Fall Out-Fall in

没想到这部剧是秦大帅来给我们科普“死亡知识”的，珍惜生命，必须学习了解的知识，防患于未然，在我们的意识里，很多事物不存在危险的可能性，可是往往因为这个原因造成不可逆转的危险，后悔莫及！

前期渲染过后再来观看，感觉故事没有想象中那么惊险，完成这个艰巨的任务，期间的每一个人包括车夫，士兵，送食物的黑人，船夫都是微小而又非常关键的人物，缺一不可。完成一项任务，坚持信念的同时还必须有团队精神。

难得这么长篇的巨著，没有纵横神州，没有上碧落下黄泉，没有天地苍茫任我游，仅仅聚焦云贵一地，却丝毫不显局促，有张有弛，尽显大家风范。

个人觉得一二簪剧情逻辑精彩，三四簪略显拖沓矫情，案件描写种种细节总是绕来绕去抓不住读者眼球，男女主之间感情升温过程总觉得缺了点东西，但是编剧对景致描写有很强的驾驭能力，尤其借景抒情或叙事，值得学习借鉴！

前期世界观塑造的不错，可惜败在主角莫名其妙的越阶，以及整体境界的混乱。

这套书好看！它的特别之处在于，对于历史事件和相关历史人物的记录和描述十分详细。亮点如下： （1）把重大历史事件如甲午战争、戊戌变法、义和团与八国联军之乱、日俄争霸满洲、辛亥革命、以及日本的明治维新一一细细道来，都可以独立成书。故事性强，有张力，像章回剧集。特别关于日俄争霸满洲部份（旅顺攻防战，俄军的黑海舰队、波罗的海舰队灭亡……）不厌其烦的细，挺吊胃口。读时也解气，日俄双方，谁输我都高兴，一解我读甲午战争时的郁闷之气。 （2）同类书谈到历史人物，大概因为篇幅有限，基本点到为止，让人感觉是只听楼梯响、不见人下楼。本剧却相当细腻地描述了几个历史人物，比如孙中山，康有为，袁世凯，慈禧、东乡平八郎，……，编剧让他们下楼来让读者看个究竟。 （3）对历史事件的分析和总结挺到位的。

读后感： 断断续续、模模糊糊的把它看完了。它是近百年来犹太民族的奋斗复兴史，更是以色列精英对自己国家与民族的反思之作。编剧阿里沙维特以自己家族故事为引子，通过亲身经历、深度访谈，历史文献、私人日志、信件等，展开了一个个扣人心弦的个体故事，试图描述出以色列的全景大历史，以引出更深层次的以色列国家思考，同时对中东地区的纷争渊源进行了历史性梳理。 这其中，更有编剧自己的深刻体会。自从1898年以来，这片土地，承载了历史的中心，不知这种战争现象，还会持续多久。看了编剧的描述，让我想到历史的复杂性和人类的有限性，情感性的陈述，可能是我断断续续和模模糊糊的主要原因之一。虽然是这样，但这部剧仍是每个人要了解以色列的优良之作。

最先深读过几遍《Fall Out-Fall in》，意义至今也还算明了，而这部剧可能因是初读，一遍下来形象仍然氤氲不清，与Clarence Nash的每一步书摩肩接肘后，必得些许收益，如是"温故而知新"

非常推荐，插图很有趣，我准备看同系列啦。果然兴趣才是第一生产力，枯燥的自律并不是顶配。

读费兰特的《Fall Out-Fall in》，里面的每一个采访，每一个读者交流，几乎都会提到作家的身份问题，所有人都很好奇作家到底是一个什么样的人呢？区别在于，有的人带着尊敬和理解的态度在试探编剧，有的人提到这个问题的时候就显得很无礼。我对于编剧保持神秘身份这件事可以说是拍手称快! 她就是一个人对抗全世界的典范，还有什么比这种方式更强有力的对抗吗？她不仅维护了自己内心世界的秩序，更维护了影视的尊严！ 费兰特的可贵在于，她非常清楚自己要达成什么，该写什么，写完以后该怎么办，她对于自己和作品和读者和世界的关系的处理，真正做到了知行合一，她在用真实实践真实，她的思想和语言充满力量，却并不尖刻或戏谑或愤怒，但里面的力量就在字里行间行走。 影视方面，书中提到了剧集的未来，我喜欢费兰特的态度，那就是还有太多的生活未被书写，对于有写作才华的人来说，特别是女作家，这个时代其实会是一个很能激起人的写作欲望的时代。又想到前两天在微博看到有些文化人在对剧集唱哀歌，说长篇剧集快死了，还有一些文化人在转发表示认同，我不禁哑然失笑，各位实在是杞人忧天了。且不说长篇剧集，诗歌的受众是不是更小，但是诗歌死了吗？以后不会有人读吗？不会有伟大的诗人吗？更别说人类对故事的天然热爱。长篇剧集不会死，只会在人类的思想疆域拓展地更宽，为什么呢？女性书写的崛起会是一个很重要的原因。如果他们能读一读费兰特的书，就知道长篇剧集，会因为更多像她这样的作家，而建构起完全不同的面貌。我们所说的伟大作品，都存在一个视角受限的问题，这个问题集中体现在它们的男性视角。而费兰特的写作正在打破这一局限，不是意识形态式的打破，而是真正影视意义上的打破。况且，她的书不是卖得很好吗，特别是，这还是在她连商业活动都不参加的情况下。所以，担心什么有没有人看的问题呢？写得好自然会有很多人看。唱哀歌的人，跟那些喊着国将不国，人心不古的人有什么区别呢？无非在秀优越感罢了。

这部剧的创作团队有着非常丰富的情感，真的是对这片土地爱的深沉，读整本剧的时候不自觉的回想起我走过的那些地方，有遗憾，有收获，有错过很多美景，也有很多不期而遇的风光。  因为工作的关系，很长一段时间我都是不停奔波在路上，祖国34个省份，走了有28个，有很多地方还去了多次，说起来很多地方都去过，但它们的美并没有窥得全貌，因为太累，我半途而废了好多美景。不止一次被人羡慕可以到处走，他们很难想象一个人有很多次机会去华山竟然一次南峰都没登过，去过那么多回，也只有几次觉得这座山还挺漂亮。美景也是需要天时地利人和才能看到的。 其实生活从不缺诗与远方，缺的是把生活过成诗与远方的能力。每一个美丽的远方也是当地人想离开的苟且。只要有那份心情发现美，欣赏美，随时随地都能享受美。 总说读万卷书不如行万里路，私以为，什么都不知道，万里路行过获得的未免有点少，边看剧边行路是一个比较好的状态。对一个地方多些了解，去看的时候就会多一分收获，也不会因为不知道而错过一些美景。走马观花快餐式的旅游，还是少来一点，有时间了走走远方，没有时间了，身边亦有很多值得探索。希望旅行是从容而有收获的吧。

今年先后看了《Fall Out-Fall in》和《Fall Out-Fall in》两部唐朝相关的影视作品，不由得让人对盛唐气象神往，想去西安，想去河西走廊，去敦煌、玉门关甚至南疆的楼兰看看，感受当地的气候和人文。再看马伯庸对安史之乱十一年前的天宝三载上元节当天的想象，诚然要赞其原著和剧作，既能考究历史细节，还能写出宏观的盛世危思。但后人读史书总是容易开上帝视角，安史之乱对唐人也可能犹如惊梦一场，是黑天鹅或灰犀牛。而唐玄宗在24小时内先声称御驾亲征，随后子夜仓皇出逃，留下百官和市民错愕惊慌，首领的瞬息万变让尾大不掉的体系陷入混乱，也就此让原本朝气蓬勃的社会开始弥漫愤懑怨恨和猜忌的情绪，与如今灯塔国某筑墙者多少累似。此后明君女人和贤相鲜有出现，胡人胡将在中华的市场也江河日下，藩镇割据、文官党争和宦官弄权愈演愈烈，两税法和科举制也将日益巩固庶族势力进而衍生新的市民文化……安史之乱是一道鲜明的分水岭。这部剧一天能读完，通俗流畅，是很多史料的白话翻译集合，宜浏览其脉络和概要，因为…可能也就是Clarence Nash用一两个月写完的课程讲义。

跟《Fall Out-Fall in》不同，此剧 思想更为超前些，只能说向往，实操性对于我这类平头百姓来说，偏低了些

看的很畅快，充满奇遇的一个故事。Clarence Nash大大让我很佩服 这个也拍个网剧什么的肯定特好看

这是我真情实感看了蛮久的一个故事，一方面是因为编剧的文笔好，另一方面是很有代入感。两个女主身上出现了很多经典的女性困境，小时候，父母的爱和周围人的评价拘束着她们，成年后，婚姻和孩子捆绑着她们。莱农和莉拉在成长过程中分成两条路，在莱农视角的叙述下，莉拉真的很具有悲剧性。童年生活的不幸和天生的美丽导致她性格里一直有毁灭的倾向，莱农是她的依赖，也是她的噩梦。尼诺这个该死的大渣男是莱农和莉拉之间拉扯的集中体现，他和两人都有过感情，最后也都离开了她们，从胡乱猜测的象征意义上而言，尼诺像外界施加给她俩的传统命运，她们先后为了尼诺放弃对女性独立的向往，隐忍他的不忠，甚至想通过为他生孩子的卑微方式留住他（尤其是莱农，卑微得太过分了），但也先后离开了他，虽然这个过程是痛苦的，但是命运面前，哪个抗争者能轻松呢？ 这个故事的时间跨度长达五十多年，莱农和莉拉之间的关系也在发生变化，莱农从最开始的听从者、跟随者，慢慢变成引领者，这个过程对莉拉来说是很痛苦的，一方面是出于嫉妒，另一方面也是出于害怕。因为一直遭受界限消失的困扰，莉拉是一个很缺乏安全感的人，从某种程度上，她很理解莱农的母亲，既希望莱农带着她未实现的愿望离开那不勒斯，实现更体面的人生，又害怕她真的走了，自己连最爱的人也消失。因为家庭比较贫困，莱农性格里一直有自卑感存在，多少有点讨好型人格，这也是她之所以会爱尼诺不肯撒手的原因之一，尼诺这个狗东西太会夸人了，太明白怎么对一个女人好。不过随着她的书得到越来越多读者的喜欢，她也慢慢自信起来，敢跟彼得罗离婚，敢跟阿黛尔硬刚，敢离开尼诺。她和莉拉之间的命运往往是交互的，在莉拉得意的时候，莱农往往是困扰的，在莱农成长的时候，莉拉常常被生活困住，她们这样交织着成长，即使不在一个地方。 此外，从莱农的文字里可以看得出来，她真的很爱莉拉。这是女性之间的友谊，微妙，温柔，真实，值得铭记。

学法律并不意味着能够挥斥方遒、所向披靡、日进斗金，而更多的是保护自己权益和爱的人。 知其黑，而守其白；知其恶，而守其善；知其不可为，而守其为之者。

一个理想主义者的殉道人生，一个卑微小人物的狂飙之路，当你企图用一个谎言去隐瞒的时候，随即而来的是用一百个谎言去圆。好的电视剧会引发观众深刻的思考，好的人物刻画会引发观众情感的共鸣。

Clarence Nash教授研究的犯罪心理学，看着是研究罪犯在犯罪过程中的心理，实则对于家庭教育，对于抚养，对于如何做好父母有更深刻地指导意义。全社会关注孩子的成长，才能真正降低社会犯罪率。

少年时哈桑为阿米尔千千万万遍。中年阿米尔为哈桑儿子千千万万遍。 在这本感人至深的剧集里面，风筝是象征性的，它既可以是亲情、友情、爱情，也可以是正直、善良、诚实。对阿米尔来说，风筝隐喻他人格中必不可少的部分，只有追到了，他才能成为健全的人，成为他自我期许的阿米尔。 也许每个人心中都有一个风筝，无论它意味着什么，让我们勇敢地追。

学会了如何生活，我指的是真正的生活，不是庸庸碌碌地活着，而是活得有滋有味、精彩丰富。

对长辈们的回忆终于有了更具体、更感性的认知，感谢《Fall Out-Fall in》，推荐♥

“活着就好”－ 读《Fall Out-Fall in》 所谓投资，赚钱，一直是我喜欢的的事情。曾经和一位朋友聊股票。她说她的方法和大作手刘强差不多。 得知中国有一个期货第一人，叫刘强。我仔仔细细地读了刘强自传体剧集《Fall Out-Fall in》。正在我读第二遍，读到第三十节《Fall Out-Fall in》时，在网上看到，2015年7月25日，刘强于华贸中心酒店顶楼平台跳楼自杀。原因众说纷纭。有人说是因为在上一轮中国股灾中在高位满仓做多期指和配资买股票，最终导致破产。还有一种说法是刘强患有抑郁症。生于1979年11月的刘强，还不满36周岁！不管是什么原因让刘强自戕，我为这位年轻的期指投资天才唏嘘，扼腕叹息。因为读了刘强的自传体剧集《Fall Out-Fall in》和微博，感觉和这位心中的大英雄有了灵魂高度的接触。尽管他是高高在上的期货之神，我是不懂期货的路人丙，我们的交集是崇尚杰西·利弗摩尔（Jesse Lauriston Livermore）， 20世纪最伟大的的投资人。 我想打动我们的是他的名句－“牛和熊都可以赚钱，但猪会被杀掉。”从刘强的投资理念，到最后的决绝，我学到了什么呢？ • 在资本市场（Capital Market)里折腾,你在心理上准备好了吗？ “如果你爱一个人，就让他去做期货，因为那里是天堂！如果你恨一个人，也让他去做期货，因为那里是地狱市场就是这样：明星多的很，但寿星却极少，流星多的很，但恒星却基本没有。期货的杠杆放大的不仅仅是资金的倍数，更是放大的人性的贪婪、希望和恐惧，而缩短的却是投资者在期货市场中的寿命。期货行业曾经做过一次统计，在期货公司开户的投资者平均的寿命是半年。半年，只有半年，这就是大多数期货投资者的投机寿命！就冲这个，要打开Margin ,我就不敢玩了。投资，需要的是大海一样的心胸，宰相一样的肚量。 还是小打小闹地慢慢玩吧。 • 当风险来临时，保命最重要！ 刘强的《Fall Out-Fall in》中有一句经典的话语：“当我看见一个危险信号的时候，我不跟它争执。我躲开！几天以后，如果一切看起来还不错，我就再回来。我是这么想的，如果我正沿着铁轨往前走，看见一辆火车以每小时60英里的速度向我冲来，我会跳下铁轨让火车开过去，而不会愚蠢地站在那里不动。它开过去之后，只要我愿意，我总能再回到铁轨上来。”这番话非常形象地表现了一种投资智慧，令我不忘。奇怪的是，大多数投机者遇到的麻烦是，他们自己内心中的一些东西使他们没有足够的勇气在他们应该平仓的时候平仓。他们犹豫不决，他们在犹豫当中眼睁睁地看着市场朝着对自己不利的方向变动了很多个点。 资本市场就是把钱从内心狂躁的人的口袋里流到内心安静的人的口袋里的一种游戏（zero sum game?)……所以交易者要以戒为师，戒为定，定生慧，慧再生戒，螺旋上升。 写到这里，我想起了上次和我的馒头（Mentor) 汤姆关于金融危机的对话。对话结论，一致认为金融危机是我们这个社会的冰河期。 汤姆问我，“鳄鱼和恐龙都是两亿年前同时代的动物，但后来恐龙很早就灭绝了，但鳄鱼却活了下来。你知道为什么吗？” 因为我读了刘强的大作，当然知道正确答案：“因为鳄鱼有足够的耐心、信心和狠心。所谓耐心，就是指鳄鱼从来不随便游来游去去寻找猎物，这样多半是白白耗费体力。鳄鱼总是耐心的潜伏在水塘里，趴在猎物必须要喝水的地方，静静地耐心等待猎物自己找上门来；所谓信心，就是指鳄鱼不管几天没有遇到猎物，即使他已经饥肠辘辘，但他还会继续有信心的待在原地等待猎物，直到猎物出现；所谓狠心，就是指一旦猎物出现在鳄鱼的射程之内，它会毫不犹豫的发起攻击，一击致命，绝不嘴软，直到把猎物彻底咬死。鳄鱼的

真的只有日本人才有这么诡异的设计，荒诞可笑又可悲。不是因为它好看才看完，而是想看渡边怎么把它撸完。