

言简意赅，通俗易懂，有史有料，教人如何为人处世，洞悉世事，明辨是非，智慧应对，比较实用的＂操心＂术，用于维护自身正当利益总没错。